备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：波利斯·卡洛夫 米歇尔·梅奇 利迪娅·阿方西 马克·达蒙 SusyAn
导演：马里奥·巴瓦
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：波利斯·卡洛夫/米歇尔·梅奇/利迪娅·阿方西/马克·达蒙/SusyAndersen/GlaucoOnorato/JacquelinePierreux/Milly/HarrietMedi导演：马里奥·巴瓦语言：意大利语地区:法国/意大利/美国编剧：马里奥·巴瓦/AlbertoBevilacqua/MarcelloFondato/AlekseiTolstoy/F.G.Snyder类型：恐怖上映时间：1963-08-17 别名：吓人三次/BlackSabbath用户标签：意大利,恐怖,MarioBava,吸血鬼,Mario_Bava,1960s,惊悚,1963片长：92分钟imdb编号：tt0057603 BlackSabbathisa1963ItalianhorrorfilmdirectedbyMarioBava.BorisKarloff,inadditiontoa earinginthelinking assages,hasarolein'TheWurdalak'segment(basedonastorybyAlekseyKonstantinovichTolstoy).Thefilmcom risesthreehorrorstories,theothersbeing'TheDro ofWater'and'TheTele hone.' 黑色安息日电影网友评论：< class="com">原作阵容吓人…契诃夫、托尔斯泰（虽然此托尔斯泰非彼托尔斯泰）、莫泊桑。不过第一个故事略希区柯克，后两个则像极了爱伦坡。《水滴》真棒，铅黄美学、心理惊悚与寓言故事的完美结合；《电话》黑色幽默无功无过，《血尸》就实在有些无聊了，主要贡献似乎是最后的骑马花絮…超级可爱，玩心太重了吧！（2018.9.20升星） < style="text-align:center;"> < class="com">7.4/10影响昆汀《低俗小说》的三段式意大利恐怖片。第一个故事的女友诠释了当今一句话“Nozuonodie”；第二个故事男主为了证明自己的爱情甘心被吸血与第三个故事结尾邻居戒指也听到了滴水声的情节算是亮点也不枉我看了三个平庸的故事。还有影片结尾的“花絮”，太好笑了，特么秒杀前面90分钟的无聊 < style="text-align:center;"> < class="com">倘若只以对故事的完成为改编考量，三则短片想必并不会落后原著太多。然而要进入更深刻的超越小说形态的批判及美学尝试，这部短片集就显得仓促和闭塞，缺乏创作时的人文思考。三则故事从心理惊悚、乡村志怪和人性欲望角度分化，其各有独特处理技巧，影片粗略为它们画上轮廓，反倒忘记上色的步骤。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">拼盘式故事难免参差不齐，第一则靠急促的电话声增加压迫感，最后反转也应了意大利恐怖类型里蛇蝎女人的套路，就是收尾略仓促悬疑感被破坏。第二则更像是搞笑的，最后吸血鬼骑马真相被揭晓更添喜感了，最后一则无疑在心理惊悚度上做得最好，水滴声和干尸都很渗人，结局陷入循环，放大的瞳孔里能见到贪欲 < style="text-align:center;"> < class="com">12_3Black.Sabbath.1963.D5.EXFilm.MiniSD-TLF[5.2][tt0057603]或110Black.Sabbath.1963.+Commentary.DVDRiP.x264.AC3_Wantan_[tt0057603]外挂简中 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5magnet:?xt=urn:btih:95f9d11063be76acd9d7c17d601eac5cfd7f86f2&dn=Black.Sabbath.1963.720 .BluRay.x264-ROVERS%20%5BPublicHD%5D < style="text-align:center;"> < class="com">三段式鬼故事，风格古典，质量一般。第二段最长而无趣，但颇类鄂榭府崩溃记，连男主都一样；1960到63，粉红粉嫩的马克达蒙仅仅三年变老不少。另外确证了爱伦坡的故事就跟卫斯理一样完全不适合我，没推理没侦破没悬疑，徒以古怪示人，全不知有何可观之处。 < class="com">没记错的话Iommi老师没看片就拍板了？嘛前两个不看也罢第三篇却是领先时代的艺术恐怖片佳作：Bava标志性的斑斓灯光布景上综合使用布光变化、运动长镜头、象征性音效（风声虫鸣猫叫滴水），稀少对白的极简技术流！搞笑的尾声也很亮。 < class="com">铅黄电影鼻祖作品，标志性色调、音效和妖艳女主角，三段式恐怖故事现在看起来略搞笑，吸血、因果报应、连环凶杀的经典桥段被沿用至今。第二个故事很无聊，第一个故事看女主角，第三个故事的气氛营造最佳。开头和片尾的风格很世界奇妙物语。 < class="com">三段式旧式恐怖片，电话情杀案略为平淡，随着吸血鬼故事渐入佳境，最后戒指的诅咒，颇有聊斋的味道和警世寓言。那有平白无故的鬼魂，都是由怨气产生，想起年少时对恐怖片又爱又恨的时光，如斯美好。 < class="com">三个独立的故事：①电话，弄假成真的悲剧②血尸，最长但最无聊，欢乐的吸血鬼家族③水滴，罪恶的循环，对光线和各类声音元素的巧妙运用，三个中最好的一个。结尾的拍摄花絮好可爱！ < class="com">各方面都比后期作品“着魔的丽莎”好很多，光影布局真是精致。前两个无敌乏味，“水滴”勉强吓人，好吧挺吓人，尼玛这个彩蛋，笑死人，瞬间爱上巴瓦了。意大利怎么那么多美人啊。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：罗曼·波兰斯基
导演：AndrzejWajda
语言：波兰语
年代：未知
简介： 波兰大师瓦依达继“战争三部曲”之后的又一部战争片。这次主角则换成了一匹白色战马。影片通过叙述了这匹白色战马的悲情经历，残忍又真实地再现了德国入侵波兰的战争惨状 洛托纳电影网友评论：< class="com">“用再好的女人来换它，我也不干。”只有真正的识马者、爱马者才能说出这样的话，也是对现代战争出现前人类坐骑的无上褒奖。一匹健硕俊美的白马，让四名军人一见倾心，并且最终让那个跟它同样俊美秀拔的Cadet献出了生命！马为人死，不计其数；人为马死，你能举出几桩？ < style="text-align:center;"> < class="com">波兰版的《战马》，不过这匹叫做洛托纳的马却未必是什么幸运之马，这也不是什么童话故事，只有更多的死亡。瓦伊达的战争电影里总会有一条爱情线，而且常是悲剧的爱情，以这种悲剧的处理突出战争的可怕或是对比其他一切摧毁爱的邪恶事物 < class="com">大黑猫吃大鱼的情景有点恶心。有人战死，有人结婚。他们一致认为那匹马不吉利，骑它的都死，于是枪毙了它。 < class="com">我本来想说这是波兰版本的《战马》，后来觉得不是很合适，因为这匹马不是太幸运，更多的是死亡。 < class="com">想写点什么，但是实在不知道写啥，一匹马的可悲命运映射的战争的残酷 < class="com">有意思的时候竟然是小伙姑娘谈恋爱。 < class="com">故事一般吧，没预计的那么好 < class="com">骑则妨主，波兰“的卢”！ < class="com">关你马事。关我马事。 < class="com">無辜的馬
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Alan Bates Donald Pleasence Robert
语言：英语
年代：未知
简介： Aston(RobertShaw),aquiet,reservedman,livesaloneinato -floorclutteredroomofasmallabandonedhouseina oorLondondistrict.HebefriendsandtakesinMacDavies(DonaldPleasence),anoldderelictwhohasbeenfiredfromamenialjobinacafé.IntimeAstonoffershimajobascaretakerofthehouse.Aston’sbrother,Mick(AlanBates)-ataunting,quasi-sadist-harassesthederelictwhenhisbrotherisaway,countermandinghisorders.EventuallyAston,himselfirritatedbythecantankerousoldman, utshimout
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：高正
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 1960年代，江南某地。大勇（李道君饰）的爸爸张猛（周志清饰）是革命烈士，他和妹妹葵花（周以勤饰）弟弟小勇（王绍平饰）聆听了徐伯伯（邓楠饰）所讲的爸爸的英雄事迹以后，特别是看到爸爸的遗物中那块红色的矿石，打算利用暑假寻找铁矿石，为国家做点贡献。三兄妹驾驶一只小船，到湖山深处找矿，老渔民（张冀饰）告诉他们湖里没有矿，并留他们在自家宿了一晚。次日，三兄弟辞别老人和他的孙女黑妹（武也文饰）继续前行，途中太湖涌起风浪，三兄妹奋力与大自然搏斗。由于临行前忘记告诉妈妈，此时妈妈（智世明饰）和徐伯伯万分焦急，他们驾一艘汽船四处寻找，老渔民跟黑妹在一座当年游击队战斗过的山上找到了他们。老人从大勇手中的矿石中判断出，这三个孩子是当年自己曾经抢救过的烈士的后代.....
