备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 司叶子 冈田茉莉子 笠智众 佐田启二 桑野美雪 三上真一郎 中
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:小津安二郎/野田高梧/里见弴主演:原节子/司叶子/冈田茉莉子/笠智众/佐田启二/更多...类型:剧情/家庭制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1960-11-13(日本)片长:128分钟又名:LateAutumn/AkibiyoriIMDb链接:tt0053579秋日和的剧情简介······ 平凡的人家，正在为去世的男主人三轮举行七周年忌。三轮生前的好友间宫宗一（佐分利信饰）、田口秀三（中村伸郎饰）平山精一郎（北龙二饰）如期而至，回首往事自是唏嘘不已。未亡人秋子（原节子饰）独自拉扯女儿文子（司叶子饰）长大。而如今女儿已到了适婚年龄，秋子拜托间宫等人帮文子张罗对象。经间宫介绍，文子认识了其部下后藤庄太郎（佐田啓二饰）。可是她担心婚后母亲孤苦伶仃，无论如何也不能下定决心独自寻找幸福。也许该忘记过去向前走一步，也许改为了女儿和自己的幸福尽力去争取。 长久思念着亡夫的秋子，沉湎在往日的幸福中苦守寂寞…… 秋日和电影网友评论：< class="com">小津是我最喜欢的日本导演之一了，他的作品在抒情上向来极为克制又多元化，温馨的家庭氛围下透露出一丝为时所迫的无奈，又通过人物的对话调节电影每一幕的韵调，淡淡的悲伤被酝酿着的同时却总是能观测到一霎希望，小津这一次又罕见地在片中加入了一些诙谐的段子，让电影的基调始终保持在一个较为明快的水平线上，大量的图书馆与过肩镜头配上中心构图、对称构图以及低角度运镜让影片在摄影上以一出近乎完美的框架效果呈现出来，让我这种强迫症很是满足，不过或许是东京物语和茶泡饭之味这类平如水中泪为章的风格的作品看的多了，对于秋日和这种诙谐的作品，我个人不是非常喜欢 < style="text-align:center;"> < class="com">看了2018.11.30朱天文《红气球的旅行》小津喜欢红色。红色是大正时代的颜色。老婆太漂亮了，男人会短命。20岁的女人正当好，是可以嫁人的，社会发展导致女性越来越晚结婚生育。日本女生的家教真的不错，贤妻良母。对短发的女生毫无抵抗力，如同本片的女演员。日本的工业化和城市化推动，日本职场男性和女性额精致化、精英化倾向，这一点中国任重道远。人物对话，不再正反打，而是大胆跳切。平淡如水，可是依然很感动。有趣的是里面充斥着大量日常的空镜头，有一种禅意。对比晚春晩春(1949) < style="text-align:center;"> < class="com">成熟的电影作者可能永远都在拍同一部电影，于小津而言婚丧嫁娶这些人生最重要最本质的事情让其持续性地停留在这一母题中，激发对于生活的理解并上升成为必经的宿命，虽然尽是平常琐碎的烦恼，却又由衷依恋不舍，这种平和是看淡一切之后的超脱，但小津的终生未婚似乎又是反母题式创作，是耐人寻味的试探性观照的视角，他或许是想借人类婚姻最终会曲折地形成表达这是人类生活某种稳定选择但有时候试着去体谅可能到不了的那些人。 < style="text-align:center;"> < class="com">应该算是小津作品里没那么著名的却依然功力不减，非常赞同小津拍电影如同数学家，每一个构图、每件物品的摆放、人物的每个表情动作都经过精确地计算和规划，固定的低机位，多从室内拍室外的运动情景，不是将观众置身于故事之中，而是让观众自然地作为旁观者，仿佛在故事发生时恰巧路过而目睹了这一幕，保持住绝对理性的角度 < style="text-align:center;"> < class="com">算是小津比較一般的吧，看完大哥說很像恐怖片，我也覺得滿認同的。看的當下感覺，小津一定討厭那群愛管閒事的人，才繞這麼大一個圈子去控訴他們，但當中加入了幽默喜劇性去中和。珍貴的部分都落在母女的相處，卻只有那麼短，好比人生。