备注:已完结
类型:战争电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;蜘蛛巢城/蛛网宫堡◎片&ems ;&ems ;名&ems ;ThroneofBlood/Kumonosujô◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1957◎国&ems ;&ems ;家&ems ;日本◎类&ems ;&ems ;别&ems ;奇幻/惊悚/剧情/战争/动作◎IMDB评分8.2/10from14,608users◎IMDB链接◎语&ems ;&ems ;言&ems ;日语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;◎片&ems ;&ems ;长&ems ;109mins42seconds&ems ;&ems ;◎导&ems ;&ems ;演&ems ;黑泽明AkiraKurosawa◎主&ems ;&ems ;演&ems ;三船敏郎ToshiroMifune....TaketoriWashizu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;山田五十铃IsuzuYamada....LadyAsajiWashizu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;志村乔TakashiShimura....NoriyasuOdagura&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;久保明AkiraKubo....YoshiteruMiki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;太刀川宽HiroshiTachikawa....KunimaruTsuzuki(asYoichiTachikawa)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;千秋实MinoruChiaki....YoshiakiMiki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐佐木孝丸TakamaruSasaki....KuniharuTsuzuki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;高堂国典KokutenKodo....MilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;上田吉二郎KichijiroUeda....Washizu'sworkman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;三好荣子EikoMiyoshi....OldWomanatcastle&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;浪花千荣子ChiekoNaniwa....OldGhostWoman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;富田仲次郎NakajiroTomita....SecondMilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;藤木悠YuFujiki....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;堺左千夫SachioSakai....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大友伸ShinOtomo....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;土屋嘉男YoshioTsuchiya....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大村千吉SenkichiOmura....