备注:已完结
类型:剧情电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:原节子/藤田进/大河内传次导演:黑泽明语言:日语地区:日本编剧:久板荣二郎类型:剧情上映时间:1946-10-29 别名:Wagaseishunnikuinashi/NoRegretsforOurYouth/无愧于我的青春用户标签:黑泽明,日本,原节子,日本电影,1946,黑澤明,1940s,黑白片长:110分钟imdb编号:tt0039090 这是第二次世界大战之后,导演黑泽明的第一部电影.以战时曾经引起轩然大波的京都大学教授龙川事件,鸠山文化部大臣军阀主义的盛行,而将鼓吹自由主义的京都帝国大学教授龙川开除,当时遭到京都帝国大学上下一致的反对。此外并以卓鲁格国际间碟事件做为背景,描写女主角幸枝于战争中所遭遇的种种,进而批判战争以及当时盛行的法西斯主义。片中后段描写决定独立的幸枝所遭遇的苦难,她跟随野毛之后,初尝爱情的幸福滋味,但好景不长,野毛由于暗地从事反战运动而终生入狱,幸枝也因此每天被特务逼问受尽屈辱。而担任此案件的检察官竟是当年的同学系川。幸枝被释放之后,回到野毛所深爱的故乡,与野毛的双亲一起渡日。日本在战败后,民主主义盛行,八木原教授又回到学校中,幸枝则决定从事农村文化运动。片中的幸枝并非日本过去的传统女性,而是经过战争及战争后的混乱期,终于找到自我,忠于自已意志的新时代女性。 我对青春无悔电影网友评论:< class="com">#资料馆留影之黑泽明回顾展#区别于泽皇的生猛类型片,大概是他最青春的一部纯爱片了,或说是一部女性主义影片,40年代的原节子美的就像画中人,可这却也是个“返璞归真”的故事,从千金小姐到“间谍情人”再到勤劳农妇的转变,亦是她认真探求人生的心路历程,什么才是无悔青春?片中有很多金句,“只有回顾也感无悔的生活,才是最高兴的。”“自由背后是要牺牲和负责任的……”“我们的工作人们十年后才会尊重。”,在泽皇心中,抛弃静好的小日子投入时代洪流,不顾世人偏见坚持正义真理,成为独立自主的新女性,才可谓是“无悔”“值得回忆”的青春吧。这与同时期的不少左翼中国老片不谋而合,及至后来的《早春二月》《青春之歌》亦是这种朴素的理想主义。而本片结尾那句“战败即是自由觉醒之时”,代表了泽皇等日本电影人对法西斯战争的可贵反省。 < style="text-align:center;"> < class="com">资料馆第一次观看。前半部分节奏缓慢令人昏昏欲睡,当到了原节子下到农村,整部影片一下活了起来。普通人对于野毛家表现出的憎恨,令人一下子感到脊背发凉,平时鸡犬相闻的邻里开始集体疏远野毛家。甚至逼得他们只能昼伏夜出,摸。黑干农活,这一幕也曾出现在莫言的小说《生死疲劳》中,出现在大跃进时期山东的一个普通农民蓝脸的生活中。这种集体的暴力令人唏嘘,我们都会不自觉的加入其中。原节子在看透这种虚假后,决然走进野毛出生的土地,用娇弱的身躯来反抗这一切。当她拿起锄头的那一刻,当她赫然出现在那群以正义自居的公众面前,她才知道这一切多么的艰难。一直支撑她的是那句“回首过往亦无憾”,这份坚持也终于在日本战败后得到化解,原节子再次回到家中,那双曾经在琴键上飞舞跳跃的手再也没了往日的激情。她仍然坚持回到农田,她找到了根。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完有些激动呢!幸枝的形象有些略过于伟大和坚强——生命力太顽强!但这在黑泽明作品里真是难得的女性主角了。虽然还是能看出一些男性立场和固化视角。幸枝从傲娇的千金到农村女性解放运动推动者,这一切都是爱情的力量吗?她是不佩刀的武士。野毛和丝川其实也是对理想和现实的两种选择。到底是不是真实人物改编呢?奇爱葛格在映前来介绍了,顺带着把上午的《恶汉甜梦》也做了解读。俩片子都是35mm胶片版,据说以后如果不修复的话很少机会会再放映了。不过,葛格就是个大忽悠嘛~~~本轮的黑泽明放映还差两部就完成了,可惜11月底出行耽误了《七武士》《红胡子》《野良犬》《天国与地狱》,所以12月这6部除了《梦》早已二刷过之外,都要尽量看呀!资料馆1号厅约4成满散场门外大厅聚集了一堆人都是看《梦》的很多 < style="text-align:center;"> < class="com">电影本身的水准在黑泽明作品序列里相对一般,却因为有了原节子而具有特别的地位。开头三人行的情感纠葛是常见的俗套,因此也显得流俗而无趣,中段因为时代的裹挟走上不同的人生路,到卷入政治风暴的漩涡也并不鲜见,不过遭受政治迫害后毅然决然用行动来对抗时代的不公与集体的恶意却开始变得生动而精彩起来。幸枝的经历一定程度上让人联想到我们父辈的上山下乡、以及政治身份被打入另册的弱势群体,不过区别是扎根农村是她祭奠亡夫、对抗社会的主动选择,与在时代大潮中随波逐流的父辈们有着些许的不同,所以当多年后他们都说出类似于“我对青春无悔”的话时,谁会更诚心,谁又会更无奈呢? < style="text-align:center;"> < class="com">终究还是一部意识形态指领的电影,无论是战争宣传还是反战宣传,过犹不及就是过犹不及啊。各种强行表意的特写,各种跳脱现实之外的画外音,意图性强得把剪辑的流畅性搅得一塌糊涂。原节子的角色质非文是,去歌颂一个寡妇为了继承丈夫的遗志,执拗地把舆论大众当作假想敌,自虐式地要争口什么气,这本身难道不很讽刺?说是颂扬女性的启蒙和自立犹为可笑,这个女性从头到尾就是任性,只是最后披了件意识形态的闪亮外衣。 < style="text-align:center;"> < class="com">#回顾而感无悔的生活。自由背后的牺牲和责任。原节子演得真好,从千金小姐变化为田野农妇,决心和坚毅通过放开的演绎表现得淋漓尽致。