备注:已完结
类型:战争电影
主演:马丁·鲍尔萨姆 山村聪 约瑟夫·科顿 三桥达也 E.G.马绍尔 田村高
语言:英语
年代:未知
简介: 这是一部真实的电影,真实展现了日军偷袭珍珠港的历史。美军插手太平洋战场,日军最高将领山本五十六(山村聪 Sô Yamamura 饰)认为美军实力强大,应速战速战,不宜和美国人打长久战。于是,由他一手策划的偷袭珍珠港行动正式启动了。虽然美军从此前截获的日军密电中得知了日军可能进行突袭的消息,但多数人都对此不屑一顾,密电的内容也没进行上报。即使在突袭当天美军一个士兵发现了雷达上不寻常的飞机群,美军将领仍然认为那是自己的飞机在执行巡逻任务。最终使得日军偷袭行动一举成功,美军损失惨重。山本五十六也成了美国人最大的眼中钉
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:渥美清 中井贵一 有森也实 松坂庆子 田中健 平田满 倍赏千惠子 柄本
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 昭和初年,日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨,名匠辈出,人人为电影狂热。 在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春(有森也实 饰)清新秀丽,并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓(すまけい 饰)发现,最终将其带入了蒲田摄影所。 当然,表演的道路十分艰辛,小春起初只能演一些没有台词的小角色,并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意,但在家人和副导演岛田(中井貴一 饰)的鼓励下,她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技,同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江(松坂庆子 饰)的失踪,小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角…… 本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品,并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员(有森也实)和最佳男配角奖(すまけい)。《电影天地》(キネマの天地)是一部于1986年上映的日本电影,由山田洋次执导。该电影讲述了二十世纪初期日本电影业的发展和变迁。故事围绕着一位电影制片人宇佐美(渥美清饰)展开,他经历了从无声电影时代到有声电影时代的转变。宇佐美是一位富有创造力和热情的电影人,他致力于推动日本电影的发展,并希望能够在电影中展现真实的人生和情感。他与一群年轻的演员和工作人员合作,共同努力创造出一部又一部感人的电影作品。《电影天地》通过展示电影制作的方方面面,描绘了电影人对艺术的追求和对电影艺术的热爱。影片中融入了许多真实的历史事件和人物,以及对日本电影产业的反思和探讨。它呈现了电影工作者们为了追求艺术和表达而付出的努力和牺牲,同时也反映了电影在社会中的影响和地位的变化。渥美清在片中饰演了一位富有魅力和魄力的电影人,他的表演充满了活力和情感。与他合作的中井贵一、有森也实、松坂庆子等年轻演员也都展现出出色的表演实力。影片通过他们之间的互动和成长,展现了电影艺术对个人和社会的影响力。《电影天地》以其对电影艺术的热爱和探索,以及对日本电影业发展历程的再现,受到了观众和评论家的普遍好评。它通过独特的叙事手法和细腻的情感描写,让观众深入了解电影创作的内在世界,并引发对电影的思考和反思。这部电影在传承和发展电影艺术的同时,也表达了对电影的热爱和敬意。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:渥美清 倍赏千惠子 吉冈秀隆 后藤久美子 前田吟 池胁千鹤 夏木真理
