备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 山田五十铃 高峰秀子 杉村春子 冈田茉莉子 中北千枝子
导演：成濑巳喜男
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/山田五十铃/高峰秀子/杉村春子/冈田茉莉子/中北千枝导演：成濑巳喜男语言：日语地区:日本编剧：幸田文/田中澄江/井手俊郎类型：剧情上映时间：1956-11-20(日本) 别名：Flowing/Nagarer用户标签：成濑巳喜男,日本,高峰秀子,日本电影,田中绢代,1950s,1956,山田五十铃片长：117分钟imdb编号：tt0049537 1956年，日本防止买春法施行，原本兴旺一时的艺伎行业受到重创，从此江河日下，不复昨日辉煌。在东京花街经营艺伎馆的鸢奴（山田五十鈴饰）更显吃力，此前她被男人骗取钱财，麾下的数名艺伎又各奔前程。偏偏鸢奴又是个个性颇强的女性，对待不喜欢的男人总是提不起兴趣。就这样，她和女儿胜代（高峰秀子饰）以及其他几名艺伎过着东挪西借、节衣缩食的日子。因失去丈夫与孩子而失去生活来源的梨香（田中絹代饰），为了生计来到鸢奴的艺妓馆担任女仆，亲眼见识到这些看似风光实则各有酸楚的女性真实的生活…… 本片根据幸田文的原作改编，并荣获1957年蓝丝带奖最佳女主角奖（山田五十铃）、1957年电影旬报最佳女主角奖、1957年每日电影最佳女主角和最佳艺术指导奖。 流浪记电影网友评论：< class="com">處於末落行業中為生活掙扎，又有著自己原則不灆情獲取支持，雖則可敬但迫於生計只能每下愈下，女人要有勝代的眼光尋找自立更生，才能免於窮途日的窘困；一群女人聚守靠的是情誼，但好景難再，對新來的藝伎也再要求應有的水準了，更顯落拓下之不得已；女僕雖最低下，但梨香卻甘之如飴，不因它利而移忠。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有事件发生的日常里往往蕴藏极为动人的力量，而那些细腻的画面往往也最难描述。成濑这部沉稳深厚且被时间严重遗忘和低估的《流浪记》因此在其序列里显得格外不同。它没有那些升腾跌宕的浮躁情节却在琐碎的人际关系里讲出了人心底最复杂难宣的情感。对艺伎失落的归结亦可媲美《七武士》在影史的地位。 < style="text-align:center;"> < class="com">比起嫁娶天伦之事，艺妓衰微是另一主题，然而依然是一座屋子，一对母女，各色人等，行色各异。每人都有自己的一堆故事，你一言我一语的对白里是不动声色的过招，门外小巷是日复一日的风和日丽，世道不管行业衰微，事情有起色时半夜叫一碗拉面，自后院墙头端来。高峰秀子不屈就世事，高洁之态过目难忘。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢山田五十铃的表演！田中和高峰到底是来干嘛的（角色没用啊）？Naruse手握三大女优拍成这样，大概星味太多抢镜。看Geisha的片总是不自觉跟Mizoguchi比较，Naruse被许最了解女人，但还是沟口了解Geisha，连Naruse也借口承认，Geisha和其他女人不一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">《晚菊》着重个人际遇，本片侧重艺伎行业衰落的描写，“人前风光无限，人后冷暖自知”。五位女性个性鲜明各有其代表性，柴米油盐及事业起跌中见其坚韧及尊严。前后点题让人生幸福与男人捆绑无异于水中浮萍。特别喜欢佣人阿春一角，性情温和事事招呼周到满以为是传统女性，其实也是受不了桎梏离乡闯荡 < style="text-align:center;"> < class="com">女人的出路何在？当高峰秀子表达出女人可以不靠男人的时候，她自己其实还在摸索着出路，她要为她妈妈不能工作后，两个人的生活找出路。几个女人身份不同，虽然都出自艺妓这个行当，但显然命运不同。有的可以靠着丈夫提供的资本，过往艺妓经验，人脉，买下艺妓馆，成为资方，有的继续艺妓专业。 < style="text-align:center;"> < class="com">山田五十铃，田中绢代互飙演技，高峰秀子，冈田茉莉子互飙身材。这是最好的工作，是艺术的、人性的、爱情的工作，但依旧只能归于虚无。因为权力的匮乏，人们望着不可及的人性世界，但人性世界的人们，却望着永远也摆脱不了的虚无。