但剧情对人物的刻画还是弱了些吧,幸玫大胆果断地去东京做职业女性,向野毛表露爱意,在野云去世后去乡下陪伴他的父母,做粗重的农活,忍受村民的讥笑,乃至于最后投身于农村文化运动,能够支持她的不只是父亲与丈夫的反复言说以及她对野毛的感情吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">多年以后再次在大银幕上看到姿三四郎和原节子的脸,感慨万千。想起了年初时候熊田雅谚先生在日本学院交流,我问老先生:黑泽明电影里的女性问题,回答是同情与女性主义。这部电影就是最好的明证,他对女性的尊重和对法西斯的谴责是骨子里的,而他对武士精神里愚昧的部分,也在做深刻的反思。黑泽明眼中武士,也应该是充满了人文关怀的,这是他立于左派的标志。 < class="com">从没见过这样灰头土脸泥土气的原节子,田里插秧的她倔强得如同郝思嘉,也算得乱世的佳人——一个是明天又是新的一天,一个是无悔每一个昨天。黑泽明战后首作,用对真善的坚持批判战争扭曲的人格,用自由反击打断自由的枪声。羞愧的丝川早在学生时代就已向幸枝下跪道歉了。开篇寥寥几场戏,几句话几个动作就把三个主要人物的形象刻画清楚了,佩服黑泽明。 < class="com">后半尚可,前面显得单薄,缺少时间的纵深感,人为推进痕迹明显。纵使凌厉如锋、大开大合的黑泽明,碰到社会主题这样的“小房间”,也要转变风格。如果把《红胡子》比作进攻万花筒,这一部大概只配称作营销级晃diao作品,大师有些心不在焉。原节子女士没有讲解所述那般美,但其投入和专注值得敬佩,其尽力尽心诠释了H维度,感慨颇深切。 < class="com">字幕一上来就高呼“打倒帝国主义”,简直是黑泽明之耻。幸好吉田山之旅的移动镜头和构图立马显出老黑的功力。藤田进演叛逆有点不够服人,不过还不及原节子让人浮想联翩。所以男主噩耗传来时,本该悲痛的我却被原节子两粒激凸的大波逗笑了。这部电影对参与的所有影人都是表态之作吧,日本电影真正的左翼时代还要再等十几年。 < class="com">3.5资料馆,讲真,看后我也想到了几部中国同时期的电影…对比之后发现,无独有偶!意识形态的输出是不分国界的!以及,我们的黑导真心就是用小学作文的标准无处不在的扣题扣题扣题。明明可以当一位优秀的画家,为什么去做导演?答案详见:《蛤蟆的油》~原节子女士辛苦了!还是在小津的电影里做一枚安静的女神比较悦目~ < class="com">7分。1933泷川事件背景,军国主义、民主主义、农村文化运动。“人类真是渺小脆弱”(男一移志)“你现在徘徊不定好像一个无主孤魂”(女一夜奔)“自由是要经过战斗才能得到的,并要承担背后的牺牲和责任”*4(为父至此)。原节子真美,人物真美。叛国叛民缘由交代不详,亲情羁绊倒是殊为感人。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 由于比武,被自己打成重伤的柔术大师村井离开了人世。姿三四郎(藤田进饰)觉得心中愧疚,无法面对爱人,所以远走他乡。当他重新踏上故土,却路遇美国大兵欺负弱小平民,正义凛然的他挺身而出,击退了不可一世的美国人。此后,他发现了很多在利用功夫谋生而不是弘扬武学真义。在拳击比赛现场,他赫然见到一位武学泰斗要跟美国拳击手过招,只为用出场费养活生计。姿三四郎的内心非常挣扎,他觉得有必要为重塑武学精神做些事情。他破了三戒:喝酒、打斗、并在公开场地表演,只为重新打破某种陈规瓶颈,树立柔道之新意义。这时,两位空手道拳手前来挑衅,他们的父亲因为跟姿三四郎的比武而身受重伤,所以他们苦心修炼发誓报仇,一番龙争虎斗迫在眉睫…
备注:已完结
类型:战争电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介:日本战国时代三雄之首的武田信玄(仲代达矢饰),号称“甲斐之虎”他的信条是“疾如风,徐如林,侵略如火,不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城,即将直取京都完成霸业时,他被敌人的狙击冷枪打中,重伤濒死。临死前,他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉(山崎努饰)找到的替身(仲代达矢饰),原为窃贼的他面貌和信玄酷似,即日本人所说的“影子武士”,担当起了重任。 就这样,在武田信廉一旁的支持辅助下,影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动,尽心尽力履行职责,他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。然而,三年将至,意外之事发生,影子武士被揭露,他被赶走,而武田家的气数也将尽……
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:大河内传次郎 藤田进 榎本健一 森雅之 志村乔 河野秋武 小杉义男 岩
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介:敗戦を挟んで製作され、占領軍の検閲でオクラ入りとなり、講和条約締結後の1952年に初めて上映された黒澤の傑作能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』をもとに、源頼朝から逮捕令が出された義経と弁慶一行の“安宅の関越え“を描く。黒澤は義経一行7人に付き添うおしゃべりな強力(ごうりき)を創出し、エノケンのキャラクターを存分に活用している。大河内伝次郎の弁慶とエノケンの強力、このコントラストが目ざましい効果を上げ、この映画を非凡なものにした。エノケンの軽妙さが滅びいく者たちの悲劇性を際立たせる。結末で酒に酔いしれる弁慶の表情、目覚めると一人残されていた強力の見せる涙など詩情豊かな一編。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:黑泽明
