备注:已完结
类型:剧情电影
主演:格利高里·派克 艾娃·加德纳 弗雷德·阿斯泰尔 安东尼·博金斯
导演:斯坦利·克雷默
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:格利高里·派克/艾娃·加德纳/弗雷德·阿斯泰尔/安东尼·博金导演:斯坦利·克雷默语言:英语地区:美国编剧:JamesLeeBarrett/约翰·帕克斯顿/NevilShute类型:剧情/科幻上映时间:1959-12-17(美国) 别名:用户标签:美国,科幻,政治,战争,GregoryPeck,1959,格里高利·派克,美国电影片长:134分钟imdb编号:tt0053137 1964年的澳洲。北半球已因核子战争残杀了很多人,南半球的居民也害怕核子幅射尘早晚会将他们杀死。此时,由杜威·陶华斯指挥的美国潜艇冒险开往加州,因为仍然有广播讯号从圣地牙哥转送过来,可是基地上驻军已全部死亡。另一方面,澳洲的几位主角则以不同的方式面对即将来临的世界未日:科学家朱利安·奥斯本在赢得一场赛车之后窒息而死;海军军官彼得.何姆斯则与妻儿全家自杀;社交名媛莫琳娜·大卫森企图藉酗酒忘掉恐惧,后来跟陶华斯谈了一场短暂的恋爱。 在一场神秘的核战争以后,除了澳大利亚,世界上大部分国家都毁灭了。当Peck带领的潜艇浮出水面的时候,被这一景象震惊了。一片放射云马上要靠近这块幸存的大陆,人们在等待自己的命运降临的时候开始反思人生。 第32届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)FredericKnudtson 第32届奥斯卡金像奖剧情/喜剧片最佳配乐(提名)ErnestGold 海滨电影网友评论:< class="com">基于潜艇电影的一片灾难/反战/启示录电影。用经典好莱坞的武器讲出这个故事,居然比现在的上天入地CG效果更加有效。潜望镜浮现在港口外,和钓鱼的逃兵对谈那一场是奇迹似的。片末教会打出“你还有时间”的条幅确实通俗,却胜在绝对有效。anthony erkins在典型角色中的私人化表演仍能电流四射。 < style="text-align:center;"> < class="com">末日片。。不成熟焦虑青年专业户时期的 erkins太可爱。。但是像很多片里似乎专门为了与他平衡的成熟魅力中年主角们就太猥琐。。其实我以为自己挺喜欢派克这种一身正气的人的,所以更难受,看成熟的成年人谈恋爱简直恶心死了。。另外赛车科学家FredAstaire也特别可爱。。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影告诉我们在末日来临之前每个人会做些什么,赢得未尝试的赛车比赛,对爱的人开口说那三个字,和心爱的人躺在海滩上享受最后的阳光...人们总说时间还有很多,很多事情可以慢慢来,可是最后还是要末日来告诉你这个世界上最珍贵最美好的东西跟钱都没有关系。 < style="text-align:center;"> < class="com">体面的世界末日,没有爆炸、废墟和暴动,只不过是布道会上人越来越少,无人的俱乐部里老侍者自己开始玩桌球。对于终了的描绘相当绝望,这是本片最大的亮点,重要的不是最后一场大火的模样,而是什么都没有做却一样步入死亡的荒诞和绝望。 < style="text-align:center;"> < class="com">以核战争之后为背景,人们是如何迎接末日的来临,也算有所反思。不过剧情的张力就明显不及《奇幻核子战》和《奇爱博士》,演员阵容倒是很强大,不过艾娃·加德纳扮相怎么这么老,比较失望。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片都惊动了毛主席。1965年毛与斯诺谈国际形势在聊到核战争的毁灭性后果时就曾提到过这部好莱坞科幻片。PS:演员阵容也很强大:派克、阿斯泰尔、安东尼博金斯、艾娃加德纳都上了。 < style="text-align:center;"> < class="com">震惊了艾娃已呈现出四十岁女人的老态昔日完美的身材显然已走样心疼直到这部电影我才发现Tony面庞精致末日浮世绘以几处绝妙细节烘托出来令人拍案叫绝 < class="com">真的是老电影了,为了做folio而看的电影,电影看懂了,但folio却挂了,因为电影和书内容不太一样???,演员演技很赞 < class="com">世界上怎么会有Tony这么好看又可爱的人!!!!????看得我完全没注意剧情甚至没有注意派克巨巨而我心甘情愿!!!!!! < class="com">英文对白日语字幕我只想说我的听力看来还可以呵呵呵呵。说到核爆问题,我很反感抛弃历史环境单纯去讨论核爆本身的恐怖性。 < class="com">慢热型的科幻片,大量的空镜头,面目特写,小细节,还有引人深思的对白。每个人物都充满感情,结局真是绝望得让人窒息。 < class="com">海军军官彼得.何姆斯则与妻儿全家自杀;社交名媛莫琳娜·大卫森企图藉酗酒忘掉恐惧,后来跟陶华斯谈了一场短暂的恋爱。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SoumitraChatterjee 莎米拉·泰戈尔 AlokChak
导演:萨蒂亚吉特·雷伊
语言:孟加拉语
年代:未知
