备注：已完结
类型：剧情电影
主演：弗莱德里奇·穆克 卡罗利妮·舒赫 大卫·克劳斯 艾丽西娅·冯·里特贝格
导演：米夏埃尔·赫尔比希
语言：德语
年代：未知
简介：1979年冷战高峰期，身在东德的冈特（大卫·克劳斯 David Kross 饰）和彼得（弗莱德里奇·穆克 Friedrich Mücke 饰）为了追求自由，用超过两年的时间筹画了一场“惊天大逃亡”：他们用有限的资源，自制了一个巨大的热气球，并打算用它载着家人逃到西德不料，就在即将越过边境时，热气球却意外坠毁，引来东德秘密警察铺天盖地的调查。在紧迫的时间和严密的侦查之下，他们拼命打造了新的热气球，而在此同时，秘密警察也逐渐锁定了他们，一场分秒必争的绝命逃亡就此展开…
备注：已完结
类型：美剧
主演：K·J·阿帕 丽丽·莱因哈特 卡米拉·门德斯 科尔·斯普罗斯 马利索·
导演：罗布·西登格兰茨 阿利森·安德斯 凯文·罗德尼·沙利文 杰森·斯通 埃伦·S·普雷斯曼 玛吉·基莉 道恩·威尔金森 蒂姆·亨特 格雷格·阿拉基 瑞秋·塔拉蕾 朱莉·皮莱克 大卫·卡岑伯格 马克·匹兹纳斯基 舍温·希拉蒂 阿丽克西斯·奥斯特兰德 詹妮弗·彭
语言：英语
年代：未知
简介：枪击事件导致Fred生命垂危，亲眼目睹一切的Archie彻底情绪失控与此同时，Veronica决定尽力支持Archie，但这意味着她将离开自己熟悉的安逸环境。她突然得知父亲已经提前出狱，并且已经回到河谷镇…
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乌尔里奇·汤姆森 崔娜·迪斯霍尔姆 拉斯·兰特 JulieAgnete
导演：托马斯·温特伯格
语言：丹麦语
年代：未知
简介： 建筑学教授埃里克继承了他父亲在哥本哈根北部的别墅。他的妻子安娜提议可以在公寓中建立一个小小的群居公社，邀请他们的朋友一同前来居住。于是，形形色色的男人、女人和孩子经过“面试”来到结束，群居生活却很快从一派其乐融融中生出了诸多不和谐的纠葛… 公社电影网友评论：< class="com">公社与家庭关系之间的互动影响没有呈现出来，只是非常单调的家庭伦理剧。对于公社的表现也非常陈旧，裸体共游就算是说明大家公社了，以后就是开会的时候体现公社性，但本片重点其实还是家庭关系，引入公社生活后，一家三人与公社其他人之间相互影响或无本质影响的深层问题没有足够探讨。(FIRST11第二部 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。权威建立下的规章制度极易葬送道德，投票决定男主外遇搬进公社那场戏的喜剧爆发力按理应该最强，在没有任何撕逼的情境中，温特伯格那套人之间难以察觉的恶意无法施展，视角局限于老夫老妻和学生搞外遇的情感纠葛，对其他配角、人性劣根的后续发展缺乏交代，变成了与好莱坞伦理剧别无二致的庸作。 < style="text-align:center;"> < class="com">有人无法被任何人感动，也不需要任何肢体接触，后来他们死了。无关公社，不过是中年危机和婚姻危机的议题。倒是少女有双看清一切的眼睛。我9岁会死的小男孩是最可爱。那个24岁的大三女学生情人也太老相了吧。“看见了爱是如何从世上消失，看见一个新时代与有意思的开始，所以维拉德离开了这个世界。” < style="text-align:center;"> < class="com">丹麦出发的飞机上的电影。感谢朋友向我普及柯布西耶，以及他Unitéd''habitation的理想。建筑学的理想却只能用于建筑设计，却不能凌驾于生活本身。父权制，欲望既脆弱的人性会让一切分崩离析。影片虽人物众多，但故事只针对与男主人公和两个女人，当然还有他们的女儿，其他人戏份偏少 < style="text-align:center;"> < class="com">埃里克和安娜捐出他们的房子请七个朋友来住，组成“公社”。成员有男有女，一起裸泳表达自己的坦诚，刚开始时最快乐。埃里克爱上了自己的学生威勒斯，并和她发生了性关系，安娜无法接受几乎崩溃。埃里克家中住着公社成员，代表公共秩序，他的私生活是私人秩序，私人秩序的混乱在公众秩序面前抬不起头。 < style="text-align:center;"> < class="com">两星给摄影布景和撒骨灰。感觉圣母欧洲再继续政治正确下去肯定会变成这样诡异地communist又冷漠着。影片再有去都被奇怪的主题冲淡了。凭什么我就要心胸宽广地跟喜欢的人喜欢的人住一起？凭啥你们一堆人还非指手划脚告诉我该怎么做？凭啥非得坚强了影片最后还非得硬煽情好像一切都很伟光正？ < style="text-align:center;"> < class="com">北电大放还是不太懂with慧慧/看完影片一天后的思考：如果一名女性，可以在生活情感金钱上完全独立，那么当爱不再存在，是不是可以来去自如不受牵绊。“公社”也许是北欧电影和北欧国家对于人类未来生活方式的探讨，一种人与人之间独特的“契约关系”（以及北欧一直在尝试真正的共产主义理想） < class="com">温特伯格似乎多少还是受到好莱坞方式的影响来处理嬉皮士的公社题材，但又在圣诞酒会上看到了《芬妮与亚历山大》的影子；褪去了《狩猎》的冷峻窒息风格，把道格玛95也全然抛在脑后，观影后视网膜残留的都是公社人像的特写，说实话把这个题材处理地挺俗气的，七十年代复兴风格加半星。 < class="com">北欧的知识分子确是闲得无聊，丰富的资源让他们对集体与分享迷恋不已，对于生活总是有一种乌托邦的浪漫情怀。但现实总是很残酷，人性才是最真实的，群居群宿的生活，似乎也只适合于物质匮乏的原始社会。影片中的乌托邦是失败了，但这样的情怀却还在现实中，不时地冒出头来。 < class="com">原来评分这么低。虽然平淡，但拉拉杂杂地就看下去了，并不枯燥。名为公社，但实际上还是围绕一个家庭的主线展开的，让题材的选择显得俗套了些，但震动是与常见出轨题材不一样的反应与感受，与我们的社会氛围对比更加强烈，其他人以背景式的参与对当事人也有一定影响。 < class="com">斯堪的纳维亚的Hi ster气大概几十年来都没得变，比他们当代青年强行自我加身的美帝式棒球衫青春大概是深入骨子里的。当然三人关系刻画的并不好甚至太过招摇（当然如果本意就是挂羊头卖狗肉我也不知如何置评），但Kollektiv的模型真的太动人了。 < class="com">我的三观还是跟不上北欧人民…电影不错，以小见大，虽说是公社，却大篇幅来讲家庭的故事，关于爱情中每个人的角色，结尾很有意思，小男孩因为喜欢的姐姐找了男朋友，而心脏病复发，女主也因为小三而离开公社，爱情本来就是两个人的，容不下第三者。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：珍妮·麦克蒂尔 尤利娅·延奇 巴巴拉·苏科瓦 尼古拉斯·伍德森 乌尔里
导演：玛格雷特·冯·特洛塔
语言：德语 英语 法语 希
年代：未知
简介： 影片讲述的出生在德国的犹太裔哲学家、政治理论家汉娜·阿伦特(HannahArendt1906年10月14日—1975年12月4日)的生平。她被誉为20世纪最伟大最具原创性的思想家之一。着有《集权主义的起源》、《人的境况》等着作。她于1906年出身于德国汉诺威,在马堡和弗莱堡大学读哲学、神学和古希腊语;后转至海德堡大学雅斯贝尔斯的门下,获哲学博士学位。1933年先是流亡巴黎,1941年到了美国,1951年成为美国公民。流亡之前,阿伦特以一个犹太人的身份协助犹太组织工作,为此曾被纳粹政府关押过。她在整个的政治哲学生涯中始终不能忘怀专制的邪恶问题。60年代汉娜·阿伦特为《纽约客》报道了对于纳粹分子阿道夫·艾克曼(AdolfEichmann)的审判,这件事让她对极权专制邪恶的看法发生了重大的改变。她在《艾克曼在耶路撒冷:关于平庸的邪恶的报道》(由原先为《纽约客》所写的五篇报道修改而成)一书中提出了着名的“邪恶常态化”一说。她的结论是:历史上最大的邪恶,例如犹太人大屠杀,并不是由一批狂热分子,或是精神病患者所执行的,反而就是一批平常人。因为接受了自己国家的前设(或意识形态),所以认为自己所作所为都是正当的 汉娜阿伦特电影网友评论：< class="com">德国人特有的理性、思辨，平静之下暗涌的激流。思考的无能，为许多普通人制造出一种可能性犯下规模庞大的罪恶行为。思考所需要的、所表现出来的不是知识，而是分辨是非的能力，判断美丑的能力。