语言:日语 英
年代:未知
简介: 影片描述一个得胃癌晚期的模范公务员老人,在生命的最后时刻所遭遇的种种。当他回到家中时,却听到唯一的儿子和媳妇想利用他的退休金及储蓄,到外面另组小家庭。伤心的渡边望着亡妻的照片老泪纵横。在一位年轻的女部属的帮助下。他打起精神,亲自督促建设社区公园。但所有的功劳却为上司所夺。最后渡边决定在公园里渡过他生命中的最后一刻,以表示他的抗议与愤怒,渡边的行动令部下们十分感动。 生之欲电影网友评论:< class="com">黑泽明在二战后重新回归老东家东宝的第一部作品,同时也是以东宝20周年纪念作品为旗号的一次创作。总体来看,这是一部较为分裂、主题过多甚至是偷换概念继而拍的太像小说的电影。在前半段,影片着力通过画外音以及主角渡边的视角顺序发展剧情,影片在此时主要表现的是身患绝症的渡边如何面对死亡以及摆脱“木乃伊”身份的挣扎。但进入后半段,当渡边“重生”之后尤其是画面突然切换到他的遗像时,画外音发挥完决定性的作用就再也没有响起。此时,影片的叙事方式陡然更换成了《公民凯恩》式的倒叙补充,即通过人们的回忆使其变成了被他者片面描述、被对象化的客体。而影片亦犹如转换成了一篇契诃夫的小说,官僚主义代替原来的“生之欲”成了被讽刺的主体。最终,影片演变为“主人公以患上绝症为契机通过他者的讲述抵抗死神并最后取得胜利”的一部电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">得知胃癌晚期的基层公务员,在生命的最后时刻开始审视自己的人生,并充分利用发挥最后余热的故事。与其名为生之欲,或说是生之意会更为合适。饭店中一面是正在过生日的学生,另一面则是正在走向人生终点的男主,而在bgm中,男主也开始重获新生。影片后半段通过前来吊唁人员的回忆,慢慢展现了男主在生命的最后时刻一改往昔,超出所能,用执着完成不可能任务的场景。而吊唁上则是讽刺,试图抢功的副市长,积极自省却时候一如往常的其他同事,形成了鲜明的对比,此处说教意味有点重了。影片总体很好,4.5吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">”在此,我们能看到电影的真正内涵。一个男人做好事的努力会启发、迷惑、激怒,或挫败那些不能身临其境的人,他们只能在外部经由自己未经省察的生活来观察。我们这些人追随了渡边最后的生命旅程,却被迫回到活人的世界,回到性恶论和闲言碎语之中。我们在心里催促着幸存者换种方式思考,去获得与我们相同的结论。这也是黑泽明实现其最终效果的方式:他不让我们成为渡边决定的见证人,而是其传道者。我觉得,只有为数不多的电影能够实际上启发某人去改变生活,而《生之欲》就是其中之一。”Master iece < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明在这部电影中展示了一位顶级艺术家该有的所有能力,这种观察与展示,既是生活的,也是电影的,对于黑泽明来说,我觉得更重要的是“电影的”,艺术之于艺术的魅力在于以艺术化的方式去呈现艺术,在这一点上,黑泽明是当之无愧的大师中的大师,电影后半部分对于渡边人生的回忆的闪回,暗示出更真的真实:渡边的义无反顾在众人的言说中被无形的游戏化,人与人之间陷入的依旧是可怕的隔膜,这既是无可奈何,也是无能为力,现实从来都不为理想主义者而存在,却为理想主义者而照亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5/10一个患了末期胃癌官员的故事来探讨真正活着的方式/开头的叙事者(旁白)重复问观众“这样真的好吗”让观众反问内心;那个女人无意的笑话亦暗示主题与结局;旧帽子的失去与获得新帽子亦暗喻了重获新生;主角与女人交谈时,旁边的生日快乐歌曲亦是暗喻主角重获新生后的成长;开头与结尾的官员做事互相呼应来批评官员,开头的特写官员亦是社会上的特写,可惜后半段官员们的“怀念”桥段过于冗长...最喜欢还是在酒吧中弹钢琴的男人在镜子中的画面 < style="text-align:center;"> < class="com">一部深刻反思人生意义的电影。这部电影和小津安二郎的电影一样,再次说明了几个道理:1.养儿未必能防老,生命的尽头是孤独2.韶华易逝,坎坷的人生不一定是坏事,相比于30年坐办公室。因为你当你回首往事时会感觉自己活的很精彩3.该续弦时当续弦4.舞厅酒吧咖啡馆,放荡的生活不一定让人快乐,反而可能带来空虚和痛苦。快乐来自发自内心的追寻,在工作中找到一些意义 < style="text-align:center;"> < class="com">太喜欢了,黑泽明。“黑暗社会才不允许这样的热情。”“现在就是黑暗社会”“人快死才会有那样的热情”“可是我们明明是随时会死”渡边在雪中荡秋千,唱着歌,死亡被明摆着在眼前,还是选择推翻之前的自己,这真的让我感动。最后葬礼的官员戏也很值得看,对工作抱有热情,但久了之后呢。不知道为什么,我一直在做一只木乃伊。“告诉我,怎么可以像你一样有活力” < class="com">醉酒后的热血是否真的将永远被无尽的深渊般的文件所淹没呢?绝境使你回顾当初的你,遇见未来的你最感动的两个段落:酒馆失意作家带渡边到游乐场,渡边又带女孩去。这时的他已经变得积极了,只是不愿放下对30年蹉跎的执念。渡边有好多帽子,他只买老式款式,而作家带给他新潮,注入活力。冥冥之中又将帽子递到儿子手中。开心的过每一天,于是每一天都是新生 < class="com">黑则明是个悲观主义者,他深谙人性的黑暗与虚伪。生之欲,生之意,什么样的人生才是值得过的?孩子们在公园游玩的时候不会想到建造它的过程是如何的艰难。但如果没有渡边的努力,更不会有公园的出现。“他看着公园就像看着他的孩子一样”在他决心回到市政厅的那一晚,响起的生日歌亦预示了他的重生。 < class="com">前半段是一个将死的并知道自己马上要死的老宅男寻求生活意义的曲折离奇,第一件做的事竟然是花天酒地挥霍无度,让人啼笑皆非,却也为这种悲剧来源蒙上一层更深沉的哀伤。后半段“留与后人说”的史诗场景简直牛逼。刚说完“我也会这样做”又来一句“别为难我”,酒醉当头豪言壮语清醒之后埋头不理。 < class="com">太厉害了,这部电影即使在黑泽明的电影里也应该是最顶尖了。。出了顶尖的表演和用镜。影片讽刺的主题放在现在中国依然极其到位,而另一个主题,主人公所面临的困境,人生的困境。更是一个对人类永远也不会过时的命题。一般的电影拍好其中一个已经是十分难得。。可见生之欲的伟大。 < class="com">直擊心靈前半部分在說人不要在健康的時候漫無目地般的行屍走肉地活著在人生盡頭前頓悟而是每一天都盡力的去活著去享受人生去改變身邊的人或事去做一些力所能及的事情。後半段在抨擊日本官場的官僚制度和不作為。黑澤明看待整個社會看的很通透志村喬的表演也很直擊人心。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:松村达雄 香川京子 井川比佐志 寺尾聪 渡边哲 冷泉公裕 冈本信人 吉
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:松村达雄/香川京子/井川比佐志/寺尾聪/渡边哲/冷泉公裕/冈本信人/吉冈秀导演:黑泽明语言:日语地区:日本编剧:黑泽明/本多猪四郎/内田百闲类型:剧情上映时间:1993-04-17(日本) 别名:一代鲜师/未休矣/Madadayo/NotYet用户标签:黑泽明,日本,日本电影,1993,黑澤明,经典,老师,剧情片长:134分钟imdb编号:tt0107474 充满生命情趣的教师内田百闲毅然辞去大学教书职务,从事写作工作。六十一岁开始,学生每年都为他筹备生日大会,每年学生都开玩笑问道:「你准备好没有呀?」(Mahda-kai)他一口气饮尽为他而设的大杯啤酒,之后总是说一句:「还没呀!」(Madadayo)…… 1943年,百闲先生从大学退职后呆在家中一心从事写作。这个家“小偷很容易进来”,是以房租便宜,聚集了高山、甘木、桐山、泽村等弟子。澡堂的门是半开的,立着“小偷入口”的牌子,还有“小偷通道”,“小偷休息室”里甚至摆放了烟灰盆。每一个小偷看到了都会大吃一惊。空袭中这座房子被毁,百闲先生和夫人搬进了一个只有三铺席大小的门房,终日与猫为伍,过着悠然自在的生活。战后,弟子们创立了“摩阿陀会”。“摩阿陀会”是“好了吗?还没有呐”的谐音。弟子们每年都为先生的生日召开大会,在第17届会上,头发花白的先生这样问弟子们:“人生中最重要的是什么?”那天晚上,先生做了一个梦,好些孩子们在朝他呼唤:“好了吗?” 第17届日本电影学院奖最佳男主角(提名)松村达雄 第17届日本电影学院奖最佳男配角(提名)所乔治 第17届日本电影学院奖最佳女配角香川京子 袅袅夕阳情电影网友评论:< class="com">每个人,心中都有一个想要停留的梦。没有谁,天生便是一座孤岛。只是,少了那个,可以停靠的港湾。这样的,亦师亦友,亦家人的关系。真是,羡煞旁人。人啊,一生知己难求,一生良师难觅,一生红颜难寻。也不是,高傲,只是一个“合适,舒适”。这小老头,当真有趣,当真“赤子”。所谓,性情中人,也就这样了,简单,没有纷扰,只有真实表达,这世上,本没有,可以让一个人打心里尊敬,爱护的人,要有的话,一定是“付出”获得“回报”,只有人格,才能够让人沉醉。不说了,很受触动。以此为准。 < style="text-align:center;"> < class="com">从1943年的第一部长片《姿三四郎》开始到这部刚好50年对比前后一个是一身牛气力的年轻小伙和一个是不断衰老的恩师这五十年中我想对黑泽明最重要的社会变化就是战败尤其是他做副导演、导演的时候日本还是如日中天而在他最后两部作品才直接回应战败可能有人已遗忘有人已不耐烦了这个时候黑泽明已被确认日本电影天皇的尊荣他也应该享受了很多像主角一样的尊敬和敬仰不难想见他后期都在想什么最后两部电影毫无朝气我甚至感受的到黑泽明布满皱纹的肌肤间即将腐败的气味算是他对死亡的态度吧 < style="text-align:center;"> < class="com">一个老教授的退休生活,一开始搬进一个龙蛇混杂的地方很方便小偷进出,他写了很多什么诸如『小偷通道』的纸条自嘲,后来貌似被炸掉了房子,不知道是将就住着被炸的房子还是住进一个很小的房子,不过后来又搬进了一个有庭院的大房子,弄猫为乐,后来猫不见了,找了很久都找不到(占了超级多篇幅,导演感觉像猫奴????),派传单,做广告诸如此类。我看这部电影最大感觉就是一旧时日式夫人感觉跟终生制的奴仆没什么区别,二是师生关系真紧密????,三是日本电影的歌舞也真多。 < style="text-align:center;"> < class="com">幽默风趣的老师,马肉和鹿肉煮在一起就变成了(马鹿)ばか。把老师比作月亮,月亮有时只得半边,或者只有娥眉月,或者完全看不见月亮,像教授的课程般。被战争炸毁的屋,火柴屋,带有水塘的屋。火柴屋拍的诗意十足,春夏秋冬。太平洋虽大,但一直往前游,一定能抵达美国。但若在这池中游泳,是不受距离的限制,我想在池中养鱼鲤鱼,鱼群会在里面不断的游,直达死去为止。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影是写给老师的情书,剧情没什么出气的但就是平淡的让人觉得舒服、温馨、感动,。一部《红胡子》一部《袅袅夕阳情》歌颂了两个最伟大的职业,在如今这个礼崩乐坏的时代,希望从事这两个职业的人都能从这电影里找到自己职业的意义、伟大。中国是传统的尊师重道国家却没有此类的好电影,不觉有点讽刺,连仰げば尊し这么好的歌都没有国语版,知名度还这么低。 < style="text-align:center;"> < class="com">此片一反黑泽君以往剑戟片浓烈叱咤的风格,云淡风轻、心平气和地娓娓道来,很有小津安二郎影像的味道,也许因为他年已83了,高晓松形容此片“空明“,说的就是这种不疾不徐的风格吧。此片尽量表现困难时期困难且有诗意的生活,这种真挚的师生之谊让人心生艳羡,但是此真情谊在现实生活中少之又少。8 < style="text-align:center;"> < class="com">20180712le。最后一部,尽管他并不知道。黑泽明不再执著于人间的苦难,甚至不再想任何沉重,勾画了一个美好的乌托邦,那里面人人互爱,尊老爱幼,与世无争的小世界。镜头之下全是细碎,很任性,甚至罔顾现实,这很不黑泽明,但却很像个落幕演出。自此之后大师不再。准备好了吗?还没呀3.5 < class="com">反覆說起:得未?未得。教授的喜樂一生,通過抓小偷、模擬葬禮、尋貓等幾件事展開,一個栩栩如生可愛的教師形象,一生求索、放手、得失隨心的狀態,找到一生的喜好並投入其中執著的理念,代代相傳。老教授的幽默喜感無處不在,即使悲情也是淚中帶笑。到最後五彩祥雲出現,就像是黑澤大神的童趣滿身。 < class="com">高中时第一次看,当时没什么体会,现在重看,一晚上眼泪停不下来。不只是老顽童的故事,也无关乐观与悲观,只是命运的不可控和逝去,一部将“喧哗与骚动”诠释得最好的电影,导演和演员都十分完美,为了想更深入了解,我竟然因此有了学日语的冲动,或者哪位日语达人给我关键部分逐字逐句解释一下? < class="com">老实说黑泽明的电影我是第一次看。他的大名如雷贯耳,终于见识了他的高超造诣。幽默、风趣、细腻入微、一喜一悲、童心未泯、大智慧……丰富感人的故事结构、大量精彩台词、场景布局如一幅幅平静素雅的画。这样的电影一看就会爱上。问:行了吗?答:还不行啊……这是一个生与死之间关系问题的电影。 < class="com">黑泽明有影响了他一生的立川精治老师、山本导演,有曾给予他爱护与关怀的小津安、成濑导演,还有他那一位30岁之前便自杀的哥哥。人的一生犹如一天的光景,晨曦的锋芒、当日的浓艳、以及夕阳的热烈。死亡只是作为生命的一种延续,黑泽明在这部片里喊下最后一声“咔”的时候,一个时代也结束了。 < class="com">黑泽明大师的最后一部作品,俨然已知自己天命将至,化身老顽童的糟老头子给我们这些后辈传递些人生道理“寻找自己能够铭记的东西,用一生去钻研”,看的温暖十足,当小偷,害怕黑暗,丢猫,唱歌跳舞的庆生会,如此单纯真性情的面对死亡,这不就是我们应该学习的态度吗?大师虽逝,精神不朽!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 某鞋业公司的专务权藤金吾正在为公司的事务烦恼,突然一个误将司机的儿子进一当成他的儿子绑走的绑架犯向他勒索三千万元现金。困境中的权藤只得倾囊筹得赎金。在交付赎金的地点,犯人巧妙地避开警察的眼线,拿走了现金。进一毫发无伤地回到了家里。而权藤却面临着公司和债主的追诘。警察们通过调查找到了绑架犯关押进一的地点,然而在那里他们却发现因为吸毒而死的一对男女。不久后,他们又抓获了绑架犯之一竹内银次郎。可是即使抓到了他,也没有证据证明是他杀死了绑架事件的同谋者。于是,警察们暗暗布下陷阱,引诱银次郎露出马脚。 在这部片子中没有加入任何说教的意味,反而透过高度的影像技巧,将电影的娱乐性与社会性巧妙地结合。将富有正义感的人道行为以男性的感觉透过影像完美地表达出来。这部片子可说成功地将这种魅力发挥到极致。 此次特别编找来阿部宽饰演刑警、妻夫木聪饰演内心复杂的犯罪医生,还有佐藤浩市所饰演的鞋商,皆有突破性的精彩演出 天国与地狱电影网友评论:< class="com">简直完美,美学、剧作结构、表现形式、人文关怀,给黑泽明跪了。宽屏画幅,搭配前半场室内动态平衡的精准调度呈现的群像站位构图,美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图,上明下暗,直指主题。从近乎空中楼阁(不仅建在山上,窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声)的「天国」,逐渐过度到嘈杂人间及至吸毒者聚集的无声地狱,其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩,摆清各个突破口大方向后,抽丝剥茧团队多线推进,借人间甚至地狱之力解天国难题,细致的分析过程据说还导致了当年日本犯罪率的上升。能看到无数后来电影的影子,而且是在全球范围的影响,但感觉港片借鉴最多,而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样,「热」是黑泽明表现底层生活的重要符号,而两个片又以完全不同形式的侦破过程展现了两个时代的社会样貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">迄今最合胃口的一部黑泽明,承《野良犬》阶级主题并用更影像化而非文字的方式精准呈现。又见上下篇章叙事:前半部讲中产恶意、挣扎与苦衷,后半部诉底层罪恶与无奈;战后气质与人心惶惶。1、上半部室内调度可与法斯宾德《中国轮盘》并列,人物调度、肢体动作与走位、前后景关系与构图无可挑剔。2、数次灵光乍现:承《波将金号》启斯皮尔伯格的粉色烟雾;抓捕戏与《我的太阳》;最后一场监狱戏玻璃重画(点醒《德州巴黎》?)最后闸门落下作结,无法逾越的阶级之墙。3、头一次看正常模样的仲代达矢,有点帅。4、神迹镜头:上下半场中串场戏随舒伯特《鳟鱼》起于堆满垃圾河道,再到罪犯首登场最后以剧透级对山顶仰视,《鳟鱼》再起结束,终于见到被神明附体的黑泽明。 < style="text-align:center;"> < class="com">好片不怕看得晚,从一小时张力十足构图亮眼的室内戏到团结协作事无巨细的交易侦查破案一气呵成真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳(性情中人的犹豫)一阴(钓鱼执法加重惩罚)还有超级年轻有为的山崎努。经济飞速发展之痛,财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会舆论捧为英雄,出身贫民还迫害游走在吸毒者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕,用仰望的豪宅相交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的见面隔视,被唯一彩色烟雾连接的天国与地狱看似很近又如此之远,得知要去那里面对死亡之后无不怕之人。资料馆4K修复。 < style="text-align:center;"> < class="com">救人则事业不保,不救则良心不安,声名俱毁,绑架司机的小孩更置三船于进退维谷的情境,太妙了!小孩失踪为啥不先查下房子附近出入的可疑人,全片一直在想着;宾馆门前吸毒市集太鬼魅,人间不值得。黑泽明被称作大师除了其出色的电影手法也在于其悲天悯人的大家情怀,每一部电影都深入社会问题,虽然这部电影有美化资本家的倾向,包括警察对罪犯的处理态度,也非常主观从个人怜悯出发所言:为失去企业地位的资本家追回正义,究竟一千个普通人也抵不上一个落魄的企业家吧。(愚钝如我居然未察觉粉色烟雾 < style="text-align:center;"> < class="com">一部具有范式意义的犯罪电影,可以从中看到众多后来者如吴宇森、杜琪峰的惯用技法以及好莱坞类型片典型风格。绑架勒索案几乎全部在权藤先生的住所展开,固定的室内场景反衬出心理博弈的激烈;疑犯追踪过程则极尽变化之能事,高速、动感的场接与剪辑,营造出千钧一发的紧张感。贫与富、善与恶、正义与不公……「天国与地狱」不仅昭然揭露出极端对立的社会表象,更将这些表象下涵盖的命题进行了彻底的反转与颠覆。好人作恶的故事并不鲜见,但影片末尾凶犯歇斯底里的仇恨宣言,不啻于一记锥心重音。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片并不像一个人的制作,架构有被撕扯的痕迹,有多股心力掺混的味道。通过资料馆的映前讲解,知道了一些创作的幕后故事。影片前半段是封闭空间叙事,考虑到成片时间,这鼻祖一般的表现值得无尽掌声。中段转入警察宣传片一般的剧情,探长训斥/说服司机一段带有明显的价值观导向,与黑泽明以往的客观展示相悖,恍恍惚惚。许久的铺垫最终迎来人性的对抗和资本的思考。片尾神点题。架构与剧情或许并不足够凝聚,但黑泽明的镜头语言真是够狠辣。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段“天国”,后半段“地狱”,表达多层次,细节量巨大:案件发生后众人争论时,孩子的父亲却处于银幕边缘唯唯诺诺、一声不吭;警察讨论案情时黑泽明用烟、风扇、擦汗的动作、拥挤的构图表现温度感和空旷、明亮、简洁、人物站位错落有致的别墅形成反差。剧中的主要角色都是复杂多面的,而导演真正要被批判的、抱以同情的,往往都在剧情以外。 < class="com">影片的构图极其出色,尤其是众人和绑匪电话对质时整体姿势的调度。其他方面,演员们的表演从始至终也都很出彩,只是剧情的张力还是不足,没有太好的悬念和高潮,整个破案过程看过后显得平铺直叙了些。在最后的结尾黑泽明导演似乎想习惯性反思一些深刻的阶级问题,不过没有展开说教也更好,悬疑片就该给观众一点空间去遐想。 < class="com">场面调度很迷人,演员表演很精彩!本以为最终会有一个因果关系,但他,凶手却什么都没有说,除了掩饰出来的恐惧,什么都没留下,那么这层关系的解读如此明确却仍具神秘色彩。天边那抹淡淡的粉色,是让人冲动的,让人失去理智的,却又是克制的,正如同凶手一样,他是疯狂的,却又是隐忍的,罪恶放大了。 < class="com">技術大於內容,覺得是野良犬的進階改良版,最後有更深刻的批判與反思的力道。前面50分鐘的室內戲拍得很吸引,到後面查案反而弱掉了,只有兩車同找屋子那一場覺得比較深刻,最後犯人出來了後,在貧民窟一場也拍得非常好看,然後就是結尾一場的兩人對看辨證。不過2個半小時實在看得有點累,可以更短。 < class="com">第三遍重看。多次重看后发现这片拍摄厉害的地方是厉害,不过结合黑泽明之前作品还是会发现这部作品没有多少进步,部分演员表现太抢眼导致群像上有些太耀眼,反倒影像群像发挥。这次更加注意到地狱的描写甚少,觉得不如黑泽明之前作品剖析那么深刻,稍显可惜。影片拍摄难度超级大的地方还是会重复看。 < class="com">不是简单的犯罪悬疑片,想表达的东西有点多。对阶级分化的看法,似乎放在现在也依旧有适用性。前两天跟岳父聊到美国大选,他觉得希拉里是前总统的妻子而心生厌恶。多讽刺,阶级固化已经发生了几十年了吧?女性觉醒才几年?想到这里就可烦了。黑泽明依旧给我惊喜和提点。不想做哲学家的编剧不是好导演
备注:已完结
