备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：彼得·比尔德 Sheila Finn Martin Greenbaum
导演：阿道法斯·梅卡斯
语言：英语
年代：未知
简介：Hallelujah the Hills d’Adolfas Mekas états-Unis 1963 35mm 82’ nb vostf avec Peter Beard, Marty Greenbaum, Sheila Finn, Peggy Steffans, Jerome Hill, Taylor Mead Adolfas Mekas arrive aux états-Unis avec son frère Jonas en 1949. Ils fondent Film Culture, une revue consacrée au cinéma indépendant. Nourri par les films qui l’ont précédé, Adolfas réalise Hallelujah the Hills qui témoigne de cette culture en même temps que d’une immense liberté que l’on retrouvera dans tous les films du New American Cinema. ? Tourné suivant le bon vieux principe d’une idée par plan, ses collines embaument de fra?che ingénuité et de gentillesse rusée. L’effort physique y c?toie hardiment le gag intellectuel. On s’émeut et on rit d’un rien un buisson mal cadré, une banane dans la poche, une majorette dans la neige… ? Jean-Luc Godard, Les Cahiers du cinéma, 1963 ? Créons un territoire à nous, loin de l’Amérique des buildings et des rêves de puissance, dans des forêts laissées vierges par le tout pouvoir. Vivons l’instant et les sensations, les possibles fugues de l’amitié et de nos rêves […]. Revenons aux fonds précieux de nos rêves et de notre culture (du coutumier aux plus grands films en passant par le folklore), à l’origine de la création, au désir qui, seul, motive l’artiste et lui permet de s’affranchir de diverses contraintes, de libérer l’esprit et le corps, au prix de quelques moments d’anarchie, qui sont le gage d’une virginité féconde. Improvisons notre vie et notre cinéma, jusqu’à (en) mourir pour lui. ? Frédérique Devaux, ? Hallelujah the Hills, Petit traité d’improvisation ludique ?, livret du DVD édité par Re Voir
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维托里奥·加斯曼 凯瑟琳·斯帕克 让·路易·特兰蒂尼昂
