备注:已完结
类型:剧情电影
主演:弗朗科·英特朗吉 阿尔伯托·索迪 佛朗哥·法布里齐 里奥普尔多·特里斯
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:弗朗科·英特朗吉/阿尔伯托·索迪/佛朗哥·法布里齐/里奥普尔多·特里斯特/RiccardoFellini/莉奥诺拉·罗芙/JeanBrochard/ClaudeFarel导演:费德里科·费里尼语言:意大利语地区:意大利/法国编剧:费德里科·费里尼/恩尼奥·弗拉雅诺/图里奥·佩尼利类型:剧情/喜剧上映时间:1953-08-26(威尼斯电影节)/1953-09-17(意大利) 别名:维蒂洛尼/流浪汉/青春群像/Vitelloni/TheYoungandthePassionate用户标签:费里尼,意大利,1950s,1953,黑白,CC,青春,剧情片长:101分钟(阿根廷)/100分钟(德国)/104分钟(美国)/107分钟(意大利)imdb编号:tt0046521 影片的主人公是年近30岁的5位年轻人,他们终日游手好闲,热衷于恶作剧并沉溺于梦幻般不切实际的计划里。其中最年长的浮士德让最年少的摩拉德的妹妹桑德拉怀了孕,基于责任心及周围人的力劝而结了婚。浮士德在一家古董店工作,但因为恶习不改企图勾引店主的老婆而被解雇。一天,桑德拉得知浮士德带着一名舞娘到一家廉价的旅馆过夜,于是第二天她带着孩子离家出走;狼狈的浮士德第一次感到桑德拉的重要性。于是和她的兄弟四人拼命寻找桑德拉的下落,终于找到桑德拉的浮士德一边遭到父亲的痛斥;一边恳求桑德拉的原谅。见到二人重修旧好的摩拉德在次日清晨不辞而别,踏上了自己的旅程。 第30届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)图里奥·佩尼利 / 恩尼奥·弗拉雅诺 / 费德里科·费里尼 浪荡儿电影网友评论:< class="com">费里尼的早期半自传作品,五个青年在那不起眼的小镇里无所事事,却幻想着能发扬光大,但现实却是这样,阿尔伯托想和其中一个美女去非洲度蜜月,但因为妹妹和她的男友一起离开,阿尔伯托却因为要照顾妈妈就没有完成梦想。里卡普里多的作品没人理解,直到瑟吉欧先生发现他的作品很好的时候,但是里卡普里多却没有勇气则没有完成梦想,浮士德,自认为跟任何女生在一起没有什么大碍,结果从一个花花公子成为了一个好丈夫,里卡多不是很了解,但摩拉德应该是费里尼的原型,曾经也是浪荡儿,但最后也已经看透了其他四位浪荡儿之后离开了! < style="text-align:center;"> < class="com">莫名其妙的在结尾被感动了,摩拉德总算终究还是五人中最有勇气的那个。每天深夜,他就像是像一个幽灵飘荡在大街,妹妹和渣男兄弟结婚,一边是亲骨肉,一边是好兄弟,无处不在的抉择让他再难去寻找到自己。在影片最后,他终于离开了这个令他无所适从的地方,踏上了寻找自我的路。我就特别容易被这种勇敢的抉择而感动,就像当初看《月亮与六便士》一样。费里尼依旧是大师,现实主义作品中流露出对青年人对自由与规则的焦虑,半个多世纪前的年轻人如此,当下的我们依旧。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实,影片有一股清醒到机警的悲凉,生活的游淫无度、内心的空虚失落,似乎都恨不得揉进那些刻画浪荡儿的每一个镜头、每一句旁白;而颓败萧条的小镇也让这种浪荡全然没有十九世纪那些巴黎街头浪荡子的前卫,反是似乎在嘲讽片中浪荡者们颓败生活的欢谑与潇洒。但是,片中溢出的一种很独特的狂欢氛围,让人总会觉得在对种种不堪的嫌恶后,多少还是存留有某种福克纳式乡愁的。所以萨莉会等,莫拉德会离开。以及,最后离别时的镜头,真得是只属于电影的语言。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论是驾驭多人物的群像镜头,还是剪接的画面流畅度,费里尼在这一部里都是标杆式的范本。意大利新写实主义代表人物,《浪荡儿》依然是现实题材。一个可以说是比较传统的故事在费里尼的镜头下有了一种纵深,直达心底。浮士德的挣扎与放浪展现着一个阶层的精神世界,年轻在时间的苍茫里渐次衰老。每一个人都想远去,可是现实的羁绊都是阻力,这一切需要勇气,同样需要对生活的认真体察。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事一般,时代感很强,游手好闲的一代流氓看着会非常亲。那些人自称是艺术家,不学习,不找工作,不被世俗约束,但实际就是混混儿,只是不自知罢了,那个时代,导演好像只能看到流氓,混混儿,其他正常一点的人都看不见,所以现在问那个时代的青年,他们很崇拜这样的导演,感叹不是老人变坏了,而是坏人变老了。演员表演的很好,情节还算紧凑。 < style="text-align:center;"> < class="com">费里尼第3作,获威尼斯银狮奖。1.一个简单而有力的好故事,一出经典的反讽教育剧——花心浪荡儿意识到家庭的重要性,一篇挣扎与逃离的寓言。2.群像塑造生动鲜活,摄影趋于中间调。3.始终念叨着出走的人还是留下来了,一向沉默不语的人终于选择了离开。4.豹尾:火车挥别接抽离四人卧室的想象。(9.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">费里尼早期作品已经显露了他的作者风格,而对比之后的转折自传体,这部半自传作品中,仍有里米尼的缩影。对五个人物的刻画,带着本有的环境气息,世俗风情之下,是破碎的关系。如果说偷情的人只为偷情,那么离开的人便是为了真正离开,离开这种氛围。