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 该片是系列第50部作品,由新拍摄的部分与旧作名场面组合而成,主演是已经去世的渥美清,倍赏千惠子、前田吟、吉冈秀隆等共演。 < class="comment">《寅次郎的故事:欢迎归来电影网友评论》 < class="com">1969~2019第五十部了我才第一次看寅次郎虽然没有字幕好多都没听下来但是寅次郎的故事:欢迎归来她们哭或笑的时候我都懂桑叔的专辑东京家族的海报阳光正好洒在堤坝上跨越五十年人与人之间的味道没变我喜欢古早的霓虹还有那群可爱可气的人们献给敬爱的渥美清先生献给坐在我前面所有秃头的老爷爷和白发的老奶奶(这场平均年龄能超70?我是MYP!)果然只有一个人看电影的时候我才能找到那份纯粹的平静也才让我更真实感受到我到了霓虹我在这生活日本是等电影最后全部staff放映完片尾曲结束才点灯的在国内就算我想呆到最后有时都会被扫地大妈驱逐这种细微的差别不仅仅是对电影的尊重做不到的我希望只是个人而不是群体但是片头预告片也放太多了吧喂!!足足一刻钟还是在既定时间之后晕晕 < class="com">依然是惯例的梦境开场,依然是熟悉的旋律。电影从一场法事开场,从辨认那些熟悉的角色开始。导演从一开始寅次郎的故事:欢迎归来就是向观众显示了一下时间的威力,让我们被迫去面对这些人生分别。满男都已经身为人父了,他的思绪带我们回到那一幕幕美好,记忆里青春有张不老的脸,阿博、厂长、樱花都还是年轻的模样。当然还有阿寅和他在寅屋上演的爱情,轻轻一句“好久不见”便戳中内心深处。只是人生有多少个五十年,可以陪伴一个人的所有感动,当我站立在人潮中,看千百双手挥舞,却再也看不到你的踪影。山田导演是温柔的,他没有让阿寅随渥美清先生离我们远去,他只是又一次的远行,就像每次电影结束那样。再见是为了更好的相遇,我们依然可以期待寅次郎的归来。 < class="com">第五十年,第五十部,仅凭时间跨度和作品数量,就堪称影史上的奇迹。在这个有纪念意义的年份重启,山田洋次更在意的是“旧”而非“新”。所有老角色、老面孔的登场——尤其是对灵魂人物渥美清的不断召唤,以及,对老观众的负责。因此,主题是回家,而非出发。故事没有任何门槛,仍是关乎一次爱情的错过,受的情伤也并非撕心裂肺,而只是生活的寻常点缀。既然是一趟时光之旅,便毫不吝啬地大段引用过往素材,虽然在修复影像里故人变得更为可亲,但难免有过度泛滥与重复之嫌。甚至对舅舅的坎坷情史做巡礼,展览人世间美好的情感。是臃肿的,但对洞悉男人之苦的人来说,也是寅次郎的故事:欢迎归来可爱的。 < class="com">去电影院看是因为觉得这个名字很有趣,想知道男人到底有多苦?后来才发现这是个系列。很有人情味啊,不过里面的爱情不符合我们国情,或者不符合modernlove?我觉得做事还是straightforward比較好,太客气或者太含蓄,对别人来说是一种burden.最走心的一句话,人为什么要活着?寅次郎的故事:欢迎归来就是为了那几个庆幸出生的瞬间啊 < class="com">作为看过前49部的观众来说,看山田监督在24年后再次拍摄的第50部寅次郎作品,心情无疑激动且复杂。演员还是寅次郎的故事:欢迎归来原来的演员,虽然已不在年轻,亲和的像邻居。对他们来说这一部电影更是他们演艺生涯参演寅次郎故事的一个句号,但伴随着的这份淡如水的人情感,却品尝出对生而为人的幸福味道。 < class="com">28/3/2020@PREMIEREELEMENTS。趕在香港影院休業前的最後一場,滿男人到中年喪妻重遇初戀情人的視角,回憶片段在剪接上用得非常高明。雖然沒看過前面49部還是照樣被感動到哭了2次。山田爺爺一定要身體健康繼續拍下去! < class="com">整部作品就如老人一样,面对现代社会强烈冲击,艰难潜行地活着。那些闪回式的旧画面跳跃,依然唤起时光的记忆和温度,而现在的徒步前行,既是对自身困境的面对,也是寅次郎的故事:欢迎归来对过往过去的了结。前面一切一切的内容都是在为未知且还没有拍摄的未来做铺垫。 < class="com">[Ja anCuts2020]家庭的温馨是很感人啦,也拍出了年代感。但我没看出寅次郎在片中的主人公位置,也不知道为什么他成为一家人故事的核心,明明每个人的分支线要有意思得多,硬要把它们全部用寅次郎串联起来只会显得笨拙。 < class="com">呜呜呜山田洋次太狠了TATQAQo 出来的时候眼泪就止不住了身边的爷爷奶奶也都在哭编辑办公室第一次登场时墙上贴着的海报是《东京家族》其他人不管如何努力拍出来的“家族”都不会比山田洋次更完整…寅さん、お帰り。 < class="com">故事延续算顺理成章,但毕竟是续了那些因为渥美清病重而硬凑的戏码,对我和很多人来说会觉得是捡了芝麻吧,为此还浪费了不少闪回戏。最被煽到的时刻是老年樱花在柴又站台回想起往事,阿寅列车镜像入画。结尾肯定人人都会被煽到。 < class="com">看到片中的以前寅次郎的精彩片段,还是寅次郎的故事:欢迎归来忍不住小感动,影片虽然没有达到预期,故事太简单太平了,但看到片中的演员从小慢慢变老的过程,还是令人唏嘘感慨,时间才是最好的故事。不过男主角吉冈秀隆的演技始终让人觉得做作啊! < class="com">从柴又帝释天旅游回来,特地慕名而去。看到第50部即将上映,除了感动期待不知道该说些什么,寅次郎的故事:欢迎归来真是很想再看到阿寅出现在大荧幕上!今天终于看到了,全是回忆,然后哭的稀里哗啦。山田洋次,这个老头子坏的很!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:高仓健 倍赏千惠子 桃井薰 武田铁矢 太宰久雄 赤冢真人 冈本茉莉 梅
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介:煤矿工人勇作(高仓健)失手将一名寻衅滋事的流氓打死后,被判刑入狱,在监狱里,他非常想念自己的妻子光枝(倍赏千惠子),却因害怕耽误她的生活和前途,主动提出离婚,并真心实意地劝她改嫁。 刑满释放前,勇作给光枝写了一封信,说如果她还没有与他人结婚,仍在等待着他的归去,就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕,假如他看不到黄手帕,会就此远走他乡。归家途中,患得患失的勇作碰到一对驾车出行的年轻情侣(武田铁矢、桃井薰),搭乘他们的车游转了一些地方,之后,他才鼓足勇气回到家乡。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:倍赏千惠子 井川比佐志 笠智众 前田吟 春川真澄 鼻肇 渥美清 森川信
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介:震撼一時的話題作. 山田足足構思了五年, 並用上一年時間, 由南而北, 縱橫日本列島拍攝而成. 日本經濟起飛, 在家鄉長崎當煤礦工人的精一因公司倒閉, 決定與妻兒及老父前往北海道尋找新天地. 從長崎到博多, 大阪, 東京, 一家人在途上歷盡滄桑...... 與別不同的公路電影風格, 充滿紀實的拍攝手法, 為故事倍添迫力; 既滿溢家族情義, 又道盡死別之苦. 荒丘上的兩個十字架, 令人黯然垂淚. 为了丈夫的梦想,妻子说服爷爷带着孩子,告别熟悉平静的小岛,举家迁往远方的小镇。一路上,他们途经长崎、大阪、东京等地,城市里的一切是如此新鲜而刺激,同时也令他们感到陌生而冷漠。当他们满怀梦想,憧憬着美好的未来时,命运却和他们开了玩笑:可爱的小女儿在途中病逝,爷爷也在到达小镇后不久去世了。冬天的小镇白雪皑皑,冰冷而哀伤。他们彷徨无助,心灰意冷,但村民的热情和关心重...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:高仓健 倍赏千惠子 吉冈秀隆 铃木瑞穗 鼻肇 畑正宪 渥美清
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介:根钏冬天的原野,天下着雨,夜已经很深了。两年前死掉丈夫的民子忙碌到现在才开始吃晚饭。忽听得敲门声响,来了一个高个子男人,说是迷路了,要求在这儿借宿一夜。好心的民子也就勉强地同意了。她叫自己的孩子武志在仓库内给他安排了一个住处。&ems ;&ems ;天蒙蒙亮,民子就在牲畜棚里忙碌起来。她以养牛为生,今天她的母牛要生小牛犊,民子忙得团团转,幸亏借宿的男人和她一起张罗,才使小牛犊顺利生下。民子请那男人吃了早餐,他感谢之后,大踏步地走出门外。