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;稻叶义男YoshioInaba....ThirdMilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;谷晃AkiraTani....Washizusoldier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;泽村伊纪雄IkioSawamura....Washizusoldier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐田丰YutakaSada....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;恩田清二郎SeijiroOnda....SecondMiki artymember&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;一串悲凉的歌声诉说着蜘蛛城的历史预言。战国时期,处于密林围抱的蜘蛛城,地形复杂,敌军攻来此地,必然迷路,因此城主稳坐城楼,指挥若定,四面排出大将御敌,可保此城固若金汤。大将鹫津武时(三船敏郎ToshiroMifune饰)和副将三木因为平叛得力,准备回城领赏。途中,二人路过蛛脚森林迷了路,阴错阳差走入了密林深处,偶遇一白发老妪弹琴吟唱。他们觉得此事蹊跷,怀疑是敌方故布疑阵,因此上前以武力逼其就范。但此白发老妪却预言鹫津将夺城主之位,三木之子也将继承大统,正当两人将信将疑之时,此人化作一道白光销声匿迹。&ems ;&ems ;此后回到城中,果真国主授他任北城城主,他相信预言就是现实,便在妻子浅茅的怂勇下,按照白发老妪的预言,设计杀了主公,自封为蜘蛛巢城的城主。后又设计除掉三木将军。三木的儿子保护国主杀出重围。浅茅因作恶多端受到良心谴责,发了疯,他腹中的网名在线代理绿色软件淘宝网女装身份证号码大全世界地图nod32赛尔号身份证网速测试身份证号码和姓名最新电影的孩子也死在腹内。蛛脚森林的妖婆又预言只要蛛脚森林不动,鹫津就一定会立于不败之地。但是蛛脚森林动了,向蜘蛛巢城围攻。主君的儿子以树为掩护绑在马背上向蛛网宫堡进军,城内士兵起兵响应,用乱箭射死了鹫津武时。◎幕后制作&ems ;&ems ;这是将西方文化精华移植于东方艺术土壤的可喜创造,也是日本电影巨匠黑泽明对东西方文化交流的伟大贡献。影片历史考证严谨,服饰,建筑,兵器都是战国时代样式,并采用了起源于战国时代的“能乐”的音乐节奏及表演方式。在摄影上追求精益求精的唯美主义。在表演上黑泽明追求心理表现和逼真。本作品曾被选入日本名片200部,并获1957年十佳奖第四名。在后来的美国举行的黑泽明电影回顾展上是首映片,并获美国纽约市市长奖。◎热议辣评 蜘蛛巢城电影网友评论:< class="com">五十年代的作品现在看还如此可观,剧情节奏表达形式一点都没有过时感觉,实在厉害。如罗生门,黑泽明很善于捕捉人性的种种缺口。随便一个谣言,就动摇了整个局面的平衡,各种猜疑的博弈最后导向self-fulfilling的结局。有人可能看出命定论,可就算妖怪都懂得尊重自由意志,给了男主角选择,可惜人一般都囿于自己的思维习性,跳不出来而自掘坟墓,人之所以能被预测亦正因为此。蜘蛛巢城应该是整个搭建出来的,而开幕一场的浓雾当然不是电脑特技,真不知用了多少干冰?那马匹奔跑的横移镜头应该也很伤脑筋吧!三船敏郎盔甲上金线绣花又多么精致!在前电脑时代的电影就是有这种呕心沥血的细作,更别说战后才十年光景,百废待兴技术还远远落后的日本了。 < style="text-align:center;"> < class="com">同属Elizabethantragedies,这个改编很有意思了。文艺复兴在神灵和生命之间把目光投向人的挣扎,原著更多讨论道德挣扎,电影重点是欲望。原著麦克白的野心是错位的可悲的,他擅长战斗但不擅长治国,就像他总穿着不合身的衣服,且麦克德夫刺杀麦克白的家庭式复仇,有种对个人进行道德审判的意味,除去乱臣新王即位后秩序可以被恢复。但电影中,鷲津的欲望是可以被理解的,他的随从和他一样享受升迁带来的安逸,而他最后被众士兵杀死,是个人欲望被集体的欲望吞没,无关道德,蜘蛛城地基永不牢固。