结局的平行蒙太奇说明了他不再回来,从来时光不在。 < class="com">城市是个大舞台,场面调度非常自然流畅,值得再三学习。就是部分转场略显生硬,故事也是浪荡随性。剧本细节丰富,展现一个狂欢不知为何而活的小镇无业青年生活,出轨渣男为主线,海边影院女人的再现考验,哥哥最后离开小镇火车开动,摄影搭配各朋友睡在床上远去的思路有趣生动,费里尼大师棒!4.3星 < class="com">始终忘不了火车拥簇着新人前去罗马,新郎父亲牵着小女儿小手落魄的眼神。费里尼狂欢戏谑的黑白影像里,总有空荡荡的街道(狂风呼啸下的剧本探讨),离别的身影(两次女性的抗争力量)和寂寥的陪伴(商店老板,桑德拉的弟弟,浮士德的家人)。电影里的热闹和孤独,看得见与否,只取决于我们是哪一种人。 < class="com">片名英文意思是theloafers.深刻影响王家卫《阿飞正传》的电影。Moraldo喻指moral,他的道德良心堪比《阿》中刘德华的角色。费里尼的嘉年华在此片已经开始。片尾Moraldo乘火车告别小镇,镜头切到他的各位死党依然在睡梦里,这手法到蓝白红三部曲之《蓝》仍在运用。 < class="com">库布里克喜欢的作品,不知道《杀手》有没有受其影响故事简单讲述清晰,几个主演人物的识别度还是蛮高的,至少看起来不混乱费里尼多处运用了镜子的镜像拍摄人物又是一个动不动就哭哭啼啼的柔弱女主,花心男主被岳父揭穿时女主的表演好真实最后高雅男主在火车臆想送别众人可谓是大师镜头 < class="com">在孤独边缘的海边小城,他们在一切破败中狂欢,转眼已不是少年。阿尔贝托不得不留下照顾母亲;莱奥波尔多抱怨无人理解他的艺术却没有勇气走出去;浮士德浪子回头、成家立业,再也出不去了。他们都在讨论着离开,可只有爱看闪电的莫拉德向着星辰头也不回的走了——正如离开里米尼的费里尼本人。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:亨利·哈撒韦
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:玛丽莲·梦露/约瑟夫·科顿/简·皮特导演:亨利·哈撒韦语言:英语地区:美国编剧:查尔斯·布拉克特/沃尔特·瑞奇类型:剧情/惊悚/黑色电影上映时间:1953-01-21 别名:尼加拉瀑布之恋用户标签:美国,玛丽莲·梦露,美国电影,1950s,MarilynMonroe,犯罪,1953,黑色电影片长:92分钟imdb编号:tt0046126 剧情描述一名红杏出墙的太太与情夫合谋,在大瀑布旅行时谋杀亲夫,不料事机不密,丈夫反过来先发制人对付妻子。约瑟夫·考登与琼·彼得斯饰演各怀鬼胎的夫妻,而身材性感的玛丽莲·梦露则首次在本片中饰演重要配角,没想到她的挑逗魅力与大瀑布的冲击力反而吸引了大部分观众的目光。 飞瀑怒潮电影网友评论:< class="com">故事与拍法上的气氛营造颇有希区柯克的元素,估计老希来拍差异也不会太大。此片最大的特色倒是在于大部分段落都是实景拍摄,这在早期特艺彩色片里殊为难得,且实际效果也很不错,大量的实地近景把尼亚加拉大瀑布拍的非常壮阔,作为风景宣传片也是相当饱眼福的,在始终弥漫的瀑布音效下,夜景与旅馆内景的空间延伸感也很做的很好,音乐钟楼谋杀梦露一场的机位与色彩设计的风格效果也很强烈。梦露可以说就是为彩色电影而生的明星,她与特艺彩色可以说是互相成就了对方的传奇,怪不得能启发沃霍尔经典的梦露符号复制的色彩变换法。而从这部她担纲主演的最早期作品就可以感受到她其实并不是没有表演潜力,而是其性感的外表过于耀眼,以至于制片方为了优先考虑高额商业利润而总是要尽量榨取她的形象价值,连洗澡也要红唇,压缩了可以让她发挥表演的情节内容。 < style="text-align:center;"> < class="com">梦露的成名作,虽然一直感觉梦露在电影中是真的在“演戏”,但这一部却是比较自然的表现出一副心机婊的样子,第一次作为主角的梦露的确有点令人惊艳,搔首弄姿不多,却也散发着魅惑,科顿少有的彩色电影也是很难得,其中路口堵梦露那段演的有点痞帅痞帅的,不过整体剧情乏味,看似有希胖的味道,实则只是简单的推进剧情,无功无过 < style="text-align:center;"> < class="com">好看!但有點可惜,JeanPeters夫婦跟主軸(夢露+Cotten)的張力沒出來,夢露無疑非常搶眼,以致少了她的末段儘管仍走在結構內卻光芒銳減。河流,喪鐘,必然的死亡。作為少數彩色黑色電影,除了突顯夢露的身材曲線,是否真有起到很大作用?百葉窗的幾場戲仍是黑白黑色電影的基模嘛。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型的希区柯克式惊悚片,有完美谋杀,有结尾的大场景景点,可惜HenryHathaway毕竟不是Hitchcock,前半段的悬疑和铺垫都恰到好处,到了后半段又落入了警匪片的俗套中。Jose hCotten倒真是很适合扮演这样的闷骚型杯具人物,谋杀梦露段落很赞! < style="text-align:center;"> < class="com">情节并不能说很吸引人吧,加上又比较分散,放在当年来说其实也不算出色......比情节更有吸引力的是梦露,这个角色似乎不同于她最著名的那些银幕形象,而比梦露更抢眼的则是故事的背景地——美丽的尼亚加拉大瀑布。接近结尾在大瀑布上的一场戏相当惊险。 < style="text-align:center;"> < class="com">还是有哈撒韦的风格,情节虽然没有太多悬念,但是后半部分紧张感一直伴随。