民子叫儿子追上去交给他二千元钱,那男人推脱不掉,这才难为情地放进口袋。&ems ;&ems ;转眼到了盛夏季节。一天民子正在牲畜棚里照管槽前站成一排的牛,那男人又来了。民子发现了他,招呼道:“啊!是你呀,上回多蒙您……”他却急忙说:“上次多承关照。”民子把他请进屋,他突然提出了在这里打几天短工,只要有口饭吃就行。民子犹豫地把他留了下来。她又叫儿子去问了他的名字,说是叫田岛耕作。&ems ;&ems ;耕作是个强劳力,做事又勤快。自从他来了以后,里里外外一把手,挤牛奶、收拾院子和牛棚、运送牛粪,样样抢在前面。民子又教会了他操作拖拉机。民子千方百计想了解他的身世,结果只知道他是九州人,和父亲一起来到北海道。在千岁搞了个牧场,学校毕业以后当过船员,又在工场劳动过,各种活都干过。至于他现在住在哪里,老婆孩子如何,他不说。&ems ;&ems ;一次民子拿出她丈夫过去穿的睡衣和工作服送给耕作。耕作接过后她又说:“有要洗的衣服请不客气地交给我,反正我也要洗衣服。”耕作说了声“好”。民子就趁机问他,是什么原因到这里来的?耕作冷冷地说:“那和您没有关系,请你不必问啦!”&ems ;&ems ;附近有一位叫虻田的店老板看中了民子。打她丈夫死后他就一直来向她献殷勤。今天他又开了一部崭新的小型客货车来到她家,说是亲自做了点好吃的来带给她,尽管民子表情冷淡,他却死乞白赖地说:“像你这位太太这样漂亮的美人,从早到晚就在这种寂寞的地方,一个劲地劳动,人都晒黑了。这怎么能行,我得关心关心你……”说着突然扑上前去搂抱民子,民子狠狠地打了他一个嘴巴。虻田又要去抱,民子拿起一根棍子向他头部猛打。耕作透过牲畜棚里边的门把这情景看得一清二楚,等虻田走后他就出来安慰民子。民子埋怨他既然看到为何不来帮忙,耕作说:“我还以为是你亲近的人呢!”民子说:“我会和那号人亲近?真亏你想得出来。”过不久,当虻田又来强行调戏民子时,耕作就立刻把他揪到屋外推倒在地,在他头上浇了一桶脏水狠狠教训了一顿。&ems ;&ems ;想不到虻田吃了这一次亏,立刻回去叫了他的两个兄弟,三人一起开着车子,气势汹汹报仇来了。在一望无际的大草原上,耕作和他们展开了决斗,结果把他们一个个打倒在地。虻田认输而去。当天夜里,他们弟兄三个回家准备了一桌丰盛的菜肴,到民子家来向耕作陪罪,对他说:“大哥,不打不成交!我是北海道的男子汉嘛,一旦对了我的劲儿,以往的纠纷就一笔勾销,咱们应该交朋友啦!”&ems ;&ems ;有一次,耕作正在牧草地翻晒干草,忽见武志气喘吁吁地爬上小山坡来向他报告:他的妈妈民子被手推车翻倒过来压伤了。耕作一听,飞也似地跑回家,在牲畜棚里找到了她,急忙把她托起跑向正房。邻居福士、阿瞳闻声赶来,立刻驾车把她送进了医院。医生说,这是劳累过度造成的,需要住院治疗两星期。自从耕作到这儿住下以后,就成了武志最亲密的人。他一有空就陪他玩,还带他一同骑马。在民子住院的日子里,耕作更对他照顾得无微不至,并教他跟着自己放牧牛群。武志因为妈妈住院常哭,耕作就经常安慰他,并用自己小时候父亲还不起债在一座桥下吊死后,他哥哥不许他哭,说:“没出息的才哭呢”的话去勉励他。虻田兄弟三人听说民子生病住院,也开来拖拉机,帮助他们收割牧草。就这样,虽然家中缺了个主妇,日子还是顺顺当当地度过了。&ems ;&ems ;民子病愈出院回家,看到耕作,向他表示感谢。耕作说了声“不值得谢”便转身回牲畜棚去干活。武志追在他后面,跟他亲昵地说着什么。民子看到他俩亲热的样子,心中涌起了一股复杂的感情……民子的堂弟胜男带着他的妻子佳代子来作新婚旅行。民子把耕作向他们作了介绍。晚上,听到楼上小夫妻俩亲热的说话声和笑声,民子思绪万千。临别时,胜男眼里含着泪,对佳代子说:“我总觉得姐姐怪可怜的。”&ems ;&ems ;武志变得离不开耕作了。一放学,他扔下书包就赶到耕作那儿。耕作教他骑马的方法,乐得武志直叫站在远处出神地看着的妈妈。民子向往地走了过来也想试试,耕作把她轻轻抱上了马。然后,耕作又飞身跃上马背,向他们做起了示范动作……&ems ;&ems ;一天,耕作的哥哥骏一郎从函馆赶来,打电话把他叫了出去。骏一郎给耕作带来了一些他爱喝的咖啡,又告诉他,由于报上登出了他弟弟是杀人嫌疑犯,他已被学校解雇。如今开了个私塾,对付着过日子。耕作看着他哥哥,心里一阵酸楚。骏一郎问他想在这里呆到什么时候,耕作说可能的话想一直呆下去。