简介: 主演:SoumitraChatterjee/莎米拉·泰戈尔/AlokChakravart导演:萨蒂亚吉特·雷伊语言:孟加拉语地区:印度编剧:萨蒂亚吉特·雷伊类型:剧情上映时间:1959-05-01 别名:阿塔的世界/阿菩的世界/阿普的世界/অপুরসংসার/TheWorldofA u用户标签:印度,萨蒂亚吉特·雷伊,印度电影,SatyajitRay,1959,剧情,1950s,经典片长:105分钟imdb编号:tt0052572 本片是阿普三部曲(大路之歌、不屈者、阿普的世界),第一部是与生长的地方的联系,第二部是与父母的联系(在第二部里,阿普的父母相继弃他而去),第三部是与爱人和孩子的联系。全片最突出的地方,是以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性。 “阿普三部曲”奠定了萨雅吉雷在印度电影发展史上崇高艺术地位。萨雅吉雷的电影是很难定位他的电影类别及风格。但可确定的是他的电影是印度传世经典之作,具有文学艺术价值,他具有普世价值的电影故事,永远深值人心。 日本名导演黑泽明(AkiraKurosawa)对.萨雅吉雷有极中肯的评价:如果我们泠静深沈的观察,了解人类对爱的演进,在萨雅吉雷的电影中你必有所感动和共呜,.萨雅吉雷电影是电影工业的指标。 印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的《阿普三部曲》,曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作,它们以朴素、强烈的感情和视觉上的独特美感给人以心灵上的震撼,从而确立了Ray在世界顶尖导演中的地位。 大树之歌电影网友评论:< class="com">“爱,你是无法通过想象获得的”爱情有多甜美失去的时候也就有多苦,阿普把手稿撒下去的时候,他知道这些已经无意义了,因为他最想献给的那个人,那个不当作家的,那个写一手错别字的女人永远离开了他。最后当阿普架上自己孩子的时候,很感动他终于走出了禁锢自己的牢笼,其实出走不过是流浪,无法获得真正的自由,生命只有寄于重量之下,才能起飞。 < style="text-align:center;"> < class="com">贫穷不是错.发奋努力却敌不过命运弄人.系列似乎总是以生气盎然的镜头开篇.略有起色的过程后承接的却是令人绝望沮丧的结尾.这部前半部分也不例外.天上掉下林妹妹.好运气不过南柯一梦.阿普绝对天煞孤星命.夫妇信件传情的片段处理很好.孩子总算让人生有了着期望.可就其未来难以乐观.我们已经习惯了绝望/8 < style="text-align:center;"> < class="com">火车又来了,它的汽笛声使我醒来,迎接每一天。但是为什么又要带走我的爱人,连最后一眼也不曾让我看见。我是孤独的幽魂,是海边白色的泡沫,是高山之巅随阳光融化的雪花,是地底深处的幽魂。我的梦,我的爱,因火车而去,因火车而来。我要去远处,去心灵的归处,不过这一次我再也,再也,再也不孤单。 < style="text-align:center;"> < class="com">“阿普三部曲”终章,当苦难时刻如影相随,一点点幸福都弥足珍贵,阿普苦闷的前半生,唯有的一点幸福感也稍纵即逝;命途多舛福祸相依,而生活从来不留余地,当一个个至亲手足相继离去,或许只有那稚嫩的孩子还留存着一线生活的希望,而传承下去的不仅是坚毅顽强的生活态度,还有对于活着那份真切感受… < style="text-align:center;"> < class="com">阿普三部曲其三;系列最终章,雷伊的电影是沉重的,幸福总是极其短暂,欢笑也必将伴随泪水。从少年走到中年,能够打动人心的往往不是浮华靓丽的东西,而且真实的活着,尽管一切都不算好,或是很糟糕。体验过哀痛,才会更加珍惜,毕竟漫长的人生,所有事物都是未知,我们没有选择的余地,唯有勇往直前。 < style="text-align:center;"> < class="com">⒈诺兰那么钟情《大地之歌》,不晓得后面这两部《大河之歌》《大树之歌》追看没?⒉阿普在第二部痣还长在右唇上,结果到了这一部痣却变到了左唇上,这错误犯得我都无语了;⒊他去参加别人的婚礼,结果自己却变成了新郎,带回了个新娘……经历了这么多年悲惨生活,希望阿普和儿子能在故事后面过得幸福。 < style="text-align:center;"> < class="com">苦难成为不能摆脱的渊薮,正如“乡”和“城”的对立。表面看,第三部在“城乡”对立上表现最弱,然而实际上,“城乡”成为中青年阿普人生幸福与梦魇的转换场域,“乡”是猝不及防的“幸福”,“城”是难以把握的穷困。从理科男的阿普转为作家的阿普,电影不仅在反讽着“现代化”,也在反讽着“自由”。 < class="com">第三部才是迎来高潮,如同一个人成年后的人生才是最精彩的部分。每一个人物镜头都是那么美,印度音乐也美不胜收。黑白片的神作啊,感谢这么优秀的电影人以最朴实视角展现人类的爱。阿普是善良的,当他见到了他的儿子,所有的怨恨都消失殆尽,对妻子的爱都转移到孩子身上。孩子使阿普又有了爱的人生使命 < class="com">三部曲里的私心最爱。误打误撞而来的婚礼让整个世界化作了一个朝夕相伴的人,而最让人欣慰的则莫过于看到一份生死不改的感情最后又重新变成了他所深爱的那个世界。在公车上读信的情节美得简直要将人融化。成年的阿普终究还是让浪漫理想和父亲曾为之挣扎的现实达成了和解,将命运的火车远远抛在了身后。 < class="com">前半部分我一直心中默默吐槽那神奇的剧情,但是被老婆大人萌住了;后半部分我又默默吐槽那神奇的剧情,但是又被Pulu和男主的情谊戳中了点:虽说“理解万岁”,但人与人之间理解不用太多,一点点就最好。结论:嗯,我也喜欢这一部~PS.最后一部中Ray依然那么让人喜爱地展现着印度的各种风貌。 < class="com">《阿普三部曲》就像一个关于电影之可能性的承诺。它创造了时髦的潮流,创造出一个令人信服的世界,它涉及的那个时间、地点和文化和我们如此不同,但却直接而深刻地触动了我们的人类情感。它就像一个祈祷,肯定地告诉我们这就是电影所能达到的境界,无论我们在自己的愤世嫉俗中迷失得多深。 < class="com">阿普三部曲中最喜欢的一部,大地之歌没看CC蓝光修复版观感打了不少折扣。这部阿普终于有了幸福的机会,可惜依然转瞬即逝,死神太眷顾他身边的人,阿普生命中所有和他相关的女性都被克死了,顺便附带了一位父亲,当之无愧的丧门星。一个人要走过多少路,才能长大成人,答案在风中飘荡……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥逊·威尔斯 迪恩·斯托克维尔 黛安·瓦西 布拉福德·迪尔曼 E.G.
