备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 志村乔 淡路惠子 三好荣子 千石规子 本间文子 河村黎吉 饭
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：炎热夏天，身心疲惫的青年刑警村上（三船敏郎 饰）结束了射击练习后，登上拥挤难闻的公车回家，途中突然发现配枪被人盗走。他奋力追赶，却最终跟丢了目标。村上垂头丧气找到佐藤课长（志村乔 饰），请求解除他的职务，善良的课长则指点他拜托扒手课的资深刑警市川（河村黎吉 饰）寻求帮助。经市川提醒，村上想起公车上身边站着的一个女人，正是女惯犯阿银（岸辉子 饰）。耐不住村上的死缠烂打，阿银透露了手枪贩子的信息。在此之后，村上深入这座城市最黑暗的角落，寻找关于手枪的蛛丝马迹。与此同时，有人用他的手枪犯案，形势日渐紧迫。 二战后日本都市的芸芸众生相，通过村上野狗一般锐利的双目交替呈现……
备注：已完结
类型：战争电影
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;蜘蛛巢城/蛛网宫堡◎片&ems ;&ems ;名&ems ;ThroneofBlood/Kumonosujô◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1957◎国&ems ;&ems ;家&ems ;日本◎类&ems ;&ems ;别&ems ;奇幻/惊悚/剧情/战争/动作◎IMDB评分8.2/10from14,608users◎IMDB链接◎语&ems ;&ems ;言&ems ;日语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;◎片&ems ;&ems ;长&ems ;109mins42seconds&ems ;&ems ;◎导&ems ;&ems ;演&ems ;黑泽明AkiraKurosawa◎主&ems ;&ems ;演&ems ;三船敏郎ToshiroMifune....TaketoriWashizu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;山田五十铃IsuzuYamada....LadyAsajiWashizu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;志村乔TakashiShimura....NoriyasuOdagura&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;久保明AkiraKubo....YoshiteruMiki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;太刀川宽HiroshiTachikawa....KunimaruTsuzuki(asYoichiTachikawa)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;千秋实MinoruChiaki....YoshiakiMiki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐佐木孝丸TakamaruSasaki....KuniharuTsuzuki&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;高堂国典KokutenKodo....MilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;上田吉二郎KichijiroUeda....Washizu'sworkman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;三好荣子EikoMiyoshi....OldWomanatcastle&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;浪花千荣子ChiekoNaniwa....OldGhostWoman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;富田仲次郎NakajiroTomita....SecondMilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;藤木悠YuFujiki....