骏一郎有些惊讶“在这荒凉的地方?”耕作坚定地答了声“嗯”。&ems ;&ems ;入夜,在民子家里,飘溢着咖啡的芬芳。耕作动作笨拙地往民子杯子里倒着咖啡,两人边喝边交谈着。民子告诉耕作,她是从博多来的,家里原开了个五金店,父亲打算招一个女婿继承他的事业,她不愿意,就跑到这儿来了。耕作问她:“你不感觉劳累吗?对现在的工作,有没有想过洗手不干了?”民子听到这里,叹息着说:“因为我想过,自己要是一泄气,这家业就得全完,所以尽可能不那样想。亲戚们也老说,一个女人这样劳累怎么行,劝我最好别干了,我表示要坚决干下去,拒绝了他们的好意。其实我何尝不感到累呢?”风吹得铁皮屋顶发出刺耳的响声,最后民子问他还能在这儿呆多久,耕作表示这就看是不是还需要他在这儿帮忙。民子听后,按捺不住自己兴奋的心情。&ems ;&ems ;秋高气爽,一年一度的草原赛马盛会又要开始了。耕作也骑了一匹好马参加了比赛。赛旗一挥,赛马一齐扬蹄奔腾,结果耕作一马当先,得了第一。就在他接过奖杯给全身汗湿的马饮水的当儿,他被穿着运动服上衣的刑警发觉了。“你不是岛田先生么?”耕作却故作镇静地回答:“不是,你认错人啦!”回到家里,民子热情地对他说:“从今晚起,你搬到我家里去住吧。夜晚仓库太冷,而且……我也不把你当作外人。”可是耕作却告诉她:“太太,我不打算在这儿干啦!”民子怅然若失,问他为什么,耕作这才说道:“太太,请你原谅,实际上我是一个杀了人正在被警察追捕的人。”接着他又说出了他杀人的经过:妻子借了高利贷,利滚利实在还不出,结果上吊死了。那时他正出门在外,急忙赶了回来。就在守灵那天晚上,那个放高利贷的还赶来大吵大闹,他一气之下就把他杀了。&ems ;&ems ;耕作则想走,恰巧牛棚里的小牛又病得快要死去。耕作急忙帮着去请来兽医,又替她内外张罗。民子再也忍不住自己的激动心情,抬头望着耕作,说了声“你别走,哪儿也别去!”便一头扑倒在他的怀里……&ems ;&ems ;朝阳冉冉升起,耕作还是决定离开这里,免得连累了她。这时,一辆巡逻车开来,警察把耕作带走了。到了法院,很快查清事实,判处了耕作有期徒刑四年。但就在押解去外地的列车里,民子急步走来,在耕作旁边坐下。虻田也一起来了,坐到了她的对面。只听得虻田对她说:“啊,太太,很久不见了,听说你不养牛啦,到中标津城里工作去啦。你和你儿子娘儿俩要在那里住上几年等你丈夫回来,这话是真的吗?”民子点头。旁边押解的刑警显然看出了犯人与他们的关系,但只当没有听见。虻田向耕作瞟了一眼,又说:“生活方面没问题吧。据说虻田那些傻小子对你们照顾得挺好。……这就太好啦,真的太好啦!”耕作听着,含泪凝视民子。呆呆地望着耕作的民子从手提袋里拿出手帕擦了擦眼睛,然后递给耕作。耕作用戴着手铐的手接过手帕,捂住脸。虻田禁不住大哭起来。&ems ;&ems ;开往网走的普快列车,在茫茫白雪里奔驰着……&ems ;&ems ;影片将平淡如草原上的微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来,表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质,还有那纯真挚朴的爱情。画面具有浓郁的生活气息和抒情性,亦使用了一些幽默手法,穿插了一些喜剧因素,使得故事既妙趣横生又生动感人。远山的呼唤电影网友评论:< class="com">早年的山田洋次真好啊…非常的质朴、含蓄、隐忍,且一直到《黄昏的清兵卫》都保持着这种真挚的力量,人性在苦难中兀自高贵着。近年的《家族之苦》却只是娴熟的商业片套路。以为了不得的是高仓健,看过才发现惊人的是倍赏千惠子,那么精准的教科书式表演,如无必要,绝不会轻易给角色加多一毫,几乎是吝啬的演,甚至不稀罕让女主角“美丽”,但格外有力量。片尾流着泪看完,简直爱上了这个素朴坚韧的民子。 < style="text-align:center;"> < class="com">温情的电影,让人落泪。结尾是要《幸福的黄手帕》呼应吗?过去的人们的感情就是这样收敛,炽热而不泛滥。如果现在拍,一定要有床戏了。80年代初这部电影展现的日本,农民都开上了汽车,家用电器一应俱全,各种现代化农用机械,还是给刚刚打开国门的国人很大的震撼。