然而令人悲催的是，正是因为思考的缺位，在我们的国家，在为数不多的危机时刻，并未能阻止大灾难的发生。 < style="text-align:center;"> < class="com">人類所有的邪惡都是通過人類的盲目疏忽或軟弱屈服於誘惑去行惡，崩潰就是由社會群體的屈從構成的，薩特稱為“畜群”，也需要努力去行善，抵抗者説：我寧肯遭受不義也不行不義。意志就是實踐理性，思索是我自己與我自己的無聲對話，不僅要認識，而且要按照認識而行動。行動，行動，這就是人的使命。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿伦特的观点思想尤其是思考问题的方式，直到今天依然是前卫且极具现实意义的，没有一点背景知识看起来是会有些枯燥，最好还是读一下《艾希曼在耶路撒冷》。开头两场看似毫无意义的戏其实相当有趣，一是艾希曼在阿根廷被抓的方式，另一个是汉娜和友人讨论男人，其实都在影射她的观点。 < style="text-align:center;"> < class="com">看《纳粹德国的兴亡》时惊叹于一个很平常的普通人哪来的力量创造一个种族主义的帝国看了这部电影才发现很多纳粹分子并不是真的对犹太人有多大的仇恨但在那个环境下确实失去了思考的能力理性与非理性共存就像一群“乌合之众”这不仅仅是对犹太民族的犯罪而是人的恶在对全人类犯罪 < style="text-align:center;"> < class="com">电影很平庸，截取的主要矛盾点相对于汉娜思考的问题还很局限。汉娜的故事无疑是最最精彩的。哲学家圈子里独立思考自由发声与评论都似是口头的泡影（虽然确实面对的是一个很复杂的命题）批判性思考，牢记于心。“邪恶不可能同时既陈腐又激进，只有极端才会构成邪恶” < style="text-align:center;"> < class="com">传记就是比较平淡的那种，不过这个电影展示了很多知识分子的生活。知识女性真的太迷人了，他们在聚会吵架也很好玩，知识分子骂人也很可怕了。最后争议那里处理得还是不错的，局外人，局内人，中间人，很清楚了。 < class="com">就算已经是这个年代，敢说希特勒是平庸之恶?电影没有太多海德格尔的出现，只着力于最后一段演讲的观点，还是有一点点偏颇吧。不过无论是否是关爱上已婚哲学家，倒是记住了一句，试图理解不等于原谅。 < class="com">给四星，因为知道将来还要看一遍…每次她回忆海德格尔的画面，我连呼吸都轻声轻气，好似他就站在我面前…社会教人们丰衣足食，也有心理医生来修补精神退化。却无法容忍哲学也参与人生。 < class="com">“邪恶不可能是既平凡又深刻的。邪恶是极端的，不可能是彻底的。只有善是既深刻又彻底的。”演讲反复看了几遍，一字一句仔细斟酌，都是心里话。电影拍得不怎样，演员选得也不好。 < class="com">电影很一搬，但是内容传达的思想很重要。很多非主流的思想反而能将个人思想带到一个更好的高度，于是以后你的视角，你的思想又多了一重角度和深度。这就是这部电影带给我的启示！ < class="com">恶的根源是丧失了思考能力的人，所以就算是牺牲com assion也要保卫住自己独立的大脑。（妈呀我看这片感觉到的热血感应该就是人们看体育题材励志片的感觉吧！） < class="com">我已忘记了思考，逐步变得庸常而无趣。庸恶无处不在，如何选择和没有选择都是选择。在逐渐变得越来越没有意义的日子里，如何去理解其他，是一件重要的事情。
备注：已完结
类型：美剧
主演：J·K·西蒙斯 奥莉维亚·威廉姆斯 萨拉·萨里约科 乌尔里奇·汤姆森
语言：英语
年代：未知