司葉子跟岡田茉莉子在天台看過去的風景，有一瞬打中了我的心。 < style="text-align:center;"> < class="com">无法接受变成大妈的原节子，演女儿的司叶子看起来跟她差不多大，她是得罪造型师了嘛~相反，冈田茉莉子就好活气，饰演的Yuri小姐也招人喜欢，性格也好，把那些大叔说得哑口无言。这几位大叔专注操心朋友家女儿的婚事N部电影啊！怕女孩担心妈妈孤独不肯结婚决定曲线救国先把妈妈的婚事解决咯 < style="text-align:center;"> < class="com">原节子的仪态太美了，举手投足都散发出那种昭和时代的温婉。依稀记得小津安二郎说《秋日和》里的房子要绿色的，嗯，原节子衬着青绿色啊黑色啊总是特别美。美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。特别喜欢小津电影里的空长镜头，这点再后来的侯孝贤影片中也能感知。 < class="com">看的第一部彩色的小津，画面实在太养眼，每一帧都温润隽永。第一眼看见原节子就发觉她老了，但没想到是演妈妈。就算是和晚春几乎一样的剧本，仅仅是让原节子从女儿变成母亲就足以成为完全不同的故事了，人生不就是这样吗？小津永恒不变的主题，却像日式家居曲折幽深繁复，怎么说都说不尽。 < class="com">原节子演了一位极品milf，三位萌大叔因为对她若有似无的情欲想象，错进错出地给她闺女说了个亲。片中的女儿看似一步就可以迈向独立自由，但家庭价值又怎是一句话可以说清呢。小津的人物完全发自内心的善良、坦诚和责任感能重新塑造人的三观，视觉上能打造人的审美，成就大于电影层面。 < class="com">其实“秋日和”指的是“秋日晴”。大家都说比较喜欢作为遗作、集大成作的《秋刀鱼之味》，但我比较喜欢这部日常里透出的母女情。顺便作为一个脸盲患者，说看这部电影好像在看JoanCrawford和欧阳娜娜共演一部电影感觉好jiji奇妙会不会被喜欢小津还有原节子的朋友打啊（。 < class="com">母女设定有《晚春》的影子，而三个老年绅士将在《秋刀鱼之味》中复现。母女与三老绅形成观念上的两相对照，一面是永远怀念前夫，一面是“一定再婚”，小津并不反对再婚，但重新获得一段深刻的羁绊在他看来并非易事。只有孤独是确定的。由旁人撮合婚姻当然又是小津的内心写照了。 < class="com">虽是离愁别绪，但过程更幽默了，彩色版小津实在是让人看的很舒服啊，黑白变彩色后，电影里的细节也突出了，不仅是镜头里的布景和装置摆设，还有人物的表情和情绪的微变，故事本身则是「晚春」的又一版变奏，原节子继续解决着自己生活中的困扰。冈田茉莉子秀色可餐。4.5
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：笠智众 原节子 杉村春子 东山千荣子 山村聪 香川京子
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 平山周吉老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多久即因脑溢血病逝，最后与纪子语重心长的话别…… 东京物语电影网友评论：< class="com">一月二日，一八年第四部我今天终于看了大名鼎鼎的东京物语。说起来惭愧，之前每次看都没有耐心看下去，总是很急躁，最近变了吧可能。我之前看过东京家族，山田洋次根据东京物语改编成一个当代的版本。我很喜欢，包括之后同一班演员拍的家族之苦系列。这次看东京物语，故事我早有预感，不过初次接触小津的电影还是惊艳到了。之前听说过的拍摄方式，果然还是有特色的，比如室内戏，摄影机放的很低，和跪着的日本人平高。似乎是一个很日式的角度来观看。东京物语东京家族的故事很一样，给我的感觉基本一样，你可以说是人的苦乐并不相通，也可以说人还是有些自私的。但是总归这就是真的家庭吧。东京物语的父亲我开始觉得。演的并不好可最后那个无语凝噎，咽了一口气的镜头还是打动我了。