导演：迪诺·里西
语言：意大利语 拉丁语 德
年代：未知
简介： 主演：维托里奥·加斯曼/凯瑟琳·斯帕克/让·路易·特兰蒂尼导演：迪诺·里西语言：意大利语/拉丁语/德语地区:意大利编剧：迪诺·里西/埃托尔·斯科拉类型：剧情/喜剧上映时间：1963-06-27 别名：用户标签：意大利,意大利电影,喜剧,CC,1960s,剧情,迪诺·里西,1962片长：105分钟imdb编号：tt0056512 1962年的夏天，罗伯托和布鲁诺结伴去托斯卡纳地区游玩，这两人的性格年龄都大相径庭。罗伯托是个羞涩内向的学生，而布鲁诺则是个精力旺盛、反复无常的中年人。在旅途中两人慢慢熟悉了解，布鲁诺成功人士和上流社会的派头让罗伯托心生艳羡，但同时他也看到了布鲁诺空虚、肤浅和不快乐的另一面。 安逸人生电影网友评论：< class="com">及時行樂與矜矜業業。Trintignant又演法律人（惟尚須為行政法考試擔憂），飾演的拘謹呆板Roberto可愛到引人捉弄，而就算出遊仍無法享受放不開的個性也太熟悉。「我是否每件事都做錯了？」收尾……難怪愈看愈不踏實。想起《運轉手之戀》。 原來拉丁文真可說出來以及那時就有刀板桌球拍哩。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常舒服的电影，不同性格的人过着不同的人生，做着不同的事。罗伯托是个外表害羞内心却也有头和布鲁诺一样的猛兽，罗伯托羡慕和崇拜布鲁诺二人其实是同样的内在，但布鲁诺的肉身已修练到可以驾驭内心的猛兽，而罗伯托的肉身却修为不足，一但猛兽苏醒，就有爆体而亡的危险----我特么都说了些什么。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">哇，这是一部意大利版的在路上！它远比最近拍出的美国电影在路上更接近凯鲁亚克的气质。它的率性，它的爵士年代速度感，它的性感和反叛，都是真的，而不是模拟、想象出来的。加斯曼这个满不在乎的意大利种马，是个说意大利语的尼尔卡西迪。他呼啸而过，快得让追随他的男孩跟不上，从飓风中跌落殒命。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片全程充满幽默，一个及时行乐的意大利中年，与一个谨慎内向的意呆利青年，一路上都是观念的轻微碰撞。只是当最后那青年在心中放开自我的时候，却是死亡让他的生命戛然而止。影片主题和《豹》本质上是相同的，还有那个年代的欧洲电影是不是都这么从容与稳重啊，现在的电影氛围都完全不同了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们为什么称那些日子为美好的时光呢？因为我们根本就不记得它们具体的样子。扭扭舞。父爱缺失就会恋父。结尾来得猝不及防啊。在罗马，不管谁，三天就变成罗马人。所以啊，你是什么什么样的人就活什么样的生活吧。物极必反。意大利人好像很在意你是哪座城市的人。假日的罗马就是座空城啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们为什么称那些日子为美好的时光呢？因为我们根本就不记得它们具体的样子。扭扭舞。父爱缺失就会恋父。结尾来得猝不及防啊。在罗马，不管谁，三天就变成罗马人。所以啊，你是什么样的人就过什么样的生活吧。物极必反。意大利人好像很在意你是哪座城市的人。假日的罗马就是座空城啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">很早的公路片啊。很有时代感的罗马风情画，把当时的社会人情描画的非常自然而有活力，如果是彩色电影就好了。故事没有刻意的戏剧性，人物确刻画的照样很吸引人，每个角色都有一段自己的故事，而不只是道具。放肆的行乐正映照着人生的空虚，最后的结局既是意料之外也在意料之中。 < class="com">布鲁诺是典型的意大利男人，完全的不靠谱但是又充满了魅力，他是一团火照亮他人的同时也烫伤他人甚至烧毁他人。。。旅程就像人生谁也无法预料下一分钟将会发生什么，永远不要忘记我们曾经快乐过那其实已经是人生全部的意义了。。。 < class="com">有很多美国公路片的影子。