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;堺左千夫SachioSakai....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大友伸ShinOtomo....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;土屋嘉男YoshioTsuchiya....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大村千吉SenkichiOmura....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;稻叶义男YoshioInaba....ThirdMilitaryCommander&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;谷晃AkiraTani....Washizusoldier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;泽村伊纪雄IkioSawamura....Washizusoldier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;佐田丰YutakaSada....Washizusamurai&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;恩田清二郎SeijiroOnda....SecondMiki artymember&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;一串悲凉的歌声诉说着蜘蛛城的历史预言。战国时期，处于密林围抱的蜘蛛城，地形复杂，敌军攻来此地，必然迷路，因此城主稳坐城楼，指挥若定，四面排出大将御敌，可保此城固若金汤。大将鹫津武时（三船敏郎ToshiroMifune饰）和副将三木因为平叛得力，准备回城领赏。途中，二人路过蛛脚森林迷了路，阴错阳差走入了密林深处，偶遇一白发老妪弹琴吟唱。他们觉得此事蹊跷，怀疑是敌方故布疑阵，因此上前以武力逼其就范。但此白发老妪却预言鹫津将夺城主之位，三木之子也将继承大统，正当两人将信将疑之时，此人化作一道白光销声匿迹。&ems ;&ems ;此后回到城中，果真国主授他任北城城主，他相信预言就是现实，便在妻子浅茅的怂勇下，按照白发老妪的预言，设计杀了主公，自封为蜘蛛巢城的城主。后又设计除掉三木将军。三木的儿子保护国主杀出重围。浅茅因作恶多端受到良心谴责，发了疯，他腹中的网名在线代理绿色软件淘宝网女装身份证号码大全世界地图nod32赛尔号身份证网速测试身份证号码和姓名最新电影的孩子也死在腹内。蛛脚森林的妖婆又预言只要蛛脚森林不动，鹫津就一定会立于不败之地。但是蛛脚森林动了，向蜘蛛巢城围攻。主君的儿子以树为掩护绑在马背上向蛛网宫堡进军，城内士兵起兵响应，用乱箭射死了鹫津武时。◎幕后制作&ems ;&ems ;这是将西方文化精华移植于东方艺术土壤的可喜创造，也是日本电影巨匠黑泽明对东西方文化交流的伟大贡献。影片历史考证严谨，服饰，建筑，兵器都是战国时代样式，并采用了起源于战国时代的“能乐”的音乐节奏及表演方式。在摄影上追求精益求精的唯美主义。在表演上黑泽明追求心理表现和逼真。本作品曾被选入日本名片200部，并获1957年十佳奖第四名。在后来的美国举行的黑泽明电影回顾展上是首映片，并获美国纽约市市长奖。◎热议辣评 蜘蛛巢城电影网友评论：< class="com">五十年代的作品现在看还如此可观，剧情节奏表达形式一点都没有过时感觉，实在厉害。如罗生门，黑泽明很善于捕捉人性的种种缺口。随便一个谣言，就动摇了整个局面的平衡，各种猜疑的博弈最后导向self-fulfilling的结局。有人可能看出命定论，可就算妖怪都懂得尊重自由意志，给了男主角选择，可惜人一般都囿于自己的思维习性，跳不出来而自掘坟墓，人之所以能被预测亦正因为此。蜘蛛巢城应该是整个搭建出来的，而开幕一场的浓雾当然不是电脑特技，真不知用了多少干冰？那马匹奔跑的横移镜头应该也很伤脑筋吧！