备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介: 侯麦曾和戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、里维特等一道,是新浪潮电影的重镇《电影手册》的主将,为之写过大量的影评。在巴赞之后,长期任《电影手册》主编。在60年代之后,他辞去《电影手册》职务,把主要精力放在电影创作上。在几十年的创作生涯中,侯麦坚持使用最简陋的拍摄条件,创作了一批在电影史独具风格的作品,在电影语言上作了极富意味的探索(《柏士浮》)。他的作品往往把目光凝视在一如现实中的我们的法国小资产阶级们身上。其格调通常都是平和冲淡,而笔力(调度、剪辑、剧本)遒劲老辣,收敛锋芒于无形,每笔每划始于该始之处,止于当止之处。观其片有如云里松下与老僧品茶,微微一抿之中自有沧桑万象,百般滋味油然而生。其作品从头到尾那些人物都是在唠唠叨叨,走来走去,永远都在渡着无休无止的假期,却总是意趣横生,尤其在结尾之后,幽远混然之境,混然而成。《沙滩上的宝莲》是发行于1983年,是“喜剧与谚语”系列的第三部。“喜剧与谚语”这一系列的主人公大都是年青女性,从侯麦的创作思路上来看,似乎也可以这么说,他在一系列试图通过捕捉女性的情感来透视人与人之间的、巨大而复杂的情感场。这正好呼应了“六个道德故事”中从男性出发的视角。《沙滩上的宝莲》中仍然充满了猜疑、犹豫、选择、放弃等诸多要素。侯麦依然捕捉到了男人与女人、女人与女人、男人与男人之间游移不定的目光。侯麦把情窦初开的波琳放进他的成人世界,放进这游移不定的、相互交错纠缠着的欲望之中,多少有一点残酷,但从另一方面来说,他也是在揭示他电影中所有那些人物成长的环境,有着更多发生学的意味。侯麦的作品很注意形式上的均衡与对称,但绝少僵化,常有仿佛来自天外的神来之笔(《女收藏家》、《夏天的故事》的结尾)。《沙滩上的宝莲》似乎没有满足我们这样的期待。开始是波琳和表姐来到度假的海滨,结尾是关上门离去,甚至连衣服都没有任何改变,但是波琳的内心却改变了,她对人(在侯麦那里很少有大写的人)的看法、尤其是她对男人的看法,她对爱情(不如说是感情)的看法,彻底地改变了。如果我们明年再来这美丽的海滩,将要面对的又是一个怎样的波琳呢?在已经拜读侯麦的大多数的代表作之后,《沙滩上的宝莲》对于我们的意义大约就在这里,他在这里给出了他那些人物的前世今生。有人说,侯麦的电影讲述的都是生活的表层。如果他说的时候没有丝毫的贬义的话,那么这是切中要害的。无论在生活中还是艺术中,如果没有对可以把握的东西的把握,那么理想、信念这类飘渺的概念永远是虚假而无所依附的。一位诗人说过,人的皮肤是最深刻的。不知道侯麦本人对这句话有什么感想,但他的作品确实在某种意义上印证了这一点。另外,这部影片是摄影大师阿曼卓斯(NesterAlmendros)和侯麦的最后一次合作。他的表现依然出色,他以一贯的简练,用柔和、几乎是不落痕迹的影调,紧紧扣住了人物情感暧昧、细腻的状态,却丝毫不显山露水。主演:阿曼达·朗格勒阿丽尔·朵巴丝勒帕斯卡·格里高利,沙滩上的宝莲电影高清在线观看、迅雷下载 沙滩上的宝莲电影网友评论:< class="com">侯麦喜剧与谚语七部曲第三部。很细致地描写各人的心理,无论花心的亨利,还是激情的玛丽恩、抑或执着的直男皮埃尔,宝莲在这短暂的假期里,看到了成人世界各种爱情观的碰撞,侯麦设计的情节并不是为了评判是非,而是展现事件背后不同的人对与情爱的不同态度,其中产生的嫉妒,是因为想让对方也同样或更多地爱自己而产生的心理落差,有些人认为这是“束缚”而要挣脱,而也会有些人认为是“牵绊”而使关系稳定……侯麦从道德故事的男性视角,逐渐过渡到这个系列的女性视角,少了点思辨,多了些包容。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧与谚语系列之四。“言多必失”“Quitro atois,ilsemesfait.”当年说着“要先理解才能爱”的小女孩Pauline,长成了《夏天的故事》里的海边少女Magaux。法国小女孩能够很自如地说“我想要爱的热情”的同时也可以很坚定地说“我不想被触摸”,很好的成长教育了。 < style="text-align:center;"> < class="com">影调和风格基本在这个时期已经形成了。侯麦不喜欢高反差的影调质感,在他的影片中几乎所有的人和景都处于一种明亮的氛围中。还是绕不开的爱情主题,多了些戏剧性的冲突和巧合,几组角色之间微妙且有趣的情感纠葛。开头和结尾的呼应,两位女性对于爱情不同的观点,夏天短暂的爱情故事最终还是以无果收场。 < style="text-align:center;"> < class="com">较弱的电影感和故事发生时刻—夏天的仓促和短暂让这个故事的真相变得没那么重要。