简介： JK Simmons主演的Starz科幻剧《相对宇宙 Counter art》由Morten Tyldum当执行制片及执导首集，于15年时预订两季，每季10集。《相对宇宙》被形容为一部有抽象转折的间谍惊悚剧，讲述Howard Silk（JK Simmons饰）原本只是一政府机构的小角色，但发现原来局中是在守护一道能通往平行世界的「门」。而剧中通过他与平行世界的一个自己描述分括角色身份﹑假如事件﹑失落的爱等剧情。Olivia Williams饰演Emily Burton Silk，Howard的妻子，一位神秘的女性，是首季故事的中心；Harry Lloyd饰演Peter Quayle，是Howard所在机构的局长，他仔细地规划自己的职业生涯，但同时也身陷间谍世界和双重生活之中。Ulrich Thomsen將飾演Chekhov（代替演員Michael Nyqvist），Howard所在机构的行动部门主管，同时混和了哲学家和间谍的成份﹑Nazanin Boniadi饰演Clare，一个有神秘起源的年轻女子，她是驱动该季剧情发展的关键。Nicholas Pinnock饰演Ian Shaw，一个积极的操作员兼监视者，负责确保两个维度之间的平静﹑Sara Serraiocco饰演Baldwin，一个神秘的刺客，当她暴露在另一边世界时，有了新的目的
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：苏珊娜·罗莎 乌尔里希·穆埃 亚诺·弗里斯奇 弗兰克·捷林 Stefa
导演：迈克尔·哈内克
语言：德语 法
年代：未知
简介： 主演：苏珊娜·罗莎/乌尔里希·穆埃/亚诺·弗里斯奇/弗兰克·捷林/StefanCla czynski/多丽丝·昆斯特导演：迈克尔·哈内克语言：德语/法语/意大利语地区:奥地利编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情/悬疑/惊悚/犯罪上映时间：1997-05-14别名：大快人心/你玩得起．你玩唔起/恐怖游戏用户标签：惊悚,奥地利,犯罪,迈克尔·哈内克,MichaelHaneke,1997,奥地利电影,Michael_Haneke片长：108分钟imdb编号：tt0119167 这本该是一个平静美好的早晨，乔治（乌尔里希·穆埃UlrichMühe饰）和妻子安（苏珊娜·罗莎SusanneLothar饰）带着儿子来到位于湖边的小屋度假，乔治和儿子前往湖边整理之后要使用的帆船，而安则在厨房里安置生活用品。一声尖锐的门铃划破的所有的平静，来者是一名看上去彬彬有礼的年轻人，他自称皮特（弗兰克·捷林FrankGiering饰），此行前来打扰是为了借一枚鸡蛋。皮特端正的外表取得了安的信任，但随后发生的事情却让安大跌眼镜。这时，一名叫保罗（亚诺·弗里斯奇ArnoFrisch饰），外貌酷似皮特的男子敲响了安的房门，同时，乔治带着儿子也回家来了。&ems ;&ems ;演员都到齐了，一家三口怎么也无法想到的是，等待着他们的，将是来自这两个白衣恶魔的，毫无动机，毫无怜悯，毫无理智的凌虐。 第50届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 趣味游戏电影网友评论：< class="com">有趣的是，片中的两个受害者个人觉得长相很适合惊悚片，然而两个施暴者外貌却如此的儒雅随和。两位反派这种揪着他们所不满意的点不放的这股认真劲着实触动到了我，他们就像两个对他人态度极度敏感的指示器，一旦夫妇有一丁点不耐烦的态度他们就开始以无赖逻辑认为可以胡作非为了，这种看似没有人性的行为可能正是折射了普通人本我的想法。从胖子故意将电话弄坏没被发现而提醒女主人时，女主人的态度转变让他们知道，对他们来说已经有充分的内在理由去折磨这一家人了，我直到瘦子对镜说话都相信这两个反派是真觉得自己委屈要向他们发泄，直到倒带情节出现后，本片的立意升华到一种我难以评价的高度。（8） < style="text-align:center;"> < class="com">观众和演员都是哈内克这场趣味游戏里的棋子。在没有人被杀死的时候空气里都在弥漫着威胁和杀戮，当我们被牵制在厨房时，小男孩的死亡把这种气氛打破了，剩下的只有长镜头禁锢着的煎熬和崩溃，我们才真正陷入导演布下的阵局。夫妻二人的自救和女主人的逃脱戏已经不重要了，哈内克早已向我们表明了即使有获救的机会也会被我写没的，一切都是意料之中的假象罢了。直到结局部分的“倒带”他把所有人领到了游戏核心地带。开头和结尾镜头相得益彰，航拍带来的俯视感预示厄运降至，流畅的古典乐被死金打破，幸福的资产阶级家庭被devils毁灭。而且代表权力量权威的父亲从一开始就被钳制住全过程中几近失语。 < style="text-align:center;"> < class="com">首先不得不说，美国版的翻拍居然让naomiwatts来演，太可惜了，她毕竟一切片角都用力过度十分凄惨，每部片子都看的我肌肉紧张，好像帮她承受了一堆强行演出来的苦戏；其次哈内克太擅长直接针对观众的视听暴力，《班尼的录像带》里班尼本人长大了继续来演保罗，父亲还是班尼那个对一切都毫不知悉的庸碌父亲；当年不停倒带回放屠杀录像强迫观众承受噪音的班尼，这次又给观众直接倒带电影，直视镜头，完全挑衅-这两部片大概是可以对位观看的了 < style="text-align:center;"> < class="com">两人身着白衣却不沾染一丝血迹，用看似笨拙的方式进行着残忍、冷酷的杀戮。白日荒谬，夜晚恐惧，固定的镜头，急促的呼吸，落地的高尔夫球，极度压抑，令人窒息。而最让人绝望的是，每当以为有一线生机之时，这种可笑的“希望”又被迅速浇灭，越过荧幕，打破第四道墙，向观众发出最无情的嘲笑。又一个昼夜，冰冷的湖边，另一个家庭，又将诞生一起残暴的施虐，无人生还。 < style="text-align:center;"> < class="com">初见以为只是一个闯入故事，深入之后才发现其实是一个陷阱。长着小细腿的杰瑞和肥胖的汤姆化身恶的上帝，同时控制了影片的主体和受众，当你以为恶人最终被战胜，恶人却用一个遥控器改变了时间线。可以理解部分观众以及影评人对此片的愤怒，暴力内部逻辑的缺位、不自觉地被操纵确实是恼人的，但也正因如此，此片才成为一个真正的噩梦 < style="text-align:center;"> < class="com">尤其看完cache之后前半段便完全不以为然之前看到的评论说得挺有道理越是喜欢皮亚拉就越会讨厌哈内克但是从打破第四面墙那个回眸开始震惊哈内克是个控制狂把故事撕碎还不够连时间线和自然空间也随意打破篡改创造自己的Filmraum导演为王从这个语境来看观众的被动变得更绝望超越剧情的无能为力 < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克是真的变态……看这部电影的每一分钟都是折磨和煎熬，这就是哈内克要的效果。倒不怎么压抑，但是实在是煎熬，倒带和长镜头是非常折磨人的。为什么给两星呢，因为，不要觉得这种毫无理由的事情扯淡，生活中有些情况还真的会有这样，只不过没这么严重罢了，没事找事，就是如此。我不会再看第二遍。 < class="com">过分弱化那对夫妇，无理由的暴力和虐待更让人看的愤怒至极。从电视机的嘈杂到关掉后的一片寂静，大量的固定机位长镜头压抑的让人喘不过气，没有等来沉默中的爆发，有的只是扑面而来的无能为力，剧情是个循环，最后直对镜头的笑容深入人心。一直觉得《老无所依》中演绎的才是最纯粹的恶，但原来这才是。 < class="com">印象最深的是当儿子死后那中远景摆拍长镜头，深刻地描绘了一对父母从不敢接受现实到完全崩溃，把最扭曲最黑暗的人性毫无遮拦的展现了出来。哈内克是一位触及人性最深处的电影大师，赤裸裸地展现人的恶以及暴力，空洞到只剩下躯壳变态到极致，引人深思。结尾本以为有大反转却又是一个人性落寞的循环。 < class="com">女主一枪打穿暴徒的时候我承认是有爽到的，但很快就被提醒这个由全片唯一的正面暴力镜头引起的拉斯冯提尔式快感的正当性有多么可疑。最后我被调戏得都不那么认真甚至觉得女主下水的后滚翻还有一丝喜感之时，影片又说，这真的只是一部剧情片而已？我们感受的愤怒恐怖绝望是虚构的吗？ < class="com">生活没有倒带，但电影有。导演巧妙的在电影里插入了同观众的互动...他给了你机会，但你为了满足自己的私欲让进度条不断的走下去。这是一部源于电影，而又高高地出于电影的小成本反讽巨制。不流于一般好莱坞风格，从电影开始若干秒的刺耳金属开始，绝望的气息便从来没有离开过。 < class="com">8.9极其intrusive的电影。其实比起之后的暴行，我还是更喜欢开头。影片从暴行开始之前一直通过各种手法在暗示一种对观众的侵略，比如刚出片名时不合场景的重金属乐、钻进冰箱的狗头、儿子口中“锋利的小刀”、小刀的特写以及狗吠，已经把焦虑感埋入观众的潜意识里。