三船敏郎盔甲上金线绣花又多么精致！在前电脑时代的电影就是有这种呕心沥血的细作，更别说战后才十年光景，百废待兴技术还远远落后的日本了。 < style="text-align:center;"> < class="com">同属Elizabethantragedies，这个改编很有意思了。文艺复兴在神灵和生命之间把目光投向人的挣扎，原著更多讨论道德挣扎，电影重点是欲望。原著麦克白的野心是错位的可悲的，他擅长战斗但不擅长治国，就像他总穿着不合身的衣服，且麦克德夫刺杀麦克白的家庭式复仇，有种对个人进行道德审判的意味，除去乱臣新王即位后秩序可以被恢复。但电影中，鷲津的欲望是可以被理解的，他的随从和他一样享受升迁带来的安逸，而他最后被众士兵杀死，是个人欲望被集体的欲望吞没，无关道德，蜘蛛城地基永不牢固。以及三船敏郎真的妙啊，明明知道他的表演有些夸张，但真的，太有魅力了，不由自主被折服。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明版《麦克白》，作为莎士比亚经典戏剧的东方改编，却选择完全去舞台的方式来展现。影片开篇那如梦幻泡影的“蜘蛛巢城”遗址，将故事拉回到日本战国。权与欲的无休止诞生与更迭，盖过了原著宿命式的伦理主题。而导演用通过人物的动作细节，以及空间环境对情绪的营造，取代台词作主导的叙事方式。把主体矛盾完全幻化在精神抗争的内心交战。在近乎消音的静默场景中，观众体验到了角色内心为文本所带来的更强的戏剧张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">“人间多丑恶，既托生于世，贱如蝼蚁，尚且偷生，何必自寻烦恼，多愚蠢。人生若花，来去匆匆。终须也要，化作腐肉骷髅。人们为了权欲，不惜欲火焚身，不惜跳入五濁深潭，罪孽囤积不散，到了迷惘的尽头，腐肉落土开花。恶臭散去，放出芳香，可笑的人。”“看那充满欲念的野心的遗址，游魂野鬼，仍然徘徊不散。人的欲望，就如惨烈的战场，不论古今都永不变改。”“人真可笑，不敢正视自己的真心。”三船太帅了。Chris < style="text-align:center;"> < class="com">太厉害了，太厉害了，太厉害了，前无古人后无来者，黑泽天皇是人类历史上最伟大的导演，没有之一，三船的表演，桥本忍的剧本，黑泽天皇对片场调度的掌控都无懈可击，可以说是日本电影黄金时代的巅峰之作，影片从始至终贯彻着贪欲这个主题，深度的解剖了人性，以及对命运哲学的思考，最后移动的蜘蛛森林仿佛魔幻，又给出一个恰到好处的解释，在我心目中，这部《蜘蛛巢城》能排天皇作品的第二名，第一是《七武士》 < style="text-align:center;"> < class="com">树林戏、三船敏郎和山田五十铃的室内戏（台词不多，但心理变化和氛围简直了），以及普通人日常聊天和鹫津最后死亡的段落，都超级带感。少了莎翁对麦克白最后的那一点同情，多了欲望驱使下罪恶循环的宿命感。说不定麦克白每个国家每种文化都能找出对应，拍出既本土又不改原滋味的版本，因为人类的悲欣或不相同，但欲望及其造就的罪恶轮回却是相通的？ < style="text-align:center;"> < class="com">相比于后来的乱，黑泽大帝的这一部无论是和他自己的作品还是其他莎翁改编剧相比，都算得上是登峰造极了，潜意识下的心理动机被完全的挖掘剖析出来，原著中的欲望在电影里甚至得到了进一步的加深，比起那种循规蹈矩的改编，这种改编才更为可怕，他把本属于原著作家的东西彻底变成了自己的。 < class="com">#观影日记##蜘蛛巢城#这不就是迷信版的少数派报告嘛，女巫的预言本身改变了事件进程，使得事情向预言的方向发展。重点虽在刻画人的欲望导致的悲剧，但其实故事结构上的关键仍是预言本身。莎翁的麦克白虽未读过，但通过这部黑泽明改编出来的电影，让人觉得有点太过宿命论了。三星半 < class="com">其实黑泽明完全可以使用宽屏的，这片太多内容宽屏看会更舒服，原因也就是没钱。心魔的展露其实没啥猎奇，借用日本鬼怪故事方式展露更为聪明。这片厉害在那些空镜头，大场景，真的要是宽屏拍就好了。但也有个问题，就是大特写可能会拍不好，他自己也在《影子武士》《乱》里慎用特写。 < class="com">1.人物静下许久，镜头缓推，随着一声器乐响起，人物转动，镜头随之调度。凝固的势流动起来。2.人物发狂，运镜节制，微跟，人物似在画幅内左冲右突，但冲不出画外，显出命运的牢笼之意。