以及三船敏郎真的妙啊,明明知道他的表演有些夸张,但真的,太有魅力了,不由自主被折服。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明版《麦克白》,作为莎士比亚经典戏剧的东方改编,却选择完全去舞台的方式来展现。影片开篇那如梦幻泡影的“蜘蛛巢城”遗址,将故事拉回到日本战国。权与欲的无休止诞生与更迭,盖过了原著宿命式的伦理主题。而导演用通过人物的动作细节,以及空间环境对情绪的营造,取代台词作主导的叙事方式。把主体矛盾完全幻化在精神抗争的内心交战。在近乎消音的静默场景中,观众体验到了角色内心为文本所带来的更强的戏剧张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">“人间多丑恶,既托生于世,贱如蝼蚁,尚且偷生,何必自寻烦恼,多愚蠢。人生若花,来去匆匆。终须也要,化作腐肉骷髅。人们为了权欲,不惜欲火焚身,不惜跳入五濁深潭,罪孽囤积不散,到了迷惘的尽头,腐肉落土开花。恶臭散去,放出芳香,可笑的人。”“看那充满欲念的野心的遗址,游魂野鬼,仍然徘徊不散。人的欲望,就如惨烈的战场,不论古今都永不变改。”“人真可笑,不敢正视自己的真心。”三船太帅了。Chris < style="text-align:center;"> < class="com">太厉害了,太厉害了,太厉害了,前无古人后无来者,黑泽天皇是人类历史上最伟大的导演,没有之一,三船的表演,桥本忍的剧本,黑泽天皇对片场调度的掌控都无懈可击,可以说是日本电影黄金时代的巅峰之作,影片从始至终贯彻着贪欲这个主题,深度的解剖了人性,以及对命运哲学的思考,最后移动的蜘蛛森林仿佛魔幻,又给出一个恰到好处的解释,在我心目中,这部《蜘蛛巢城》能排天皇作品的第二名,第一是《七武士》 < style="text-align:center;"> < class="com">树林戏、三船敏郎和山田五十铃的室内戏(台词不多,但心理变化和氛围简直了),以及普通人日常聊天和鹫津最后死亡的段落,都超级带感。少了莎翁对麦克白最后的那一点同情,多了欲望驱使下罪恶循环的宿命感。说不定麦克白每个国家每种文化都能找出对应,拍出既本土又不改原滋味的版本,因为人类的悲欣或不相同,但欲望及其造就的罪恶轮回却是相通的? < style="text-align:center;"> < class="com">相比于后来的乱,黑泽大帝的这一部无论是和他自己的作品还是其他莎翁改编剧相比,都算得上是登峰造极了,潜意识下的心理动机被完全的挖掘剖析出来,原著中的欲望在电影里甚至得到了进一步的加深,比起那种循规蹈矩的改编,这种改编才更为可怕,他把本属于原著作家的东西彻底变成了自己的。 < class="com">#观影日记##蜘蛛巢城#这不就是迷信版的少数派报告嘛,女巫的预言本身改变了事件进程,使得事情向预言的方向发展。重点虽在刻画人的欲望导致的悲剧,但其实故事结构上的关键仍是预言本身。莎翁的麦克白虽未读过,但通过这部黑泽明改编出来的电影,让人觉得有点太过宿命论了。三星半 < class="com">其实黑泽明完全可以使用宽屏的,这片太多内容宽屏看会更舒服,原因也就是没钱。心魔的展露其实没啥猎奇,借用日本鬼怪故事方式展露更为聪明。这片厉害在那些空镜头,大场景,真的要是宽屏拍就好了。但也有个问题,就是大特写可能会拍不好,他自己也在《影子武士》《乱》里慎用特写。 < class="com">1.人物静下许久,镜头缓推,随着一声器乐响起,人物转动,镜头随之调度。凝固的势流动起来。2.人物发狂,运镜节制,微跟,人物似在画幅内左冲右突,但冲不出画外,显出命运的牢笼之意。3.以缓势促急行,鹫津杀三木以未赴的鸿门宴略过,更加入胜。4.但高潮过促,不尽如人意。 < class="com">在学校图书馆看的电影没有字幕,相对现在的日语表达又有些不同,只好一路对照着文本翻译看下来。一个男人在女人的言语怂恿下想去对抗预言,却没想到最终死在自己手下的乱箭之下。最后箭穿喉咙的片段,在当时的技术水平下居然能够做得这么天衣无缝,真的是很佩服黑泽明的手段了。 < class="com">一切都是命运石之门的选择。莎翁四大悲剧比较倾向于宿命论,和先有鸡还是先有蛋一样非常暧昧。黑泽明对女性的刻画基本没有流于简单的,个个如开了挂一样。印象最深的就是《乱》里面大儿子的老婆,那叫一个狠辣果断。结尾万箭齐发是怎么拍的呢?我要是三船真是一辈子的阴影了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:原节子 森雅之 三船敏郎 久我美子 志村乔 东山千荣子 柳永二郎 千秋