PS:心理阴暗了一下,耕作是不是有计划有步骤地让孤独寡母爱上了他?CCTV6 < style="text-align:center;"> < class="com">细腻悠长,情感真挚,在普通的日常生活中拍出了一份隽永和美好。山田洋次对于田岛和民子母子之间情感关系变化的描写非常到位,以至于最后双方的依依不舍是那样真实动人。自然,乡土和充实的劳作,导演也借此片赞扬了那些像民子一样兢兢业业辛勤工作的普通人,正是他们的努力带来了日本经济的飞速发展。 < style="text-align:center;"> < class="com">高仓健的角色形象具有形象化的人格魅力与感染力。影片把乡村生活里淳朴与平和的特征从方方面面展现,就连报复性的斗殴也是一触即溃并转化为崇拜和亲近。观众也经历了从因防备之心而紧张到被各种展现人性的事件而感染。那句道白是感情的爆发,喜剧性的冲突得以完全释放,相互理解的融洽让结尾升华 < style="text-align:center;"> < class="com">民子的表现无疑是更突出的,在那个年代,更重要的意义在于突显女性开始努力争取权利、爱情、家庭以及幸福,而不再是传统观念中依附于丈夫和家庭的软弱代表,特别是最后的结局,在火车上勇敢地吐露心声传达爱意,也为田岛带来心灵上的救赎。比起60年代的乱云是一大进步。 < style="text-align:center;"> < class="com">又见黄手帕,幸福依旧。农场的恬静让观众切身感受着那份美好,也为后面的感情喷薄而出做好了铺垫。山田洋次,简单而美好。高仓健大叔延续着幸福的黄手帕里面的性格,很酷很男人,倍赏美津子,这才叫相貌平平却善良美丽。我觉得山东辱母案可以参考一下这个电影,真心的。 < style="text-align:center;"> < class="com">高仓健与倍赏千惠子都演得很好,尤其千惠子,将那种外表坚韧倔强内心柔弱灼热的味道拿捏得恰到好处。人物设定上,农田三兄弟有些突兀与生硬,比如从追民子到被拒绝到想通放下到主动帮民子,转换得有些突然。结尾的情感渲染不够,应该是个泪点但却平淡略过,稍显不足。 < class="com">日本的一部农场爱情故事。有点美国西部片的调调,但剧情和情感的推进又非常日本风格。虽然这是快40年前的一部老电影,现在来看,心还是被暖到。经典,经得起时间的锤炼。anyway,上个世纪七十年代的日本农村,现代化程度比当代中国农村还要高,值得深思。 < class="com">温情文艺片,适合寒冬手捧热茶躺在被窝里看。这才是中国老一辈们表达感情的质朴平实方式。无谓大风大浪激荡起伏,遇到困难你知道有个坚实肩膀可以依靠就好。结局意外又感人,全剧的亮点,外加水彩画般的滤镜。80年代的影片,真心不错了。 < class="com">这样的电影也许平淡,简单,但是感动人心,是因为高仓健代表了大正后期到昭和时代里象征了果敢,真诚,坚毅,谦和,含蓄的演员,所以这样朴实的电影才会充满了说服力。现在很难在演员里看到能自然流露这种气质的演员了 < class="com">高仓健极其适合这种讷于言敏于行的角色,无需过多的语言表达,所有的情感借助行动就能一一传达。也很喜欢这样的剧情,没有刻意渲染气氛却能将观众带入其中,不忍错过哪怕一个镜头,含蓄的结局更是令人会心一笑。 < class="com">2018-12-16@cctv-6佳片有约。高仓健无需表演,他的五官、身材与气度凝聚了那个时代的节奏与精神,不止是日本的味道,更属于东亚难得一见的风景。如今这种刚健在亚洲明星演员中几乎无迹可寻。
备注:已完结
类型:国产剧
导演:小林俊一
语言:日语
年代:未知
简介: 缺第一集。《大嘴周刊》杂志销量持续下滑,主编决定把局长日记登在杂志上,拿到原版的日记,编辑们展开了疯狂的讨论,而大龙只是沉浸在写自己的日子中。提醒大家要看管好自己的日记本,这是很重要!新编辑部故事电影网友评论:< class="com">那个贼把警察带进屋开灯未亮时仿佛已经看到像贼一样躲在自己家里的四个笨蛋……笑得滚到地上(好吧本来就坐在地上)渥美清演的实在太好了而且感觉他深深影响了周星 < style="text-align:center;"> < class="com">栗原初见面。原来不是洋次作品,怪不得这集寅次郎的形象处理的不丰满传神,有一点乱。