备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亨利·方达 马丁·鲍尔萨姆 约翰·菲尔德 李·科布 E.G.马绍尔 杰
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介:在1957年由悉尼.卢曼特执导的《十二怒汉》是探讨美国陪审员制度和法律正义的经典作,本片则是由威廉.弗里德金重新拍摄的电视版,由杰克.莱蒙取代亨利.方达演男主角,其他合演者包括金像奖影帝乔治.C.斯科特。十二个普普通通的人,他们以前素不相识,以后可能也没有什么打交道的机会。为了一桩杀人案件,他们坐在了一起。就是这十二个人,被这个司法制度挑选了出来,组成了一个名叫“陪审团”的神圣组织,要开始决定另外一个人的命运,决定他是有罪还是无罪,是活着还是死亡。他们本来不懂法律,似乎也没必要懂得法律,因为他们不过是在法律强加的义务之下而被迫来到法庭的。他们来自不同的家庭和生活背景,从事不同的职业,有自身更关心的利益,有不同的人生经验,有自己的偏好和性格。在经过六天冗长枯燥的听审之后,法官终于对陪审团发布裁决指示了。被告是一名年仅18岁的男子,被控在午夜杀害了自己的父亲。法庭上提供的证据也极具说服力:居住在对面的妇女透过卧室及飞驶的火车窗户,看到被告举刀杀人;楼下的老人听到被告高喊“我要杀了你”及身体倒地声音,并发现被告跑下楼梯;刺进父亲胸膛的刀子和被告曾经购买的弹簧刀一模一样。而被告声称从午夜11点到凌晨3点之间在看电影的证词极不可信,因为他连刚看过的电影名字也说不出来。对于这个铁证如山的案件,裁决有罪应该是板上钉钉。根据法律,他们只要一致表决通过有罪,就可以完成使命。驱使他们尽快作出裁决的更重要的理由是:这些陪审员实在已受够这拖沓的审判了;他们被锁在这间闷热的小屋里,汗流浃背,焦躁不安;有人还惦记着自己的生意或下午的球赛。总之,这些更重要的理由归结到一点就是,这时的他们还没有真正进入“陪审员”的角色,所谓以公正法律的名义、所谓根据证据,不过是他们只想例行公事,然后赶快回家的托辞。已经有十一名陪审员裁定疑犯有罪,只有一位觉得事态可疑,坚持已见提出异议,并且凭耐心与毅力逐一说服其他陪审员推翻原意。整个过程跌宕起伏,中间经历了六次表决,表决方式有写纸条、举手、口头表示,其结果分别是:11比1;10比2;8比4;6比6;3比9;1比11,同意有罪的人越来越少,最后顽固坚持被告有罪的陪审员终于放弃立场。被告终于被宣判无罪。全片大部分时间处于狭窄的房间内进行,但凭精彩的对白和演出,仍能创造出紧扣观众的剧力。十二怒汉电影网友评论:< class="com">超级棒!前几年看何冰的《十二公民》,完全没有这种感觉!美国的这种陪审团制度是让这十二个人坐下来讨论的保证。同时,当这十二个人坐下来的时候,强势性格者会挤压弱势性格者的话语权,陪审团制度还是弱势者发言的保证。Bytheway,何冰在《十二公民》中的身份是检察官,我猜测是为了凸显中国的司法正义,但是在我看来这是最大的败笔,八号陪审员的检察官身份使他自己有了预设的立场。而且,《十二公民》群像感太弱了,何冰太出彩了,混乱街区出身的那位陪审员整个人表现得太阴郁了。不过,《十二公民》也折射了中国社会的一些问题,比如教师的权力、小市民的生活问题等等。 < style="text-align:center;"> < class="com">“合理的怀疑,是司法制度中最珍贵的部分。”英美法系中的陪审团制度很好地让公民和政府共同分享国家权力,同时意味着在对案件最后的裁决中,不仅证据,事实,真理等客观因素,陪审团的观点抑或偏见等主观因素都会成为判决被告人是否有罪的决定性原因。这是一场人性与司法的博弈,这是一次理性与情感的抗衡,十二位愤怒绅士的激烈角逐,让我看到了人有不堪的弱点,更有捍卫真理的品质。这个世界不是非黑即白,而是中国古人倡导的——极其中庸。 < style="text-align:center;"> < class="com">在开头困得基本没看(结果越看越精神)以及英文字幕导致理解困难(觉得自己看懂了大概但知道肯定漏了一大把彩蛋)的情况下,我依然觉得这部影片非常棒。场景单一,人物众多但戏份较为平均,最关键的是所有悬念都靠台词部分层层推进(我还不知道我漏看了什么)。非常喜欢这种纯靠语言(当然还有平面图等等)推动故事发展的设定。算是之前看了辛普森杀妻案纪录片的延续吧。有空会二刷。 < style="text-align:center;"> < class="com">永不过时的电影,理性的力量,对真理的追求,对生命的敬畏,绝不盲从孤身奋战的勇气,好几次都让我内心激荡热泪盈眶,虽然全片几乎只有一个场景,但却有十二额不同的角色,90分钟如此短暂的电影,十二个人物每一个都个性鲜明,导演编剧的掌控力实在是无与伦比,最喜欢三号眼镜,在众人纷纷倒戈的时候,保持批判态度往往更难,他和八号主角是一样的人,只是站在辩论的两端 < style="text-align:center;"> < class="com">9.1分高二上十八周二课withhyqljy1黑白但画质好声音清晰2人物多不怎么记得住全部,但每一个对话和动作都自然完美演员极具表现力3单个场景简单的少年杀父案能有那么多精彩的搞头和层层辩论值得欣赏。