看的时候就觉得剧本写的不简单,细节处理很棒,一查果然编剧CharlesBrackett来头也不小,都是给比利怀尔德跟刘别谦写剧本的???????????? < style="text-align:center;"> < class="com">合格的filmnoir,虽然电影世界已经变成彩色的了。正是科技令电影变成彩色,我才能第一次看到活的科顿先生(虽然已经苍老了的)真实的面容,那蓝眼睛,那落魄也仍然很帅的样子TT梦露真美。第二女主有点像第三人里合作的阿莉达瓦莉。 < class="com">一个漂亮的剧本,把奔涌的尼加拉瓜瀑布比喻为失控的挫败婚姻,实在恰当。而通过两对夫妻的对比更凸显了这个主题。梦露头一次扮演了蛇蝎美人,出场虽不算多,镜头少到甚至不及女二号,然而每次出场都惊艳无比。PS尼加拉瓜瀑布真美~ < class="com">印象里小时候电视上放过,应该是没看懂。故事不错,梦露其实很适合这种“非自觉”型的蛇蝎美人,可惜制片厂没给过她什么类似的角色。另外,看到尼亚加拉大瀑布,就想起去加拿大的照片都找不回来了,很残念,也想再去看一次。 < class="com">梦露在荧幕上唯一一次死亡,这角色美得咄咄逼人几乎不像她,但这样花容失色、丑态败露的femmefatale又意外得适合她。Cotten与她的追逐、谋杀拍得较好,飞瀑的背景能够结合得更有趣,尽管结尾设计得已不错 < class="com">这部电影不知道什么地方让人觉得有点别扭,感觉不太协调,或许梦露在人们的眼里并不像是蛇蝎美女吧,她总是让人觉得应该是那种天真单纯脆弱的傻姑娘,在这个片子里梦露走路的样子那个腔调到有点像伊丽莎白.泰勒了。 < class="com">犯案的交代过早,丧失了悬念和紧张感。丈夫的塑造比较头轻脚重,在得知妻子红杏出墙前,他的狂怒仅仅由精神病院来一笔带过。而后犯罪的行为中又呈现出丰富复杂的情感。梦露演得还不错。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:文森特·普莱斯 弗兰克·洛夫乔伊 菲莉丝·柯克 卡罗琳·琼斯 保罗皮切
导演:安德尔·德·托斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:文森特·普莱斯/弗兰克·洛夫乔伊/菲莉丝·柯克/卡罗琳·琼斯/保罗皮切尔尼/罗伊·罗伯茨/安吉拉·克拉克/PaulCavanagh/戴布思·格里尔/查尔斯·布朗森/ReggieRyma导演:安德尔·德·托斯语言:英语地区:美国编剧:CharlesBelden/克兰·威尔伯类型:恐怖上映时间:1953-04-25 别名:腊像院魔王用户标签:恐怖,惊悚,美国,恐怖片,經典恐怖,美国电影,悬疑,恐怖惊悚片长:90分钟imdb编号:tt0045888 杰罗德·亨利教授(文森特·普莱斯VincentPrice饰)是一名醉心艺术的雕刻艺术家,他的每件蜡像雕塑都栩栩如生。他一直潜心钻研历史上的著名人物形象,尤其钟爱法王路易十六的王后玛丽·安托瓦内特。然而他的生意合作伙伴马修·伯克(罗伊·罗伯茨RoyRoberts饰)却因为杰罗德经营蜡像院收益不佳而大为不满。为了更快的收取钱财,丧心病狂的马修烧毁了整座蜡像馆,包括所有杰罗德视如珍宝的蜡像雕塑。火灾之后,杰罗德葬身火海,神秘地失踪了,而马修则如愿得到了大笔保险金。 18个月后,杰罗德竟然奇迹般地“复活”了。不仅如此,杰罗德还举办了一次全新的艺术展览,一场以死亡暴力为题,令人毛骨悚然的血腥之展。苏·艾伦(菲莉丝·柯克PhyllisKirk饰)本是一名普通的美丽女孩,刚刚成为杰罗德的新任助理。可随着她的好友离奇被杀之后,苏的生活开始变得危险而不安。苏怎会知道,她正是杰罗德要创作的下一个完美蜡像玛丽·安托瓦内特。 恐怖蜡像馆电影网友评论:< class="com">还不错,提供了真人作蜡像的创意,虽与此后同类片剧情不一。打斗场面和犯罪思维如同戏曲或儿戏,其他尚可。里面的人只能说是笨死的,那个雕塑师被点火的场面真是蠢如舞蹈,本应同情他的只能说活该了。社会背景应是1900年代,彼时纽约的发达怎不让李中堂怵目惊心啊,幸能自持已是大有涵养了,唉。 < style="text-align:center;"> < class="com">53年的片子,其实挺好的,整体而言很精简,没什么多余的旁枝末节,而且里面的一些小小冷幽默也挺可爱,居然还有中场休息,看来那时候看电影还真是挺隆重的,跟看个戏剧、歌剧似的,哪像现在啊,一部爆米花快餐电影,而且成本还是那时的好几倍,本片不悬疑不恐怖,文森特王子依旧大叔韵味帅气着! < style="text-align:center;"> < class="com">本片比较真实,没有夸张扯淡之处。面目狰狞或许是仅有的恐怖元素。悬疑氛围较小,悬念早早暴露,杀合伙人已经让观众猜到火里逃生的主角是幕后黑手。恐怖、惊悚、悬疑常常杂糅,从观众情感区分,三者分别对应恐惧、紧张、疑问。所以本片最接近惊悚片。影片亮点是人体蜡像的变态艺术。5 < style="text-align:center;"> < class="com">据说05版翻拍的并不是这部电影,而是79年的吓破胆,不过后者或许也是受到了53版的启发然后再套上德州电锯杀人狂所开创的套路?说回53版,恐怖气氛现在看已经很弱了,不过还是很有哥特式美感,VincentPrice也很帅,栩栩如生的蜡像加分 < style="text-align:center;"> < class="com">新版老版原来完全是不一样的作品,新版是很规矩的美式虐杀片,只是套用了创意,老版是犯罪片、剧情片,完全是不同类型,混进了一些:老版不恐怖嘛!的奇怪差评。又不是血腥片。