没想到是一部社会隐喻如此强的片子，消费主义（男一）与自由主义（狂人皮埃罗）有时候真是傻傻分不清楚。不管你来自哪里，到罗马三天之内就会变成罗马人。特兰蒂尼昂还真是闷骚了半个世纪呀~ < class="com">公路片形式下对意大利战后两种不同人生态度和社会意识的思考.活泼积极和羞怯维特的心理外化,舞会乒乓冲浪后的意外翻车代入时代态度.Guardacomedondolo穿越至《烈焰焚币》,真·南欧神曲~ < class="com">先别说结尾，就说中间的这一段看的艳羡不已，好希望自己也有这样的旅程。两位男主角的脸都不是第一次见到，感觉也蛮神奇，比如7年之后的假正经居然这么青涩可爱，4年前的小混混变成中产阶级也不违和。 < class="com">哈哈，和意大利人一起看就不一样，很多搞笑的地方是主角切换罗马口音到博洛尼亚，还得本地人能听出来并且给我解释。里面的女人风情万种，意大利女人美死了！不过最后结尾，真想说：这他妈怎么是悲剧啊！
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：今村昌平
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：左幸子/河津清三郎/北林谷荣/北村和夫/小池朝导演：今村昌平语言：日语地区:日本编剧：长谷部庆次/今村昌平类型：剧情上映时间：1963-11-16 别名：TheInsectWoman用户标签：今村昌平,日本,日本电影,1960s,1963,黑白,女权,CC片长：123分钟imdb编号：tt0057363 描述战争前后的农家女松木苦难而悲惨的一生，影片开始写由于松木的婚姻不幸，而沦为妓女的过程。最后描述她的后半身是为召集女孩卖春而过的，经过种种，她还是朝这个方向前进。当一支昆虫在心中立定了方向之后，就不改变地朝着目标前进。在本片中有两个角色就像昆虫一样，一个是松木的父亲忠次，一个是左幸子饰演的松木。导演今村昌平对出生在东北的松木，除了描写她的半生外，对女性的性亦作特别的处理。观众看到的是露骨而不猥亵的床戏，今村成功地将性非常认真地表现出来。 日本昆虫记电影网友评论：< class="com">思索了很久开头到底是什么虫。看完这部是刚读完《厌女》之后，自然将其当成日本厌女行为的研究模板来看。随着日本国时代背景的变化，这个女人的一生也几多漂浮，但总是悲惨的。后来一想，今村的刻画其实是很现实主义的，一针见血，他把那些矛盾和症结都展现出来了，虽然是从美的角度。你不得不否认今村电影中邪恶怪奇的那一面，而当它同“性”结合在一起时，就更令人在观影过程中瞠目结舌，但它却同生命本质深刻地勾联在一起。老实说，我从今村电影里看到了某种生命力的东西，这可能是任何一个民族人民的存在之根基，太难得。 < style="text-align:center;"> < class="com">昆虫爬行首尾呼应，今村第一次加入大量日本社会背景，战前战后，而松木无疑是那个最掘强存活的小昆虫，性用来交换生存下去的砝码，这不就是一部人类文明的进化史嘛，其父不详的宿命是否是暗喻日本战争带来了男女比例大量失衡？农耕劳作的底层只能通过一次次野性蜕变才能在东京站脚。只不过这文明的社会也是一层层的压榨排列次序，那就继续往上爬行吧。（今村的蛆虫论已经有力的回击了小津的嗤之以鼻） < style="text-align:center;"> < class="com">#日本佳片#今村昌平总有意外之作，警世震撼人心，川尻松子如果毒辣狠心点，估计就会成为本片女主的样子。然而里面母亲和男人淫乱，父女勾搭，母女共事一男，借传教卖淫，朋友间纯粹的金钱往来。。。等等，无一不是在表现日本社会“灭绝人性”的一面，更像是动物虫族的弱肉强食，是什么导致了这些“丑事”？又靠什么化解和避免？让我们思考一下。 < style="text-align:center;"> < class="com">“是我的孩子吧”这句话贯穿全篇。女主重复了她外婆、妈妈的老路，出卖自己的身体。后来竟然自愿，重复前任老鸨的角色。女主后来坚持吃软饭。而女主的女儿就清醒很多了，也很庆幸。当然，最后的结尾仍然留下了悬念。话说，大概六几年吧，日本村里就用上了那种机器，而现在我们大部分农村都没用上吧？！ < style="text-align:center;"> < class="com">今村毫无妥协的[日本昆虫记]说的是像昆虫一般卑微而毫无反思地一路向前的女人们，这个隐喻稍显直白却也贴切。最让人眼前一亮的是他对代系之间关系的关注：每一辈都在重蹈上一辈的覆辙，但新的蛆虫总能找到新的法子对抗不可战胜的命运。有如标点的定格画面将这场西西弗斯的战争画卷凝结成了昆虫标本。 < style="text-align:center;"> < class="com">名字起的超级贴切（讽刺），但是！放羊娃的孩子的志向不会再是放羊娶媳妇生娃。今村昌平的电影世界体系里，是另外的日本人的群像。网友说东北曾经因为国家体制原因有男子用平板车拉着妻子出去卖肉体才能苟活下去，这种现象在今村昌平的日本故事中不仅司空见惯，并且更甚之，昆虫会在乎什么人伦道德！ < style="text-align:center;"> < class="com">从外扩式的文本、方法论到内核，标准的反小津（从父权上升到国家，从家庭延伸到集体主义）处处关系都工于心计十分刻毒。我倒觉得重症下猛药，这可能才是真正的日本女性电影，当然今村目的性太强，也无意留给同属于人类的女性过多的同情目光，一切都仍是指向这个说话口吻都“满不在乎”的环境恶。 < class="com">碉堡，从崇拜的图腾可以清楚的了解，自远古日本是母系社会崛起，片子表面上女性依附于男性，但男性始终是被性所驱使诅咒的，而这种诅咒又促使女性将欲望投射在父权依恋中，奇妙的促成了千年的苦涩轮回（就如同卑弥呼女王的永生），昆虫的爬行更像是一个大幻影，世间的影像只不过都是投射罢了 < class="com">印象比较深的是几处定格和静态叙事，配乐和影像对于故事本身有种不合时宜却恰到好处的匹配感，如剧中主人公一样，哀伤和怜惜不是对自我命运的基调，而选择扎进热闹荒诞的浮世中，努力生活，抢夺资源，将一切定数归咎给神龛，虔诚得过分。将其比作昆虫很恰当，谁说现在就有多少改变呢。 < class="com">女性的悲剧，男性（保护）的缺失，在男权的社会里底层女性真的像爬，有些机灵的人一直在爬永远在爬，有些人被一掌拍死。想想与法斯宾德的《玛丽娅……的婚姻》很像，父权缺失，战争中后的社会，底层民众，奋斗……只不过这个更宏大细致，更反应社会，更牛逼一点，而且早了十几年。 < class="com">哎要是我还是当年那个没看过ozu/naruse/mizoguchi的单纯少女（？？？）一定觉得这部很震撼，然而现在看起来只是对naruse+mizoguchi的东施效颦还要强行插入ozu的父女戏也是挺醉。超长的时间跨度想表现‘无奈的轮回’然而效果真的太微弱了。 < class="com">原本只是农妇沦为妓女，以依附老男人和做老鸨剥削女性而苟活的苦情故事，今村昌平点石成金，只把片中的女性改成了表面上对出卖肉体不屑一顾的态度，就让故事焕发独特的气质和恰到好处的间离效果。左幸子主演的本片和《他与她》同时入围柏林竞赛，她凭借两部片的出色表现拿到影后。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彼得·布瑞克 康斯坦丝·陶尔斯 吉恩·埃文斯 詹姆斯·贝斯特 Hari
导演：塞缪尔·富勒
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：彼得·布瑞克/康斯坦丝·陶尔斯/吉恩·埃文斯/詹姆斯·贝斯特/HariRhode导演：塞缪尔·富勒语言：英语地区:美国编剧：塞缪尔·富勒类型：剧情/悬疑上映时间：1963-09-11 别名：用户标签：美国,SamuelFuller,塞缪尔·福勒,黑色电影,黑色,1963,塞缪尔·富勒,美国电影片长：101分钟imdb编号：tt0057495 为了获得普利策奖，一名记者谎称自己患有精神疾病，而进入了疯人院，以此来调查一个谋杀犯。但当他逐渐接近那名凶手时，疯狂也亦步亦趋地慢慢侵袭到他的头脑...... 这部描写疯人院中离奇案件的影片充斥着塞缪尔.富勒锐利的愤怒色彩，令人不寒而栗 恐怖走廊电影网友评论：< class="com">不知道在多大程度上受到了《卡里加里博士》和的影响。