若在别国可能很快定论4刚好最近有看林达夫妇写的辛普森案,对法治的严密人性化有更深认识 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象在这么小一个空间会产生如此伟大有意义的碰撞!印象最深刻的是指责那个要去看比赛的人,生命是严肃的事情。他们因各自的立场、背景、判断发怒,从而折射出每个人的性格,鲜明突出。文明的进步,坚定了对人类的信心。结尾拍桌子让人回味无穷,收的恰当好处。扣一星给一个疑惑:就这么无罪了? < style="text-align:center;"> < class="com">这样的电影无论是从导演、演员、剧情还是价值观等方面都是极其精彩的,也让人感叹如今电影发展的悲哀,剧中最令我影响深刻的一句话:“我们是民主的国家,这就是我们国家这么强大的原因”,并不是崇洋媚外,毕竟每个国家的国情不一样,我们也有更出色的一面,希望我们的国家会变得更好! < class="com">哇哇哇,暑假定了计划要看我豆瓣to 50结果我把这部电影留在最后看我一直以为就是法庭上的乱七八糟的事情,哇塞实在太好看了,我,我居然能看一部就在一个小房间里12个人在叽里呱啦讲事情的一个半小时的电影看的那么入迷,实在好看。哇哇哇??? < class="com">在《热天午后》中其实就已经看到了西蒙尼高深莫测的镜头调度,在这件几十平方米的屋子中调度的运用实在是难如登天。在这之前没有电影敢于这样尝试,西蒙尼开启了这个的先河,以话剧的形式去表现情节故事,西蒙尼的一贯手法就是在狭小的空间中大显身手 < class="com">美国被称为人类之光有其合理性,有其客观性,不是空穴来风,不是盲目吹捧;法律是人类的伟大发明,理性是人之为人的基本;人是被经历所再创造的,但人也有其主观能动可改变自己,却又有这样那样无数阻碍和变数。还是愿每个人都被温柔以待。 < class="com">第一次着急的去看影片剩余的时间,希望看到判决结果,电影之所以精彩是它并没有出现法庭上陪审团声张正义的激动场面,陪审团只是提出他们的“合理疑点”。狭小的空间、短暂的时间却生动刻画了每个陪审团的性格和立场。 < class="com">2008-02-12第一遍无评价|2017-08-22第二遍。编剧对人物真实性的揣摩,环境和信息的设置,都是接近完美的。对比中国版,人物的动机、处理事情的方式、证据链条的合理性都高出太多。绝对的五星。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亨利·方达 查尔斯·布朗森 克劳迪娅·卡汀娜 杰森·罗巴兹 杰克·伊莱
导演:赛尔乔·莱翁内
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 西部往事/狂沙十万里/万里狂沙万里愁 ◎片 名 OnceU onaTimeintheWest ◎年 代 1968 ◎国 家 意大利/美国 ◎类 别 西部 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分8.8/10(86,514votes)To 250#20 ◎文件格式 X264+DTS ◎视频尺寸 1280x544 ◎文件大小 6.56gb ◎片 长 166Mins ◎导 演 赛尔乔·莱昂内SergioLeone ◎主 演 亨利·方达HenryFonda....Frank 查尔斯·布朗森CharlesBronson....Harmonica 克劳迪娅·卡汀娜ClaudiaCardinale....JillMcBain 杰森·罗巴兹JasonRobards....Cheyenne 加比利艾尔·费泽蒂GabrieleFerzetti....Morton(railroadbaron) 保罗·斯陶帕PaoloSto a....Sam 伍迪·斯特罗德WoodyStrode....Stony(memberofFrank'sgang) 杰克·伊莱姆JackElam....Snaky(memberofFrank'sgang) 基南·怀恩KeenanWynn....Sheriff(auctioneer) 莱昂内尔·斯坦德LionelStander....Barman 唐·加洛维DonGalloway....MemberofFrank'sGanginflashback(uncredited) FrankWolff....BrettMcBain LivioAndronico....Bit art(uncredited) SalvatoreBasile....Bit art(uncredited) AldoBerti....MemberofFrank'sgang laying oker(uncredited) FrankBra?a....MamberofFrank'sgangsmoking i eatauction(uncredited) MarilùCarteny....MaureenMcBain(uncredited) LuigiCiavarro....Oldersheriff'sde uty(uncredited) S artacoConversi....MemberofFrank'sgangshotthroughboot(uncredited) BrunoCorazzari....