导演:理查德·弗莱彻
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:奥逊·威尔斯/迪恩·斯托克维尔/黛安·瓦西/布拉福德·迪尔曼/E.G.马绍尔/马丁·米尔纳/理查德·安德森/罗伯特·F·西导演:理查德·弗莱彻语言:英语地区:美国编剧:理查德·墨菲类型:剧情/惊悚/传记/历史/犯罪上映时间:1959-04-01 别名:凶手学生/强制用户标签:美国,犯罪,美国电影,悬疑,OrsonWelles,法律,1959,电影片长:103分钟/99分钟(FMCLibraryPrint)imdb编号:tt0052700 这部精彩的、令人目不睱接的经典法庭片,聚焦于1924年的真实案件“利奥波德.里普谋杀案”(利奥波德.里普是出生于德国的著名生理及生物学家)。奥逊威尔斯饰演一位才智过人律师,他搜集各种证据,极力推翻法庭作出的对两位芝加哥少年的死刑判决,通过精彩的法庭辩论成功地挽救了两个少年的生命。 第12届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)理查德·弗莱彻 第12届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员布拉福德·迪尔曼 / 迪恩·斯托克维尔 / 奥逊·威尔斯 朱门孽种电影网友评论:< class="com">【Theworldhasbeenonelongslaughterhousefromthebeginninguntiltoday,andthekillinggoesonandonandon.Whynotreadsomething?Whynotthinkinsteadofblindlyshoutingfordeath?】从陀翁到希胖 < style="text-align:center;"> < class="com">三位主演竟共享戛纳影帝。废除死刑关键点在于被告两人诊断有妄想症与精神分裂症,并且律师主张的对生命的尊重。被害者已死,无需再让他们偿命,何况是未成年人。不乏对宗教“爱与宽恕”的宣扬。当然最终两位还是被社会隔离,终生监禁。收尾对白意味深长,掉落的眼镜所指“上帝”之为,终究逃不过审判。 < style="text-align:center;"> < class="com">正如其中文译名一样,[朱门孽种]是部奇葩电影。整部片纠缠着各种自相矛盾的价值观,尼采老弗康德、恋母、性甚至于同性SM,几乎所有哲学学派的招牌恨不得都给掺乎进来,最后居然落到了反死刑上,完全无法自圆其说。如果说在如此糟烂的剧本和台词下居然还能看见一点点人物的话,那都是仨演员的功劳。 < style="text-align:center;"> < class="com">聪明博学理智敏感可爱的男一怎么就对那个幼稚浮夸暴躁愚蠢的渣男男二又听话又屈从呢?威尔逊的法庭辩护“精彩”,但仍令我价值观混乱……如果消除邪恶与憎恨的方法是通过慈善爱和理解,那么上帝为何要还扔下那副眼镜……如果说这样一部立意与价值都糟糕的影片还能获得好评的话,那也只能靠演员的演技了 < style="text-align:center;"> < class="com">“如果有方法可以消除憎恨或者那一类的东西,那不是通过邪恶,憎恨和残忍,而是慈善,爱,理解。”精彩法庭戏我们看过很多,狡辩来狡辩去的律师更是见过不少,但是我想我会一直记住奥逊这个律师形象不是因为他演绎的有多出色,而是我实在太赞同他所作的辩护词,什么叫人权去听听那番话吧。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">先是听说这部电影翻拍自希区柯克的《夺魂索》,看过之后发现两部片子侧重点不一样。《夺魂索》主要是令人惊叹的长镜头、对人物内心的刻画以及最后人人平等的论述。这部电影虽然也有所涵盖,但主要是通过最后的法庭戏来表现得,感觉表现更多的是宽容,是反死刑。奥逊·威尔斯演绎的律师着实精彩 < style="text-align:center;"> < class="com">此片的前半段和后半段未能有效地结合为一体。不过,前半段的邪异是没想到的,远远好过希区柯克的奸绳。那两个年轻人之间带有主仆扮演性质的同性色情电流,叫我和老于大呼过瘾。片子后半段则是奥逊威尔斯的个人表演。这个所谓经典法庭戏,到了最后喊出的全是宗教语汇,看着毛骨悚然。 < class="com">前一小时很精彩男一与男二的“夺魂索”男一的心里描写很棒那种聪明敏感敏锐嫉俗理智悲悯又屈服于男二命令的形象太赞了。可惜后半段以为能进入牛逼的案件调查与法庭争辩却进入了人道即使奥逊·威尔斯最后在法庭上精彩的感人肺腑的言辞堪称经典但本人真不敢于片案件认同。 < class="com">对于心智未健全的孩子,更多的是应该协助教育,死刑只能满足一时痛恨的心,不能从根本解决问题,如果有办法消除憎恨及一类的东西,那不是通过邪恶,憎恨与残忍,都是慈善,爱与理解。其实前面我很讨厌两男主角,后面剩下的更多是怜悯!家庭的缺失造就了孩子的内心! < class="com">演得略melodrama,狄恩挺可爱一小少爷干嘛要迷那个低情商臭脾气也没表现出高智商的浮夸渣攻迷成那样啦,怒其不争!放个泰迪熊想干嘛,故园风雨后吗?!三十分钟庭审纪实律师方针独特,设法避陪审团而选法官,十分钟结案陈词各种攻击点颇有启发 < class="com">暗恋好友的富家子被其怂恿做疯狂之事,共同绑架勒索谋杀了一无辜少年,一名反死刑的大律师为他们辩护。辩护词很精彩,但两富家子本是天才少年,睿智善辩,何以成为杀人犯,影片在此似乎不够深入。有智商没情商,遇人不淑,或许都是原因。 < class="com">迷啊迷。前半段节奏还挺不错的,OrsonWelles刚出来塑造角色的牛逼种种也还好,最后courtroom那段“精彩”的独白简直了…?我诚心以为是在搞笑?然后不管有什么能将这个世界拯救于罪恶和邪恶,那都绝不是爱与宽恕?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-皮埃尔·梅尔维尔 ChristianeEudes GingerHa