东方男性的凝噎 < style="text-align:center;"> < class="com">这电影就是个米其林餐。开头的客套一丁点也不让你接近人物，简直像在等菜，到耐心快用尽的时候，小津开始不慌不忙地，全程一道道上菜，把家里每个成员的内部世界都揭开，一直到最后一分钟，把老父亲所有的感情也全部都被揭开。//小津很复杂，有个有意思的点：或许孝敬别人的父母似乎容易一些，表达对自己父母的爱却似乎有诸般障碍。毕竟社会对前者的要求本来就低于后者，况且在东亚的文化环境下，对于近亲之情，本来就难以表达。片子中孩子们的伴侣，对老两口都很好，二儿媳妇更是模范代表一样，她是很好，但最后的那段哭泣，是不是也有点暗示她对自己父母情感上的愧疚呢？毕竟她也承认，孩子本来就是要与父母渐行渐远的。//电影太细腻了，感同身受 < style="text-align:center;"> < class="com">能在2019的第一天看到这部电影，能在这个年龄看到这部电影，真是太好了。边看边心中涌现了各种回忆和思考，能说的和不能说的，看到的经历过的和还没有发生的。一部真正跨时代的家庭杰作，里面的每个人每个姿态都可以映射到自己身上映射到生活周围。但就这么平淡无奇的东京几日游，真实平凡而动容。最后的半小时太精彩了。没有批判谁的对与否，就是很平淡很平凡很生活！ < style="text-align:center;"> < class="com">大概是两位老人的故事让我联想起我的姥姥姥爷去世的样子吧，我姥姥先去世的但那时候我姥爷没有影片里的老人清醒，他老年痴呆但让我看到了另一个国度清醒的姥爷对姥姥的思念和对孤寡时光的无可奈何，片子很漫长但很细腻，我喜欢前景下的盆景的变化，非常清晰的记得老人去世后的盆栽变成了一只孤独矗立的花，我也喜欢开头结尾的那块细腻又粗糙的布作为背景当成生活的点滴 < style="text-align:center;"> < class="com">修复版DCP，影片在120分钟的时间里以家庭情节剧的方式展现了两代人在短暂的一段时光中的变故，而这短暂的时光中，叙事由两位老人的角色延展出的则是横跨了一生时间的经验与智慧、甜蜜与悲伤；而不论角色何去何从，包裹着这家庭情节剧的，是荏苒的时光在空镜头中的静谧流逝，而生活，大概亦是如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影的内涵已超越家庭的层次，更是整个战后日本时代缩影。经历战争后的狂热与失败后，像纪子那样完美的人已经告别，人情冷暖在整个历史面前显得无足轻重，却又是我们每个人都要亲身感受与体味的。对生命的意义和价值重新思考，对亲情的反省，更有对爱情的真实期待。看完再重新看开头，意味深长。 < style="text-align:center;"> < class="com">就这样平平静静的两个小时，却看到人间百态。韩国的影视作品用以治疗孤独，看日本影视作品却会发现孤独。老人们虽然说着理解，感谢，但心里其实也在悲伤，无奈，那么苍老的背影，我们好珍惜他们还能颤颤巍巍挺立起来的日子啊。忘不了平山幸子前一秒还在准备看望母亲，后一秒就蹲下逗鸟的镜头。 < class="com">不明白不相信但我又知道很真实我只愿所有的京子都能成为记子我只愿这世上没有那样的大人东京很近交通发达哪里都不远最近才听闻小津安二郎，看了最著名的东京物语，二个小时，很长，像过了一段人生一样，很多的细节，并且非常清晰又含蓄细节：婆婆在记子的家里人睡觉，记子没有盖被子…… < class="com">镜头周正平和，剪辑干净利落。像一个贤惠的家庭主妇安安静静的煲汤，绝对澄明又香气四溢，且从黑白的画面中看出了金色的光线。小时候和奶奶坐在呼伦贝尔学院还没被占用的巨大操场上吃香蕉的时候，那样的光线也曾抚慰我对未来的恐惧。既然日子总是失望的，那我也就什么都不怕了。 < class="com">终于看了！构图真是美！想到低机位的摄影，摄影师一定没少吃苦头！其实电影的讲述方式可以有很多很多种样子，小津用了最讲究的镜头，最隐忍，克制的人物来诠释并不时时如愿的人生。