(uncredited) PaoloFiglia....(uncredited) JohnFrederick....Jim(memberofFrank'sgang)(uncredited) MichaelHarvey....Frank'slieutenant(uncredited) StefanoIm arato....(uncredited) FrankLeslie....(uncredited) LuigiMagnani....(uncredited) ClaudioMancini....Harmonica'sbrother(uncredited) UmbertoMorsella....(uncredited) DinoMele....Harmonica,asaboy(uncredited) AntonioMolinoRojo....MemberofFrank'sgangatauction(uncredited) EnricoMorsella....(uncredited) AlMulock....Knuckles(uncredited) TullioPalmieri....Flagstonecar enter(uncredited) RenatoPinciroli....Firstbidderatauction(uncredited) LorenzoRobledo....2ndMemberofCheyenne'sGang(uncredited) SandraSalvatori....(uncredited) AldoSambrell....Cheyenne'slieutenant(uncredited) ConradoSanMartín....Bit art(uncredited) EnzoSantaniello....TimmyMcBain(uncredited) SimonettaSantaniello....(uncredited) ClaudioScarchilli....(uncredited) GiovanniIvanScratuglia....(uncredited) RobertS afford....Constructionyardowner(uncredited) BenitoStefanelli....Frank'slieutenant(uncredited) LuanaStrode....Indianwoman(uncredited) FabioTesti....MemberofFrank'sgangwithblackhatatauction(uncredited) DinoZamboni....(uncredited) MarcoZuanelli....Wobbles(uncredited) SaturnoCerra....HiredGunonTrain(uncredited) FrancescaLeone....GirlatFlagstoneStation(uncredited) RaffaellaLeone....GirlatFlagstoneStation(uncredited) RicardoPalacios....Morton'sTrainConductor(uncredited) ◎简 介 故事叙述一名神秘客(查理士布朗逊)来到小镇上,被卷入一名寡妇(克劳蒂雅卡迪奈尔)与铁路大亨的土地抢夺战。剧情在1954年《游侠神枪》(JohnnyGuitar,又译《荒漠怪客》)的基础上加工,莱昂和贝托鲁齐参与了编剧。方达一反常态演反角,令人眼睛一亮。颜尼欧·莫里康的配乐已成经典。影片节奏舒缓,颇具气势。此片最有趣的角色,是由一向形象正义的亨利方达,难得在此片中扮演一名冷面的残酷杀手,从头到尾几乎没有表情,只有嘴角偶尔小有动作,让人不寒而栗…… 一句话评论 《西部往事》将赛尔乔·莱翁推向了史诗电影的巅峰。 ——《纽约观察家》 尽管西部片已经不复存在,可《西部往事》仍堪称为永恒的艺术品。 ——《阿波罗导报》 幕后制作 在完成《黄金三镖客》之后,赛尔乔·莱翁认为自己已经道出了想说的一切,于是打算告别西部片。