备注:已完结
类型:剧情电影
导演:威廉·A·韦尔曼
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 在美国西部的化达州,有个小镇叫勃烈杰井,镇上大牧场主拉莱·金凯的两个牧工阿特·克罗夫特与杰尔·卡特,在酒吧听说牧主金凯被人打死了,杂货店老板德维斯要报告警长和法官,年轻人却都要自己动手去抓凶手,施以私刑。代理警长梅泼斯组织了一支没有经过警长正式委派,不合法的民团队伍,大约20人左右,准备出发。法官劝大家不要去做非法之事,以免造成犯罪行为,但毫无效果。队伍来到崎岖的山路,去找所谓凶手,因为他们认为这一定是偷牛贼干的,而有人恰好看见三个人赶着一群牛离开此地,他们追上了这三个人,不问青红皂白,就要把他们绑起来。三人中为首的青年叫马丁,他解释说,他们的牛是从金凯牧主那里买来的,不是偷的。当他听说人们怀疑他与杀人案有关,他大吃一惊,德维斯从人群中走出来,说应给他们起码的人权——公正的审判,可是大家听不进去,非要绞死他们不可。马丁临死前给妻子留下一封遗书,可是,当梅泼斯将此事回来汇报给警长,警长非常气愤。原来,金凯牧主没有死,开枪打伤他的家伙也被抓住了。人们惊呆,杰尔突然想起马丁的遗书,拿出来念道:“法律是人类的良心,人类没有良心就谈不上文明。 第16届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 黄牛惨案电影网友评论:< class="com">电影只有75分钟似乎首次见这么短。三幕剧。剧中人分享一个潜在的前提,判断一个人谋杀,是要经过审判的。程序。因为处死了三个人,才成就了电影的力度。亨利·方达给因为不识字而无法看信的同伴读信,提醒了自己,应该还有不少人也是不识字的吧!摄影棚拍的,回声光线都不够逼真。联想到香港的武侠剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在一个法治社会,私刑是对法律最彻底的践踏。片中的西部小镇可以看作是现代社会的一个极简模型。有权欲熏心的实权者、有坚持着良知却无力改变现状的普通公民、有形同虚设的执法者、然而最多的还是毫无主见,法律意识薄弱的人民群众。它是普适于任何时代的任何国家的,这就是电影的不朽所在。 < style="text-align:center;"> < class="com">好事,,偏见,自大,虚荣,傲慢,自以为是,爱出风头,好大喜功,夸大其词,这样一切人性的恶因为一场误会而集结,为了正所谓的正义而犯罪,这就是多数人的正义。甚至包括旁观者,软弱者,立场不坚者,自以为是的善者,没有人能逃脱良心的审判,没有人能幸免。倒是亨利方达依然很萌。 < style="text-align:center;"> < class="com">好事,偏见,自大,虚荣,傲慢,自以为是,爱出风头,好大喜功,夸大其词,这样一切人性的恶因为一场误会而集结,为了正所谓的正义而犯罪,这就是多数人的正义。甚至包括旁观者,软弱者,立场不坚者,自以为是的善者,没有人能逃脱良心的审判,没有人能幸免。倒是亨利方达依然很萌。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部75分钟的电影可谓短小精悍,干净的画面和利落的对白,几乎毫无冗余。亨利·方达仿佛一直与观众共同领悟法制的意义,即便不如《十二怒汉》精彩,但这一点上电影同样带给观众无穷思考。《龙城风云》发生于蛮荒年代,它讨论法制建立的意义,而《十二怒汉》的主题则是法制的运行。 < style="text-align:center;"> < class="com">西部、悲剧版《十二怒汉》。故事简单(小镇闻凶案,夜奔私刑,真相大白众人反省),说教味浓。领头的?(气质像贵族)架空了(代理的)警长,与柔弱儿子的冲突。主角作为见证者。构图、表演还挺讲究。民兵队里有个粗俗肥胖的女性,罕见。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有对事实的认清,没有公正的程序,正义永远无法得到伸张,而在这之前的所有的争论都是多么的没有意义,结尾让人唏嘘不已!这个电影挺适合当前众声喧哗的公共讨论,结尾的战时公债广告也让人联想到时代的背景和传媒的宣传效果。 < class="com">探讨的是死刑问题,片中三人刚被执行完残忍的死刑,真相就随之被揭露出来,感觉太过刻意,还有片尾宣读死者給妻子的信,又显得说教意味甚浓,不过戏剧冲突表现得还算精彩,AnthonyQuinn扮演的墨西哥人超有型。。。 < class="com">非典型的西部片,四十年代的一部反类型之作,用代表进步的现代法制与落后的荒蛮西部进行碰撞,意图展现体制的重要性以及由西部过渡到文明时代的变迁。而传统西部片中的热血侠士,也在这里转变成了用理性来维护正义的平凡人。 < class="com">动用私刑说明还有正义感,比动用私刑更可怕的是国人的麻木。比误杀更可怕的是国人的邪恶,而这邪恶自认为无需忏悔。一个制度的建立正是由制度中的人决定和建立的。对正义肯伸张,对罪恶能忏悔,有是非观念,有辨别能力。 < class="com">披着西部外衣的法律片,有关私刑的,这个话题在美国经常被讨论,最后的场景很震撼。貌似亨利方达演了林肯和十二怒汉之后就成为美国法律的象征了。本片的声效也比较有意思,几乎没有配乐,现场感很强,逼近纪录片的效果。 < class="com">非典型西部片。牛仔到小镇上来了又走的架构倒是很西部片。Martin的信从剧情上说是不太合逻辑,但算明确点题吧。还没想明白中途插入卡特路遇已婚前女友这个情节的用处。HenryFonda!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:理查德·弗莱彻
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:理查德·弗莱编剧:爱德华·安哈尔特主演:托尼·柯蒂斯/亨利·方达/乔治·肯尼迪类型:剧情/悬疑/惊悚/犯罪制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1968-10-16片长:116分钟又名:波士顿杀人王/辣手人魔IMDb链接:tt0062755勾魂手的剧情简介······ Basedonatruestory,starringCurtisasthekillerwhocan‘thel himselfandFondaasthedetectiveonhistrail. 勾魂手电影网友评论:< class="com">分屏的灵活运用,和托尼柯蒂斯完美诠释的人格分裂杀人狂相得益彰。在那个保守的年代,包括警方在内谁都不愿相信嫌疑犯不是色情狂,而是一个模范丈夫。多次出现扭曲放大的肯尼迪就职典礼电视直播的喧嚣声浪,是在暗示柯蒂斯是隐藏在时代畸变下的芸芸众生中的平凡一员?【REMASTER.BluRay】 < style="text-align:center;"> < class="com">影像极尽奇巧之能事与实录/社会讽刺风叙事撞色。前半从调查方展开虽有乔治肯尼迪领衔却连一个警察角色塑造都没有导致剧情吸引力甚差,后半集中刻画凶手才好看起来。狂放的分屏,酷是酷,老实说信息量太大所以很累。 < style="text-align:center;"> < class="com">补,抓到真正凶手前总要先拿几个精神不正常的倒霉蛋试刀,也是这么做的,电影进行了一个小时真正的凶手tonycurtis才现身,后面大半个小时成了审问篇,tonycurtis真演技派 < style="text-align:center;"> < class="com">分屏剪辑很有特色,开篇连环杀人案悬念感极强,TonyCurtis扮演的人格分裂凶手演技自不必说,他和HenryFonda对戏更是精彩,只是感觉故事发掘得还不够深。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">肯尼迪葬礼直播电视新闻为界,叙述视角立刻来了个大转向。倒是觉得前半部分分屏可看性更佳,可能因为是标准悬疑片的叙事节奏吧。另外,方达刚开口时那嗓音,以为他感冒了…… < style="text-align:center;"> < class="com">分屏的效果很难评价,一方面分屏并不符合人的观看习惯,在很多时候只是以一种缺乏想象力的方式增加了信息量,但另一方面分屏让全片保持了沉稳的节奏,有助于影片的心理刻画。 < style="text-align:center;"> < class="com">分成两部分。前半部/作案/分割画面(镜框内,外)/空间分离,人格分裂/VS后半部/审判/长镜头,晃动,眼部特写/连续时间,病症心理。 < class="com">前半部分分屏拍摄犯案过程,后半部分换成用角色自己重述,柯蒂斯演得可真好,紧张刺激。这电影一定启发了不少法制节目的拍摄手法 < class="com">精神分析该成为量刑定罪的标尺,还是逃避法律制裁的借口?这是在68''年,为展现杀人犯的凶残,画面不可避免地开始无耻起来。 < class="com">7.6/10对患者的病症描写相当细致,剪辑也较为新颖PS:跟欲求不满搭上哪门子的边呀 < class="com">我大弗莱彻真乃类型片大拿,佩金法是假冷,弗莱彻是真冷。佩金法对本片有好评。 < class="com">前半部分快速而庞杂的剪切让人有点目不暇接,后半部分可看性更强。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:理查德·威德马克 安东尼·奎恩 亨利·方达 多罗茜·马龙 多萝丝·迈克