3.以缓势促急行，鹫津杀三木以未赴的鸿门宴略过，更加入胜。4.但高潮过促，不尽如人意。 < class="com">在学校图书馆看的电影没有字幕，相对现在的日语表达又有些不同，只好一路对照着文本翻译看下来。一个男人在女人的言语怂恿下想去对抗预言，却没想到最终死在自己手下的乱箭之下。最后箭穿喉咙的片段，在当时的技术水平下居然能够做得这么天衣无缝，真的是很佩服黑泽明的手段了。 < class="com">一切都是命运石之门的选择。莎翁四大悲剧比较倾向于宿命论，和先有鸡还是先有蛋一样非常暧昧。黑泽明对女性的刻画基本没有流于简单的，个个如开了挂一样。印象最深的就是《乱》里面大儿子的老婆，那叫一个狠辣果断。结尾万箭齐发是怎么拍的呢?我要是三船真是一辈子的阴影了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：渥美清 倍赏千惠子 光本幸子 笠智众 志村乔 森川信 前田吟 秋野太作
导演：山田洋次
语言：日语
年代：未知
简介：寅次郎是个行走江湖的小摊贩，成日里到处流浪。听说父亲已经去世，家里只剩下了妹妹樱花一个人，他便赶回了家中。这天寅次郎来到叔父家，参加给妹妹樱花介绍对象的相亲之宴。由于寅次郎的谈话和举止都显得比较粗鲁，对方的印象非常糟糕，亲事也就只好告吹。寅次郎无奈地再次走上流浪之路。在奈良的一个寺庙，寅次郎碰到了帝释天寺的住持和其女儿冬子。冬子的美丽将寅次郎深深吸引，此时妹妹和一个工厂的职员恋爱并顺利结婚，这让寅次郎更深地感到了自己生活的寂寞。寅次郎鼓起勇气告诉冬子自己喜欢她，冬子却告诉他自己已经有情人了，寅次郎只好离开，继续走向漫漫的江湖之路。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：志村乔 日守新一 田中春男 千秋实 小田切美喜 左卜全 山田巳之助 藤
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 市政府市民科科长渡边勘治（志村乔饰）是名近三十年全勤的模范公务员，然而他和同事们每天忙碌却人浮于事，不知道自己在忙些什么。一帮妇女联合到市政府申请填平社区附近的臭水池，在上面建造个小公园。市民科的接待人员告诉她们要把问题反映到土木课，公园课把她们推到建设科……，申请书转 了一圈后，又被踢回市民科。 一个月后，渡边因身体不适，去医院被查出胃癌，时日无多。渡边回到家，感到孤独无助，儿子（金子信雄饰）只想着用老人的退休金及储蓄，到外面另辟小家庭。绝望中的渡边没有去上班，借酒浇愁。之后，请辞的女科员小田（小田切美善饰）给了渡边以启示。他打起精神，亲自督促建设社区公园。几个月后…
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：黑泽明
语言：日语 英
年代：未知
简介： 影片描述一个得胃癌晚期的模范公务员老人，在生命的最后时刻所遭遇的种种。当他回到家中时，却听到唯一的儿子和媳妇想利用他的退休金及储蓄，到外面另组小家庭。伤心的渡边望着亡妻的照片老泪纵横。在一位年轻的女部属的帮助下。他打起精神，亲自督促建设社区公园。但所有的功劳却为上司所夺。最后渡边决定在公园里渡过他生命中的最后一刻，以表示他的抗议与愤怒，渡边的行动令部下们十分感动。 生之欲电影网友评论：< class="com">黑泽明在二战后重新回归老东家东宝的第一部作品，同时也是以东宝20周年纪念作品为旗号的一次创作。总体来看，这是一部较为分裂、主题过多甚至是偷换概念继而拍的太像小说的电影。在前半段，影片着力通过画外音以及主角渡边的视角顺序发展剧情，影片在此时主要表现的是身患绝症的渡边如何面对死亡以及摆脱“木乃伊”身份的挣扎。但进入后半段，当渡边“重生”之后尤其是画面突然切换到他的遗像时，画外音发挥完决定性的作用就再也没有响起。此时，影片的叙事方式陡然更换成了《公民凯恩》式的倒叙补充，即通过人们的回忆使其变成了被他者片面描述、被对象化的客体。而影片亦犹如转换成了一篇契诃夫的小说，官僚主义代替原来的“生之欲”成了被讽刺的主体。最终，影片演变为“主人公以患上绝症为契机通过他者的讲述抵抗死神并最后取得胜利”的一部电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">得知胃癌晚期的基层公务员，在生命的最后时刻开始审视自己的人生，并充分利用发挥最后余热的故事。与其名为生之欲，或说是生之意会更为合适。