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ChanningPollock FrancineBergé
导演：乔治·弗朗叙
语言：法语
年代：未知
简介： 讲述了一个童话般的故事，邪恶而贪婪的银行家收到名为“犹德士”的复仇者的来信，如果他再不改邪归正，第二天的午夜十二点他将得到死亡的惩罚。预言果然应验（犹德士以带着巨大鸟头的魔术师形象现身，像死神一样翩翩而至），银行家暴毙在舞会上留下了他无助的女儿。女儿散尽家产为父亲赎罪，没想到因此使犹德士宽恕了父亲的罪行。 乔治·弗朗叙作为1936年成立的法国电影资料馆创立者之一，将他的毕生精力投入到电影资料收集保护的工作中。可以说《犹德士》就是一部向电影之父路易·费雅德致敬的影片，后者在1916年导演了第一版《犹德士》。在借鉴费雅德版本的基础上，弗朗叙既保留了原作探险的故事情节，又加入了自由的基调。影片自始至终充满了讽刺的意味。 审判者电影网友评论：< class="com">弗朗叙翻拍路易斯.菲拉德的同名默片，其实弗朗叙更想翻拍的是菲拉德的方托马斯。。。夜间犯罪部分大量运用表现主义构图，日间的影像又带着法式传统诗意，弗朗叙这次算是尽情的挥洒了他的迷影情结，把菲拉德的好几部片子的元素都融入进去了（方托马斯，吸血鬼，等等）。PS或许称它是邪典黑色片更合适 < style="text-align:center;"> < class="com">片名中的Judex不过是只男花瓶，除了会变个装泡个妞耍个魔术摆个Pose外，其他一塌糊涂。真正的主角是那个诡计多端上得屋顶下得河流的蛇蝎美人。本来就是向路易·菲拉德、伊尔玛·薇普Salute，就不要苛求了。不过订婚化妆晚会上变魔术那段还是可圈可点的。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实架构，布景，人物，悬念都有，最后15分钟完全摧毁了整个基调，漏洞大得太过分，以至于完全不真实，过于舞台感；既然可以制造假死骗局，而且有佐罗、蝙蝠侠的型格，确在关键时刻太过脓包，不如普通人；化妆术，监视器，镜子，机关，匙孔，上帝视角的文书 < style="text-align:center;"> < class="com">向1916年版的导演LouisFeuillade致敬的作品，所以剧情基本没变，而且还加了方托马斯的桥段。故事情节尚可，只不过有些细节处理非常突兀。最操蛋的是整片的灯光处理，让现在的观众无法忍受开了灯比没开灯画面还亮的效果。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽是翻拍致敬之作但这片的调调却是迷之节奏，前段超级神秘刺激以为会有惊天秘案结果剧情直转情侣狗血更是蠢之刺杀。其实女配很不错各种制服太美了夜色那么深穿着夜行衣漫步其中很是浪漫啊…其实女配才是女主吧哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">这个译名比“犹德士”更能解释剧情。虽然剧情在今天看来太小儿科，可当年必定是慑住了相当一批观众。而且，光影、构图等已经很出色了。饰演杰奎琳的女演员似乎就是弗朗叙前作《无脸的双眼》的主演。待会查查看… < style="text-align:center;"> < class="com">影片的开篇以及神秘审判者的设定，都让人满怀期待，但故事的后续发展却让人失望，特别到兜底的时候，更让人觉得毫无想象力可言。与乔治·弗朗叙的名作《没有面孔的眼睛》比起来，该片只是一部平庸之作。 < class="com">假面舞會那段相當異色，BGM也很好聽。但是結尾為神馬！！為神馬！！！Judex根本才是大BOSS吧！！！驚天動地的人妻拐騙計劃啊喂！！！法叔你的randomness完全不輸意呆啊！！ < class="com">这剧情这逻辑太让人滴汗了，乔治弗朗叙的没有面孔的眼睛拍的那么好，这部怎么就这么狗血呢，虽然配乐仍旧有没有面孔的眼睛的风格，但是实在受不了充斥着脑残故事的剧本了，必须失望啊！ < class="com">正义的审判者把女主角的父亲搞死了，女主角最终依然要跟他欣然牵手。故事基本上没什么意味，倒是有些场景和道具很有趣。特别是反派女一号那一身黑色SM紧身衣，太酷了。 < class="com">100MINCo ieneuveCinémathèquefrançaise8点场坐在两位女主演旁边得以近看，女人真是经不得老~ < class="com">天马行空的人物和情节随需要而凭空来去，黑色马戏cult，假面，鸡头，白鸽，黑衣女大战白衣女，黑衣女脱衣服跳水的仰拍
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约翰·卡索维茨