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介:二战后的某个冬夜,在北海道的渡轮上,性格张扬的复员兵赤间(三船敏郎 Toshiro Mifune 饰)遇到了宅心仁厚的龟田(森雅之 Masayuki Mori 饰)。赤间被龟田的简单真挚打动,于是二人成了朋友,赤间对龟田讲述了自己的一段旧日恋情,博得了龟田的同情。在某商店的橱窗口,两人驻足停留,只为一幅女明星的画像。赤间觉得女人笑得灿烂而阳光,龟田却说从中看到了她的苦闷。龟田来到大野家寄宿,得知大野即将成婚。事实上,他真正爱的是新娘的妹妹绫子,但为了60万日元甘愿违心接受婚姻。绫子的性格直爽,爱憎分明,她通过大野托龟田传来的书信认清了对方的本质,转而对善良的龟田产生了好感。在大野夫妇上门认亲的时候,赤间意外邂逅了旧日恋人妙子(原节子 Setsuko Hara 饰),一场没有硝烟的情感战争从此打响……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:三船敏郎 加山雄三 山崎努 团令子 香川京子 笠智众 田中绢代 三井弘
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:三船敏郎/加山雄三/山崎努/团令子/香川京子/笠智众/田中绢代/三井弘导演:黑泽明语言:日语地区:日本编剧:井手雅人/小国英雄/菊岛隆三/黑泽明/山本周五郎类型:剧情上映时间:1965-04-03 别名:RedBeard/Akahige用户标签:黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,黑澤明,黑白,1960s,红胡子片长:185分钟imdb编号:tt0058888 刚毕业的医学院学生保本(加山雄三YuzoKayama饰),在父亲的介绍下,来到穷乡僻壤的小石川诊所实习。他的老师是一位被称作红胡子(三船敏郎ToshiroMifune饰)的古怪医师。起初,向往长崎的保本对这个贫民窟厌恶之极,并迁怒于红胡子,觉得自己受骗上当,无用武之地。 红胡子是这里远近闻名的杏林高手,他没有对保本提什么要求,而是默默地行医,不畏权贵,不计酬劳,手下治愈的病人不计其数,其中包括因受虐精神失常的少妇(香川京子KyôkoKagawa饰),因酗酒导致半身麻木的醉汉,因被贩卖至青楼身患性病的雏妓等等。在协助红胡子救死扶伤的过程中,保本逐渐发现了医德的重要,并修正了自己的人生态度…… 红胡子电影网友评论:< class="com">红胡子结束,的确如饺子所讲很悲伤,看了郁结。主线与其说是红胡子或者疗养院的医生,不如说是年轻医生面对的众生相。贫困在历史的周期上太长太普遍,生活不易,当女孩更不易,不如去死的时代也没过去多远,有些人小时候受的伤可能比你我一辈子都多,怎么能没有同情心,没有宽容呢。我也愿意照顾那个12岁小女孩Otoyo,治愈她受过的伤。Choji为什么因为偷盗要全家人自杀,大概如楢山节考所讲,在物质匮乏的村落小社会,偷盗的人不被活埋也好不到哪去吧,不如自杀。贫困太可怕了,更可怕的是人们总是失去信心然后抱怨自己,againandagainevennow。黑泽明的社会手术刀太犀利了,那个营养过剩的人。医者仁心,不过要改变大环境好难,红胡子一直说自己卑鄙来营生。原谅了千草,结尾能和接受他苦行医的正枝结婚也算是幸福了。 < style="text-align:center;"> < class="com">意不在医者圣手,在仁心;不在救治身体,在救苦救难。通过门诊与出诊,看遍世间悲苦,救不得所有,能救一个便是一个。黑泽明就是那个不厌其烦一勺一勺给时代和社会喂药的人,只是他不需要像鲁迅弃医从文,他的电影所产生的“药效”更大。他通过7岁的小老鼠描绘出的那个理想世界把我听哭了,后来他在自己的《梦》中用绚丽的彩色将它绘制了出来(小老鼠的演员也出演了梦)。只是你不得不感慨唏嘘,就在这部电影拍完后,黑泽明本人经历了怎样的人生磨难,以及现在还有多少人会看他的电影。