导演:爱德华·迪麦特雷克
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:理查德·威德马克/安东尼·奎恩/亨利·方达/多罗茜·马龙/多萝丝·迈克尔斯/华莱士·福特/汤姆·德雷克/理查德·阿导演:爱德华·迪麦特雷克语言:英语地区:美国编剧:罗伯特·艾伦·奥瑟类型:爱情/西部上映时间:1959-04-30 别名:ShootOutatWarlock/沃洛克/风尘三侠用户标签:西部片,美国,西部,1950s,美国电影,RichardWidmark,1959,理查德·威德马克片长:122分钟imdb编号:tt0053434 沃洛克的小镇被一个由恶棍组成的帮会困扰着。于是当地居民们聘请了着名的强手布雷斯塔作为法警。布雷斯塔的出现,也带来了他的朋友汤姆摩根,一个常在俱乐部驻足的赌徒。摩根负责照料布雷斯塔的饮食起居。然而,在形形色色的居民中,恶棍之一的强尼卡侬开始了与布雷斯塔的正式警长的竞争;与此同时,一个女人来到了小镇,控告布雷斯塔和摩根谋杀了她的未婚夫……就此,舞台被设置成了一场错综复杂的道德冲突。 沃洛克镇电影网友评论:< class="com">西部时代的确没有法制,本片中已经没有印第安人,新移民聚集开辟一个小镇,但是面临地方恶霸,官府派来的警长只是光杆司令,几乎无一兵一卒,居然被恶霸赶走,地方只能重金雇佣杀手当警长来保卫,而秩序一旦建立,杀手则奔向下一个小镇,也是当年西部特色。最后方达像欧阳锋一样有点神经失常。 拍摄地 < style="text-align:center;"> < class="com">情节和人物关系有些复杂化,因此人物成了推动情节的基石。小镇=乌托邦,克雷=暴力,强尼=法律,小镇应由法律控制而非暴力。人物关系很有意思,摩根和克雷的好变坏,约翰尼的坏变好。三方冲突很直观,摩根和克雷的关系有同志隐喻,但我更倾向于男子汉友谊。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后十五分钟,尤其Morgan死后,Clay在酒馆里独对众人的几个镜头,在方达脸上突然看到了他年轻时候的样子。自离开福特之后,似乎很久没在西部片里贡献这么有力度的表演了。50年代西部片里人物比40年代复杂许多。被忽略的佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">韦德马克老是这样,不够凶悍又比萎靡强些,浪费了一个喧宾夺主的好机会。相比之下奎恩把握的很到位,将悲情色彩融入骨子里。节奏平平,矛盾冲突和人物交织却是集西部之大成,三方鼎立的关系网呈现出形形色色的西部主题。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情和友谊难分,正义和阴谋交织,三方势力鏖战在即。原本五星的电影,到这里却失去了后劲。谁也不敢让布雷斯塔死。法律回来,赏金杀手失去立场,结尾只能沦为闹剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5并不是三侠,而是三恶人。RichardWidmark角色的转变写得最是好。方达和奎恩则很知道自己演的究竟是怎样的情谊 < style="text-align:center;"> < class="com">本片内容有些类似《双虎屠龙》,西部小镇枪与法律的争斗。莱翁很喜欢这部片,决斗前的腰部机位摄影应有所继受。 < class="com">不同于传统的西部片,讨论了秩序和法律在现代社会的作用。看到了亨利方达年轻时候的样子。 < class="com">探讨法律制裁与暴力制裁,感觉理查德威德马克非常不适合这类优柔角色。 < class="com">爱情/西部/720P】沃洛克镇Warlock1959【中英字幕】 < class="com">[译][彩色]瓦劳克.Warlock(1959)西部 < class="com">算是50年代TownWestern的集大成之作。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:托尼诺•瓦莱里