在《沙滩上的宝莲》里,机位构图都不是第一位,生活感才是首要的。爱情或者说激情到底是什么,劈腿推诿似乎是成年人的常态,率真和油腻两种品质开始二元对立。而夏天作为过渡性季节,总能让人获得心智的成长。法文中心。 < style="text-align:center;"> < class="com">【草莓主竞赛/最佳编剧】成人世界里爱情理论的外壳与游戏的本质,空谈激情与被渴望的必要性,一切归于借口与自欺。宝莲在这个难忘夏天收获的是略带残酷的成长,相信她在此之后对待感情会变得更从容,但希望她不会失去对爱情的敏感与真实的体验,不要被分析框住。侯麦通过网状剧本展现了一次心理流程。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧与箴言之男性的胜利如果仔细观看影片,你会发现侯麦所研究的并不仅仅是男女之间的微妙心理,他精确的掌控了人与人交流时在不同情境下的的语言、动作以及眼神——他不仅是心理学家,有时候,侯麦更像一个行为学家,他的电影并不难懂也极其精简,但每一帧都值得细细回味。“爱就是神经质的表现。” < style="text-align:center;"> < class="com">没有大起大伏,连镜头都平淡无比。爱情里的欺骗、争吵都无关紧要,两分钟解开的误会撑起一个钟头。毕竟也没有人真在意爱情呀。亨利是经不起折腾的老男人,只想发泄点性欲。完美的玛丽蓉永远在自我迷恋,啊!等待瞬间爆发的爱情。我们可爱的懂得更多的宝莲,嘲讽般地与这个自欺欺人的世界达成了和解~ < class="com">精妙的海边人物风情画,不论是海滩背景还是人物设计都和《夏天的故事》有强烈的dejavu感觉,好在虽然侯麦近乎是一直在讲这样的故事,连演员模样都大同小异,却每次都能有新鲜的感觉,镜头浑然天成地在5个主要人物之间游走,试图对这些或是阴差阳错或是水到渠成的情感与矛盾作出解释,美极。 < class="com">解构人物关系的道德性是观看侯麦电影极易陷入的误区,事实是侯麦的电影里所有关系人物间早已经达成道德与伦理的共识(电影中人物彼此的坦白)。作为极少数拒绝效仿的法国电影作者,侯麦所坚持拍摄的既不是情节电影,也不是情绪电影,而是将参与叙事的角色合法、道德化的人物关系电影。★★★★ < class="com">“我曾爱过也被爱过,我现在厌倦了,我活在激情中”。很多人说渴望真正的爱、渴望为爱煎熬的感觉,但却都承受不了需要为此付出的代价。只愿意相信自己相信的,说服去相信自己认为的真相。明知是“激情”却一厢情愿地说服自己会是“爱情”。全片中,只有中年秃顶劈腿男和宝莲,看的最清。 < class="com">多希望每一个情窦初开的美丽少女在某个夏天经历这样的一些男人女人,能够看清楚爱情、恋爱,该有的都在这里了?还不是,大概还需要自己亲身实践,好在侯麦的其他片子都有描写,人类的各种情感经历都在侯麦的镜头中了吧。侯麦真的不是GAY吗?直男真的能有这样的观察力,理解力吗? < class="com">男人如果毫不掩饰的追求欲望就会如同hery虚伪自利自然纯粹如果想要体面的掩饰欲望就会如同杰罗姆煞费苦心自欺欺人如果自视甚高的同时还洋洋自得的编织欲望圈套只会如杰罗姆般自取其辱。还是诚实点儿好爱之梦幻犹如性之真实|红白蓝衬衫的隐喻很有意思,法国啊你真是多情又浪漫。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:帕特里克·波查 哈蒂·波丽托弗 DanielPommereulle A
导演:埃里克·侯麦
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 艺术品收藏家艾德琳(帕特里克·波查PatrickBauchau饰)来到朋友丹尼尔(DanielPommereulle饰)的海边别墅度假,在这里,他遇见了漂亮的女孩海蒂(哈蒂·波丽托弗HaydéePolitoff饰)。丹尼尔告诉艾德琳,海蒂是个生活作风颇为开放的女孩,有许多个风格迥异的男友,艾德琳和朋友在背后戏称她为“收集男人的女人”。艾德琳崇尚健康、自然、克制的生活方式,这样的他自然瞧不起海蒂的放浪形骸,但同时,他发现自己又总是不经意的注意着海蒂,这个女孩的一举一动能够轻易的牵动他的情绪,并且,海蒂似乎对自己也心怀好感。没想到,海蒂选择的居然是自己的好友丹尼尔,这让艾德琳心里很不是滋味,他离开别墅回归到自己的生活,却仍然和海蒂保持着藕断丝连的关系。在法国这个热情浪漫的城市里,一对男女对待感情兜兜转转遮遮掩掩,艾德琳是否会成为海蒂的下一个“收藏品”呢?