很想知道这部3D电影在影院里的效果呢 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情很紧凑,普莱斯爷爷一如既往的迷人(结束前十五分钟我还是一厢情愿地觉得爷爷是正面人物剧情有反转),布朗森叔叔脸部线条太有油画范儿了哈哈,还有时不时冒出来的冷笑话,不禁让人觉得这真的是恐怖片吗? < style="text-align:center;"> < class="com">不覺得恐怖,反而覺得藝術家好可憐。如果不是他前合夥人燒了他的作品,可能他不至於會犯罪。奪取藝術家創造的主要媒介,而腦子裏的創作慾望不得滿足,就像性壓抑的人去強姦殺人一樣。(精神分析) < class="com">7/10,前面略无聊后面知道蜡像是真人做的之后毛骨悚然,以后怎么直视蜡像啊…太像人了,本片中的警察竟然不是猪队友,第一次见恐怖片警察有作为的。题外话,做蜡像不会侵犯肖像权吗? < class="com">新版的恐怖在于摄影的进步和血腥暴力镜头产生的视觉上的刺激,而老版的恐怖多半是靠布景效果和浓重的年代感。唯一的缺点就是悬念制造太差,人物像是在走过场,导致剧情平淡无奇。 < class="com">第一部由大制片厂(华纳兄弟)出品的3D电影,作为万圣节特映,在学校里看,吃马老师带来的糖果,开心!没有吓人的镜头,有很多小惊喜。#历史上的暴力机器集锦 < class="com">太一般了,甚至无聊,我真服了那些什么都是老版的经典的说法,老版其实很多都一般,做人要有独立思维,不要人云亦云,这个片子五分都多 < class="com">非常经典,06版应该只是承袭了原版的意念与噱头,原版更像是《歌剧魅影》与《香水》的结合物,一个坚守艺术臻致变态的艺术家之死。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:屠光启
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 【中文名称】红菱艳 【英文名称】Theredshoes 【上映时间】1948.9.6 【片 长】136min 【地 区】美国 【类 型】剧情/爱情/舞蹈 【语 言】英语 【字幕语言】中文/英文 【视频尺寸】976×720 【文件格式】RMVB+AAC 【IMDB评分】8.2/106,518votesTo 250:#250 【电影导演】MichaelPowellEmericPressburger 【电影演员】AntonWalbrookMariusGoringMoiraShearer 【剧情介绍】 这部英国影片是罕见的、能将舞蹈语汇天衣无缝地融入电影语汇的作品,也是芭蕾舞爱好者的最爱它讲述一名芭蕾舞女演员的痛苦抉择,她必须挣扎在一个具有强烈占有欲的音乐天才和一个排斥爱情的制作人之间,她的舞蹈不是才华的炫耀,而是情感的体现和升华。影片有大段的舞台表演,但因为处理手法高超,非但一点也不枯燥,反而对门外汉也能产生吸引力。女主角妙曼的舞姿、摄影和美工的丰富想象力尤其值得称道。《红菱艳》被誉为“英国电影艺术手段的一个胜利”,而在美国也被列为当年十部优秀影片之一。 本片的女主角佩姬是爱舞如命的人。当舞蹈团团长莱蒙托夫问她为什么要跳舞时,她的回答是:“就像你为什么活着。”她把自己生命的激情倾洋在芭蕾舞剧《红菱艳》的排练之中,结果她的演出大为成功。后来她和作曲家朱利安附入情网。于是她陷入了爱情与事业和冲突之中。莱蒙托夫认为:“没有一位伟大的舞蹈演员可以去享受常人的爱情。”但是他说服不了佩姬佩姬离开了舞蹈团并结了婚。但是后来一种强大的诱惑使佩姬决心重返舞台,致使朱利安拂袖而去。走上舞台之后,佩姬忽然想到那个穿着红舞鞋跳到生命终点的姑娘,感到不寒而栗,她感到自己不能失去爱情的丈夫。她猛地冲出剧院去追赶即将离去的丈夫,结果被迎面而来火车轧死……
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:PaulHubschmid PaulaRaymond CecilKel
导演:EugèneLourié
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 主演:PaulHubschmid/PaulaRaymond/CecilKellaway/KennethTobey/DonaldWood导演:EugèneLourié语言:英语/法语地区:美国编剧:RayBradbury/FredFreiberger类型:科幻/恐怖上映时间:1953-06-13 别名:MonsterfromBeneaththeSea用户标签:科幻,美国,经典,美国电影,电影,1950s,1950,1953片长:80分钟imdb编号:tt0045546 一场在极圈进行的原子弹爆炸实验,释放了冰层中沈睡一亿四千年的恐龙,这只恐龙跑到纽约市大肆侵略,造成巨大恐慌。 原子怪兽电影网友评论:< class="com">这部作品是日本《哥斯拉》系列的启蒙之作!而后98美版的《哥斯拉》再次回归原作,致敬《原子怪兽》!有人觉得98版的不好看,其实还是没了解哥斯拉的真正来源~没有这个怪兽就没有哥斯拉的诞生!哥斯拉是在剧情的来龙去脉上承接了这部影片的创意并发扬光大! < style="text-align:center;"> < class="com">哥斯拉的正宗前身,看看他俩的相同点:同样是给人类弄醒,同样都是两栖类,同样最后都给人类给弄死了,少数几个不同点就是一个走一个爬一个吃人一个不吃一个能喷热线一个不能喷一个有背鳍一个没有罢了 < style="text-align:center;"> < class="com">50年代著名怪兽电影之一,怪兽电影哥斯拉的鼻祖,电影后半部分怪兽出场次数比较多,特别是怪兽大闹城市街头和结局大闹游乐园的情节看的比较过瘾。。 < style="text-align:center;"> < class="com">我连第一版《哥斯拉》和第一版《金刚》都能忍受,那么这部就只是小CASE啦...最后那场过山车的戏太棒了.. < style="text-align:center;"> < class="com">相较于《金刚》,其实对圆谷英二创作《哥斯拉》影响更大的是这部 < style="text-align:center;"> < class="com">这些怪物都千里迢迢来纽约闹事儿老纽约人真是啥都见过了 < style="text-align:center;"> < class="com">经典,后来在1998年重新翻拍,改名为《酷斯拉》 < class="com">其实拍的挺不错的,就是怪兽的出场时间太少了。 < class="com">50年代科幻,社会环境影响潮流作品。 < class="com">只能评论哈哈哈。 < class="com">哥斯拉的原点 < class="com">太棒了
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:露西娅·波塞 GinoCervi 安德烈·切齐 伊凡·德斯尼 Moni
导演:米开朗基罗·安东尼奥尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:米开朗基罗·安东尼奥编剧:米开朗基罗·安东尼奥尼/苏索·切基·达米科/弗朗西斯科·马塞利/PierMariaPasinetti主演:露西娅·波塞/GinoCervi类型:剧情制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语上映日期:1953-02-26片长:105分钟又名:TheLadyWithoutCameliasIMDb链接:tt0046313不戴茶花的茶花女的剧情简介······ 克雷拉(露西娅•波塞LuciaBosé饰)本来是一名商店售货员,她被电影制作人格兰尼发掘后步入影坛,因其美貌而名气逐渐攀升,上映影片票房都获得了成功,不久克雷拉被迫嫁给了提携她的制作人。婚后丈夫不断干预左右克雷拉的演艺事业,并且不断使她偏离自己的电影理念。两人争吵后她终于答应丈夫出演《圣女贞德》,不料影片上映后恶评如潮。这不仅使丈夫经济陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低谷她遇到了基尼(安德烈•切齐AndreaChecchi饰),重新得到了爱情与理解,冲动之下她决意与基尼私奔,却不料对方只是想要与女明星发生一场艳遇而已。克雷拉清醒后重新思考自己的人生...... 不戴茶花的茶花女电影网友评论:< class="com">三五每一个场景都习惯找到一个位置随着拍摄对象旋转移动几乎固定机位走位和空间场景的运用技法完善甚至是空间的光影人物越多的场面越彰显运镜却过分自然到阅读故事时不易察觉连更换镜位都是在相互切换中间故事和表演都简单直白且抽离不像安东尼奥尼情绪全然表现挣扎和沉沦毫不遮掩女主单纯又可爱才显得身不由己的可怜拥有一个超现实主义的结局加持看见MA技法那么成熟但还是愿意写意 < style="text-align:center;"> < class="com">17BJIFF#5。三星半。爱情、理想、知识、技术都不是追求就能得到的,往往到最后只会发现自己只是时代最平庸的一份子,能做的只有将就、苟活、泯然。这本质上也是新现实主义,除了物质上贫乏的阶级矛盾、时过境迁的贵族衰败,更普遍的是安东尼奥尼这种现代社会人类精神与心理上饱受折磨的现实。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个软弱、幼稚、冲动的女人,接连遇到一个控制欲、占有欲强的男人与一个追求风流、没有真爱的男人,于是产生了这样一个悲剧。影视圈也只是这种故事范式的外衣吧。[昨晚睡前忽然想到:电影其实讲的是表面热情之下世事人情的冰冷与个人情感体验的绝对孤独,所谓成熟,就是懂得这种无可避免的孤独。] < style="text-align:center;"> < class="com">安公大场面控得好棒啊简直不输费里尼的,景深镜头和长镜头设计得也好赞(以及空间的对心理的表现性),某种意义上简直是[公民凯恩]的回声(尤其还有土豪捧明星这个梗)。这片儿跟他日后的神经刀比起来简直是太过通俗易懂了哈哈哈。不过安公对两性关系的参悟和拿捏简直是神级的。 < style="text-align:center;"> < class="com">十足意外的第一部北京电影节...转换到眼花缭乱的背景,多到沉闷冗杂的台词既外在又内在,室内的镜头和情人的长相都无比地让我想起奥森威尔斯...真是拯救了我看Word看到脑死亡的Dailylife(hell)...不管不顾地我也要热泪盈眶一把! < style="text-align:center;"> < class="com">角色都在,成色返来,有影无踪让美貌成了外带,最大的动静就是摆件的摆,受用亦是受害,那是有我受的光彩,幕给把脉,镜头想歪,好看被你翻牌,好听被他点开,被人按坏的遥控器还剩n-2台,眼泪在算分的卷面上严丝合缝地涂改,棚里熟悉的一切隔人晾晒。 < style="text-align:center;"> < class="com">【北京电影节展映】青春靓丽的女演员,在失败的婚姻与受挫的电影事业中迷惘痛苦挣扎。丈夫,导演,爱慕者…女主从随波逐流的懦弱,到身心俱疲的勇敢。