心理状态方面处理的一般（弗洛伊德倒是cue到很多次。。。），最好的体现主观精神状态的是室内暴雨那一场戏，主要是没拍好逐渐丧失心智、从假精神病到真的沉溺的这样一个渐变过程；最用心的安排应该是社会政治的相关话语了：三个证人背后分别是50s美国社会的几个重要症结：麦卡锡主义/朝鲜战争/恐共、种族问题、冷战/核恐惧。到底谁是凶手没有这个探案过程重要。富勒拍这片的时候也不是年轻导演了，但对于色彩突如其来、毫无预兆地打破时空连续性的反差处理是现在看来也很大胆的想法。 < style="text-align:center;"> < class="com">三个病人－－战争、美苏冷战、种族歧视，男主－－是谁杀了斯隆。而我是－－为何活着。唤醒理智的是过往的美好，总是彩色的，同样的噩梦，总是彩色的。WhomGodwishestodestroy,hefirstmakesmad.我希望有一天我还能认出我爱过的女孩，还能拥抱她，所以这残酷且漫长的走廊，要走出来。 < style="text-align:center;"> < class="com">塞缪尔·富勒代表作，黑色电影经典。1.政治寓言，代表冷战,种族,技术3方面问题的目击者+为名利而失去自我的记者=美国疯人院。2.套层结构，扮演中的扮演营造出虚实难辨之感。3.3处彩色臆想段落，走廊雷雨的摇镜呈现。4.不断失语直至僵直呆立的紧张型精神分裂症，是对社会规训结果的绝佳象喻。（8.8/10） < style="text-align:center;"> < class="com">精神分析大行其道的年代,人们傲慢到沿其自以为掌握的法则逆向而行,从抽象症状逆推回活的病例,结果坠入精神病院走廊这一横向放置的深渊.在这空前非理性的时代各种社会病灶反映于各精神病案之上;疯人又一次被正名:作为人类仅剩的良知,无法忍受丑陋真相的god-hauntedghost.影调很硬压迫感强烈表演精彩 < style="text-align:center;"> < class="com">反向的故事逻辑设计，一切都在为当局者迷造势，故事中的人被故事本身反噬，让人感到恐怖的不是绵长幽深的走廊，也不是他人，而是那个不曾留意会如此轻易屈服于恐惧的自己，当人想要试图去洞察真相时，或许只会更快地被洞察本身奴役，电影的隐喻色很浓，一切都在朝着歇斯底里的方向蔓延，而人只不过是世界的奴隶罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完顿感好牛啊，无论是男主角幻想中出现的小小的凯西，还是病人们回忆中出现的彩色镜头，这些将精神病人臆想的世界可视化非常之妙。影片隐喻性也很强，走廊中众生百态，那三个证人也代表了当时美国的三种病痛，这哪里是精神病院，简直就是社会的缩影。估计放在今天，改编成话剧等舞台艺术也会很赞的。 < style="text-align:center;"> < class="com">独白稍微过了可以欣赏的量。对三个目击者的追寻呈现出生硬的断裂感，也使逻辑不够严谨。意在诡谲的幻梦倩影像小巧的布偶娃娃，疯狂变换的光影有时声势盛大，有时坐姿端正、隔靴搔痒。虽有铺垫，彻底坠入迷乱仍显突兀。但人间有几次、能将清醒人类拖入异象牢笼；男人摔进雌性巢穴、被粗鲁的血腥气吞噬？ < class="com">非常佩服富勒的勇气，怀揣着一颗不加掩饰的批判之心，精神病院的隐喻职能已经人尽皆知，不带入时代语境几乎没法给人冲击。一直对他塑造人物的水平不敢恭维（认真打磨剧本的独立导演真是稀缺）。强尼混进医院之前的表现预示了他的失败，加上值得商榷的内心独白，令影片悬念尽失，最后起范也就毫无波动。 < class="com">用内心os显示此人心智正常，却对身体的逐渐失控无能为力；从重复唠叨到失语到健忘，动作表现越来越外放，故事却越收越紧，最后以静止画面收尾，男主终于融入了这片静寂之地。精神病院的设定令人想起失去的周末，飞越疯人院和一九五一年的欧洲。Ps.恐怖xx这种名字真是听到就失去观看的欲望。 < class="com">有点意思b级片的故事都讲得很清楚第一个幻想将军（在朝鲜战争被俘俘虏别人后动摇又返回美国被人唾弃）第二个黑人被迫害后幻想自己是3k党发动暴动主角跟随第三个科学家6岁心理年龄最后得知真相自己也变精神病三段蒙太奇镰仓大佛亚马逊部落瀑布很厉害幻想暴雨胖子室友唱歌剧吃口香糖 < class="com">社会心理学样本式的电影剧本搭建相当稳固，从精神病院到人物的隐喻功能都被分割得层次可数，但正由于剧本如此不作装饰的透明处理，反倒使得电影流失隐喻的张力和魅力。