莱翁偶然发现了哈里·格雷(HarryGrey)的小说《TheHoods》,书中讲述了曾效力于犹太黑帮的作者在美国禁酒令时期的亲身经历,莱翁希望将小说改编成电影(17年后莱翁电影生涯的谢幕之作《美国往事》),不过好莱坞片商只想让他拍摄西部片。制作“镖客三部曲”的联美电影公司提议由查尔登·海斯顿、柯克·道格拉斯和罗克·赫德森主演新片,却遭到莱翁回绝,而派拉蒙很快以充足的预算和亨利·方达的加盟博得了莱翁的青睐,能与方达合作正是莱翁长久以来的心愿。 1966年底,莱翁找到曾做过影评人的贝纳尔多·贝托鲁奇和达里欧·阿基多一同酝酿本片,在随后的一年中,三人观看并研究了大量经典西部片,其中包括1952年的《正午》、1924年的《铁骑》、1961年的《科曼奇罗》和1956年的《日落狂沙》,影片故事由此与美国西部片有着千丝万缕的联系。自从《黄金三镖客》的初剪版本严重超时之后,莱翁的电影经常会被按照影院上映的需要而大幅删剪,所以莱翁对本片片长也顾虑重重,为此他委托合作过多部电影的塞尔吉奥·多纳迪协助修改剧本,尤其是为影片长度把关。 在《西部往事》中,莱翁一改其惯用的西部片手法,影片摒弃了“镖客三部曲”中的离奇、快节奏和对西部偶像的滑稽模仿,转而以节奏缓慢和阴郁的主题标新立异,这种截然不同的风格深受黑泽明《姿三四郎》的影响。本片中的人物也与“镖客三部曲”中的前辈大相径庭,随着故事情节的发展,主人公们也开始发生转变,这标志着莱翁电影风格进化的开始,这种风格在日后的《革命怪客》和《美国往事》中得到了进一步完善。 铁路是影片主题的重要载体,它的出现预示着文明和文化的到来,并标志着古老西部传奇的消亡。在莱翁眼中,西部是古典英雄的最后净土,影片由此颇具怀旧情怀,以及他对西部神话消逝的悲悯,正如影片片名所示,西部往事已经一去不返。水是影片的又一主题:女主人公吉尔的所有转变都因水而起;片中很多场景都与水有关;作为滋养新西部的养料,井和井水在故事情节中扮演着重要角色;在莫顿建造环美铁路的梦想中,太平洋发挥着显著作用。 虽然《西部往事》在美国不如早期的“镖客三部曲”受欢迎,但全世界的电影爱好者和影人都给予了极高评价,60年代末至70年代,很多年轻影人和影评人重新评价了本片,称之为影坛杰作。马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、约翰·卡朋特、约翰·米利厄斯、约翰·保曼和巴兹·鲁曼全都深受影响,很多人认为本片是影史最伟大的电影之一、最优秀的西部片以及莱翁导演生涯中的最佳作品。 花絮 ·在开场段落扮演的三个枪手中,有个是艾尔·穆洛克。就在拍摄完后一天,他从宾馆的窗户里跳下去自杀身亡了,身上穿着全套的戏服。 ·亨利·方达最初拒绝演出影片中的角色。导演赛尔乔·莱翁专程坐飞机到美国与他会面。当被问到为什么要拍这部电影的时候,赛尔乔回答说:"画面就是这样--摄影机显示有个枪手从腰间拔出手枪,然后射中了一个奔跑着的孩子。镜头沿着往上移动到了枪手的脸,这正是亨利·方达。" ·编剧之一的贝纳多·贝托鲁奇在DVD版本的花絮中说,当时他第一次建议导演赛尔乔·莱翁,电影的中心人物应该是一个女性,里昂对此很犹豫。里昂第一次开工时,有人建议拍摄吉尔的介绍出场镜头,可以从火车站的月台下往上拍摄,这样摄影机就能拍到吉尔裙子的里面同时看见她没有穿任何的内衣。克劳迪亚·卡迪纳尔说从来没有人告诉她这个主意,要是真的要求这么拍摄的话,她无论如何也不会同意的。(还好宽厚的赛尔乔·莱翁在编辑剧本的过程中,就已经放弃了这个念头) ·在这部电影中,克劳迪亚·卡迪纳尔和保罗·斯图帕乘坐了电影史上最漫长的双轮单座马车。开始于西班牙,直到穿越了美国的纪念碑谷(MonumentValley)。 ·在开场段落中从火车站逃跑的一名印度妇女,演员的真实身份是一位夏威夷公主Luukialuana(Luana)Kalaeloa。她是演员伍迪·斯乔德的妻子。 ·哈蒙尼卡倒霉的兄弟由制片经理克劳德·曼西尼扮演。 ·约翰·兰迪斯是这部电影中的一名替身演员。 ·最初定稿的剧本长达436页。 ·片头演职员字幕表,包括导演赛尔乔·莱翁的名字,用去超过十分钟的时间,电影才正式开始。 ·这是亨利·方达唯一一部扮演坏蛋的电影。 精彩对白 Cheyenne:Henotonly lays.Hecanshoottoo. Morton:Notbad.Congratulations.Tellme,wasitnecessarythatyoukillallofthem?Ionlytoldyoutoscarethem. Frank:Peo lescarebetterwhenthey'redying. Harmonica:YourfriendshaveahighmortalityrateFrank.Firstthree,thentwo. Frank:So,you'retheonewhomakesa ointments. Harmonica:Andyou'retheonewhodoesn'tkee them. Frank:Howcanyoutrustamanwhowearsbothabeltandsus enders?Themancan'teventrusthisown ants. Harmonica:Therewardforthismanis5000dollars,isthatright? Cheyenne:Judaswascontentfor4970dollarsless. Harmonica:Therewerenodollarsinthemdays. Cheyenne:Butsonsofbitches...yeah. 