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 主演:让-皮埃尔·梅尔维尔/ChristianeEudes/GingerHall/ColetteFleur导演:让-皮埃尔·梅尔维尔语言:法语/英语地区:法国编剧:让-皮埃尔·梅尔维尔类型:剧情/惊悚/犯罪上映时间:1959-10-16 别名:两个男人在曼哈顿/TwoMeninManhattan用户标签:法国,梅尔维尔,Jean-Pierre_Melville,法国电影,1950s,JeanPierreMelville,让-皮埃尔·梅尔维尔,Jean_Pierre_Melville片长:84分钟imdb编号:tt0052733 有梅尔维尔主演,还有SmokyJazz,你还要求什么。。。 曼哈顿二人行电影网友评论:< class="com">修复版展映,梅尔维尔自己主演,寻找特定角色的前设极为生硬刻意,而这个过程中的角色塑造与对表演的指导是基于刻板印象的蹩脚,是并非以故事为根基的叙事,直到神秘角色的遭遇被解开后方才有了梅尔维尔的的风格,角色冲突基于法美文化的冲突,而被美国化的法国记者最后的救赎转变在他的电影中也是少有 < style="text-align:center;"> < class="com">标准黑片法国人学的倒是很快黑色电影的情节在通信技术发达的21世纪几乎是不切实际的何必跑遍整个曼哈顿呢刷刷Facebook就好了就爱这种六十年代的粗制滥造的感觉街上随拍就能拍出部电影在美国的法国人小圈子走了一遭梅导很有型可以演私家侦探也可以演变态杀人狂去了日出时重拾正义 < style="text-align:center;"> < class="com">让-皮埃尔·梅尔维尔相对比较冷门的一部作品,在片中他作为主角出演一名记者,与一名自由摄影师搭档,调查没有出席联合国会议的法国外交官,还原了外交家的真实面目。梅尔维尔以纽约盛行的爵士乐作为影片的配乐,也成功地营造了一种扑朔迷离的气氛。大部分剧情发生在黑夜,有点像黑色电影 < style="text-align:center;"> < class="com">典型黑色电影。故事的开头超级吸引人:联合国大会上法国代表无故缺席,梅尔维尔亲自出演的记者拉上酒鬼摄影师朋友满曼哈顿边边角角寻找线索,却没发现自己也成为了别人追踪的目标。伴着爵士,一窥夜幕下的曼哈顿。可惜后来的谜底揭晓不尽人意,结尾也太说教。 < style="text-align:center;"> < class="com">针对一个tag:梅尔维尔从未承认自己属于新浪潮之流。作为主角之一其实人物毫无性格特点,公路片式调查强调故事发生地才是整部影片的核心,甚至可以用荒诞来形容叙事上的分裂。当一笑了之。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部梅尔维尔。有点黑色电影的感觉,但整体看起来确实比较差,尤其是配乐,简直是灾难。喜欢梅尔维尔亲自饰演的那个角色。喜欢梅尔维尔记录下来的五十年代的曼哈顿。于库尔勒,21:40 < style="text-align:center;"> < class="com">夜风里曼哈顿的Bar,Club,霓虹,总让人想起ChetBaker,十足的Jazz再适合不过了,好美。影片最后十分钟才显功力,前半部分平淡无聊而漫不经心,剪辑也比较生硬。 < class="com">梅尔维尔自认为最差的作品,其实片子里黑白镜头下的纽约多少有点新浪潮先驱的意味(本片早于戈达尔),还不错。一般半是在纽约实拍,另一半是在法国厂棚里拍。 < class="com">3.5。還不錯。劇本稍平淡卻也設置完整(法式優閒辦案,異國情調,結尾回歸道義),曼哈頓街拍從日景到夜景幀幀猶如藝術照。 < class="com">梅尔维尔拍完这个电影之后好像很绝望,绝望个屁,不至于那么差,当然没有哪怕一点严谨的地方,可是他那个时候还没秃头啊! < class="com">民众得知的真相只是政府选择性过滤的残渣。梅尔维尔没刷出多少存在感,曼哈顿夜色里的幽光和Jazz。 < class="com">爵士配樂有種在看王家衛電影的感覺…平淡如水,梅尔维尔賣力演出,甚至不如筋疲力盡里的幾分鐘客串~
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 JeanPélégri DollyScal
导演:罗伯特·布列松
语言:法语
年代:未知