饭店中一面是正在过生日的学生，另一面则是正在走向人生终点的男主，而在bgm中，男主也开始重获新生。影片后半段通过前来吊唁人员的回忆，慢慢展现了男主在生命的最后时刻一改往昔，超出所能，用执着完成不可能任务的场景。而吊唁上则是讽刺，试图抢功的副市长，积极自省却时候一如往常的其他同事，形成了鲜明的对比，此处说教意味有点重了。影片总体很好，4.5吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">”在此，我们能看到电影的真正内涵。一个男人做好事的努力会启发、迷惑、激怒，或挫败那些不能身临其境的人，他们只能在外部经由自己未经省察的生活来观察。我们这些人追随了渡边最后的生命旅程，却被迫回到活人的世界，回到性恶论和闲言碎语之中。我们在心里催促着幸存者换种方式思考，去获得与我们相同的结论。这也是黑泽明实现其最终效果的方式：他不让我们成为渡边决定的见证人，而是其传道者。我觉得，只有为数不多的电影能够实际上启发某人去改变生活，而《生之欲》就是其中之一。”Master iece < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明在这部电影中展示了一位顶级艺术家该有的所有能力，这种观察与展示，既是生活的，也是电影的，对于黑泽明来说，我觉得更重要的是“电影的”，艺术之于艺术的魅力在于以艺术化的方式去呈现艺术，在这一点上，黑泽明是当之无愧的大师中的大师，电影后半部分对于渡边人生的回忆的闪回，暗示出更真的真实：渡边的义无反顾在众人的言说中被无形的游戏化，人与人之间陷入的依旧是可怕的隔膜，这既是无可奈何，也是无能为力，现实从来都不为理想主义者而存在，却为理想主义者而照亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5/10一个患了末期胃癌官员的故事来探讨真正活着的方式/开头的叙事者（旁白）重复问观众“这样真的好吗”让观众反问内心；那个女人无意的笑话亦暗示主题与结局；旧帽子的失去与获得新帽子亦暗喻了重获新生；主角与女人交谈时，旁边的生日快乐歌曲亦是暗喻主角重获新生后的成长；开头与结尾的官员做事互相呼应来批评官员，开头的特写官员亦是社会上的特写，可惜后半段官员们的“怀念”桥段过于冗长...最喜欢还是在酒吧中弹钢琴的男人在镜子中的画面 < style="text-align:center;"> < class="com">一部深刻反思人生意义的电影。这部电影和小津安二郎的电影一样，再次说明了几个道理：1.养儿未必能防老，生命的尽头是孤独2.韶华易逝，坎坷的人生不一定是坏事，相比于30年坐办公室。因为你当你回首往事时会感觉自己活的很精彩3.该续弦时当续弦4.舞厅酒吧咖啡馆，放荡的生活不一定让人快乐，反而可能带来空虚和痛苦。快乐来自发自内心的追寻，在工作中找到一些意义 < style="text-align:center;"> < class="com">太喜欢了，黑泽明。“黑暗社会才不允许这样的热情。”“现在就是黑暗社会”“人快死才会有那样的热情”“可是我们明明是随时会死”渡边在雪中荡秋千，唱着歌，死亡被明摆着在眼前，还是选择推翻之前的自己，这真的让我感动。最后葬礼的官员戏也很值得看，对工作抱有热情，但久了之后呢。不知道为什么，我一直在做一只木乃伊。“告诉我，怎么可以像你一样有活力” < class="com">醉酒后的热血是否真的将永远被无尽的深渊般的文件所淹没呢？绝境使你回顾当初的你，遇见未来的你最感动的两个段落:酒馆失意作家带渡边到游乐场，渡边又带女孩去。这时的他已经变得积极了，只是不愿放下对30年蹉跎的执念。渡边有好多帽子，他只买老式款式，而作家带给他新潮，注入活力。冥冥之中又将帽子递到儿子手中。开心的过每一天，于是每一天都是新生 < class="com">黑则明是个悲观主义者，他深谙人性的黑暗与虚伪。生之欲，生之意，什么样的人生才是值得过的？孩子们在公园游玩的时候不会想到建造它的过程是如何的艰难。但如果没有渡边的努力，更不会有公园的出现。“他看着公园就像看着他的孩子一样”在他决心回到市政厅的那一晚，响起的生日歌亦预示了他的重生。 < class="com">前半段是一个将死的并知道自己马上要死的老宅男寻求生活意义的曲折离奇，第一件做的事竟然是花天酒地挥霍无度，让人啼笑皆非，却也为这种悲剧来源蒙上一层更深沉的哀伤。后半段“留与后人说”的史诗场景简直牛逼。