井口唤魂的镜头,人间映照地狱。心存大爱的黑泽明,担得起电影天皇的称号。公子哥保本与红胡子,星二代加山雄三与三船敏郎,银幕内外的小小互文。 < style="text-align:center;"> < class="com">很温暖的题材很漂亮的取景虽然少了万马奔腾没有了武士或者太激烈的戏剧冲突但天皇对影子屋檐雨水影子雪花的应用帮衬依然炉火纯青不过当三船在花柳街教训恶棍的时候突然跳戏了一下用心棒笑了出来我想最感动的镜头是小女孩打开窗户捧进雪花来给水降温时那种发自内心的喜悦以及保本和女佣躲在晾被子的架子后偷听两个孩子对话的场景对空隙的捕捉如神来之笔以前相信我们都有自我治愈和治愈别人的能力电影展现的也是如此被治愈的小女孩变成了能治愈比她更弱小的小弟弟善良应该是可以感染别人呢可以现实中这么想往往会落地遍体鳞伤呢是因为太自以为是了吗~ < style="text-align:center;"> < class="com">说它是黑泽明创作自由度最高的电影,可开始便不明白为什么他要在自己最如日中天的时候拍出这样一部灰暗的电影。前半部像是修罗道场,种种人间悲剧在小小一方医疗所中次第上演,绝望到难以喘息。中场之后复归日式温情路线,甚至不惜牺牲了与前两个小时积蓄的力量相贯通的气韵,显得后劲不足。不过我们的人道主义大师这样做也毫不奇怪,所有的故事都有共同的母题,也有共同的解药:人性深处的恶之花,注定要以人性的善意浇灌。红胡子不仅济世救民,更是疗治人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是一部黑泽明集大成的博爱之作,医百病观民间之苦救体治心,大夫会武术根本挡不住然后还能帮你验伤。直面感受死亡认知生命意义,摒弃过去悔恨救赎获得新生成长,罪不因人而是环境。依旧一老一少双男主搭配有传承以及必不可少的团结,甚至还拉来了小津宇宙的嫁女专业户笠智众。前半段入戏较慢,对山崎努真是偏爱加了那么多戏。后半段小女孩出现完全值个五星,井下那一个镜头简直太棒了。资料馆2K修复版。 < style="text-align:center;"> < class="com">在天皇的作品序列中,如此直接生动地流露出悲天悯人之心的作品并不多见,主人公虽是红胡子,但实际是借由他串起世间众生相,每一个出场人物都有故事且令人难忘,这完全具备拍成剧集的基础,天皇在三个小时的叙述中娓娓道来,不急不缓,不拘泥于时间,一切只是为故事和人物本身服务,也算是拍最后一部黑白片时的小小任性。明知这样的人少之又少,但我们仍愿意相信在某处会有一群善良和真诚的人存在。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节都是司空见惯的然而大神之所以为大神就是举重若轻讨论人性这么艰深的话题通过养生院的一悲一喜娓娓道来人物众多却每个角色都不是多余的每个角色都在导演的人性雕塑群像里代表一种类型既能看穿人世的肮脏险恶也不会就此绝望虽然导演最终还是脆弱到自杀了一次再怎么认真讲故事讲道理电影的画面艺术也是丝毫没落下疯女杀人一场戏足可成为艺术瑰宝了 < class="com">太太太好看了!nb死了好喜欢啊啊!“减去电影,我的人生为零”—黑泽明。真的有幸能在资料馆里看这部影片。听说这几部电影未来五六年都不会在资料馆再放映了真的有幸。看完之后不知道为什么总觉得收获了很多。但我孤陋寡闻又说不出一二,太令人回味了....黑泽明真厉害真可爱。还有他的声画对立 < class="com">保本:人在境遇和经历中发现自己,他发现自己是一个有仁心的医生。六助:普通人的死也会很庄严。佐八:背负了愧疚的人,会要改变他的一生。小厂:成熟得真早。登代:“一不高兴就喜欢擦地板”小姐:最悲惨的人,因为她疯了,当她发疯,就要杀死男人,当她清醒,就会想要自杀。红胡子:如果他是好 < class="com">红胡子里的三船敏郎,虽身为医师,却有着武士的魂,正义依旧却更内敛,妓院门口的打斗戏仿佛让他回到了武士时代,他的手不但能治病亦能除恶。红胡子是黑泽明又一个英雄主义的梦,这里的医师温柔而坚强,治愈的不仅仅是穷人的身体,同时也是他们心灵的依靠,一个非常丰满的故事。8.8分。 < class="com">黑泽明的人道主义的电影我在墙上也写过人道主义这四个字还在衣服上写过黑泽明不过……人道主义我不配啊……这个电影里的人道主义是从信仰和理想出发的……这玩意现代人不需要的……不过既然还能被这部电影感动到……说明心里面多多少少还是有点人性的……那就说明还是有美好可以被相信的 < class="com">三船是我见过最伟大的表演艺术家之一天皇在《红胡子》当中充满了人文主义关怀我时常感觉,生来为人,我很满意,因为这人间存在过黑泽明,存在过库布里克,能成为和他们一样的物种,而感到很满意但同时,我也觉得很遗憾,因为我没有出生在他们那个年代,也没有去努力成为他们那样的人