语言:意大利语 英语
年代:未知
简介: 在美国西部的早期开发中,来自全国各地的人都涌向西部淘金,JackBeauregard是一个典型的牛仔,他不但出手很快,而且足智多谋。Sullivan是来西部靠淘金暴富的人,他拍Jack危及自己,聘请了年轻胆大的西部牛仔Nobody来对付Jack… 无名小子/无名客/我叫无名氏电影网友评论:< class="com">其实某种意义上非常反意大利西部片,无名小子的手速之快已经让枪战失去了意义,影片欢快的曲调和某种欢乐青春的蜜汁感觉也完全不是西部片的风味,从头到尾的核心都是聚集在如何打造一个西部神话再让它完美谢幕,结尾的长段叙述也是更印证了这点。影片的节奏极其稀罕,在不同段落间的转换堪称始料未及,手法也是随心所欲,倒也让影片有了某种独特的趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管对这个神话解构后新的主观神话由现实性和传奇性的黄金平衡点滑向通心粉后期的粗俗、恶搞、低级滑稽,但这同时也将莱昂内和瓦莱里的浪人情怀的表现推至顶峰,在看似油腻的表观下,每张大特写的眼神里都写着关于时代与价值观落幕的史诗。细节张力不亚于镖客和西往,滤镜色调反而更好,最后决斗妙绝。 < style="text-align:center;"> < class="com">配乐精彩却成了喧宾夺主,游侠精神很明显,声音剪辑和剪辑都做得好差啊,别老往场景里加钟表声会死?镜头好丑好无趣啊,越轴随意,看得想睡觉,剧情还是挺好玩聪明的,镜子的反复出现,各种元素的反复使用,本想探讨类型片死亡与传承但是craft不够让这部片子素质不行,得过且过是接不了师父班的 < style="text-align:center;"> < class="com">广袤的西部荒野,一马一人一枪,一个后浪帮助前浪光荣退休的故事。男儿多少都曾有过纵马驰骋、快意恩仇、放浪不羁的江湖梦。在我看来,美国的西部片,和中国的武侠片,有很多相似之处。群马,加上瓦格纳歌剧《女武神的飞翔》,放在那样宽广的背景下,颇有气势。 < style="text-align:center;"> < class="com">与偶像替换身份之后,偶像告诉你,时代变了,这个时代不需要偶像。莱翁内的作品配乐一直是令我一直以来无法轻易忘记的关键性风格标志,故事上进展为主角的付出也依旧很是观众喜爱之处,电影成品来看,剪辑和叙事的配合很是令我经验,独特,1973年的独特。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我看过的电影语言运用得最娴熟而生动的西部片,深深影响了其后的香港武打与喜剧片的风格。值得一提的事,吴宇森的电影风格很有可能也深受其影响。真是不可多得的佳品,其镜头值得一再被分析。顺便,结尾的死人戏谑而诚恳的长信真是动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">《西部往事》莱昂内观念中美国的诞生,在杀戮和尸体背后是国家的建设,一个国家的诞生在历史进程中就是平民的“死亡之舞”;美国成人童话;电影中对生活琐碎细节的纪录暗示生命的无聊和无意义,无聊的生命过程本质上就是精神的死亡。 < class="com">7.5,有一些出彩的桥段比如两次剃须,喝酒掷杯,镜子大战,旋转打脸等,但枪战戏很弱,最后的以一挡百也缺气势(以莱翁内的标准),剪辑也有问题,总体比莱翁差了两个档次。莫尼康内的配乐少有的欢快轻佻,衬托出男主如傻逼一般 < class="com">中国的武侠片,日本的武士片,欧美的西部片,拍起往事来总是惊人的相似,故事的开始和结束都不需要交代太多,满满都是英雄不问出处的豪情,隔一阵没看,总会冷不丁被这尘土飞扬中现身的牛仔所迷住,尤其这个牛仔还是亨利方达~ < class="com">开场苍蝇捉鱼那段戏真是太莱昂内了,没有任何配乐的使用,全靠镜头语言,和《西部往事》开场有的一拼。本片就像是一曲既欢快又壮烈的悲歌,结尾随着亨利·方达的隐退,也预告了西部时代的终结与没落。真是意犹未尽啊。 < class="com">影片几乎没有主线,支离破碎唠唠叨叨地描述nobodykid的一些作为,结尾处的独白也实在太长。电影开头的情节和台词都很有趣,再加上莫里康内的配乐,骗我浪费时间看下去。OST其实不错,可惜每次都点到为止。 < class="com">铁杆粉丝为让偶像写入历史又可以功成身退而导演了一系列的冲突,虽然结果看着仿佛这粉丝略腹黑,名和利都占了。。。不到两个小时的片长,分了几次看完,节奏真是略慢,1V150的噱头,然而大战结果相当无厘头。