主演:帕特里克·波查哈蒂·波丽托弗DanielPommereulleAlainJouf,女收藏家电影高清在线观看、迅雷下载 女收藏家电影网友评论:< class="com">4.5自视清高的男人无法对一个“下贱”的女人视而不见。所以阿德里安布置了两场牌局,第一场为插缝而入,企图利用丹尼尔的荒谬性格给海迪留下伤疤。自己好以“安慰”之名暂放道德。可惜他高估了丹尼尔的威力,也轻视了海迪,反倒使得自己无法自拔。第二场为坦率而出,想利用萨姆的金钱构建不纯洁的男女关系,使自己从心底里“恶心”海迪。然而他们都是收藏家,双管齐下,打得他自尊自信荡然无存。“可遇之时不可求。”海迪对爱情的态度显然豁达的多,真正的收藏家为了获取珍宝从不怕等。而看似谦逊实则傲慢的道德人士在挫折过后甚至无法自愈,只得灰溜溜的跑去最开始他严辞拒绝的计划里。“他不是畏惧道德,是不可一世。”而道德也有短板,有时若想追求幸福,则必须放下道德的可笑假面。 < style="text-align:center;"> < class="com">傲慢的男人故作姿态的诱引,在道德观不被破坏的区域里玩弄爱情的权谋,将欲望动机矫饰了一套哲学层面上的金光,相当伪善了。如此的优越感和自以为是的谦虚,(大概是艺术/哲学知识份子的通病)又在欲望和道德间左右摇摆,渴望占有不被他们占有的东西(——英雄主义式的男性情結,即征服和捕猎的欲望)。女孩反而是最天真的,因为她毫不摇摆,目的明确地寻找爱情。「當我乞求時,我趾高氣昂。」 < style="text-align:center;"> < class="com">自由还是束缚?永远没有定论。也许认真思考这个问题的人,就输了。让我想起《春光乍泄》的台词“原来寂寞的时候,每个人都一样”。那些独白(或者说是旁白)来解读剧情,这种叙事方式也是够复古的呃,权且当做是一种风格吧,有了“我”的喋喋不休,即那些“形而上”的独白,这部电影才显得那么具有思辨性吧。而影像又使这种形而上的东西具象化。 < style="text-align:center;"> < class="com">无力去深究侯麦在电影中对男女情爱、占有与被占有(或者说....收藏?)的分析,耐着性子看完已经够累人了......电影就文本层面而言较为优秀,但是整部电影的镜头过于零散,最终成片居然有了PPT的质感。男主角居高临下的态度与一直逼逼叨叨的旁白实在是令人厌烦(更令人光火的是他的旁白与人物对白形成的勾连并没有显得太高明) < style="text-align:center;"> < class="com">真的喜欢她中间那句,面对男主角对她轻慢的羞辱,“每个人都有自己的快乐。”前半段觉得不过是一个长得不美又放荡的女孩,不明白为什么这么多男人甘愿沦为她的收藏,后面才真的明白原来纯真,复杂,放肆,性感,看的通透,漫不经心,难以捉摸,可以如此和谐地体现在一个女孩身上。最喜欢她漫不经心的眼睛和很少开启却总语出惊人的嘴唇。 < style="text-align:center;"> < class="com">★★★★☆男女关系倒是没表现得很明朗,不如穿插的一些思考人生的哲学性对话有趣。女收藏家收集中国花瓶,也“收集”不同类型的男人,男主从头到尾一直想得到或者想睡女收藏家,人家可不买账,继续吊着。最后来了个中老年男人,她二话不说跟人家过夜了。有时候爱情不是看对象吧,是看运气,我要谁,不要谁,全凭主观,随意。 < style="text-align:center;"> < class="com">之三:自命清高满口道德的男人和随心所欲放浪的女人。男人要求道德,轻视放浪,又不自觉被放浪吸引,却又不肯投降不愿背弃自我意志,想要女人自己上钩却不料女人游戏其中不受控制,想得到还装腔作势高高在上,彻底摆脱时,又觉得平静和孤独难捱,男男女女物欲道德,细腻的人情和错综复杂的两性关系。 < class="com">开头一直说自己是多么渴望找到一种无为状态,什么都不做什么都不想的真正放空,但在被一个女人搅乱生活之后却发现这所谓的无为状态是多么无趣,他坐到树底下,躺在床上,走到阳台上,最后战胜不了无为,只好寻找下一个能“搅乱”自己生活的人。人生常态。男主角实在太帅太性感,后来没有成名好可惜。 < class="com">寻找能够与之建立相对独立持续吸引的恋人关系摆脱庸常情爱周期收藏正是为了纯洁|无为不是虚空,而是存在以无意博有意以无情换有心男女间的情感智力游戏更像是一场与自我幻想的搏斗|道德不是本质,人性本身才是,尊严最大的敌人正是漫不经心,如何同时保有尊严和漫不经心是伪命题。 < class="com">老师说侯麦电影的主人公总是像宗教圣人一样面临良知的考验,总要在两种行为,两个人(金发啦棕发啦)间择其一。但最后他选择的永远是和自己一样的金发bourgeoise。电影细致地呈现的巴黎知识分子阶层那种好清谈,高傲或天真,琐碎又软弱的特质。