一家人很是客气，周到，埋怨也适可而止，这代表某一类人，也是导演所敬畏的生活哲学吧！ < class="com">一切都是那么平静不动的摄影机机位连演员的情绪都表现的如此平静看到最后也渐渐变得理解和包容了大家都有自己的生活都有自私的一面大概是为什么那么喜欢在这样的日子看小津的片子吧心境渐渐变得平和一切也都可以理解了还有原节子真是美啊看着她就很治愈 < class="com">小津记录下的是一种精神、一种传统、一种生活。他拍摄下的家庭景象，成为了日本人的民族象征，在困难的时候支持着他们，使他们知道，世界上还有值得用生命守护的家园。这种右派电影总让我又爱又恨，我们的约翰福特和小津安二郎是谁？张艺谋吗？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：笠智众 水户光子 佐野周二 坂本武 大塚正义 日守新一 津田晴彦 佐分
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:池田忠雄TadaoIkeda/柳井隆雄TakaoYanai/小津安二郎主演:笠智众/水户光子/佐野周二/坂本武/大塚正义/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1942-04-01(日本)片长:USA:94分钟/Ja an:94分钟又名:离开父亲的日子/Chichiariki/ThereWasaFatherIMDb链接:tt0034591父亲在世时的剧情简介······ 家住金泽的教师堀川周平（笠智众饰）是一个人生坎坷的男人，他的妻子早年去世，多年来周平独自含辛茹苦将儿子良平养大。在某次郊游中，一名学生不幸溺毙，周平作为负责人引咎辞职。失去工作后他带着儿子回到故乡信州，并在村里谋得一份差使勉强度日。良平学习还算用功，他进入中学后寄宿学校，而为了能供儿子完成接下来的学业，周平只身前往东京工作。此去经年，黄天不负有心人的良平（佐野周二饰）考入仙台帝大，进而在秋田的一所学校取得教师的岗位。他日昔盼望和父亲重聚，怎奈周平全力支持儿子的事业，不忍拖周平的后腿。在动荡的岁月迁徙，父子分出两地遥遥相望…… 本片剧本是小津安二郎于1937年出征前夕完成的。 父亲在世时电影网友评论：< class="com">大概框架已经有了，围绕着搬家，亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开。这部尤其特殊，因为时间跨度很大，几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进。这种剪辑在后来的作品中更少，用的更温和，像是他电影中不可少的齿轮组件。几组固定镜头在一个段落开头出现一次，结尾出现一次，强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果（从空间场景中抽离出纯粹的运动！转化为间接自由主观视角）他实在太懂电影了！另外，后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯，如诗歌韵脚，剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密，更精致细腻。这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">蹲（跪坐）镜头明显，很多镜头从下蹲的角度拍去。父亲为子牺牲的形象。含辛茹苦。住到庙里，和尚是朋友。父亲外号獾。断崖上父子对话。溪钓。在东京：遇学校故人（小儿子要钱看电影不给就不跟客人招呼）。下棋为乐。时时须努力，不可投闲置散。上小学前摔跤留下的秃斑。学生召集的同学会，想起辞职时的一首诗：河原上明月见芳草，美丽滴开着。人生要尽力才无悔。上野博物馆，华山的绘画作品。儿子教化学。从不请病假的父亲，突然走了。很舒服很安心，想睡觉。儿子儿媳火车回乡。小时候只占半小时，后面都是长大成人后 < style="text-align:center;"> < class="com">一位平凡的人，一位伟大的父亲，一生尽力做好，死而无憾。