浪华悲歌和祗园姐妹的回魂，成濑巳喜男向沟口健二的致敬。 < class="com">啊看得心酸每一部成濑的片子都看得心酸全片基本围绕Otsuta家里发生的事情我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸故事最后我们透过对话知道未来并不美好Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭 < class="com">小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。 < class="com">虽然集聚了日本当时最豪华的女演员阵容，也是避免不了角色间的表现距离，最爱的高峰秀子也是没有太突出的表演，后半部分的河边的谈话的场景，印象最深刻，很美。各奔前程的人，没有一个固定的庇护所，连男人都不愿意依附，算是一种女性的宣言吧。田中娟代演绎的女中也很有存在感。 < class="com">成濑讲艺妓行当之衰败是平缓中带着无奈的，观众借田中绢代所饰演的女佣的视角，观察到在艰难时代下女性独自生活的不易，结尾三味线的声音夹杂着缝纫机的声音则是代表了两代人生存下去的希望，高峰秀子×山田五十铃×田中绢代×冈田茉莉子的组合不要太闪耀。 < class="com">虽然集聚了日本当时最豪华的女演员阵容，也是避免不了角色间的表现距离，最爱的高峰秀子也是没有太突出的表演，后半部分的河边的谈话的场景，印象最深刻，很美。各奔前程的人，没有一个固定的庇护所，连男人都不愿意依附，算是一种女性的宣言吧。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 有马稻子 笠智众 山田五十铃 高桥贞二 田浦正巳 杉村春子 山
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中，只这一部发生在严寒的冬季，亦只这么一部，探往破碎家庭那缺去的一员。已出嫁的大女儿没法与丈夫相处，回到父亲的家寻找避难所；未出嫁的二女儿忽然怀了孩子，夜夜到夜店等候负心汉的出现。与父亲下属私奔多年的母亲，突然闯进两女儿的生活，可二女儿打掉孩子后，再没法承受残酷的现实。戏剧化的故事在小津晚期作品中不多见，但低调的处理手法炮制了不少经典场面。母亲在辞别东京的列车上不断探头张望女儿一幕，几乎预见老人晚境将至的凄凉。豁达面对生命，是小津往后作品的出路。
备注：已完结
类型：战争电影
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;蜘蛛巢城/蛛网宫堡◎片&ems ;&ems ;名&ems ;ThroneofBlood/Kumonosujô◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1957◎国&ems ;&ems ;家&ems ;日本◎类&ems ;&ems ;别&ems ;奇幻/惊悚/剧情/战争/动作◎IMDB评分8.2/10from14,608users◎IMDB链接◎语&ems ;&ems ;言&ems ;日语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;◎片&ems ;&ems ;长&ems ;109mins42seconds&ems ;&ems ;◎导&ems ;&ems ;演&ems ;黑泽明AkiraKurosawa◎主&ems ;&ems ;演&ems ;三船敏郎ToshiroMifune....TaketoriWashizu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;山田五十铃IsuzuYamada....LadyAsajiWashizu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;志村乔TakashiShimura....NoriyasuOdagura&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;久保明AkiraKubo....YoshiteruMiki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;太刀川宽HiroshiTachikawa....