刚说完“我也会这样做”又来一句“别为难我”，酒醉当头豪言壮语清醒之后埋头不理。 < class="com">太厉害了，这部电影即使在黑泽明的电影里也应该是最顶尖了。。出了顶尖的表演和用镜。影片讽刺的主题放在现在中国依然极其到位，而另一个主题，主人公所面临的困境，人生的困境。更是一个对人类永远也不会过时的命题。一般的电影拍好其中一个已经是十分难得。。可见生之欲的伟大。 < class="com">直擊心靈前半部分在說人不要在健康的時候漫無目地般的行屍走肉地活著在人生盡頭前頓悟而是每一天都盡力的去活著去享受人生去改變身邊的人或事去做一些力所能及的事情。後半段在抨擊日本官場的官僚制度和不作為。黑澤明看待整個社會看的很通透志村喬的表演也很直擊人心。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：志村乔 三船敏郎 木暮实千代 中北千枝子 千石规子 笠置静子 进藤英太
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：志村乔/三船敏郎/木暮实千代/中北千枝子/千石规子/笠置静子/进藤英太郎/清水将夫/殿山泰司/久我美子/饭田蝶子/谷晃/堺左千导演：黑泽明语言：日语地区:日本编剧：黑泽明/植草圭之助类型：剧情/犯罪上映时间：1948-04-27 别名：酩酊天使/DrunkenAngel用户标签：黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,志村乔,1948,黑澤明,1940s片长：98分钟/Ja an:150分钟(director'scut)/USA:102分钟imdb编号：tt0040979 战败后的日本，真田（志村乔饰）是名喜欢喝酒的贫民社区医生，他擅长治疗肺结核。一天黑社会头目松永（三船敏郎饰）由于手上受伤找他治疗，谁知被真田看出了肺结核的症状。他劝松永去照X光检查一下，可松永不愿接受自己生病的事实，反而大骂真田一通并争执起来。但是松永回去以后症状越来越严重，拍片后证实确实是肺结核，嘴上逞强的他还是接受了真田的治疗。 然而，松永的黑社会大哥冈田（山本礼三郎饰）从监狱里出来，他逐渐取代松永在黑帮里的位置并拥有了一切，病入膏肓的松永只能孤注一掷…… 泥醉天使电影网友评论：< class="com">黑泽明的摄影机扮演着上帝的角色，型塑一位下凡的白衣天使拯救黎民苍生，那个时候的黑泽明是焦虑的，他的焦虑体现在了医生拯救的迫切与患者的放纵和自暴自弃形式上的强烈对抗。影片的几处表现主义打光和大仰拍还有海浪中漂浮的棺材颇有弗里茨•郎和茂瑙的风范，黑泽明之所以被全世界的导演所膜拜是因为观众即使脱离了他影像的文本也完全可以被其自律的美所愉悦到，这贯穿着他整个的作品线。 < style="text-align:center;"> < class="com">打卡黑泽明第十一部电影！印象最为深刻的还属三船敏郎做的那个梦了。干净靓丽的三船带着白丝巾，在乌云和阳光的海边，劈开了一副棺材。棺材里躺着的是蓬头垢面，病入膏肓的另一个他。他奋力逃跑，犹如臭水沟般的另一个他穷追不舍。简单的一组镜头点明了整部影片的核心，以这种特殊的方式来传达的不愧是黑泽明呀！ < style="text-align:center;"> < class="com">个人第六部黑泽明。也是黑泽明战后混沌三部曲之一。对于日本战后社会环境的刻画入木三分，三船敏郎的演技令人惊叹。以悲观的态度看待人的奉献精神，用臭水沟、醉汉等意象指代社会风气。而松本失去权力后遭到的众叛亲离和真田与痊愈的病人去买果冻则点出了松本与真田最大的不同——是否有对于生活的坚定信念。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明早期作品。看时尽没有认出三船开来，那个时候太年轻，野气十足，很狂妄，但随着剧情的发展，放这个混混因肺里面的病菌开始走向身体与心灵同时的破败之后，三船将角色演绎得非常动人，因而他的遭遇至结局最终还是会让人惋惜；同样角色之间的对比形成暗喻，也许和时代背景有关，他死了也不会结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面两个爆脾气直男一言不合就动手实在是很难顶，后面渐入佳境，尤其是那场超现实主义梦境后，整部戏都带上了德国表现主义和法国印象派默片的视觉和（兼有能剧特色的）表演风格。在志村乔的医生身上，黑泽明注入了超越日本传统封建义理和资本主义金钱伦理的社区/阶级联结互助、男女平等和理性的理想。