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:三船敏郎 志村乔 三條美紀 植村谦二郎 中北千枝子 千石规子 町田博子
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:三船敏郎/志村乔/三條美紀/植村谦二郎/中北千枝子/千石规子/町田博导演:黑泽明语言:日语地区:日本编剧:菊田一夫/黑泽明/谷口千吉类型:剧情上映时间:1949-03-13(日本) 别名:静静的决斗/TheQuietDuel用户标签:黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,1949,志村乔,黑澤明,1940s片长:95分钟imdb编号:tt0041870 1944年,第二次世界大战正是如火如荼的惨烈时刻。在南洋某个日军战地医院里,军医藤崎恭二(三船敏郎饰)与同事们夜以继日,不辞疲倦,争分夺秒地抢救每一个伤员。然而厄运突然降临,藤崎的手不慎划上,更被梅毒携带者中田进(植村謙二郎饰)的污血所感染。战争结束后,藤崎回到父亲孝之辅(志村喬饰)的医院工作,虽然已有美丽的未婚妻美佐绪(三條美紀饰),但是他不愿牵连爱人,因此不断推迟婚期,更决定与美佐绪分手。他保守着身患梅毒的秘密,一面与病魔作着悄寂无声的斗争,一面在医者的道路上艰难前行…… 本片根据菊田一夫的原作改编。 静夜之决斗电影网友评论:< class="com">日本民族性的充分展现,即将职业操守与人性道德紧紧结合。抛开什么高大全,主旋律不谈,或许那也只是我们眼中的主旋律,被多少年的 ro aganda迷蒙了心智,而在别人那里可能仅仅是最基本的职业道德而已,爱岗敬业,并将自己的人生信仰贯彻于工作中,这才应该是“工匠”精神的应有之意吧,术与道的精进。 < style="text-align:center;"> < class="com">决斗是指主角内心的斗争。片中每个演员都贡献了最佳演技,特别是高潮部分的长镜头中,三船一气呵成的表演实在令人赞叹。片中表现的情感是如此真实而震撼,真正伟大的人是有欲望的,关键是他做出何种选择。这种相爱却不能相守的纠结,也是后来很多悲剧的套路。太好看了,使我完全忽略了电影中高明的技法 < style="text-align:center;"> < class="com">2017132这片子换作不入流的导演肯定拍成歌功颂德,天皇却能从每一个角色的身上挖掘出人性,并把故事纵深拉到最大。静静的决斗是道德与欲望之间的对抗,反复出现的铁栅栏是禁锢的意象,“压抑”与“忍耐”,“痛苦”与“希望”,“传统”与“自由”间的冲突和并存或是战后日本社会的最好注脚。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽天皇早期的人道主义关怀作品,以隐忍的责任情怀和为社会所不容的道德隐忧树立了主人公的高大形象,不过影片远不是如此肤浅的主旋律,它借背负疾病的医生与获救但不领情的护士之间的碰撞,揭示出道德背后也有深层的欲望,堕落前面也会有向好的动力,幸运的是,最后他们都得到了超脱式的成长。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情、道德、欲望、信念交织,早已结束的战争令生者陷入巨大的困境,加上破败的社会,本片对战后现实的关注一如既往。打算落脚信念和乐观却明显不足。本片处理个体与整体出现矛盾,结尾欲将主题升华但力有不逮。首尾严格照应,开场手术不惜时长是良好的叙事态度。护士角色出彩,父亲角色多余?7 < style="text-align:center;"> < class="com">「战争发生之前,以年轻纯洁的感情光是强忍着;战争中,一直对自己说退伍后有幸福的婚姻在等着我,可是有一天,我的身体因感染到某男人的污血,一切都成为幻灭了。