简介: 影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔MartinLaSalle饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林MarikaGreen饰),漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会,但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。珍妮来狱中探望米歇尔,她向他袒露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。主演:马丁·拉萨尔玛丽卡·格林皮埃尔·埃泰,扒手/窃手电影高清在线观看、迅雷下载 扒手/窃手电影网友评论:< class="com">偷窃真是性感啊,一种优雅的性感。前面都在反电影(无表演、反剪辑、反配乐),从错位到复位,是不是在形式上应证了男主罪与罚式的世界观中“世界本身就是颠倒的,我正在把它倒回来”?陀思妥耶夫斯基(为了赚稿费)洋洋洒洒四十万字心理描写,布列松却把犯罪题材拍成极简电影,这才是真正的犯罪心理剧吼。罪与罚的男主至少是为了印证自己的理论去犯罪,而米歇尔呢,一个彻头彻尾的虚无主义者?连续两天看虚无主义的电影,和天堂陌影至少在设定上相似,都是处在真空的理想状态下发生的事情。男主没有犯罪动机这一点实在令人烦躁啊。我相信他爱妈妈胜过爱自己,只是这个一直在逃避的小伙子,他的使命难道就是把扒手的职业道德化么?不过说到底,钱一直都是从一个口袋转移到另一个口袋里,很多方式也是冠冕堂皇的呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">陀斯妥耶夫斯基还是牛逼啊罪与罚洗脑了真一批诺兰朴赞郁等等等大咖布列松的主观性简化运用包括整部片儿摄影方案对人物的建立和故事的反哺上几乎没有任何一丁点客观修正也没有一点铺垫性的陈设讨论虚无主义哲学观点直接虚掉时代和环境不说一切的好坏得失手法和命题上至少眼界大师了目前对于这种语法还是保留意见我不认为电影能成为一种媒介的核心点在于成品对导演的表达倾诉无法完全实现这不是技术手段的问题本身就是合作的商品越少的修正偏离可能越大所以仅对戈达尔这一系(并非所有新浪潮)的思维模式致敬作品上继续保留意见 < style="text-align:center;"> < class="com">简直就是《罪与罚》的扒手版,认为一些“超人”有去犯罪且不受惩罚的理念依旧是法国“拉斯柯尔尼夫”思想的核心。布列松让犯罪与逃避而非救赎贯穿在整个片子当中,而且将作为预谋杀害并戕害无辜的凶手变成扒手,多多少少将原作旋风一般的窒息感削弱为温吞如白开水的讲述。btw,这种演员完全不需要演技,全部靠生硬的旁白突出人物心理的方式简直糙得像《小城之春》。 < style="text-align:center;"> < class="com">#第二部布列松#尽管看他的片子之前已经告诉自己要把逼格努力调高两档,但看完后还是跪了。也许真的是要去先尝试看陀思妥耶夫斯基的小说。为什么大家都在称赞他的极简主义?只有我看了觉得这种面无表情的表演完全让人昏昏欲睡吗?好吧,摄影还算挺美,中间几段合伙偷窃的描写也算是精彩。可看性略高于《死囚越狱》吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">心理活动都是用旁白展现,写日记也很抽离;各种叠化和淡入淡出,镜头与人物的距离极近,人物的无表情或演员的去表情,连稀疏的声音似乎都有很强的功能性;火车偷盗的段落确实华丽,但感觉扒窃之外的戏才是重点。想到小武,不过能大谈人生哲学的米歇尔随时可以抛弃巴黎,可小武却似乎永远无法离开汾阳。 < style="text-align:center;"> < class="com">我可能一辈子都无法欣赏法国电影了。主角们都不换衣服,男主永远那一件过宽过大的不合身西装,显得很猥琐,演技也捉急,表演痕迹过重,比如低头走一步再抬头这种动作,都给人刻意演出来的感觉。三观我都懒得吐槽了。最后居然告诉我还有爱情线,莫名其妙就爱了?男主有哪一点值得爱的? < style="text-align:center;"> < class="com">1959极简版“罪与罚”,超人理论的破产,对杀人和偷窃的转换总觉得冲击和强度被削弱了,或许布列松有自己用意?指上芭蕾的慢动作分解,确有惊叹的艺术感,一切灵活纯熟的技艺似乎都带有迷人的魅力。画外音补充,无表演的演员,内心的波涛都在潜伏着,有种孩童般警惕的纯粹。 < class="com">本来觉得第一人称叙述心理活动的电影有些取巧了些,但这部的心理活动和叙事本身还有角色去表演化结合的很好,让人更能进去这个角色,体会他把偷窃当作艺术般的推崇还有在生活中作为边缘人的生活状态。当然最关键的是对偷窃细节描绘的剪辑实在是太惊艳了,真的像是艺术一般。 < class="com">沉迷于指尖芭蕾带来的成就与欲望,悔过于爱人的罪与罚。可没看过罪与罚,所以被爱救赎相比掌控欲望好像没那么有说服力。三人火车盗窃简约却刺激,平铺直叙也在克制中有着高潮跌宕,就好似木讷的表情之下压抑着一团火。珍妮特眉眼之间和娜塔丽波特曼好像,但前者更美。 < class="com">“为了爱你,我走了一条多么奇异的道路啊”,我现在走的路又通向何处呢?男主的眉毛和眼睛生来就是为了表现警惕,敏感,轻蔑和挑衅啊,女主太美,让我从头到尾都在盼着男主回头是岸(和《死囚越狱》里一直担心男主会失败一样。) < class="com">日记式叙述扒窃前的心境,扒窃过程的紧张,太棒了。指尖上的芭蕾加上快速的剪辑真的让人看得非常过瘾且沉迷。固定镜头切换不急不缓。啊!看过那些现实版的可笑的偷窃监控再看这片子真的是为电影艺术惊叹。 < class="com">其实感觉男主内心是一直等着被戴上手铐布列松这次虽然还是极简但是台词多了许多不得不说人物内心独白或者人物之间对话一多就会显得有人味算是我第一次看进布列松的作品各种扒窃的特写很抓人