类型:动作电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 郊外神社的神殿里,九位年轻武士在秘密开会,城代家老的外甥井坂(加山雄三饰)准备向大目付菊井求助整治内部问题。但外貌邋遢的武士椿三十郎(三船敏郎饰)出现,告诉他们菊井才是背后的黑手。果然,神殿很快被大目付手下团团围住,三十郎出手替年轻人解危,而室户半兵卫(仲代达矢饰)却欣赏三十郎的身手,欢迎他加入。之后,三十郎与九人组去找城代家老,却发现晚了一步已被绑架。 他们到了武士寺田家中再谋营救,隔壁就是敌人所在的黑藤府。菊井一边监禁了城代家老,另一边又想着引出年轻武士们出洞,幸得三十郎所救。在精妙计谋下,解救成功。但室户半兵卫却不放过三十郎,较量的胜负就在一瞬间。 椿三十郎电影网友评论:< class="com">日本的武侠片,椿三十郎就如同中国武侠小说里的功夫高手,来无影去踪,为侠义而行事。如果将此片与《七武士》《红胡子》连起来看,几乎可以当成三船敏郎的成长史,在《七武士》里未开化凭本能打斗的准武士,经过历练成为《椿三十郎》中可以一剑致人性命的功夫高手,最后成为《红胡子》里足以影响一方的武林大家,从手中有剑似无剑到手中有剑一剑封喉再到手中无剑大音希声,在黑泽明用他的电影宇宙与三船敏郎的出色表演,演示了一个武士如何成长为武者的全过程。 < style="text-align:center;"> < class="com">1、噫,三船和仲代两个c 我吃定了:那难以置信受最爱的人欺骗的表情——嘟起小嘴和瞪大的水灵灵的大眼睛太感人咯!;2、“集体照”的画面让每个人的表情与动作都有一席之地——所以三船在描字的时候真以为大家看不到他呀;3、虽然商业娱乐片的定位,但喜剧成分并不低下,反而在用心去消释一种让大部分观众不适的血腥感;4、好刀要在鞘的话依然记在我高中的笔记本上喔。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明的武士片就是看三船敏郎扮酷耍帅装傻真是一国之宠仲代达矢即使演反派也帅得叫人心动不已风流倜傥型武士刚好是粗汉型三船不能满足我的地方笑料居然是由端庄典雅的夫人提供越是紧张的刀光剑影之间偏有闲情讲究红花百花难得见到了真的面敷白粉齿涂黑漆的日本贵妇居然真的美艳不可方物。。。夫人的智慧值得学习越是锋利的刀剑越要收在鞘里 < style="text-align:center;"> < class="com">故事清晰鲜明。配乐、人物设定、很多镜头构图,都有明显的用意:配乐与表演“神同步”,这种趣味已经不属于如今的时代了;搞笑武士九人组,让人忍不住想象,假如本片出了动画版,这九人会被画成什么光景。就连故事中的哲学都直接说出来给你听。这种手法就像在教观众看电影,帮助他们从音画中获取信息。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5.黑泽第二部西部片。精彩部分就是最终三船跟仲代俩人对决,这是不可否认。不过我喜欢三十郎在这部作品里的计谋,前面三十郎跟井坂合作部分很有意思,黑泽明再次创造精彩的群戏。后半部分就主要讲三十郎跟半兵卫之间瓜葛,直至最终回到英雄对决。团令子真是跟男神演员们合作太多,让人羡慕。 < style="text-align:center;"> < class="com">屌丝三十郎,带着一帮智商欠奉的高帅富救老大的故事。拯救世人不图回报的态度,武士道精神吧。一帮年轻武士还不如他们家老夫人有智慧,不过老太太慈悲为怀忒淡定了些。三船敏郎演武士就是一副吊儿郎当邋里邋遢的模样,年轻时“疯疯癫癫”,年长后智谋超群,只能说那帮人四肢发达头脑简单 < style="text-align:center;"> < class="com">惊叹!四星半!说实话,黑泽明的电影小时候只看过罗生门。也基本忘光了,今年看了好几个大师的电影,都是纯文艺片,好是好,但是得慢慢消化。。黑泽明的电影。。简直就是给现代的观众看的!又好看镜头空间又都是顶级的。要是还健在,估计所有大片都排队找黑泽明拍! < class="com">三船饰演的浪客是一个不折不扣的侠客。仁义,勇智,以及身手不凡,顽固里带着幽默,在所有武士片里这大概是我最喜欢的人物之一。本片不管是在叙事结构还是人物塑造上都堪称学院派的典范,大量龙套人物都以寥寥几笔勾勒的令人难忘。 < class="com">用心棒之后的类型片。反派仲代达矢和英雄三船,拥有同样的智慧身手,但诉求不同,欲望决定了命运。惺惺相惜的两个人,都清楚武士的尴尬处境,但仲代还是不够心狠手辣。最后那个血浆镜头,可谓昆汀祖师爷。 < class="com">三颗半。它是“黑泽明的电影”,就已足以表达我对这部电影强烈的喜爱。仍然是黑泽明经典的戏剧之美,强烈的人格性,黑泽明虽然还是说教但绝对是“出于戏剧性说教”,这种说教很美妙可爱不教条。 < class="com">一位身怀绝技,神机妙算却性格古怪的邋遢侠客,九个叛逆的小队友,一对吃瓜母女,一部诙谐风趣却暗藏哲理的武侠片PS:三船,仲代达矢的对手戏太精彩了,尤其最后那高手过招,时间都停滞了 < class="com">用心棒续集么不就是…而且个方面也基本还原了用心棒的配备娱乐大片看得很过瘾椿三十郎这个角色完全可以用武力值Max和足智多谋的人设形成超级大IP呀可惜就这么两部就终结了
备注:已完结
类型:动作电影
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:黑泽编剧:黑泽明/井手雅人主演:仲代达矢/山崎努/油井孝太/大泷秀治类型:剧情/历史/战争制片国家/地区:美国/日本语言:日语上映日期:1980-04-23片长:180分钟/Argentina:162分钟/USA:162分钟又名:Kagemusha/KagemushatheShadowWarriorIMDb链接:tt0080979影子武士的剧情简介······ 日本战国时代三雄之首的武田信玄(仲代达矢饰),号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风,徐如林,侵略如火,不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城,即将直取京都完成霸业时,他被敌人的狙击冷枪打中,重伤濒死。临死前,他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉(山崎努饰)找到的替身(仲代达矢饰),原为窃贼的他面貌和信玄酷似,即日本人所说的“影子武士”,担当起了重任。 