结尾让我小小吃惊,却也与“茶花女”冥冥契合。只能感慨唏嘘,同情却又无可奈何。很喜欢这部 < class="com">是他一贯的长镜头,看的版本字幕翻译较差,但这次剧情叙事难得简单,看得差不多明白。看到最后一幕,顿悟片名之意:女主虽有茶花女玛格丽特那样的热情痴心,情郎却非阿芒那样真情实意,现代社会终究诞生不了爱情传奇,空留一场桃色新闻。 < class="com">早期作品感觉差很多啊(感觉商业影院不适合看这种外挂字幕的片子真想把最前排人的脑子都崩掉从第二排起几乎所有人都挺着脖子看字幕累死了真想打架。更不必说还有字幕一出工作人员就赶人的事儿发生要是不让走完字幕就赶我的话我就捅人了 < class="com">被产业伤害的女性。因其美貌,权利者痴迷豢养夺取独立,粉丝炽热靠近也不过图谋一段艳遇。而当她试图为自己争取选择权时,事实上也别无选择,只能走上卖弄姿色的人生路,而这条看似金光四射的路一旦走上,其实从一开始就无法回头了。 < class="com">最近几部安东尼奥尼看下来的题外话:1.意大利男人撩妹手段全国水平都不差2.妹子长点儿心也没太大用,如果不长本事的话3.凭胸而论比法国的美好多好多,怪不得brasize法意是两套标准4.细腰果然要靠掐,再瘦的人也要掐 < class="com">又是安东尼奥尼,又是大黑白,又是一个老套狗血的故事,但是没有笑星在身边,电影顿时高大上了一百倍,女主演技和颜都惊人高质量,最惊喜的是套票座位不光位置好,而且每一场都是同一个s ot!老安的长镜头真是牛逼到令人发指!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:木下惠编剧:木下惠介主演:望月優子/桂木洋子/上原謙类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1953-06-17片长:116分钟又名:Nihonnohigeki/Ja aneseMelodramaIMDb链接:tt0046127日本的悲剧的剧情简介······ 熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦争未亡人である。終戦前後の混乱どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に横領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁学校と英語塾に出している歌子、医科大学に通わせている清一だったが、当の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行状のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦争で息子を失った資産家の医師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の医師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷静な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。 日本的悲剧电影网友评论:< class="com">个人命运上升为时代民族悲剧。这句话有那么一点恶心。儿子自私自利,女儿怕男人捉弄男人变态心理。可以怪母亲,可以怪时代,可以怪战争。时代悲剧个人悲剧年年有。今年也很多。但是拍出来给后人以震撼教育,就是好样的。知道我在说什么么?拍出来。||轻易用标题引言和穿插于其中的大事件将个人命运的悲喜拉扯到了一个时代的悲剧。春子...的一生...错在战争么?游子的不再相信和憎恨...错在战争么?世一的冷酷...错在战争么?人间的悲喜..让看着很寒冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.不需要同情这个女人,她只是一个缩影,所有人都卑微,都在一个战争后恢复的大框架下,她只是被命运的聚光灯照到了而已,这个是日本的悲剧,是愚蠢人类的悲剧。她值得钦佩,看有弹幕说什么这个女人的不幸只自己造成了,她控制欲强,不是儿女不孝什么的,简直是胡说八道。2.所有人为了生存,只能做出 < style="text-align:center;"> < class="com">通過一個家庭影射國家。但到最後我發現這跟“戰後八年的日本”沒啥關係啊這樣的人和事兒今天不少以後也不會少,人性如此,奈若何?不時插入時政新聞倒很犀利,想想國內起個“中國的悲劇“這名,光腚不打爛你的屁股,日本就比中國強在這兒(還有一點感覺大部分日本人真是骨子裡連戰敗國都不承認) < style="text-align:center;"> < class="com">怎麽說呢...也許就因爲對母子間糾纏複雜的關係的無奈和愧疚、厭倦和罪意,“母親”這題目一向都是我的禁區.....木下把這當成“日本的”悲劇真是冤枉廣大和族人民了,相比當年,溝通的崩潰不知嚴重了多少倍,thisisthewaytheworldends,notwith < style="text-align:center;"> < class="com">“忠诚不会叫你活命,现在人人都是这样的。”谁有钱跟谁/管你有没有老婆/亲娘死活与我无关,一片混乱的日本战后时代。六十年前的日本与当今中国一般无二。纪录和虚构(现实和记忆)交替行进,以背景音的虚实有无进行区分,纵深感极强。同年还有东京物语和雨月物语,真是太可怕了。 < style="text-align:center;"> < class="com">母亲悲惨的末路以及扭曲社会的双重悲剧,这其中包含了木下惠介强烈的愤怒和祈祷,同时粉碎以往的抒情性,切入战后的社会问题,在沉重的精神与肉体中游走,跨越半个世纪仍能通过本片看到世界角落许多底层家庭的影子,传达了二战结束的瞬间即代表着全新悲剧的诞生,为世人敲响警钟。 < style="text-align:center;"> < class="com">“当贫困横亘在人的面前,请不要责难凡人的软弱,我们可以在宽泛的道德上指责别人的无义,可是,当大时代是龌龊的,我们真的没有必要将过高的准则强加给卑微的生命。”木下爷爷50年代末好像顶不住压力,这片子不知道的人直接会以为是哪位日本新浪潮旗手的杰作…… < class="com">战败后的日本亦曾经陷入混乱,道德沦丧的险地,但他们到底挺过去了,而自称战胜国的国度却在混乱中成功地沦丧了道德,还好像没有止境地向世界输出庸俗。最终,鬼国没有在鬼子的国度建成,反而在她的彼岸育成。活得比你好是战败国对战胜国最有力的回应。 < class="com">遡ると悲劇は戦争のせいで始まると思われてるかも知れないが、実際みんな知るか知らないかも前向いて、経済の不振を巻き込まれないようにして、原点を戻らないこそ新しい生活が来ない過ぎない。そうした、また悲劇が起こる、ずっと繰り返すで。 < class="com">战后的大背景下日本家庭的缩影,匮乏的年代生存需要付出更大的艰辛,忽视子女教育造成亲情疏离,家庭的悲剧造成日本的悲剧,而类似的悲剧同样发生在总号称地大物博物产丰富人杰地灵又沐浴在先进的共产主义制度下的中国。 < class="com">7国家的悲剧社会的悲剧家庭的悲剧读过拥抱战败再看45年后的日本现实社会题材电影就能更深切感受电影里的情景亲情的离散政治的混沌道德的崩坏人性的撕裂除了无奈的哭喊受伤的母亲还能做什么呢身在乱世好好为自己活吧 < class="com">战后日本悲惨的社会,政治、新闻、童年、往事,回忆与现实交叉,苦难过往的无声闪现,悲剧之一。母亲和儿女无法疗愈的关系,悲剧之二。儿子和女儿都抛弃了母亲,悲剧之三……
备注:已完结
类型:动作电影
导演:衣笠贞之助
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:衣笠贞之编剧:菊池宽/永田雅一/衣笠贞之助主演:长谷川一夫/京町子类型:剧情/爱情/历史制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1953片长:86分钟又名:Jigokumon/GateofHellIMDb链接:tt0045935地狱门的剧情简介······ 平清盛离开都城前往严岛,一离开都城便发生了平康之战,一夜间,清盛的所有住所都遭到了反清盛派的袭击。平康乘机救出了众人。远藤武士盛远将渡边渡妻子加娑平发的送到了哥哥盛忠的公馆。盛远深受加娑的美貌所吸引。首都终于被反清派所占领,清盛派的大臣也下了法性寺的山门地牢,在这种情况下,盛远急速来到严岛,报告了清盛。清盛率军反攻一举平息了暴乱。再次见到加娑的盛远更难忘旧情。论功行赏时他希望得到加娑,遭到清盛的讥笑。原来加娑是清盛侍从渡边渡的妻子。发了疯的盛远,对加娑和婶母进行威胁。加娑深知如不顺从,丈夫渡边渡将会有生命危险,于是假意让盛远去杀自己的丈夫,而自己却假扮成渡,结果被盛远所杀。几天后,盛远剃光了头,穿着僧衣,离家出走…… 地狱门电影网友评论:< class="com">在上世纪50年代,电影正是迅猛发展的阶段。形式各异的佳作层出不穷。从电影的内涵、选角、编排等方面,人们的思维也呈现出百花齐放百家争鸣的现象。当然也有和现代电影一样的通病,仿造各种经典桥段的大有人在。一部片子想让人有看下去的欲望,总有其特别之处。而此片,首先是片名《地狱门》,就让人有一探究竟的想法。开篇又有历史背景,总认为日本人是个很奇怪的民族,精神压抑恪守规则,有的地方又肆无忌惮。所以此片也就有了吸引人看的地方。当然每个人看片也充分体现出仁者见仁智者见智的态度。抱着想了解一下日本的态度,看看此片也许能看出点什么。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事很有深度,但是电影整体广度不够,这是大多数日本经典电影的明显特征。为什么说故事很有深度?因为日本电影擅长挖掘人性。为什么说电影整体广度不够?因为选材太过小众,缺乏群体共性,共鸣,喜爱和认同感。因而日本电影似乎总是很难令其成为一种跨越时代而存在的经典电影,比如超越我们所熟知的欧洲或者美国的经典作品。是受众使然,内容使然,但是日本导演并不弱于欧洲或者美国的著名导演。影像90分剧本90分表演90分导演90分创新90分打分90分内容系数0.8得分72分 < style="text-align:center;"> < class="com">影片色彩极度艳丽,具有那时期日本电影鲜明的能剧舞台风格。“地狱门”代指因欲望而带来生命意义的坍塌。因此最终盛远错手杀掉自己心爱的人妻,实际是作为武士的尊严荣誉和作为男人的儿女情欲的全盘皆输。反而片中象征东方文明伦理纲常的女主袈裟,却以一种烈女的献身方式,完成了某种意义上的女性精神觉醒。前后两次替身所带来的结果,恰恰就是人性欲望两年所带来的宿命。 < style="text-align:center;"> < class="com">构图细腻工整,服化道华丽,画面具有十足的东方韵味,很有舞台质感。政治的替身,替夫而死的替身,小武士阶级的女人在当时不仅是政治的牺牲品,也是强大的妇道伦常的替身,是男人争夺的玩物罢了。故事单薄,地狱门隐喻,盲者确知时间,有眼却不能辩目的对欲望蒙蔽双眼的讽刺,和同期的黑泽明等人感觉还是不能比啊,不懂为何能拿得金棕榈。