千篇一律却还是非常迷人。 < class="com">敏感人生真真需要出现一位heydee神秘不透只因他只在乎他和那唯一他想要的纵然你能变出个世界如果不是他寻找的就无法阻止你被归类于他此刻消耗的万千平庸的错误收藏品之一转身即忘记使你因特别而存在的自我毫无意义且这只是各异方式中的一种想通放下了豁然便指日可待了 < class="com">想太多的情爱游戏,想限定规则\掌控生活却走向另外的失序。房间里的演说镜头话语都格外有趣,台词充满哲学与艺术元素,三人之间的交错关系,女孩顺从沉默但实际漫不经心,男性独白贯穿始终,摆够了姿态,抗拒推开送走考验再追回,可始终不占上风。结局电话神来之笔。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:阿兰·利博 碧翠丝·罗曼德 玛丽·瑞莱 DidierSandre Al
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介:侯麦《人间四季》的最后一部。马嘉利(碧翠丝·罗曼德BéatriceRomand饰)是一名大龄剩女,有一个儿子和一片葡萄园,过着自给自足的生活。伊莎贝拉(玛丽·瑞莱MarieRivière饰)一直担心着马嘉利的终身大事,她不愿她的密友在孤独中度过晚年。伊莎贝拉以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告,没想到来者热拉尔(阿兰·利博AlainLibolt饰)正是自己中意的类型,一个善意的举动使得两个好友落到了尴尬的境地。&ems ;&ems ;罗欣(AlexiaPortal饰)是马嘉利儿子的女友,但她真正喜欢的,却是和年长的马嘉利呆在一起。罗欣也想在马嘉利的爱情道路上出一份力,但她所做的,居然是将自己的前男友,一名年长的哲学教授介绍给马嘉利,但哲学教授显然仍对罗欣恋恋不忘。马嘉利孑然一身的生命里突然闯进了两个男人,秋天就快要结束了,但这一团剪不断理还乱的关系..秋天的故事电影网友评论:< class="com">四季系列的其他三部更加戏剧化,只是导演在限定的时间内把不同的爱情状态表现出来,而秋天更有生活气息,似乎每个人能从影片中找到自己某个时段的影子。侯麦将玛嘉莉的欲拒还休,渴望恋爱,却不愿被刻意安排,希望爱情是从天而降和一见钟情式的。闺蜜伊莎贝拉用玛嘉莉的条件和性情写了征婚广告,却依照自己的喜好选择了杰哈,也就解释了伊莎贝拉怎样暗暗爱上了自己为闺蜜选的征婚对象,我相信杰哈喜欢的应该是玛嘉莉,他开车返回找的应该也是她,而最开始他只是被伊莎贝拉的高贵所打动,欢乐的舞会中伊莎贝拉落寞的眼神足以说明一切。萝欣这个角色挺理想化的,用一种近乎忍痛割爱的方式,撮合自己喜欢的两个人在一起,可没想到自己喜欢的人不一定互相喜欢。全片最喜欢玛嘉莉,特别是从婚礼开始后。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。虽名为《秋》,实际却是侯麦四季的最后一部。和《夏》观感相当,故事甚至都是类似的,错综复杂的人物关系,剪不断理还乱的感情关系,你来我往的对话塞满全片,不过片中对于爱情对于生活的讨论仍旧能给人些许启示,有几处的取景也太美了。至此四季故事还剩一部《冬》,目前最爱的仍是《春》。#68#人间四季里人物关系最复杂的一部,惊叹于侯麦依靠人物对话将男女、母子、友人之间的盘根错节拿捏得当的微妙感,连两处“撞见”这种八点档国产剧的狗血桥段也被处理得水到渠成。秋天真是收获的季节,收获了葡萄的饱满、酿酒的陈香,也收获了从少女般的春心萌动长成女人的优雅成熟稳重。 < style="text-align:center;"> < class="com">伊莎贝尔的形象塑造非常之成功,她意识到只有帮助玛嘉丽做出改变才能帮助她的生命迎来第二春,于是她瞒着玛嘉丽登了征婚启事,但是为了确保征来的男人可靠,她又必须对男方隐瞒自己的身份,以此来达到检验对方的目的,而然在检验合格后她自己却又升起了一丝妒忌,这一丝妒忌用的非常之高明,既显示了伊莎贝尔也是一个普通的有欲望的女人,又因为对欲望的放弃进一步展示了她对玛嘉丽的友情。当真是法国好闺蜜! < style="text-align:center;"> < class="com">什么样的人拍什么样的电影,侯麦骨子里绝对是个温良如玉,优雅从容,并且热爱生活的人。一个给中年女闺蜜介绍男朋友的故事都能拍得如此清新隽永。所有角色虽都平凡普通,但却各有各的迷人气质。低反差的布光策略让整部影片都呈现出一种明亮,温暖的质感,那是导演给人生打上的底色。开放式的结尾,戛然而止,余味悠长。 < style="text-align:center;"> < class="com">发现侯麦,真是临近期末一大惊喜。