就这样,在武田信廉一旁的支持辅助下,影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动,尽心尽力履行职责,他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。然而,三年将至,意外之事发生,影子武士被揭露,他被赶走,而武田家的气数也将尽…… 影子武士电影网友评论:< class="com">9.1/10这是我最爱黑泽明的电影一个主公两个替身开篇的三人对话当中使用了三角构图仅有主公有影子点明了主公的身份特称同时亦暗喻了接下故事的发展他亦会成为别人的影子;在主公死亡时,浑然不知的士兵在讨论主公的去向,正值夕阳的阳光亦暗示了结局;“不动如山”的结局便是山有所行动亦正同主公的死亡一样因为想去听笛而被击中;替身伪装主公时的做梦亦运用了超现实手法从一开始答应伪装时的湿鞋直到梦境中的湿腿然后结局的湿身都在水里水面映反映出他的倒影从而讲影子寻求主公变化的过程;电影亦通过“儿子”的战败以及替身假装主公获得胜仗的行为盲目自信被揭穿的事例去教导观众别过于骄傲;风林火三个将军三剑合一悲壮感油然而生;主公大病初愈不宜骑马~最后别拿这电影来对比影只会显得你无知 < style="text-align:center;"> < class="com">借助这部剧,了解了一下,日本的“战国时代”,武田信玄,上杉谦信。织田信长,丰臣秀吉,德川家康。这部剧给我最大的感受,就是,个人英雄主义达到了极致。一个家主,托起了家族的兴衰。相比中国的春秋战国,出一个英才、贤君、明主,兴容易,但是要以一己之力,取得力以统一的结局,几乎没有,都是一个又一个先辈的不懈。织田信长,唱起挽歌。叹,浮生若梦,若当世无一对手,岂不悲哉。英雄惜英雄。生于世,当奋力拼搏! < style="text-align:center;"> < class="com">伟大的电影。人人都不愿见弱者受辱,其实人也都不愿见强者覆灭,只是后一种心情无几人识。面对信玄的死,世人、替身,乃至寻常意义上的敌人都是有这样一种悲哀。最后明知是自杀可也要千军万马去赴死,那悲剧感也是因为生命本无意义,必须创造出这样的敬重与牺牲才可以自处。信玄乃至天皇作为精神符号、规则(礼)、战争,种种都是为此,武士道精神更是用整个生命去对抗生命本身的虚无。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完《影》后变来看了。很是日本风格的一部电影,不得不比较下,《影》中多了些权谋争斗的你死我活,《影子武士》更多的是影子本身对于本尊家族的奉献精神,尤其感人至深。即便是别人的影子,压抑自己的个性,成为别人,无疑也是不自由,但是黑泽明的电影里多了一份爱的理念。很有日本味道的士兵,作战,全程满满的日本风格。家国情怀,你能骗得过别人,能骗得了自己的内心? < style="text-align:center;"> < class="com">平实的镜头前,一代枭雄及其家族最后的故事不疾不缓地展开,这节奏感觉是——刚刚好,很舒服。没有现代的光影动作特效,却平添了一份真实感,让我入戏。彩色为黑泽明电影注入了新的美感,风林火的艳丽,到最后的覆灭,形成强烈对比,撞击人心,仿如最高亢的音符在奏出后戛然而止,却让人觉得余音缭绕,意犹未尽。 < style="text-align:center;"> < class="com">从影子武士的视角看武田家族的覆没,黑泽明的第一部彩色电影,浓墨重彩的画面风格对东方史诗片影响很大。风林火山战法以及长筱之战的过程,都表现得过于简单以至于有些幼稚,演员的表情动作亦显浮夸。织田信长得知武田信玄死后。高歌一曲《人生在世五十年》,唱得真是呕哑嘲哳难为听。不喜欢日本文化。 < style="text-align:center;"> < class="com">影子不是真实,但影子却也是一种存在。黑泽明对时代剧和莎翁创作的喜爱,在本片中相契相合,影子的困惑选择与时代的奔涌向前让全片充满了悲凉的宿命意味。而对于色彩的大胆组合和肃穆又壮丽的构图调度,更彰显其征服世界的光影叙事能力。虽然间或闪现烦冗,但旗与影错身而过的结尾,让我不得不打下五星 < class="com">还是要跳出电影来看,黑泽明确实是老了,有些潜移默化的思维在控制他,问题在剧本上,真的是比好莱坞差多,但是确实除了他没人能再拍这类电影了,影响了很多人,但真的很可悲,他在喊“日本万岁”隔岸美国人呼应“美利坚万岁”,他老了没有变化了,都定格了,可还是感谢他留下的丰富经验 < class="com">开始以为是乌龟,用老虎确实更好体现个人集体命运的冲突和落幕。历史细节夸张,但光影,氛围,色彩的互相协调却是国内远没达到的,真正带入了战国史。日本电影都像这样静中表达动,动中渲染静的话慢节奏会好很多。都说拖,我却觉得短了,仪式感中若有未知感可以向美国往事看齐。 < class="com">看着影子从一开始的权当儿戏,有所抗拒,到为了报效已经死去的武田信玄无条件成为替身,当了三年的影子他已经慢慢将武田信玄的生活融入自身,最后难舍难分,已经忘了自己只是一个影子,看到武田家族战败的他悲痛不已,带着武士精神和剥离不掉的武田信玄情感冲人战场,走向死亡 < class="com">在那种年代个人的权威和尊严远胜过乌合之众轻易守住一方将领所以将死城灭。影武者从一个市井小偷到奉献自我的影武者有武士的自我感动在里头但终究是骗不过人。我不认为电影时间长就是伟大很多地方可以稍微再剪一剪一看就知道是烧钱的大制作布景和群演都不知道要花多少钱 < class="com">服装道具音乐都很棒,十分具有感染力。故事作为导演表露情感的媒介,并不出彩--不知道我理解的对不对。作为日本引以为豪的战国时代,能人辈出,即使带着宗教般虔诚信念,旧时代总是被新时代碾压,零落的就是樱桃般短暂但美丽的瞬间。