穿帮镜头 ·事实错误:西班牙铁路的宽度标准是1674毫米,比美国铁路的宽度标准1435毫米要更宽。在电影中的一些场景中,可以很明显看到"莫顿铁路"的宽度和西班牙的标准完全一致。此外,欧洲火车头是外置结构设计,而美国的火车头基本上都是内置式的。 ·连贯性:在开场一段,黑人用他的帽子喝水,随后,当三个枪手出现的时候,他的帽子里面布满了灰尘。 ·时代错误:在准备婚礼盛宴的时候,布立特的女儿唱了几句"DannyBoy"中的歌词。这首歌曲的歌词是在1910年写成的。 ·连贯性:在弗朗科和哈蒙尼卡的决斗期间,车耶尼刮去了自己的胡子(大部分的连鬓胡子)。然而,就在他死之前耳朵下面大部分的胡须又回来了,这仅仅是十分钟以后的事情。 ·连贯性:在影片快要结束的时候,哈蒙尼卡与弗朗科对抗时,他的头发明显要比电影刚开始时长了很多。然而,当他走进房子和吉尔说话的时候,他的头发又变短了。 ·发现错误:当夏安族人透过火车的车窗开枪打中了保护哈蒙尼卡的那个男人时,这个人坐着的椅子上没有任何血迹,尽管他是在致命的射程范围内。 ·连贯性:当克劳迪亚下火车的时候,有两个男人把她的行李箱拿下去,他们坐在车站的长凳上,箱子就放在了他们前面。但在下一个镜头中,我们看到他们再一次从火车上把箱子拎下来。 西部往事电影网友评论:< class="com">一片荒芜之地,只能在沙漠中种沙子。但有识之士看到了未来的潜力,铁路向西部延伸,这里将成为风水宝地。围绕这片土地,瘸腿的铁路大亨、无恶不作的黑社会、爱惜名声的正规匪帮、吹口琴的独行枪手、由妓女转型升级的老板娘,各路神仙纷纷扰扰,相互勾结,尔虞我诈,演出了一出又一出精彩好戏。四星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">台词精练,构图考究,运镜满分,OST完美,节奏舒缓...从故事核心来看或许是莱昂内“往事三部曲”中最少“史诗性”的一部,由一场复仇切入,对「新世界的诞生」进行风格化诠释和想象。正如航海时代新大陆的发现,开拓与贪婪并存;又不止于正邪二元的扁平叙事,多角色各司其职,丰富了象征意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">当片尾火车轰响着开入小镇,即宣告着西部时代的消亡,以及一个新时代的到来~在主题上较以往的西部片有所开拓深入,但其它方面却逊色不少,节奏缓慢,场面滞顿,情节简单,三雄的角色塑造也远不及黄金三镖客~最为人称道的配乐,我觉得也不及美国往事,尤其是独行侠的口琴声,听着非常刺耳不悦~ < style="text-align:center;"> < class="com">虽难以超越《黄金三镖客》,但那蓝天下的烈日、大漠中的黄沙、小镇里的枪手、酷到骨子的表情、别具韵味的对白、压帽檐儿的特写、简洁朴素的叙事、荡气回肠的配乐、憋爆膀胱的张力无一不彰显这是一部优秀的且难以超越的西部片。这样的西部片也许就像其片名一样,已成为了onceu on。 < style="text-align:center;"> < class="com">“最一流的电影靠氛围讲故事”。《西部往事》的镜头缓慢悠长,却如同中国的写意画一般,透露出一股放荡不羁的荒蛮西部精神。牛仔之间的经典对决桥段更是对古龙的武侠小说有着深刻的影响。结尾大气磅礴,音乐史诗感强,不好说是最伟大的西部片,但的确是最还原西部气质和时代精神的电影 < style="text-align:center;"> < class="com">四位主角各自的出场戏拍得堪称完美,人物的性格特征与内心情绪,悬念的铺垫、伏笔的设置,角色间相互关系的交代,全部浓缩在了一系列恰到好处的画面中。后半段多半是惨遭制片厂剪刀手的荼毒,剧情出现了大量空白缺漏,导致好多段落前后根本搭不到一块,语焉不详,令人一头雾水。 < style="text-align:center;"> < class="com">补标。镖客的形象在革命往事中已然成型,无论如何,莱翁内都是我最喜欢的外国导演之一,不仅仅因为他的"异域风情",更是因为他的理想主义,而我永远永远作为一个略"中二"的青年,任何不造作的理想主义都能点燃我的激情。 < class="com">厉害绝了,古龙神魂都在里面,开场车站戏简直就可以照拓下来,目瞪口呆。更别提故事里的史诗感和人物丰满度,光是西部铁路上操劳着的长辫子劳工,就让我肃然起敬。sweetwater,黑衣人,镜头的粗砺感魅力十足。 < class="com">说不清楚是什么感动的我,但是看美国往事和这一部时,心里都有种奇妙的感觉。感觉快要找到最喜欢的导演了……我折服的还有他看待女性的角度,真是太非凡了。莫里康纳的配乐,简直???? < class="com">如果你愿意,你可以凌辱我寻开心,甚至叫你的人进来,没关系,没有女人因为那样而死,你完事后,我需要的仅仅是一盆开水,然后我就会和之前完全一样,不过是有多了一个肮脏的回忆而已。 < class="com">超宽画幅似乎更能表达西部的广袤与荒凉,大特写与远景相结合的剪辑,将电影紧张的氛围得以充分表达出来。收放自如、快慢得当的处理真的太帅啦!虽然还是更喜欢《美国往事》一点???? < class="com">有点儿意思,西部片成功的关键是人的面部特写切换与西部音乐的鼓点契合度。这部片让我想起库布里克人物的面部特写切换与诡异的音乐钢琴键重音重合的处理方式。同一个手法,不同的效果。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亨利·方达 简·达威尔 约翰·卡拉丁 查利·格雷普韦恩 拉塞尔·辛普森
导演:约翰·福特
语言:英语
年代:未知
简介: 美国经济大萧条时期,俄克拉何马州的大片农田久旱无雨,广大农民陷入绝境。穷困潦倒的乔德一家,被迫背井离乡,乘坐一辆破旧的老式福特牌汽车,向西横越难行的沙漠,到加利福尼亚去寻找安居的乐土。途中,年迈的祖父祖母先后去世,乔德的兄弟诺亚悄然离去,乔德的朋友凯西遭到杀身之祸,乔德也受以追捕。尽管一家人死里逃生、前途茫茫,但母亲仍鼓励大家顽强地活下去。 愤怒的葡萄电影网友评论:< class="com">凯西Agirlwasjustagirltoyou.Tome,there''shollyvessels.Iwassavingtheirsouls.IaskmyselfwhatisthisherecslledHolyS irit?Maybethat''slove.WhyIloveeverybodysomuchI''mfittoburstsometimes.Maybetherearen''tnosinandthereain''tnovirtue.It''sjustwhat eo ledoes.Somethingfolksdoisniceandsomeaintsonice < style="text-align:center;"> < class="com">10214K+Séancedeclôture/JohnFord,JohnFord,JohnFord...|两次35mm:1st:Vendredi2janvier2015,21h30SalleHenriLanglois;2nd:Vendredi20février2015,21h30-SalleHenriLangloisTommy,weain''tthekissin''kind.... < style="text-align:center;"> < class="com">看的异常纠结,一家人被迫迁徙并在途中家人一个个失去,还有无数人不可掌控命运,令人不胜唏嘘。与此同时,一家人能在一起,老实的父亲、坚强的母亲、乐观的孩子,能如此凝聚在一起也令人感动。还有途中那个小店中的温暖。最近接连看了几部电影,不得不再次感叹,没有什么历史,一样的事情昨天发生过、今天在发生、未来还会继续发生。我们都是流民,我们都不知道前路在何方,但愿也都能保有对未来的希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">西部片大师福特的现实主义杰作,以一个家庭的角度切入,一窥时代的动荡变迁,颇具史诗风格;他们的流离逃亡如同一场漫长的迁移,有的人死去,有的人离开,而留下的人必定更加坚强,影片最难得的是真实的展现了现实的艰难与颓丧,但又保留了乐观和希望,美国主流意识在人物的心理变化中得到彰显。抒情、富有诗意,偏重写实的摄影贴合影片风格,也使得影片在视觉上显得格外舒服。 < style="text-align:center;"> < class="com">亨利•方达好年轻啊。《红河谷》很好听。美国经济危机结束了进步主义时代的繁荣,农业的崩塌少不了罗斯福新政的推波助澜,但表现出来的就是重新崛起的小型垄断资本对农业的压榨。农民的西迁,让人想起了中国的逃荒,可歌可泣。但影片最后也还是给罗斯福政府擦了屁股,农民终于还是到了政府的温暖怀抱 < style="text-align:center;"> < class="com">社会主义与平等观念不就建立在患衣患食的境地下么,假如把人放在有产者的位置一样会变得对阶级分化抱着理所当然的态度。不亲自体会下层的病痛却在电影面前抒发同情,多大程度上只是自我感动。这部电影缺少形式上的创新和审美追求,已经接近政治宣传,让人惊讶于大洋彼岸的红色思潮原来也与此岸类似。 < style="text-align:center;"> < class="com">“男人的生活是跳跃的,女人的生活像流水”妈妈内心太强大了,感觉全片爷爷和妈妈才是演技担当。这部片都是福特一贯的手法,没有太多创新,但是流畅的叙事和剪辑,优秀的构图和空间感,足以将这个故事呈现得丰富而动人。Cassy给爷爷念祷告词的时候没忍住泪目了,死者已然解脱,生者还需挣扎。 < class="com">“葡萄”这个兼具希望和愤怒的意象,既是举家迁徙的拉力,也成为苦难经历的写照。[愤怒的葡萄]是高级的现实主义杰作,没有面面俱到地消费苦难,情感表达克制,点到为止绝不煽情,满是让人欣赏的人性关怀。纵使影片基调凋敝衰败,却依然不失欢欣,劝诫人们莫要放弃去往葡萄遍布的迦南圣地的希望。 < class="com">“你的目光所及之处,都会有我的存在,哪里有挨饿的穷人,哪里就有我”,全片在这样的台词中结束,怎么会不感动?!眼泪水汤汤的,看完非常想看原著,想必特别有力量。工会二字并未出现,主角也不懂“赤色分子”的定义,但这无碍于它的思想表达,意识到自己手里的力量是多么重要且振奋啊 < class="com">放荡不羁的tom,失去信仰的牧师,坚强的母亲,沉醉在自我回忆中的父亲...共同组成了美国圈地运动中被迫害的农民形象,在流浪的过程中,红河谷的旋律伴随着乡愁充斥着每一个人的内心,有人选择为了尊严而战,有人选择继续前行,是啊,活着多好,可未来的路又在何方呢? < class="com">历史大变迁下的小群体纪事一直是经典频出的题材,对美国来说也不例外,通过被迫背井离乡的一家人颠沛流离不知所终的生活,折射出大时代下小人物的无奈命运和抗争精神,也难怪当时成为被社会抨击的对象,如果在中国来一部类似的… s啃的生肉,美国南方口音好难懂。。。 < class="com">非常适合当下改编!原著小说是斯坦倍克的成名作,发表于1939年,写的是20世纪30年代美国经济大萧条时期农民失去土地后的悲惨遭遇,小说于1940年获得了普利策小说奖。电影改编虽然做了巨大调整,革命性后退了一大步,也删去了悲惨的结尾,还是使人难忘。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语 意大利语 西班
年代:未知
简介: 克里斯托夫·巴勒斯彻洛是一家夜总会的贝斯手,生活有点困窘,但还算平静,由于需要一笔钱,克里斯托夫拿着保险单到银行贷款,银行的职员都认定克里斯托夫是前不久前来打劫过银行的劫匪,于是被警察带走,由于受害者一致咬定他是劫匪,于是性格温柔的他就这样被送进监狱,当克里斯在绝望中祈祷之后,那个和他长相相似的真劫匪在抢劫时被当场抓获,克里斯托夫被释放,但他可怜的妻子罗丝却处在神经质的状态下… 伸冤记电影网友评论:< class="com">诡异的悬念一直保持到了接近尾声,只是没想到之前包括男女主角在内所有可能的可疑角色都成了麦格芬,真相竟然真是惊人的巧合,或者说是上帝的阴谋吧。从男主被抓直到保释出狱这一段的场面调度与镜头,安排极其细腻而有条理,有很多值得学习之处。主角在面对警方专业而清晰的办案流程所展现出的静默化的人物动作链时,那种不知所措的心理疑惑感,让观众对悬念的注意力也同时高度集中,颇有布列松的风格。牢房墙上阴影形成对主角的绞索的象征,通过牢门窥视窗口的推拉镜头来作为跳跃时间的连接手段,技巧很有启发性。由于真是认错了人,希胖亲自强调此片的独特性就在于目的不是揭开阴谋,而是呈现了对蒙冤者家庭的精神伤害。执法部门认定犯罪可否的可选择性使得先入为主的想法会影响公正性,也说明了检察官专事指控与律师专事辩护,才能保证依客观证据断案 < style="text-align:center;"> < class="com">希区柯克有很多作品都是男主开始被认定为“凶手”,历经辗转,最终洗清自己,真相大白。像《三十九级台阶》《海角擒凶》《捉贼记》《年轻姑娘》……都是这个主线。《申冤记》同样是这种格调,但它是最为沉重的。片中的警察并不是想象那样的可恶粗暴,反而显得彬彬有礼。可影片的气氛和音乐依然能够感受到老百姓在强大的国家机器面前永远是弱者,那种无奈和压抑让人喘不过气。即使再无辜,所谓的制度也会尽可能以任何办法打败你。当得知有可能为你作“不在场证明”的证人去世的时候,那种含冤的绝望多么令人崩溃。最终巧合的是真凶终于绳之以法,但男主的老婆却要在精神病院度过漫长的两年。结局是悲剧的,我们不仅要想想谁才是真正的凶手,这点还是值得深思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">很深刻的一部电影。令人反思司法体系对一个无辜的人的凌辱、压迫和摧残。镜头语言之考究令人叹为观止。亨利·方达演技炸裂,即使一言不发,都能用眼神、气场、神态、动作让观众感受到一个老实人被冤枉之后无奈又无助的复杂心情。——令人气愤的是,因为抓错了人而给人家的生活造成如此巨大天崩地裂的创伤,政府有赔偿吗?有道歉吗?保释金还了吗?