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过之后还是对片名“泥醉天使”有些暧昧不明，一开始看的时候以为是《流氓医生》的路数，看过之后才发现讲得其实是三船演得这个小混混挣扎的一生吧，诊所门前的那条臭水沟象征意味太明显了，自我厌弃、自我放纵又徒然地挣扎最终导致毁灭，这样来看的话反而对志村桥这个医生的戏份比重有些不明所以了。 < style="text-align:center;"> < class="com">的確如黑澤明所說，三船敏郎太有魅力，導致身為酩酊天使的志村喬被比下去，導致最後的結局所說的道理有點不夠說服力。但三船真的有為這部戲加分太多了，然後覺得黑澤明的電影，厲害在看事物的深度與切入點的巧妙，把所有元素都運用得宜，揉合在一起就成了一個很強而有力的東西，光這兩個人的組合就是。 < class="com">这个深陷黑道无法抽身的阿飞形象，或许对很多帮派电影的角色塑造都有一定影响，不过，电影对疾病与隐忧的关注则显得更具有时代特色。大量污水垃圾堆的剪切镜头伴随着主人公的疾病一样恶化。电影似乎在呼吁，社会需要像医生一样具备治疗的良性力量，然而，就像那些斑驳的阴影镜头一样，腐败无处不在。 < class="com">挠头磨腮的黑泽明式表演看多了也感激套路了，不过也许日本的表演都是这样个样子。黑泽明的电影重在刻画人物和表现社会关系，这点黑泽真是相当高超！厉害！一个人物的出场前通过他人的反应和表现，立马将人物的形象刻画完成，不需人物本身太多表演。最后志村桥买鸡蛋的同质时转场，在40年代相当厉害 < class="com">其实大师也是这么过来的都是越拍越好不像张艺谋陈凯歌（他们是怎么做到越拍越差的呢？红高粱？黄土地？嘤嘤嘤？）张导陈导是绝对的反面教材。他们的故事告诉我，没有艺术追求是不行的，太世俗也不行，反正就是绝对不能油腻。老想着捞钱，自己都沉不住气了。电影这玩意，应该和人类本身有关系的。 < class="com">一开始甚至搞不清楚是什么类型，但立刻知道我错了，黑泽天皇的作品早就超越了类型，一个黑帮犯罪的故事从医者视角来讲述并扩展到对社会的批判和由表及里的人生哲理的呈现，真正优秀的电影一定是超越类型的，1948年的作品视听语言已经如此丰富醇厚，惊喜又自卑啊！好好学习！ < class="com">流氓是不可救药的，医生是要治病救人的，流氓是有女人爱的，真爱流氓的女人是不管他是不是流氓的。听到了《杜鹃圆舞曲》，看过他的一个访谈，他说有些电影是有局限性的，到它的时间点如果不拍的话，就错过时间点了。我觉得这个片子也一样，现在看来立意一般。三船演的是真好。
备注：已完结
类型：动作电影
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 战国时代，秋月家族战败而没落，勇猛的将军（三船敏郎饰）带领公主雪姬（上原美佐饰）逃窜至荒无人烟之地，试图穿越敌阵携带黄金去往盟国。巧遇上了贪财的贫民甲（千秋实饰）和贫民乙（藤原釜足饰），两人插科打诨笑料不断，在将军的威逼利诱下两人也一同开启了保护公主的重任。但是敌国大将穷追不舍，危难之际公主和将军都将面临生死抉择。 该片是乔治·卢卡斯创作《星球大战》最主要灵感，公映以来被公认为黑泽明成就最杰出的作品之一。 战国英豪电影网友评论：< class="com">黑泽明之所以能成为电影大师的一个重要原因就是认真，是对电影极度负责任的一种态度使得他的每部影片都可以保持上乘水准。按说《战国英豪》的剧情并不复杂，甚至有点像是中国古代话本里的小故事。但黑泽明愣是将一个一句话就能讲完的事情扩充成了意蕴丰富、峰回路转的长篇剧情片。较之此前的创作，这部电影里的三船敏郎似乎已完全成了黑泽明的一个符号（虽然贯穿始终但却失去了人物的丰富性），而真正的戏剧光芒却被安排到了那两个农民的身上，喜剧感与人性批判并存，全然支撑着电影的娱乐质感。同时，秋月公主的扮演者上原美佐也相当抢眼，那种金刚怒目、虎虎生风的气势现在的演员已经很少能做到了，这一角色台词不多，但却用她的人道主义思想批判和丰富了电影中真壁六郎太的武士道精神。此片也算是黑泽明电影里少有的配角存在感能超越主角的一部了。 < style="text-align:center;"> < class="com">喂！额，晚上好～喂！额，天气真冷啊～哈哈，真是逗～石可藏石人可藏人公主忍不住的俏皮，严肃时的锋利塞翁失马焉知非福呀～当你觉得那个木材是黄金之时，你发现你的目光与内心开始被其左右。