看了他两部电影,太过美好,以至于动摇了我复习的决心。每到镜头切到法国乡村景色时感觉自己和他们一样沉醉在其中。电影里车窗外秋日午后的阳光铺满坑坑洼洼的乡间小路,我都能想象出那股恬静燥热的气息。怎么会有人用镜头把人内心深处最细密的感受表现出来啊! < style="text-align:center;"> < class="com">看完这部,又看了侯麦的绿光,两部片子男女主角都不美;场景也选的很随便;影片一开头都是次要角色在叨逼叨,主角以陪衬的方式出现;对白多且快,互相重叠抢夺;每个人都因为道德及其他原因把本来简单的事情搞得复杂无比,但是很有趣;纪录片质感,看完会产生拿起单反找两个朋友一起拍的冲动! < style="text-align:center;"> < class="com">法国女人真的可爱!开始的平行线结构,一老一少两个女人都自作主张要给女主介绍男朋友,看着俩个有魅力的男人被捉弄,不可思议的表情,我感觉还挺爽的。真的女权。侯麦的电影都是情节看似简单,但感情细腻让每人成年人都能对号入座。最喜欢女书商看着自己要成就一对互相吸引,自己又反悔了。 < class="com">喜欢,在秋天看了个秋天的故事。看到一大半的时候发现没有配乐,直到最后以婚礼上的演奏结束。觉得我和马嘉利性格有点儿像,很像……但我羡慕她有一个相识相知几十年用心替她找男人最后差点自己搞上的朋友…另外我觉得她的爆炸头很美,所以我要留长发了 < class="com">看的第一部侯麦的电影,原本以为是沉闷的文艺片,没想到如此好看!侯麦的镜头沉稳,人物之间的关系把握地如此细腻,玛嘉丽的葡萄园成熟了,伊莎贝尔的女儿出嫁了,心爱的人就算历经千辛万苦也会回到同一个地方,这是侯麦写的最好的秋天的故事呀! < class="com">老师学生的线拍出来会更有意思;男性女性个个都太烦了人类到底有什么值得互相吸引;看几对相处就是下半年的我啊哈哈,我又疲惫一些;秃顶大叔跟书商在一起时候看上去非常猥琐,但跟葡萄园女士相处时候就正常很多,能品出点绅士风味。 < class="com">是不是我就是痴迷这种淡淡的絮絮叨叨的电影伍迪艾伦哈哈候麦把这部法国乡下大龄女青年相亲记拍得如此清新自然里面男人女人都散发着柔和轻松的光泽与朦胧爱意实在受不了国内的爱情片看了两集我的前半生太沉重了…可能这就是现实… < class="com">克莱尔之膝里的年轻少女变成了单身的中年少女。比起春夏,秋天的故事果然沉稳慢热,同制造葡萄酒一样需要耐心,电影看了一半才慢慢有代入感。//法国人怎么回事,无论年龄大小身材胖瘦美貌与否,都天赋异禀似地自带坦荡与洒脱
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:玛丽·瑞莱 AmiraChemakhi SylvieRichez Ma
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介: 夏天快要来临的时候,巴黎女子戴尔芬(玛丽·瑞莱MarieRivière饰)却陷入了忧伤与烦闷中。刚刚和前男友结束恋爱关系,本来约好与她一同度假的女友也放了她鸽子。尽管其它许多好心的亲友邀请她一同度假,但是她却一一拒绝了。每个人都有了自己的度假计划,只有她看似要独身一人困在巴黎过冗长的夏天。她寻寻觅觅,终日游荡在各处,希望能够找到自己的情人,但是所遇之人皆不能触动她心。在马赛海边,她听说了关于绿光的传说:谁能看到绿光,谁就能得到幸福。落寞的她打算返回巴黎,在车站,一个男子对着正在阅读小说《白痴》的她微笑,戴尔芬似乎觉察到了什么,她主动邀请男子去海边看日落。在灿烂的光辉中,男子对她表白,而她却固执地等到绿光才给出答案。本片获得第43届威尼斯电影节金狮奖。主演:玛丽·瑞莱AmiraChemakhiSylvieRichez,绿光电影高清在线观看、迅雷下载 绿光电影网友评论:< class="com">出奇的代入感,敏感自怨,排斥结交新的朋友,主动去认识女生。何时何地都感到孤异,却积极的期望能有感情能喝人有交流,想起挪威的森林里渡边说有谁喜欢孤独呢?只是不喜欢失望而已。希望自己能有一天遇到喜欢的人,或者鼓起勇气去表白。或者等到神奇的指示。现在是凌晨三点十分,2019年第一个清晨,2018年最后的夜晚,身边有一瓶威士忌,我发现我不喜欢喝酒。 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢。看的时候想到了蔡导的《爱情万岁》。女主人公也说如果跟别人一夜情后会更寂寞,因为两个人都不在乎。《爱情万岁》就是这样。侯麦不一样,他塑造了一个寻求内心声音的女主人公。在影片里,我看到的是孤独与寻找。结尾,我也和两人一样,屏住呼吸等待“绿光”。出现的一刹那,满足、喜悦以及沉思。