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:理查德·威德马克 安东尼·奎恩 亨利·方达 多罗茜·马龙 多萝丝·迈克
导演:爱德华·迪麦特雷克
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:理查德·威德马克/安东尼·奎恩/亨利·方达/多罗茜·马龙/多萝丝·迈克尔斯/华莱士·福特/汤姆·德雷克/理查德·阿导演:爱德华·迪麦特雷克语言:英语地区:美国编剧:罗伯特·艾伦·奥瑟类型:爱情/西部上映时间:1959-04-30 别名:ShootOutatWarlock/沃洛克/风尘三侠用户标签:西部片,美国,西部,1950s,美国电影,RichardWidmark,1959,理查德·威德马克片长:122分钟imdb编号:tt0053434 沃洛克的小镇被一个由恶棍组成的帮会困扰着。于是当地居民们聘请了着名的强手布雷斯塔作为法警。布雷斯塔的出现,也带来了他的朋友汤姆摩根,一个常在俱乐部驻足的赌徒。摩根负责照料布雷斯塔的饮食起居。然而,在形形色色的居民中,恶棍之一的强尼卡侬开始了与布雷斯塔的正式警长的竞争;与此同时,一个女人来到了小镇,控告布雷斯塔和摩根谋杀了她的未婚夫……就此,舞台被设置成了一场错综复杂的道德冲突。 沃洛克镇电影网友评论:< class="com">西部时代的确没有法制,本片中已经没有印第安人,新移民聚集开辟一个小镇,但是面临地方恶霸,官府派来的警长只是光杆司令,几乎无一兵一卒,居然被恶霸赶走,地方只能重金雇佣杀手当警长来保卫,而秩序一旦建立,杀手则奔向下一个小镇,也是当年西部特色。最后方达像欧阳锋一样有点神经失常。 拍摄地 < style="text-align:center;"> < class="com">情节和人物关系有些复杂化,因此人物成了推动情节的基石。小镇=乌托邦,克雷=暴力,强尼=法律,小镇应由法律控制而非暴力。人物关系很有意思,摩根和克雷的好变坏,约翰尼的坏变好。三方冲突很直观,摩根和克雷的关系有同志隐喻,但我更倾向于男子汉友谊。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后十五分钟,尤其Morgan死后,Clay在酒馆里独对众人的几个镜头,在方达脸上突然看到了他年轻时候的样子。自离开福特之后,似乎很久没在西部片里贡献这么有力度的表演了。50年代西部片里人物比40年代复杂许多。被忽略的佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">韦德马克老是这样,不够凶悍又比萎靡强些,浪费了一个喧宾夺主的好机会。相比之下奎恩把握的很到位,将悲情色彩融入骨子里。节奏平平,矛盾冲突和人物交织却是集西部之大成,三方鼎立的关系网呈现出形形色色的西部主题。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情和友谊难分,正义和阴谋交织,三方势力鏖战在即。原本五星的电影,到这里却失去了后劲。谁也不敢让布雷斯塔死。法律回来,赏金杀手失去立场,结尾只能沦为闹剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5并不是三侠,而是三恶人。RichardWidmark角色的转变写得最是好。方达和奎恩则很知道自己演的究竟是怎样的情谊 < style="text-align:center;"> < class="com">本片内容有些类似《双虎屠龙》,西部小镇枪与法律的争斗。莱翁很喜欢这部片,决斗前的腰部机位摄影应有所继受。 < class="com">不同于传统的西部片,讨论了秩序和法律在现代社会的作用。看到了亨利方达年轻时候的样子。 < class="com">探讨法律制裁与暴力制裁,感觉理查德威德马克非常不适合这类优柔角色。 < class="com">爱情/西部/720P】沃洛克镇Warlock1959【中英字幕】 < class="com">[译][彩色]瓦劳克.Warlock(1959)西部 < class="com">算是50年代TownWestern的集大成之作。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:纳森·朱兰
语言:英语
年代:未知
简介: Whenca tainSindbadandhismenlandontheislandColossatheyareconfrontedwithman-eatingcyclo s.Theycanesca ewiththehel ofthemagicianSokurahandhismagiclam .Thelam whichcontainsahel fuldemonunfortunatelygetslost.BackinBagdadthemagician erformsim ressivetricks.Hewantstostartanex editionbacktoColossatobringingthelam backinhis ossession.Butthekalifrejectsthemagiciansrequests.ThemaliciousSokurahbreaksintotheroomsofthe rincessatnightandshrinksthe