“没有声音,再好的戏也出不来”,原来是出自70年代寅次郎的吐槽。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节安排有些脱钩,或者说不完美的衔接但是渥美清的演技太赞,大家也好努力,很配当地当时的文化最后的内心独白,与拉开门的迎面冷风,真是再写实不过! < style="text-align:center;"> < class="com">又是部不是山田洋次导的寅次郎与前三部相比第四部喜剧成分最浓笑的最彻底但是塑造的阿寅并不算太成功可恨有余可爱不足栗原小卷真是漂亮 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然这部也不是山田洋次导演,但明显比第三部好多了。栗原小卷居然比倍赏千惠子还小些,青春真好,左右都是个美 < style="text-align:center;"> < class="com">这一集融合相声小品元素。寅次郎要进门叔婶故意不理。寅次郎咋咋呼呼要离开,说,我要去流浪了,在雨中…… < style="text-align:center;"> < class="com">这一集也不是山田导的,却很好看,剧情跌宕起伏。当然,常常给别人带来欢笑的寅次郎又一次失恋了。 < class="com">看到第四集,依然平庸,喜欢不起来,还要不要看下去?渥美清是小沈阳祖上?呵呵,神似 < class="com">老师叫我们把观后感结合七十年代的日本写レポート这叫我情何以堪(>_如果时间能短点就更好了,放到现在是很经典的作品。嫁人当嫁寅次郎。 < class="com">中奖部分和后面栗原小卷女教师恋情部分两截截然分开,结构大缺陷。 < class="com">非山田洋次导演。套路还是类似。夏威夷旅游被坑一段比较精彩。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:马丁·鲍尔萨姆 山村聪 约瑟夫·科顿 三桥达也 E.G.马绍尔 田村高
语言:英语 日语
年代:未知
简介: 本片切实呈现日军攻击珍珠港的始末。日本帝皇决定要展开攻击,但美军高级将领却不把这当成一回事;他们虽然拦截了日军的通讯,但却把这项重要消息压了下来,甚至对雷达上的警讯也视而不见,连发现日军强大的海军舰队逼近珍珠港时都未警觉到事情的严重性。最后终于爆发珍珠港事件,美军在毫无戒备下,损失惨重,太平洋舰队几乎全军覆没……幕后制作了解珍珠港事件前因后果、战略战术,本片是最佳选择。这部由美国和日本联合制作的影片,细致地呈现了双方在珍珠港事件前的每一步,包括外交、军事和情报的发展。影片在观点上不偏不倚,极其客观;在细节上不厌其烦,忠实史实。它具有极高的史料价值,但在人物塑造方面则未下功夫。“虎!虎!虎!”是日本空军在轰炸珍珠港时喊出的口号。该片的轰炸场面很壮观,当然不如新片《珍珠港》充满电脑特技的45分钟轰炸戏,毕竟现代科技在表现宏大及难以再现的场面时有着独特的优势。您若对《珍珠港》片尾美军轰炸东京的史实感兴趣,有一部1944年出品的影片《东京上空30秒》详细叙述了这段故事 虎虎虎/偷袭珍珠港电影网友评论:< class="com">片中呈现的日本人的“骨气”不吝啬于国人,狂热狭隘狭义偏激虚伪欺骗冲动的军国儒教组织。没理还以为有理,得理不饶人,内心极其野蛮无理,时任美国国务卿CordelHull听闻偷袭珍珠港后气的发抖:在我从事公职的五十年里,我从没看过这样一份,如此充斥着丑恶谎言和歪曲事实的文件,程度之差劣,是我从来没有想象到这世上有任何政府能够厚颜启齿的。转童他处评:在每一个历史的转折点上,日本的战略判断都是错误的,这次也不例外。日本在钓鱼岛的国有化举动为自己戴上了沉重的枷锁,至此中日在未来胜负已定,日本彻底陷入被动。日本这个民族精于盘算,善于累积各方面的信息,但研判能力和总结能力十分低下,因为格局小,图谋大;智慧浅,谋划深;心思巧,手段拙。 < style="text-align:center;"> < class="com">刚刚看完讲述太平洋战争的导火索——珍珠港事件的电影《虎!虎!虎!》(1970.9.23),影片中的日军是多么疯狂!一手策划珍珠港事件的日本????????