准备读读凡尔纳的《绿光》。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后的绿光是美的,前面的铺陈是长的。如果不具备摩羯座的苦情观,看这部片其实是很难熬的。那些神启,其实也只是心理暗示外加一瞬间的巧合,用来说服游移不定的人做决定最合适。侯麦是白羊座,有点难以置信。相比之下,更偏爱他的另一部作品狮子星座。这一部感觉非常洪尚秀在海边了,应该是迄今为止我最不喜欢的一部侯麦。 < style="text-align:center;"> < class="com">1986,候麦。絮叨的言语,琐碎的生活,寻找情感的女子。对话机位仿佛第三人视线,日期字幕转场文人气质,自然中个人的疏离孤寂。凡尔纳《绿光》对爱人情感交流的希望,陀《白痴》纯粹的相遇。如成濑般“我不固执,生命对我才固执”。“等待总比梦想摧毁要好”,可生活能等到绿光吗?追寻才有等待。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主不合群,没活力,很脆弱,自怨自艾。相比之下,与她争吵的朋友,随便的瑞典女孩,都更有魅力。然而,女主不就是我们么?明确的厌恶着一些,却不知道想要什么,说这个low那个没意思的,却终日晃荡,活不出自己,得不到快乐。一切都寄托在生活中的小确幸,比如绿光上。所以侯麦电影才会平淡的真实 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,我的第一部候麦,碰到如此矫情的小资情调的女主,我也是深深的醉了。果然候麦很懂女人,前半段的日记式的生活细碎真是无聊,折磨着观众,痛苦着女主。中间对绿光的描述真让我想到了极光。后半段算是体会到了候麦那种风格,能将一个拒绝约炮的摩羯女约炮成功的故事描绘成这样,也算是有水平!! < style="text-align:center;"> < class="com">侯麦真的太浪漫了,女主的焦虑和犹疑我都懂,不过确实很不讨喜,给她安排的结尾其实也可以猜到,只是按俗世的发展的话,她只能孤独终老吧。这段和后来的《冬天的故事》里女主固执的坚守形成了互文关系。到最后看落日的时候,竟然也原谅了女主的造作。不过还是更喜欢她在后来《秋天的故事》里的人设。 < class="com">喜剧与箴言之绿光女主与侯麦塑造的大多数女性角色完全不同:她宁缺毋滥,她单纯又敏感,理性又渴望拥有;她总是那么伤感,但没有因为孤独屈从于身体。在她最终遇到那个合适的人时,她却让“绿光”替自己决定——绿光浮现时,不是你真的能看懂自己和身边的人,而是在那一刻,你已经有了自己的答案。 < class="com">前半段真的让我昏昏欲睡,可是到后来却越来越理解女主,甚至感同身受!抗拒人群,可是又渴望陪伴,孤独让我既自在又煎熬,不知道自己等待的是什么,是一个特别又普通不能再普通的存在,渴望冒险和惊喜,又知道换来的是更加空虚的孤独,矛盾,等待总比颓废好一些。法国人真的很爱聊天啊…… < class="com">她只是为了心中难以排遣的情绪在哭,她的悲伤像大海在风雨里掀起了浪花,久久不能平息。但是她在内心的独白里奔走冲突,虽然迷惘,但却不会轻易被动摇,虽然寂寞,却始终保持一份淡定自若的神气,就象在海洋混乱、芜杂、浮燥的表面之下,在接近海底的地方,自有一番宁静开阔的气象。 < class="com">喜欢~!真的是很细腻很女性的电影啊,衣服穿搭很棒哈哈绿光是搞什么。贴图贴上去的吗!太假了想知道是怎么拍的这不可能是写了详细剧本吧?“这样就会继续做梦储存能量”“我也不吃花因为她们像诗像画”虽然很多人说作死的女主但是这是一个人自洽的逻辑呢 < class="com">我要哭了,我已经把这个无聊骄傲孤独的文艺女神经病活成了常态,但是我说不出来啊,我也没有小资的生活和无趣的假期啊,我也好想拿着本陀思妥耶夫斯基的书在车站遇到能让我表达倾诉的少年啊。女人的孤独怎么就那么形而上,怎么就无法安放呢。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:让-克洛德·布里亚利 Aurora Cornu 碧翠丝·罗曼德 洛朗丝