而那些根本没认清楚嫌犯就胡乱指认、不负责任、拿别人的人生和生命开玩笑的保险公司贱女人们真是太恶心了!对别人犯下如此罪恶,最后连个道歉都没有?直接灰溜溜地走了?怎么那么不要脸呢?!给这帮女的竖个中指吧!——9分。 < style="text-align:center;"> < class="com">沉冤昭雪的故事,基于真实事件改编,使故事拥有了真实厚度的同时也束缚了希胖的自由发挥,这是双刃剑。前半段尤其好,沉稳有力的叙事,并且将铺垫、悬念都埋的很好,缓缓推进。加之希区柯克式的招牌镜头调度(监狱眩晕、破碎镜面、人脸重叠),对冰冷司法制度的批判,并对应重点着墨于人物的心理刻画,这些都是加分项,不过结尾收的有些仓促,显的虎头蛇尾,可惜了。 < style="text-align:center;"> < class="com">监狱铁栏杆阴影勒住脖子,镜头剧烈摇晃。刷子将镜面划成两半,映出亨利方达破碎的脸。故事并未像开头希胖说得那样离奇或许那个年代这样就叫离奇。剧情发展缓慢至极,毫无悬念可言,律师关于大下巴做文章的想法莫名其妙就没了,无聊的法庭戏啊。或许真实故事就是这么平庸,不像编剧捏出来的动听,纪录片 < style="text-align:center;"> < class="com">工薪阶层在社会中无力的挣扎,终究只能靠命运的眷顾,是好是坏的结局不过是无法左右的上帝安排。入狱的一段表现的相当精彩,无全景的镜头剪辑在一起,人物压抑禁锢的痛苦表现的很好。法庭和美国现实社会中的办案程序往往是无聊的,因为不关自己即使正义的陪审团也会不耐烦。这就是电影和现实生活的差别 < style="text-align:center;"> < class="com">一改以往風格,以平實的方式製作的傳記式紀錄片。男女主角演技出眾,說故事技巧踏實;整個過程瀰漫著沉鬱的氛圍,觀眾隨著主角愈陷愈深而情緒受逼。故事雖然只是以連串巧合和不幸湊成,甚至最後解難的方式亦算是巧合,但片頭時希治閣本人出來強調事件是真人真事,反而加強了結局是情理之內的意味。 < class="com">没什么加工,就像在看警方的案卷,一时没准备看德西卡式的希区柯克,差点儿无聊到看不完。案子本身虽然奇特真实,但似乎并不是太困难自证清白;主要还是讲述从这件事对各方提出的问题,以及对人的影响。这电影或许是导演的实验吧,但对比同时期的后窗,迷魂计,甚至40年的蝴蝶梦,真是太一般。 < class="com">摆明了希胖是对吕美特拍了十二怒汉吹捧一圈灯塔国司法民主之后不服,同样请亨利方达演了与十二怒汉中形象完全相反的老实蹲屁的被告形象。此片是希胖作品中罕见地触及现实社会问题的一部,毫无疑问是最能反映希胖黑暗内心、乃至影史上最黑暗的电影之一。#给十二怒汉五星就不得不也给此片五星 < class="com">真实事件改编,虽然最后洗刷冤屈,但是值得注意的一点是,真正的抢劫犯被捕后,警方采取的取证方法跟之前一样,难免还会有指认人有误认的情况发生,何况这次当场被抓只是证明他抢劫了杂货店,这跟那次抢保险公司有关系吗?是不是又平白无故把罪名安到无辜人的头上?亨利方达总这么衰。 < class="com">一部剧情沉闷平铺直叙的莫须有电影居然不错眼珠的看完了。亨利方达的魅力果然不可低估,他的优雅是不动声色的。心理悬疑片段非常棒,方达的精湛演技和出色的音效结合完美。那些总是哔哔西式民主法制如何如何好的人真应该好好看看这部电影——世界上没有完美的制度,只有不断的改进 < class="com">这片在希胖的作品里气质相当独特,正如他本人在开场宣称的那样,从头至尾的压抑和沉重是在其他所有更加悬疑惊悚的片子里都没有的。现实的重量在主观镜头大量对细节的关注中重重压在人物身上,对老婆的抑郁症的写实刻画相当罕见和反高潮。现代感不输最近的美剧thenightof
备注:已完结
类型:战争电影
主演:奥黛丽·赫本 亨利·方达 梅尔·费勒 维托里奥·加斯曼 赫伯特·罗姆
导演:金·维多
语言:英语,意大利语,俄语
年代:未知
简介: 1812年,拿破仑的军队控制大部分的欧洲国家。在为数不多未被征服的国家中,俄国打算联合奥地利一起进行殊死抵抗。贵族安德烈公爵(梅尔·弗尔MelFerrer饰)就是这样怀揣一腔抱负的俄国军官。然而安德烈的挚友皮埃尔公爵(亨利·方达HenryFonda饰)却毫不关心战事。他在父亲临终前成为遗产继承人,与贵族之女海伦(安妮塔·艾克伯格AnitaEkberg饰)结婚,却在婚后不久发现性格不合而分居。安德烈战役失败被释放归家看望难产而死的妻子。几个月后,彼埃尔与罗斯托夫伯爵一家在去打猎,叫上了安德烈。安德烈对伯爵的女儿娜塔莎(奥黛丽·赫本AudreyHe burn饰)一见钟情。不久,娜塔莎接受了安德烈的求婚,然而安德烈很快重返军队。海伦的弟弟阿纳托里趁虚而入,骗得娜塔莎的爱,唆使娜塔莎与他私奔。俄法战争开始,娜塔莎遇到了深受重伤的安德烈,安德烈在临死前原谅了娜塔莎的背叛。战争结束后,皮埃尔回到了莫斯科,与娜塔莎结合在了一起