KunimaruTsuzuki(asYoichiTachikawa)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;千秋实MinoruChiaki....YoshiakiMiki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐佐木孝丸TakamaruSasaki....KuniharuTsuzuki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;高堂国典KokutenKodo....MilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;上田吉二郎KichijiroUeda....Washizu'sworkman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;三好荣子EikoMiyoshi....OldWomanatcastle&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;浪花千荣子ChiekoNaniwa....OldGhostWoman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;富田仲次郎NakajiroTomita....SecondMilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;藤木悠YuFujiki....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;堺左千夫SachioSakai....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大友伸ShinOtomo....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;土屋嘉男YoshioTsuchiya....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大村千吉SenkichiOmura....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;稻叶义男YoshioInaba....ThirdMilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;谷晃AkiraTani....Washizusoldier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;泽村伊纪雄IkioSawamura....Washizusoldier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐田丰YutakaSada....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;恩田清二郎SeijiroOnda....SecondMiki artymember&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;一串悲凉的歌声诉说着蜘蛛城的历史预言。战国时期，处于密林围抱的蜘蛛城，地形复杂，敌军攻来此地，必然迷路，因此城主稳坐城楼，指挥若定，四面排出大将御敌，可保此城固若金汤。大将鹫津武时（三船敏郎ToshiroMifune饰）和副将三木因为平叛得力，准备回城领赏。途中，二人路过蛛脚森林迷了路，阴错阳差走入了密林深处，偶遇一白发老妪弹琴吟唱。他们觉得此事蹊跷，怀疑是敌方故布疑阵，因此上前以武力逼其就范。但此白发老妪却预言鹫津将夺城主之位，三木之子也将继承大统，正当两人将信将疑之时，此人化作一道白光销声匿迹。&ems ;&ems ;此后回到城中，果真国主授他任北城城主，他相信预言就是现实，便在妻子浅茅的怂勇下，按照白发老妪的预言，设计杀了主公，自封为蜘蛛巢城的城主。后又设计除掉三木将军。三木的儿子保护国主杀出重围。浅茅因作恶多端受到良心谴责，发了疯，他腹中的网名在线代理绿色软件淘宝网女装身份证号码大全世界地图nod32赛尔号身份证网速测试身份证号码和姓名最新电影的孩子也死在腹内。