我中了梅毒,但不是我,也不是我的欲望所干的事。必须把这梅毒菌赶出,使我的欲望自由。」医院真是象征隐喻社会的最佳场所。 < style="text-align:center;"> < class="com">心の战。“他只是在比自己更不幸的人身旁,想挽回希望。幸福的话,也许会意外地成为毒物。”讲的是如何面对不幸,幸福与不幸的辩证。与不幸,与压抑的欲望作斗争。在其位谋其政的责任感让不幸和痛苦的隐忍更好地完成自我塑造,并去影响周围的人,带来积极乐观,带来希望。如花绽放。 < class="com">志村乔延续了前作中长辈医生的角色,然而实际却是三船的独角戏,升华为真正的“泥醉天使”。屡次出现的窗外飘雪的铁栅栏是种隐喻,是条内心强烈斗争的底线。恭二在道德与欲望决斗后的肺腑之言把压抑在内心的痛苦全部释放,感人至深。战后的黑泽明不断用励志的人文情怀鼓舞人心。 < class="com">利用三船敏郎饰演的仁医形象表现人性至善,主角本身还是高大全了些,尤其发泄式的自白显得过犹不及,倒是护士那个形象设置得比较丰满,刀子嘴豆腐心的个性演绎着实不错。开头借屋外滂沱大雨和屋内水滴声音烘托出了手术时的紧张感,以及几处隐喻都很见导演功力。 < class="com">国内剧场导演真的该看看这片,怎么样把剧场的空间感弄出来,而不是仗着演员彪演技,还有故事性做深究,这些东西国内死活比不过日本。也是这个毛病弄得后面特别特别闹心,这也是这些年我极少看日剧的原因,因为真的太烦这类听起来高大上又特别教化的内容。 < class="com">20171218le。黑泽明,战后主旋律,一个我为人人的好医生,要不是结尾的独白,就更加平庸了。可圈可点是黑泽努力将每个人都塑造的很立体。故事不会朝你期望的方向发展。题目意指人性和欲望的决斗。比起其他作品,这片太隐忍太压抑了。 < class="com">三船先生在49年这两部电影(另一部是野良犬)里简直美成宇宙标杆,青涩渐褪,但仍然有新鲜人的锋锐,第一遍净顾着看他了,感觉很对不起黑泽明,于是又看了第二三遍。这一部表现的人道主义还是有些浮于表面了,不过也可以看到黑泽的进化轨迹。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:志村乔 三船敏郎 木暮实千代 中北千枝子 千石规子 笠置静子 进藤英太
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:志村乔/三船敏郎/木暮实千代/中北千枝子/千石规子/笠置静子/进藤英太郎/清水将夫/殿山泰司/久我美子/饭田蝶子/谷晃/堺左千导演:黑泽明语言:日语地区:日本编剧:黑泽明/植草圭之助类型:剧情/犯罪上映时间:1948-04-27 别名:酩酊天使/DrunkenAngel用户标签:黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,志村乔,1948,黑澤明,1940s片长:98分钟/Ja an:150分钟(director'scut)/USA:102分钟imdb编号:tt0040979 战败后的日本,真田(志村乔饰)是名喜欢喝酒的贫民社区医生,他擅长治疗肺结核。一天黑社会头目松永(三船敏郎饰)由于手上受伤找他治疗,谁知被真田看出了肺结核的症状。他劝松永去照X光检查一下,可松永不愿接受自己生病的事实,反而大骂真田一通并争执起来。但是松永回去以后症状越来越严重,拍片后证实确实是肺结核,嘴上逞强的他还是接受了真田的治疗。 然而,松永的黑社会大哥冈田(山本礼三郎饰)从监狱里出来,他逐渐取代松永在黑帮里的位置并拥有了一切,病入膏肓的松永只能孤注一掷…… 泥醉天使电影网友评论:< class="com">黑泽明的摄影机扮演着上帝的角色,型塑一位下凡的白衣天使拯救黎民苍生,那个时候的黑泽明是焦虑的,他的焦虑体现在了医生拯救的迫切与患者的放纵和自暴自弃形式上的强烈对抗。影片的几处表现主义打光和大仰拍还有海浪中漂浮的棺材颇有弗里茨•郎和茂瑙的风范,黑泽明之所以被全世界的导演所膜拜是因为观众即使脱离了他影像的文本也完全可以被其自律的美所愉悦到,这贯穿着他整个的作品线。 < style="text-align:center;"> < class="com">打卡黑泽明第十一部电影!