导演实际上既参与到批判，也参与揭示和解读批判，后者在我看来是应交付给观者的所剩无几的趣味工作。★★★☆ < class="com">作茧自缚。精神病院有这么好去惹火？有几个桥段，几次嘶喊，确实让观众都要疯了。。影片黑白与彩色对比，有新意。1963年的电影，三个疯子，似乎是越南战争，种族主义，核危机的一一对应，也是美国当年肯尼迪与约翰逊主政期间的三个严重的问题，这部电影有一定的现实意义。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：小林桂树 新珠三千代 东野英治郎 杰瑞·伊藤 中丸忠雄 横山道代 平田
导演：冈本喜八
语言：日语
年代：未知
简介： 原作は山口瞳の第48回直木賞受賞作。原作では主人公は電機メーカーに勤める宣伝部長だが、映画では洋酒メーカーの宣伝部員（山口瞳が当時サントリー宣伝部に勤めていた）に置き換え、主人公が直木賞を受賞するまでを描いている。それまで男性アクションで定評があった岡本喜八が、この1作で戦中派の屈折した心理を見事に捉え、本格的に評価された。ストーリーは、洋酒メーカーの宣伝部員というしがないサラリーマンの“才能のないだらしない奴が一生懸命生きること“の大変さを、自分史や戦後史と重ね合わせながら描く。岡本の演出は、主人公と妻との若い頃のロマンスを、「残菊物語」にたとえて、下駄と靴だけの合成アニメーションで描いたり、父親の事業の盛衰を書き割りのセットやアニメーションで描いたりと自由奔放をきわめる。また主人公の背後にいる同僚をストップモーションにして、カメラの背後でもう一人の自分が画面内の自分が置かれた立場を分析してみせるシーンなど、ナレーションの使い方も秀逸。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 仲代达矢 香川京子 三桥达也 木村功 石山健二郎 加藤武 志
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：在权藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，举行了一场关于民族鞋业的董事会议，讨论关于新鞋的质量问题。权藤发表的意见慷慨激昂，他觉得不应该只顾降低成本提高利润，而忽视了鞋子本身的质量。此番言论显然跟其他人急功近利的理念大相径庭，因此其他人合谋决定罢黜他的董事会职位，由某个听话的傀儡顶替。当晚，权藤司机的儿子突然遭到绑架，绑匪以为他是权藤的儿子，因此向权藤勒索3000万元赎金。面对妻子（香川京子 Ky?ko Kagawa 饰）的劝解，深陷困境的权藤只得被迫就范，结果犯人用障眼法，避开了探长（仲代达矢 Tatsuya Nakadai 饰）的耳目，成功取走现金，丝毫不留痕迹。破财的权藤还要面临公司和债主的双重威逼。而警方则在绑架地发现了一对因吸食毒品死亡的恋人。然而，这还只是罪犯阴谋的开始……
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：Catherine Sée Philippe Beuzen Chris
导演：埃里克·侯麦
语言：法语
年代：未知
简介：Bertrand（Phili e Beuzen 饰）和Guillaume（Christian Charrière 饰）是巴黎医学院的同学，前者是个勤奋的穷学生，后者则是个父母经常不在家留下豪宅供儿子玩乐的富家公子一次在咖啡店他们遇到女孩Suzanne（Catheri ne Sée 饰），他们都对Suzanne倾心，但Bertrand因为自己的身世并没有展开主动的追求，反而是一直看着Guillaume如何把Suzanne骗到手打得火热。花花公子很快便玩厌了，与Suzanne分手，Suzanne开始主动约Bertrand出来游玩挥霍，很快便花光了钱。而Guillaume的钱却被偷了……Suzanne是复仇女郎吗？&co y;豆瓣