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介:35岁的中年外交家杰罗姆(让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy饰)是一个具有深刻洞察力和幽默感的男人。即将结婚的杰罗姆,以单身汉的身份参加了老朋友奥罗拉(奥罗拉·科努 Aurora Cornu饰)邀请的度假之旅。在美丽而宁静的乡村庄园,奥罗拉介绍了两位花季少女劳拉(碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand饰)和克莱尔(劳伦斯·莫纳亨 Laurence de Monaghan饰)与他认识。年轻美丽的克莱尔让杰罗姆不能自拔地心生欲望。当他看到克莱尔的男友抚摸她膝盖的动作,产生了也要摸一摸克莱尔膝盖的念头。 由国际电影大师埃里克·侯麦执导的影片《克莱尔的膝盖》,是侯麦《六个道德故事》的系列影片之一。本片荣获1972年第29届金球奖电影类-最佳外语片提名等多项大奖。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:夏洛特·韦里 弗里德里克·范登德里舍 米歇尔·瓦莱蒂 赫尔菲里克 让-
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介: 侯麦著名系列作品“四季的故事”之一。菲利茜(夏洛特·海瑞 Charlotte Véry饰)和查理(费德瑞克·范丹狄德夏 Frédéric van den Driessche饰)在海边浪漫相恋之后,因为一时不留神留下了写错的地址,而导致了二人再也找不到彼此。菲利茜生下了查理的孩子,但5年来却再也没有查理的音讯。 生活还在继续,菲利茜遇上了喜欢她的一些男子,他们也不失为好男人,足够爱自己。比如成熟体贴的马桑(迈克尔·瓦雷蒂 Michael Voletti饰)和才华横溢的路易(Hervé Furic饰)。然而,在菲利茜的心中,查理却仍旧是个挥之不去的至爱之人。她不是不爱他们,只是无法爱到能和他们一起生活。她和路易一起看莎士比亚的歌剧《冬天的故事》,为里面的人物悄然落泪,也许她和剧中人一样,也在坚守着一个信念。 终于某个冬天,菲利茜和查理竟然在公车上重遇,执着的梦想等来了实现的一天。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:让-路易·特兰蒂尼昂 弗兰西丝·法比安 玛丽-克里斯汀·巴洛特
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介:电影为侯麦《六个道德故事》系列之一。故事讲述一个34岁的天主教徒让-路易斯(简-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 饰)爱上了一个年轻的女大学生。他偶遇老朋友维塔尔(安东尼·维特兹 Antoine Vitez 饰),被邀请到一个性情豪放的离婚女人慕德(弗兰西丝·法比安 Fran?oise Fabian 饰)家中共进晚餐。饭桌上,持有不同道德思想的三人大谈宗教、无神论、爱情、道德、以及哲学家帕斯卡尔的生活与哲学著作等话题。聊到深夜,外面下起了大雪,维塔尔离去,慕德劝说让-路易斯留宿一夜。慕德是情场高手,她极尽挑逗之能事去引诱他。保守忠诚的天主教徒让-路易斯面对了两难之境,一方面心中已有所爱,另一方面美艳的慕德实在又难以抗拒。他半推半就,最终还是抵制住了美色的诱惑。后来,他与心爱的女孩结婚,却发现她竟然曾是慕德丈夫的情妇。...
备注:已完结
类型:爱情电影
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介: 和导演埃里克·侯麦往常的影片一样,该片讲述了一个女孩徘徊在多个男人之间企图寻找自我的故事,通过人物之间的大量对话细腻而又真实的展现了男人和女人之间充满了变数的感情世界,虽为喜剧,亦展现了情感的无奈和多变,发人深思。路易斯(帕斯卡·欧吉尔PascaleOgier饰)天性活泼善变,从艺术院校毕业之后,她同对她忠心耿耿的男友订了婚。然而,平静的感情生活让喜欢追求刺激的路易斯感到十分空虚,拥有着姣好面容的她深信自己在异性之中的魅力不减,因此,她义无反顾的决定结束和未婚夫的同居生活,返回巴黎。在那里,珍娜先后邂逅了数个不同的男人,在一连串的矛盾和波折面前,她终于领悟到了什么才是生命中最珍贵的东西。主演:帕斯卡·欧吉尔切基·卡尤法布莱斯·鲁奇尼,圆月映花都电影高清在线观看、迅雷下载 圆月映花都电影网友评论:< class="com">爱情片美的首要条件是作者态度的暧昧,含而不露,在该作里,候麦定非意图重复《绿光》完美的单体塑造完成对群体的映照而引发自怜,也无法断定是否如道德故事系列里完成深刻自省(转向对女人,若是如此该作过于露骨的表达,注入的个人感情未免过多而失衡),这应该是对男女关系平等这一梦话的温和讥讽,她发现自己维持生活可悲平衡所需精神空间反而困住了恋人的正常反应发作,欲求掣肘了想象中的追求,自我安慰既不能说服躲在厕所门后的问心无愧,也不能平息自己在恋爱关系里的自相矛盾,爱情的平等和自由,在公正的眼光下一样可笑吐槽:单身直男无法get到候麦的好,这部其实更不是我的菜,分析了一下喜欢的候麦作品,特点是情节切得更琐碎,细节表意满分,最重要的一点是场景变化丰富,不在一个地方就说个没完了!