rincesstothesizeofanelf.Themagicianoffershisabilitiestohealthe rincessonnextday.Butoneofthemagic otionsnecessarycom onentsmustbe rocuredfromtheislandColossafirst.Soca tainSindbadsailsagaintotheislandColossaandtothedangersex ectinghimthere...WrittenbyMatthiasLuehr{mluehr@htwm.de 辛巴达七航妖岛电影网友评论:< class="com">虽然是60多年前的老片,故事大纲却相当精彩,奇异的想象力一点不输现在的奇幻大片,情节跌宕起伏,灯怪的设计也挺出乎意料的可爱,帮助的方式竟然总是出点子哈!定格动画比80年代晚期的作品还要逼真流畅,特效在那个时代绝对顶级!丰富的妖魔鬼怪给了英雄无敌诸多灵感吧。在阿拉布拉罕宫实拍也不可复制 < style="text-align:center;"> < class="com">绚丽的特效,养眼的男女主角。RayHarryhausen构筑的世界奇异而梦幻,定格动画造出的奇观,不但不粗糙,还极有otherworldly的感觉。KerwinMathews很不错,这部里的英姿让人觉得能接班Flynn,可惜之后一直被ty ecast,不过他荧幕外的生活倒是知足常乐 < style="text-align:center;"> < class="com">这种历险类型电影,就像是在玩一场游戏,超级玛丽救公主,暴走大冒险!!在其性质上是一样的,体验一种现实生活中所不能体会到的经历。好莱坞之所以被称为梦工厂,就是能帮观众做出让任何国家做不出的更加“真实”的梦!而这种梦的真实需要雷哈里豪森的特效,需要依赖科技的不断进步!可圈可点…… < style="text-align:center;"> < class="com">看这部片子前要摆正心态,要抱着一颗欣赏特效的心态来看。本以为我看到古老的定格动画特效会忍不住爆笑,但是完全没有!雷哈里豪森不愧是特效大师,制作的精细程度直让现在某些臭不要脸的伪3D汗颜。其次这样一个故事实在很讨巧,有点小魔幻小惊悚,容易制造戏剧效果,看来也不觉得疲惫。 < style="text-align:center;"> < class="com">补看雷·哈里豪森的几部代表作,这部用定格动画制造各种巨型怪物的奇幻冒险片竟然是1858年出品的,如今看这部电影就像让你现在看当年的老版《西游记》,制作上有些粗糙和不适应,但那股一丝不苟的匠气、想象力和创造力却让人很敬佩,不由得让人感慨特效技术的变迁。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">粗糙但可爱的定格动画形式。那时电影里的角色笑容真是可亲、淳朴,尤其是精灵巴罗尼的微笑:I''msotry,I''msotry。实际上,神灯精灵只提供方法和工具,不得不说这是好的点子。另外,独眼巨人命财两空还真是倒霉。全篇bug很多,但还是值得一看。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样是雷哈里森的特效,整体上更喜欢杰逊王子那部,原因不在于特效,辛巴达的剧本存在很明显的问题,开篇近半个小时,辛巴达的冒险还没有开始,真应该改成10~15分钟;此外,演员的表演也不是很到位,对着空气比划确实有些难为这些个演员了。 < class="com">在我的记忆里,这个独眼兽曾无数次被《看电影》杂志以电影视效典型案例提及过。看到好莱坞在上个世纪的五十年代对于电影的技术如此用心探索,才发觉其实我们需要移植的,不是任何工业、设备和技术,而是探索电影的那份勇气和初衷。 < class="com">看着这宛如橡皮泥捏成的独眼巨人,内心还是很欢乐的…同友邻瓦力,这么优秀的题材,希望早日看到翻拍的作品…PS:终于在一部影片的对白中找到了自己的名字,哈哈哈~我是蛋壳!我为自己带盐! < class="com">小时候在电视上看过几个片段后久久不能忘怀,如今有幸看的全片。所有的怪兽都是由定格动画拍出,帧数很高,动作非常细腻。在特效发达的今天,我认为这是最应该翻拍的电影 < class="com">因为看了雷·哈里豪森的书,才来想看的电影,这几部代表作,这部用定格动画制造各种巨型怪物的奇幻冒险片竟然是1858年的,非同一般的感觉! < class="com">神燈的genie太缺了要他幫忙找公主他直接說在山腳我們在那碰頭吧要他幫忙過斷橋逃出去他變出一根繩子⋯⋯mini公主樣子和劇情還是很萌的
备注:已完结
类型:动作电影
主演:内详
导演:KurtNeumann
语言:英语
年代:未知
简介: 影片根据曾创造出"野蛮人柯南"的美国作家罗伯特·霍华德1928年创作的同名小说改编。故事讲述16世纪末,凯恩作为女王伊丽莎白一世手下的一名野蛮战士在非洲征战。但在一次与恶魔的战斗中,凯恩意识到自己必须与暴力绝缘,净化自己的灵魂,于是回到英国后过上了平静的生活。然而很快,威胁到整个世界的邪恶来临,他又被迫再度出山,拿起手中的剑… 所罗门凯恩/所罗门王凯恩电影网友评论:< class="com">[彩色]没有英文字幕 < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:迈克·戈登