淡淡的父子情，浓浓的师生情。我和父亲做过的事：一起砌砖，盖西屋，围院墙。我与老师的情谊：一年级王老师（早已过世），五年级的老巴（？），初一代数（武XX），历史老师（美国人怕中国人像潮水涌过去），初二的几何老师，高一的王秀荣（我和一位同学挤在一张床住过她家里），高一的李如意（代数的第一堂课引用了孙悟空大变分身，高四班主任），高二的语文老师……李如意说，成绩好的毕业后与老师基本没联系，当时我还不信，现在我却真是薄情寡义。 < style="text-align:center;"> < class="com">父亲是个固执的人，儿子是个听话的人，两人互相尊敬互为勉励，简单的关系中透着浓浓的亲情，喜欢儿子面对分离时的背身，但像靖国神社、参军之类的话语依然刺耳，那时的中国，我们的祖辈在遭受怎样的折磨，对比本片却格外讽刺，父亲为了过错而选择辞职，对生命这般尊重，可惜时代就在那里，就仿佛此时也会有与自己关联却无法感知的世事不断发生一样 < style="text-align:center;"> < class="com">儿子最终没能跟父亲生活在一起，虽然遗憾但父子相聚的时光就显得更为珍贵，他们一起泡浴、吃饭、钓鱼的相处过程花了相当一部分的篇幅平实地纪录了下来，时间就在一次次静默地挥动鱼竿中流走。父亲作为老师因疏忽辞职、多年后与学生聚会、儿子成年后也做老师，这些情节安排也让父亲作为一个象征得到升华 < style="text-align:center;"> < class="com">小津的电影总给人一种哀而不伤的感觉，父亲在世时却让我狠很的伤了一次，父子之间聚少离多最终没有生活在一起的遗憾，每个镜头都淡淡的平静的向你展现着最平凡的情感！笠智众塑造的父亲形象这部我最喜欢。最印象深刻的就是父亲一边缝补衣服一边检查儿子功课那段，有时这生活化的细节才更容易深入人心！ < style="text-align:center;"> < class="com">快乐与痛苦交替让生活变得有意义，长久分离让短暂相聚更值得珍惜。总是以为日子还有很长，可是到最后才知道最漫长的是空白的时光。片中写尽男性的隐忍、执拗和逞强，人生的匆忙与悲怆。纵使故事简陋生硬，也是人世百态的搬照和写实。在小津的电影里历经沧桑，往后步履蹒跚白发苍苍，追不回的都是时光。 < class="com">片源极渣，喜爱很深。既有在世时，便有不在时，片名本身就饱含回望过去的追忆性质。父慈子孝是一种确切的理想关系，父亲在世时的无法常聚，使得温情渴盼的情感来得更加浓烈与炽热，手法越淡就越能凸显。PS：一些时代性的东西，懂的人自然能懂，非要死抠，那可以顺道把小津的所有片子都一棒子敲死。 < class="com">9分。看了几部小津，渐渐开始懂了一些，他所钟爱百拍不腻的题材，亲情。一老一少，割不断的亲情，又摆不脱的礼俗。父情不同母情，更多一份严厉和尊严，父爱如山，沉静深厚。父亲期待孩子有更好的前途，不用陪在身边；儿子更想和父亲在一起生活。儿子是孝顺的，看出违心却从未违背父命。平淡显真情 < class="com">不知道为什么，觉得日本人的父子关系有一些不一样。是一种在隔膜感之上的亲密。为了工作，所以不同意年长的儿子去东京和他一起住，可当初他离开儿子去东京工作，不就是为了给儿子攒足够的上学费用吗？不过儿子入伍前去母亲灵位禀告的时候，把衬衫袖子放下，穿上了西装，这个细节还是多少有点动容。 < class="com">处处都体现着的礼节以及小津作品中少见的男性角色哭泣。父亲对外人说着今年又未能如愿一起生活的惋惜，对儿子却说着不能自私，像这样偶尔见面也是好的。想起我妈总和我说，没事儿别老回来，高铁票贵，但是又总和我说，回家找个工作吧。亲子关系永远都讲不清，小津永远都拍不完。 < class="com">感觉长大后父亲与我们的交流方式不同于从前，小时候父亲的应酬很多，每次得知晚饭不回来吃的时候，会觉得自由些，可以做更多的事情。也许真的是生活所迫，如今父亲的应酬愈加厉害，几乎很少在家吃饭，纵使大家可以坐下来同桌吃饭时，同样话语很少，也是早早结束，大家各忙各的。