蛛脚森林的妖婆又预言只要蛛脚森林不动，鹫津就一定会立于不败之地。但是蛛脚森林动了，向蜘蛛巢城围攻。主君的儿子以树为掩护绑在马背上向蛛网宫堡进军，城内士兵起兵响应，用乱箭射死了鹫津武时。◎幕后制作&ems ;&ems ;这是将西方文化精华移植于东方艺术土壤的可喜创造，也是日本电影巨匠黑泽明对东西方文化交流的伟大贡献。影片历史考证严谨，服饰，建筑，兵器都是战国时代样式，并采用了起源于战国时代的“能乐”的音乐节奏及表演方式。在摄影上追求精益求精的唯美主义。在表演上黑泽明追求心理表现和逼真。本作品曾被选入日本名片200部，并获1957年十佳奖第四名。在后来的美国举行的黑泽明电影回顾展上是首映片，并获美国纽约市市长奖。◎热议辣评 蜘蛛巢城电影网友评论：< class="com">五十年代的作品现在看还如此可观，剧情节奏表达形式一点都没有过时感觉，实在厉害。如罗生门，黑泽明很善于捕捉人性的种种缺口。随便一个谣言，就动摇了整个局面的平衡，各种猜疑的博弈最后导向self-fulfilling的结局。有人可能看出命定论，可就算妖怪都懂得尊重自由意志，给了男主角选择，可惜人一般都囿于自己的思维习性，跳不出来而自掘坟墓，人之所以能被预测亦正因为此。蜘蛛巢城应该是整个搭建出来的，而开幕一场的浓雾当然不是电脑特技，真不知用了多少干冰？那马匹奔跑的横移镜头应该也很伤脑筋吧！三船敏郎盔甲上金线绣花又多么精致！在前电脑时代的电影就是有这种呕心沥血的细作，更别说战后才十年光景，百废待兴技术还远远落后的日本了。 < style="text-align:center;"> < class="com">同属Elizabethantragedies，这个改编很有意思了。文艺复兴在神灵和生命之间把目光投向人的挣扎，原著更多讨论道德挣扎，电影重点是欲望。原著麦克白的野心是错位的可悲的，他擅长战斗但不擅长治国，就像他总穿着不合身的衣服，且麦克德夫刺杀麦克白的家庭式复仇，有种对个人进行道德审判的意味，除去乱臣新王即位后秩序可以被恢复。但电影中，鷲津的欲望是可以被理解的，他的随从和他一样享受升迁带来的安逸，而他最后被众士兵杀死，是个人欲望被集体的欲望吞没，无关道德，蜘蛛城地基永不牢固。以及三船敏郎真的妙啊，明明知道他的表演有些夸张，但真的，太有魅力了，不由自主被折服。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明版《麦克白》，作为莎士比亚经典戏剧的东方改编，却选择完全去舞台的方式来展现。影片开篇那如梦幻泡影的“蜘蛛巢城”遗址，将故事拉回到日本战国。权与欲的无休止诞生与更迭，盖过了原著宿命式的伦理主题。而导演用通过人物的动作细节，以及空间环境对情绪的营造，取代台词作主导的叙事方式。把主体矛盾完全幻化在精神抗争的内心交战。在近乎消音的静默场景中，观众体验到了角色内心为文本所带来的更强的戏剧张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">“人间多丑恶，既托生于世，贱如蝼蚁，尚且偷生，何必自寻烦恼，多愚蠢。人生若花，来去匆匆。终须也要，化作腐肉骷髅。人们为了权欲，不惜欲火焚身，不惜跳入五濁深潭，罪孽囤积不散，到了迷惘的尽头，腐肉落土开花。恶臭散去，放出芳香，可笑的人。”“看那充满欲念的野心的遗址，游魂野鬼，仍然徘徊不散。人的欲望，就如惨烈的战场，不论古今都永不变改。”“人真可笑，不敢正视自己的真心。”三船太帅了。Chris < style="text-align:center;"> < class="com">太厉害了，太厉害了，太厉害了，前无古人后无来者，黑泽天皇是人类历史上最伟大的导演，没有之一，三船的表演，桥本忍的剧本，黑泽天皇对片场调度的掌控都无懈可击，可以说是日本电影黄金时代的巅峰之作，影片从始至终贯彻着贪欲这个主题，深度的解剖了人性，以及对命运哲学的思考，最后移动的蜘蛛森林仿佛魔幻，又给出一个恰到好处的解释，在我心目中，这部《蜘蛛巢城》能排天皇作品的第二名，第一是《七武士》 < style="text-align:center;"> < class="com">树林戏、三船敏郎和山田五十铃的室内戏（台词不多，但心理变化和氛围简直了），以及普通人日常聊天和鹫津最后死亡的段落，都超级带感。少了莎翁对麦克白最后的那一点同情，多了欲望驱使下罪恶循环的宿命感。