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:罗克·赫德森/多丽丝·黛/托尼·兰德尔/瑟尔玛·瑞导演:迈克·戈登语言:英语地区:美国编剧:斯坦利·沙皮罗/莫里斯·里奇林类型:喜剧/爱情上映时间:1959-10-07 别名:夜半无人私语时/枕边的耳语用户标签:美国,喜剧,爱情,美国电影,1959,1950s,经典,RockHudson片长:102分钟imdb编号:tt0053172 室内设计师简(桃丽丝·戴DorisDay饰)和作曲家布拉德(洛克·哈德森RockHudson饰)在误打误撞之中共用了一条电话线,导致简的工作生活受到了严重的影响。每每拿起电话,简总能听到风流成性的布拉德和各路美女们嬉笑调情,更让简愤怒的是,无论“对手”是谁,布拉德都会拿出他撩妹的那一套“看家本领”,这也就意味着,布拉德根本就没有付出真心,不过是在玩弄感情。 巧合的是,布拉德的老友乔纳森(托尼·兰道TonyRandall饰)正在对简展开火热的追求,乔纳森对简的各种溢美之词令布拉德对这位只闻其声不见其面的女子产生了浓厚的兴趣,继而坠入了情网。 第32届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)多丽丝·黛 第32届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)瑟尔玛·瑞特 第32届奥斯卡金像奖最佳原创剧本斯坦利·沙皮罗 / ClarenceGreene / 莫里斯·里奇林 / RussellRouse 枕边细语电影网友评论:< class="com">刘别谦式的视觉华丽风在彩色电影中的延续,神经喜剧传统的又一次绝佳演绎!很多套路技巧对于爱情轻喜剧而言真是永不会老,大量采用左右分屏的戏剧性很能取悦大众,各种巧合设置实则在满足新女性对男性的各种需求想象,可以看到女性思想与地位的解放在50年代末的主流人群领域已有悄悄的影响力。 < style="text-align:center;"> < class="com">所有看过的50年代以前的美国爱情喜剧都能浓缩成时光飞逝那句歌词,男人需要女人,女人也需要男人。以及傲慢与偏见中那句:所有有钱单身汉都想娶位太太。片中画面分割的用法特别有意思,用电话线连接起一段感情也很可爱,日后西雅图夜未眠却更加超现实理想化。早期的爱情喜剧果然还是实用至上。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个年代真是美好啊,中产阶级的爱情也可以这么单纯。好多文字梗和拍摄手法都很高级,浴室打电话那场戏真的是很美了!配角也太生动了吧,秘书大姨把Rock领去喝酒那段笑到抽筋~好剧本赢在细节。DorisDay浑身散发着自由独立骄傲却又对爱情充满幻想的甜蜜女人味儿。无可挑剔的五星~ < style="text-align:center;"> < class="com">9.天啊Doris实在太甜了!电影内容很丰满,时尚指数也满分。就是看的时候一直想问男主的良心难道不会痛吗?有点惋惜独立可爱的女主最后还是被猪拱了,所以剪一星。但是音乐,剧情,设定,细节,小插曲都穿插展现的很好。对学习怎样设计讨喜的人物形象很有帮助。 < style="text-align:center;"> < class="com">拿了当年的奥斯卡原创剧本奖多少有“以小博大”的运气在里头,我个人则更愿意欣赏电影中独具一格的画面处理方式,对于经由反复生产导致最终机械化的好莱坞商业喜剧,本片通过漫画排版般灵活的分屏处理和高调亮色场景共同创造的部分视觉体验是难得可贵的。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">【????枕边细语】手捧一杯从Vermont带来的滚着浓稠的酒花的啤酒,依在一起看这样一部美国经典好莱坞爱情剧的感觉还是不错的。至于剧情可能确实没啥可讲的,电影刚开始,我就把我脑海中的剧情讲给豪哥,竟然一点不差,可能我确实是个出色的编剧 < style="text-align:center;"> < class="com">两人共用一根电话线,在虚拟世界里彼此熟悉并瞧不起,在现实中却甜蜜相恋。绝佳的故事设计,不愧奥斯卡最佳原创剧本。时尚洋气的美术设计,真令当代国产电影汗颜。只不过我觉得桃乐丝的表演还是略微用力,知道男主是弯男后惊觉演得真是好。 < class="com">终于把这部电影看了,RockHudson被当作梦中情人不是没有理由的...算是比较轻松的浪漫喜剧,虽然剧情上有不足之处,但是从主角到配角的出色演绎让这部电影到现在依然熠熠生辉,不输给当代同类型电影。 < class="com">看到结尾了其实也还是不怎么喜欢男主角,而且并不觉得洛克赫德森的魅力很大。电影轻松愉快,看还是挺好看的。那个年代的小鸡电影,很标准化的商业片,但是并没有同时代另一些同类作品更让人喜欢。配乐不错。 < class="com">精彩goldengolden喜极而泣了这个世界只想在这片世界消磨烦恼就顺便让我渡过余下的所有时间吧(也把最后美好的场景想象了几秒钟rock与天蓝色睡衣心爱男子的相拥而吻哎哭唧唧) < class="com">这样的爱情轻喜剧对我来说真的没有太多挑剔的地方,不论是人物形象还是台词都很不错,心理戏使人物显得俏皮,风趣,本片以诙谐幽默的方式展现纽约都市男女的生存状态以及充满戏剧性的爱情经历 < class="com">老片重温第三弹,RockHudson和DorisDay三部曲里最喜欢的一部,第一次看时为当时的审查制度如此开放感到吃惊,现在的审查制度比起8,90年代只会造成R级电影越拍越少。