#摄影真的美爆了! < style="text-align:center;"> < class="com">颜色艳丽到京町子的脚是鲜红色的。。。我还以为是穿了丝袜,后来才确定是光脚orz地狱门的格局从大到小,大到争夺皇权,小到争夺女人。男人间的斗争,其中的牺牲品却都是女人。对地狱门的惊鸿一瞥真是惊艳到清晰记住两个小时,那颜色与女主角相联系,符号意义指向非常明显。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以袈裟舍身替死始,又以袈裟舍身替死终,袈裟注定有我不入地狱谁入地狱的精神;2.盛远舍亲取义,偏偏迷恋人妻,人不坏,是误入歧途;3.如果不是盛远的安排催化,不至于悲剧;4.袈裟之夫渡大人养性清心单纯,出尘之人;5.是为日本第1部彩色片,点赞。 < style="text-align:center;"> < class="com">明艳的色彩,非常强的舞台感,美术、服装醒目。第一部彩色日片,老派的演员总是有股劲儿,几场戏的调度挺有水平。京町子蛮好。至于故事,被欲望灼烧的人啊,终要有人牺牲方才能化解嗔痴渡人迷障,相当日本化的思维了。现代角度来看,应有更好的解决方法吧。 < class="com">前20分钟为止#这胶片的色彩,配合上这服装设计,绝了。另外,构图常常与建筑成45度角,明显是源自绘画的视点习惯,不过动起来之后总感觉怪怪的。如果要更极致,倒是有不少近景可以摒弃,因为它们的距离感并不恰当。可惜的是,我对故事没什么兴趣。 < class="com">很早以来,我就只爱一个男人。而这惟一的男人,今夜却要来杀我。在我看来,这灯台的光,也显得晶光耀眼。更不消说,我是被情人折磨致死的呢。……袈裟吹灭了灯台的火,不大会儿,黑暗中隐约听到撬开板窗的声音。与此同时,一线淡淡的月光泄了进来。 < class="com">色彩是最大看点,因为它的场景(夜景/室内戏/大场面追逐+打光)更适合用色彩表意,但使用难度比木下惠介的「卡门归乡」小,而同题材沟口八成会拍的更好。而且故事推进的太磨叽了。拿金棕榈,感觉还是“对的时间出现在对的地点”。 < class="com">上层贵族在争情欲下层百姓在地狱门袈裟所代表的是幕府时期被物化了的女性对男权中心主义只是点到为止也并未进行批驳还是伊藤大辅式的剑戟片结尾以渡人渡己的方式潦草收尾在如今看来也只有色彩取胜各个层面尚且还达不到金棕榈的要求 < class="com">影片有一个平治之乱的背景,一人得道,不见升天,缘美人乃有夫之妇,伸腿插入的第三者,难免闲言碎语,况且夫妻间爱意和睦。素来强求非善策,但偏有冒失淫才不懂爱,一厢情愿,到头来毁了人家幸福,断了自家前途,爱终究不简单!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:IvanPereverzev BorisLivanov 谢尔盖·邦达尔
导演:米哈伊尔·罗姆
语言:俄语
年代:未知
简介: 导演:MikhailRom编剧:AleksandrShtein主演:IvanPereverzev/BorisLivanov/SergeiBondarchuk类型:剧情/传记制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1953-04-23片长:108分钟IMDb链接:tt0045473海军上将乌沙科夫的剧情简介······ 影片描写了十八世纪俄国杰出的军事天才、海军统帅乌沙科夫,以其卓越的战略战术,率领英勇的俄国水兵彻底消灭了土耳其在黑海沿岸的侵略势力,使原属俄国的黑海回到祖国怀抱。影片还展示了乌沙科夫海军事业中最光辉的一页——远征地中海的伟大战绩,他配合苏沃洛夫沉重地打击了拿破仑,在取得胜利的过程中还有力地粉碎了英国反动集团的阴谋,充分说明了乌沙科夫对欧洲国家民族独立自由的尊重,表现了他不仅是一位爱国军事统帅,而且是俄国杰出的政冶家和外交家. 海军上将乌沙科夫电影网友评论:< class="com">苏联人通过乌沙科夫争战想说自己占领别国是在自由解放,强行让当地人民挥手帕欢迎,但有什么用呢。想当爱国主义和反贵族,里面片面地黑了很多历史上十分重要的人物,不过剔除政治态度,也还是能够了解一些史实的。波将金在里面特别可爱。以及拍得很辉煌,苏共再如何对文化艺术还是尊重的吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">苏联50年代主旋律电影,那个道具,那个表演,现在看来仍旧精彩。乌沙科夫的高大全就是那么的可信,波将金公爵也刻画很有特色。中国的主旋律为什么就差点意思呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">千里马遇上伯乐,大展身手,不善应酬的倔强表象下却有着极其超前和活跃的军事思想,随着剧情跟着他的指挥往前看,就是一种享受。 < style="text-align:center;"> < class="com">乌沙科夫=人民=俄罗斯国家,类似托尔斯泰《战争与和平》对库图佐夫元帅的处理。 < class="com">看后感觉政治斗争太可怕了,荷兰王室成员都是凶残贪婪自私的小人。 < class="com">6。吾有上将乌沙科夫,可退突厥奥斯曼强袭 < class="com">人家拍的主旋律怎么就这么真实自然呢!? < class="com">元知造物心肠别,老却英雄似等闲 < class="com">除了纳尔逊,还该了解乌沙科夫 < class="com">老爸推荐的,还不错啦。 < class="com">國語配音差評 < class="com">/