说不定麦克白每个国家每种文化都能找出对应，拍出既本土又不改原滋味的版本，因为人类的悲欣或不相同，但欲望及其造就的罪恶轮回却是相通的？ < style="text-align:center;"> < class="com">相比于后来的乱，黑泽大帝的这一部无论是和他自己的作品还是其他莎翁改编剧相比，都算得上是登峰造极了，潜意识下的心理动机被完全的挖掘剖析出来，原著中的欲望在电影里甚至得到了进一步的加深，比起那种循规蹈矩的改编，这种改编才更为可怕，他把本属于原著作家的东西彻底变成了自己的。 < class="com">#观影日记##蜘蛛巢城#这不就是迷信版的少数派报告嘛，女巫的预言本身改变了事件进程，使得事情向预言的方向发展。重点虽在刻画人的欲望导致的悲剧，但其实故事结构上的关键仍是预言本身。莎翁的麦克白虽未读过，但通过这部黑泽明改编出来的电影，让人觉得有点太过宿命论了。三星半 < class="com">其实黑泽明完全可以使用宽屏的，这片太多内容宽屏看会更舒服，原因也就是没钱。心魔的展露其实没啥猎奇，借用日本鬼怪故事方式展露更为聪明。这片厉害在那些空镜头，大场景，真的要是宽屏拍就好了。但也有个问题，就是大特写可能会拍不好，他自己也在《影子武士》《乱》里慎用特写。 < class="com">1.人物静下许久，镜头缓推，随着一声器乐响起，人物转动，镜头随之调度。凝固的势流动起来。2.人物发狂，运镜节制，微跟，人物似在画幅内左冲右突，但冲不出画外，显出命运的牢笼之意。3.以缓势促急行，鹫津杀三木以未赴的鸿门宴略过，更加入胜。4.但高潮过促，不尽如人意。 < class="com">在学校图书馆看的电影没有字幕，相对现在的日语表达又有些不同，只好一路对照着文本翻译看下来。一个男人在女人的言语怂恿下想去对抗预言，却没想到最终死在自己手下的乱箭之下。最后箭穿喉咙的片段，在当时的技术水平下居然能够做得这么天衣无缝，真的是很佩服黑泽明的手段了。 < class="com">一切都是命运石之门的选择。莎翁四大悲剧比较倾向于宿命论，和先有鸡还是先有蛋一样非常暧昧。黑泽明对女性的刻画基本没有流于简单的，个个如开了挂一样。印象最深的就是《乱》里面大儿子的老婆，那叫一个狠辣果断。结尾万箭齐发是怎么拍的呢?我要是三船真是一辈子的阴影了。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：河原崎长十郎 山田五十铃 中村玩右卫门 轰夕起子 岸旗江 饭田蝶子
导演：山本萨夫
语言：日语
年代：未知
简介：古代的箱根西部一带，是日本最贫困的地区之一由于天旱少雨，只出产黍子、荞麦、小米，在德川幕府的黑暗统治下，农民长期因为交不上官粮而妻离子散。急公好义的商人友野有感于此，下决心开挖一条水渠，解决这里的缺水问题。具体计划是凿开湖尻岭，把芦湖的水引向深良村。这项伟大的工程从一开始，就因为芦湖是显圣老爷“静修之地”，再加上某些人维护个人利益的需要，一开始就遭到了以御万太君、大老酒井为首的幕府保守势力的强烈反对。后来虽然迫于地方乡绅舆论压力，不得不同意开工，但又在工程进行过程中，百般阻挠破坏。造谣、诬蔑、陷害友野，甚至不惜雇用杀手，阴谋置友野于死地。但是，在友野的努力下，在友野妻子阿律夫人和村长为首的善良、热心的农民支持下，水渠终于开挖成功。成功之日，友野被酒井一伙以勾结暴民，煽动反叛为由，被抓进监狱。在村中点起篝火，庆祝水渠开闸放水的日子，友野被酒井一伙暗杀在监狱里。令他欣慰的是，当利刃刺向他的一刻，他终于看到了盼望已久的、胜利的篝火，他那饱经沧桑的脸上为此露出了欣慰的笑容，箱根水渠成为了他永久的纪念碑。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：桃井薰 岩下志麻 柄本明 伊藤孝雄 鹿贺丈史 北林谷荣 小林昭二 小林
导演：野村芳太郎
语言：日语
年代：未知
简介： 本片获1982年度报知映画奖最佳女主角（桃井熏），并入选《电影旬报》年度电影十佳。桃井薰饰演一个有前科的酒吧女招待，搭上了一个有钱的老头，老头受不了她没完没了的要求和跟女招待一起的压力，想跟她分手但是又非常地迷恋她，最后采取一个极端的方法：和她一起死！老头似乎在经济上有困难，所以把自杀做成谋杀，并且有大笔的保险……人算总是不如天算，结果桃井薰从撞进大海的车里成功逃脱了，却逃不脱社会舆论和警察，由于她背景复杂，有前科，相当然是被列为嫌疑犯并受审，最有戏的地方就是她请的律师（同样是位受世人非议的女人）…