海军大将山本五十六后来被美军击落座机而死亡,得到了可耻下场!日本帝国????????在明治维新后的数次侵略战争中,尤其是侵华战争和太平洋战争中的罪行罄竹难书!衷心希望日本国????????永远不再成为日本帝国????????! < style="text-align:center;"> < class="com">重看。感觉对马歇尔是极大批判,毕竟担负主要领导责任。场面很好看,好多场景在珍珠港影片中有完整致敬。在当时已经有那么多信息的美国,居然如此大意,而日本的运气又出奇的好。外交官递交宣战文件就是一个形式,晚一个小时和早一个小时有那么重要么,在侵略者飞机已经起飞,防守者还在休假的周末,我感觉就是一个避免不宣而战的托词而已,只有外交官才懂这个区别。 < style="text-align:center;"> < class="com">补登。1970出品,比起1968的山本五十六,故事和特效都甩了后者N远。雷达的一段描写非常有趣。片子对日本的偷袭,似乎采信了日方的说法:确实不是故意的,是大使馆的耽误导致的。2:14:05我在政界服务了五十年,我从来没看到过这样一份充满丑恶虚伪的文件,它卑鄙的程度使我难以置信,在地球上居然会有这样的政府,竟会说出这样的话。 < style="text-align:center;"> < class="com">总体上日本部分完成的比较好。美国的部分比较坦诚,不避讳上层的玩忽职守,也表达了微量摆着让日本来揍好参战的动机。日本方面则主要是海陆军界的竞争。美国部分的场面调度是大问题,很多镜头切的不干脆,现役军人们作为群演表现太业余了,而这些正片里都保留了。空战场面一塌糊涂,所有战争场面都勉强 < style="text-align:center;"> < class="com">有最高的科技拦截到电报~有最先进的雷达~有最好的军备~但大家就是不愿意好好传达信息~知道人家会星期天来还执着地休息,偷袭结束了最后通牒警告的密电才送到,官僚主义害了美国~然后因为运气,美国的航母提前被运走了,但那真的是运气吗?因此沉睡的敌人已被激醒。害了日本的是。。。扩张的野心 < style="text-align:center;"> < class="com">①对珍珠港事件的大方位大视角回顾②审视日本联合舰队的作战规模,看来华盛顿条约对其无实质性影响③瓦胡岛上空各色战机的发动机轰鸣声揭开了太平洋战争的序幕④山本大将和渊田中校表演出彩⑤不如商业大片华丽,但具有震撼力,不信请问温都尔汗的亡魂⑥战争巨人携带着轴心国的棺材板加入了二次大战 < class="com">此片尽可能客观地还原了历史,各个事件环环相扣,各个人物形象明确。即使没有电脑CG的辅助,影片中的战争场面也着实震撼。日方几位著名将领的神韵还原非常到位。不得不说,珍珠港事件就是一出希腊悲剧的开端。纵然晨曦如同军旗的太阳预示着胜利,但是“奋勇杀敌”的精神面临夕阳西下也无能为力。 < class="com">以古典纪实手法剥开珍珠港事件的始末,从日方、美方各个系统切入,串联起了天皇、总统以下的各种史实角色,成功避免了脸谱化的人物塑造,以更超脱的视角去诠释事件始末,强化影片节奏。作为一部成功的国际合拍片,似乎不巧见证了70年代日本经典片衰落及美国新电影复兴的影史节点。 < class="com">不去评价历史观,我最近在思考一个问题,到底是什么原因让一个国家一个民族在特定的时期陷入疯狂?女人们推开窗户大声欢呼飞在天上的飞机,上不了战场的修理工为飞行员制作了必胜的头带。再转念看看我的祖国,历史上人民也会出现这种疯狂的状态,那人性是什么?民众意志又是什么? < class="com">这片子不算好看。优点是严格符合事实,拍摄中规中矩,但是也会显得机械,缺少艺术性和趣味性,零散的事实没有整合出一个流畅的叙事,场景切换到日本就要出日式音乐,这很僵化。拍摄都是真材实料,非常写实,特别是空战镜头,让人佩服。《甘地》《最长的一天》《巴顿》之下品。 < class="com">在表现“偷袭珍珠港”事件的电影中,《虎!虎!虎!》剧本的纪实性和对待历史的严肃态度让它成为经典,同时电影所提供的冷静沉稳的客观视角让人叹服。除了表现那些政治和军方的重要人物的言行,导演随机插入了一些普通士兵的对话,使得电影的语境变得极其立体,让人非常喜欢。