所以除了特例外不怎么衷心喜欢候麦 < style="text-align:center;"> < class="com">侯麦喜剧与谚语七部曲第四部。如果婚姻和爱情分割成两码事,没有婚姻的约束,爱情是否更为纯粹。可以相对稳定的同居生活,各自坦然接受不同的诱惑,忠实于各自的情感而非身体,灵魂是否就足够自由?女主游弋在各段感情中,始终找不到属于自己的港湾,然而当同居男友另有新欢而悲伤自艾,是直到失去才知拥有的可贵,还是不甘心被对方在感情上先遗弃?爱情终究是占有,可以重新上路的前提是足够的时间和下一段恋情,苦苦寻觅或等待的只是不存在的假象,唯一要做的是涂上自己足够的想象与包装,直到自己不得不去拆穿。 < style="text-align:center;"> < class="com">她為了彰顯自己的獨立,同時把包括男友在內的多個男人都當做備胎,實際上這種遊移逡巡不是獨立,相反,正是她內心缺乏安全感和自信心的表現,所以最後得知男友愛上別人后便崩潰了。好多姑娘都把獨立掛在嘴邊,但真正的獨立首先是關係的平等,你玩世不恭,那你也要給別人自由選擇的空間,你無權要求任何人永遠在你身邊,所以何不大家都隨意灑脫,這樣才能活的有意思 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧与谚语系列之四。“有两栋房子的人失去了他的头脑,有两个女人的男人失去了他的灵魂。”全篇高光时刻在最后20分钟,女主和新认识的男人做爱后无法入眠,去咖啡馆坐到天明,只为了赶凌晨早班车回去郊区的家给男友惊喜。深夜在咖啡馆和陌生画家的对白,“满月只是一个契机,不是客观的原因”。Keytakeaway是什么?趁着还有自由,多去巴黎跳舞呀:) < style="text-align:center;"> < class="com">浅色、冷清闭塞的市郊公寓,法国民谚与一通电话:第一场戏确定基调同时透过“外出”交代整体走向。红与蓝,宿命般的一对颜色。侯麦的电影总是如此,以道德立场为底色预言式发展故事,人物行为并不违反常理,正因为如此结局方才显出深刻。电影的观赏性源于角色认知与客观环境的对比,伟大作品是相通的。 < style="text-align:center;"> < class="com">拥有两个女人的男人会失掉灵魂,拥有两间公寓的男人会失去头脑。片头用一句谚语概括了整个故事,然而却应用在年轻貌美的女主角身上。月圆之夜无人入睡,路易斯在情人身上迷失激情,而男友却在新欢身上找到真爱,自以为运筹帷幄的路易斯被现实狠打了一巴掌,转头又打电话给男闺蜜寻求安慰,实在是太妙 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5她美丽、身边有着爱吃醋的男友、把她当女神的男闺蜜、围在她周围招摇的年轻萨克斯手,如此幸运丰富的人生让她错误地以为自己可以掌控爱情,殊不知月色撩人,生活和她开了一个大大的玩笑,侯麦将爱情中的犹豫、疏离、激情的消退描绘得惟妙惟肖,红尘中的男男女女懂得满足与珍惜吧 < class="com">(8.0)结局挺意外的,可能我对戏剧性的企盼太过分了吧。一直以来我都觉得那些法语字幕组里的侯麦小分队做完任务应该加鸡腿,额外的工作负担太重了,跟北京一二号线地铁的驾驶员一样(不过听说也开始装门了)。当然最恐怖的还是多年之后我那个名导系统重温计划里的侯麦。 < class="com">3.5第2部侯麥,不及綠光討好可愛,女主角是典型的紅白玫瑰不可兼得的最佳例子,不過最後攤牌那場戲穿黑色的女主真是楚楚動人。男閨蜜的演員原來是登堂入室的教授,想和女主上床那場戲還真有洪尚秀的味道。圓月之夜是點題的諷刺,喜歡女主的公寓,是我理想的獨居範本 < class="com">到了最后30分钟才明白要讲什么豆瓣简介太误导人了。。。男女对距离和空间的认知差异在这里一些侯麦擅长的微妙的男女关系反而成了点缀和服务者侯麦对时间体验的把握依旧如此美妙其实还有一点是来看年轻时候的鲁奇尼的居然那么可爱呜呜演这么讨厌的男人也好可爱! < class="com">首尾呼应,场景回归。男女来来去去,感情捉摸不定。感觉郊区是流放地,来到巴黎又觉得巴黎也是寂寞的地方,想改变这种生活又不如任意,人与人交往变得复杂,想沟通找寻真正的互相理解也是困难。也想一大清早去咖啡店,跟陌生人交谈比熟识的人来得容易又轻松。 < class="com">女人心里的那点弯弯绕真是怎么看都看不够啊,够无赖,也很可爱。如果我有个女儿,我会在她的青春期给她看侯麦,教她爱是宽容,自由不束缚,但相对的也会有寂寞,悔恨伤离别需要承担,儿子就算了,侯麦镜头底下的男人都挺倒霉,也挺混蛋的。。。