印象最为深刻的还属三船敏郎做的那个梦了。干净靓丽的三船带着白丝巾,在乌云和阳光的海边,劈开了一副棺材。棺材里躺着的是蓬头垢面,病入膏肓的另一个他。他奋力逃跑,犹如臭水沟般的另一个他穷追不舍。简单的一组镜头点明了整部影片的核心,以这种特殊的方式来传达的不愧是黑泽明呀! < style="text-align:center;"> < class="com">个人第六部黑泽明。也是黑泽明战后混沌三部曲之一。对于日本战后社会环境的刻画入木三分,三船敏郎的演技令人惊叹。以悲观的态度看待人的奉献精神,用臭水沟、醉汉等意象指代社会风气。而松本失去权力后遭到的众叛亲离和真田与痊愈的病人去买果冻则点出了松本与真田最大的不同——是否有对于生活的坚定信念。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明早期作品。看时尽没有认出三船开来,那个时候太年轻,野气十足,很狂妄,但随着剧情的发展,放这个混混因肺里面的病菌开始走向身体与心灵同时的破败之后,三船将角色演绎得非常动人,因而他的遭遇至结局最终还是会让人惋惜;同样角色之间的对比形成暗喻,也许和时代背景有关,他死了也不会结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面两个爆脾气直男一言不合就动手实在是很难顶,后面渐入佳境,尤其是那场超现实主义梦境后,整部戏都带上了德国表现主义和法国印象派默片的视觉和(兼有能剧特色的)表演风格。在志村乔的医生身上,黑泽明注入了超越日本传统封建义理和资本主义金钱伦理的社区/阶级联结互助、男女平等和理性的理想。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过之后还是对片名“泥醉天使”有些暧昧不明,一开始看的时候以为是《流氓医生》的路数,看过之后才发现讲得其实是三船演得这个小混混挣扎的一生吧,诊所门前的那条臭水沟象征意味太明显了,自我厌弃、自我放纵又徒然地挣扎最终导致毁灭,这样来看的话反而对志村桥这个医生的戏份比重有些不明所以了。 < style="text-align:center;"> < class="com">的確如黑澤明所說,三船敏郎太有魅力,導致身為酩酊天使的志村喬被比下去,導致最後的結局所說的道理有點不夠說服力。但三船真的有為這部戲加分太多了,然後覺得黑澤明的電影,厲害在看事物的深度與切入點的巧妙,把所有元素都運用得宜,揉合在一起就成了一個很強而有力的東西,光這兩個人的組合就是。 < class="com">这个深陷黑道无法抽身的阿飞形象,或许对很多帮派电影的角色塑造都有一定影响,不过,电影对疾病与隐忧的关注则显得更具有时代特色。大量污水垃圾堆的剪切镜头伴随着主人公的疾病一样恶化。电影似乎在呼吁,社会需要像医生一样具备治疗的良性力量,然而,就像那些斑驳的阴影镜头一样,腐败无处不在。 < class="com">挠头磨腮的黑泽明式表演看多了也感激套路了,不过也许日本的表演都是这样个样子。黑泽明的电影重在刻画人物和表现社会关系,这点黑泽真是相当高超!厉害!一个人物的出场前通过他人的反应和表现,立马将人物的形象刻画完成,不需人物本身太多表演。最后志村桥买鸡蛋的同质时转场,在40年代相当厉害 < class="com">其实大师也是这么过来的都是越拍越好不像张艺谋陈凯歌(他们是怎么做到越拍越差的呢?红高粱?黄土地?嘤嘤嘤?)张导陈导是绝对的反面教材。他们的故事告诉我,没有艺术追求是不行的,太世俗也不行,反正就是绝对不能油腻。老想着捞钱,自己都沉不住气了。电影这玩意,应该和人类本身有关系的。 < class="com">一开始甚至搞不清楚是什么类型,但立刻知道我错了,黑泽天皇的作品早就超越了类型,一个黑帮犯罪的故事从医者视角来讲述并扩展到对社会的批判和由表及里的人生哲理的呈现,真正优秀的电影一定是超越类型的,1948年的作品视听语言已经如此丰富醇厚,惊喜又自卑啊!好好学习! < class="com">流氓是不可救药的,医生是要治病救人的,流氓是有女人爱的,真爱流氓的女人是不管他是不是流氓的。听到了《杜鹃圆舞曲》,看过他的一个访谈,他说有些电影是有局限性的,到它的时间点如果不拍的话,就错过时间点了。我觉得这个片子也一样,现在看来立意一般。三船演的是真好。