你的意念与精神开始被其摇摆。说到底我不过是个农民罢了。所谓定力，能见大钱而维持住内心的平静。遇大难而能坐怀不乱。故，贪念可有，然不可乱性也！电影极好，唯一的缺憾是黑泽明缺少一个更加优秀的武术指导。在大场面的调度上，黑泽明真是得心应手呀。精彩精彩 < style="text-align:center;"> < class="com">启发卢卡斯创作出《星球大战》（俩插科打诨、武士护送公主），连配乐起手都相像。一部男人戏，主题的升华落在雪姬公主身上，尽管《火节歌》很难用现在的韵律欣赏方式去觉得好听，但其传达的人生如朝露的日式生死观一如黑泽明在《生之欲》中的表达。几个乡村间械斗规模的日本战国拍出了逃亡与背叛的惊心动魄与士为知己者死的中国春秋战国风貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个贪财、胆小的农民开始，到整个故事结束，贯穿其中无时无刻不推动故事的展开，黑泽明用另一种角度诠释不同阶级层次上的人格魅力；公主的服装一直都是诟病，最初是长衣长裤，为了尽可能表现出身体美，衣服设计产生了变化，一个看点；三船敏郎一如继往的果敢、大胆，睿智！三个男人和两个女人的旅程。 < style="text-align:center;"> < class="com">不同于七武士中的悲壮形象，这次的武士，是在危难中智慧与勇敢的拯救者。故事仍然是两条线，农夫与武士的冲突给本片剧情赋予了紧张不断的内部张力。一面在控诉私心愚昧，一面对小人物又留有存活的余地。黑泽明是在说，英雄与时代共同生长，可我们仍然会选择拾取还是抛弃他们留下的历史，我们仍然是农夫 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明的古装片有时在推崇藩主武士雄才大略、高风亮节的同时夹带着他们对农民的歧视，以作为衬托——懦弱、愚昧、自私、贪婪、忘恩负义，或者是在受到统治者精神感召之后的愚忠。七武士、影武者和这部都在此列。这部从艺术上说是最差的，拖沓无趣。最大的亮点是公主的刚烈气质一反日本古典女性形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾真是精彩，每个人物都收住了，黑泽明一贯的人道主义关怀，想法真是超前，人物塑造真是大师手笔。星球大战一系列有n多桥段都抄了这部……马上追逐一段真是精彩，速度感出来了，三船举刀帅爆了。探讨的东西挺多，武士道，一对政治上敌对的好友，阶级的差异等。公主的打扮很潮哦。 < class="com">三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。“石群可藏石，人群可藏人。” < class="com">不是表演太超前，是现代人在模仿过去。各就其位，该是什么角色就是什么样，太自然。两个农民的自私，贪婪，斗嘴，可以算是“真情流露”。对比1958年，中国是什么样，唉~ s三个主演身材太好了吧，穿着时髦，腿又长又细，但也是拍摄环境艰苦。 < class="com">俩农民真他妈恶心，但实际上，这就是大多数人的真实写照。据说，《战国英豪》是星球大战的灵感来源，如果星战里面有这么恶心的农民，估计也不是我最爱的电影了，全片从头到尾贯彻着传统武士道精神，演员的演技可圈可点，黑泽明是一个真的武士 < class="com">两个农民贯穿故事始终，有趣大于贪财。近在咫尺的敌人眼皮下逃脱一次次，看下来享受。开场的群戏调度得真好看，中间武戏，三船敏郎上马追剿告密者者、风驰电掣，两手擒刀，和田所对抗、最后三人飞身骑马，逃出国界，真好看啊，每一分钟！ < class="com">小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：稻垣浩
语言：日语
年代：未知
简介： 宿命的相逢之后，佐佐木小次郎（鶴田浩二 饰）苦练技艺，一心打败宫本武藏（三船敏郎 饰）。这之后，小次郎来至江户谋求官职，期间与同在江户的武藏邂逅，两人约定东门决斗。然决斗前夜，武藏致信请求将决斗延期一年。次日武藏和城太郎（樱井将纪 饰）、熊五郎（田中春男 饰）旅行来至乡下，师徒三人一面锄地耕作，一面教习农民武艺，抵抗土匪。 这期间阿通（八千草薰 饰）和朱实（冈田茉莉子 饰）先后来此寻找武藏，朱实更在匪乱中不幸丧命。一年后，小次郎成为细川家臣，岩流岛将成为他和武藏的命运转折点……