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：伯特·兰卡斯特/朱迪·加兰/吉娜·罗兰导演：约翰·卡索维茨语言：英语地区:美国编剧：阿比·曼类型：剧情上映时间：1963-01-14 别名：用户标签：美国,John_Cassavetes,约翰·卡萨维茨,JohnCassavetes,1960s,美国电影,BurtLancaster,1963片长：102分钟/104分钟(TCM rint)imdb编号：tt0056930 《父母心》是獨立電影人約翰．卡薩維蒂於六十年代遇上荷里活製片之產物。故事講及精神科醫生畢蘭加士打聘請了來自音樂學院的朱迪．格蘭，於兒童精神病院利用嶄新手法教導外界認為無可救助的精神病兒童吉娜．羅蘭茲。片中兒童皆來自加州其中一間兒童精神中心，將這班被遺忘的一群真實地呈現在觀眾面前。 都市人面對種種生活壓力，大量社會問題備受關注。當面對社會的陰暗面時，主流社會最初會以迴避的態度面對，而經過大量之社會運動、媒體報導等以令社會更多元、開放，以積極的態度去面對。這種社會心態轉變可能用上半個世紀，甚至更長時間。其中兒童問題從來都是一個敏感議題，而卡薩維蒂早在六十年代已利用光影之間揭示社會鮮為人知的一面，廣泛引起主流社會討論。 卡薩維蒂是一位極具才華的獨立電影導演，游走於荷里活製作和獨立電影之間，利用偏鋒路線打破固有荷里活電影記事模式，注重強烈的演員性格去反映現實社會。本片被評為卡氏最為大膽作品之一，其寫實性令人嘆為觀止，創新起用精神病兒童在作品中表演。深刻地勾勒出這批非主流兒童的困境，打破大眾對他們的形象。而憑藉這齣先驅作品，我們更可以反思現時香港社會在這方面的缺失。 Asaresultofco-o erationbetweenCassavetesandHollywood's roducers,AChildisWaitingwasshowninthe1960s.BurtLancaster,a sychiatrist,hiresJudyGarlandtoworkata sychiatricfacilityforchildren.Garlandusesaninnovativemethodtoteachamentallyretardedchild,GenaRowland,whotheworldhasturneditsbackon.Patientsinthefilmwerefromareallife sychiatricinstitution,wherethisgrou offorsakenchildrenwasbeinghonestly resentedtotheaudience. Citylifeisfilledwithallsortsofstressand roblems.Whenfacingthedarksideofsociety,themainstreamcommunityusuallytakesrefugeinesca ism.Itisonlyafterwavesofsocialmovementsandmediacoveragethatthe eo le'sattitudesaboutthese roblemswouldchangeandthattheywouldtakeaffirmativeactionaboutit.This rocessmighttakehalfcenturyorlonger.Childrenissuehasalwaysbeenasensitivesubject,yetCassaveteshasalreadychosentoshowitsuntoldstoriesinhisfilmintheearlysixtiestoarouse ublicdiscussion. Cassaveteswasatalentedinde endentfilmmakerwhoalsoengagedinHollywood roductions.Hisworksem hasizedonhisactors,andthroughtheircharacters,insteadoftraditionalstorytellingtechniques,ex loredtherealitiesofsociety.Thisfilmwashailedasthemostdaring ieceofCassavetes'works.Itsrealismwas raised,es eciallyofhisinclusionofreallife atients.The atients'difficultieswere rofoundlyillustratedsoastoeradicatethe ublic's rejudiceagainstthem.Fromthisavant-gardework,wecanevenreconsiderthesituationoftheseissuesinHongKong. source:HongKongArtsCentre 天下父母心电影网友评论：< class="com">结局分明取巧，四面讨好却失之真实。院长教育方式主张以理育人，音乐老师主张以情育人，何故电影里不能兼容？教育本就需情理两者并重兼容。有理无情，育失之心，人沦为体制规则的螺丝；有情无理，育失之知，人为情绪所御，宠极自矜而不能自律 < style="text-align:center;"> < class="com">卡萨维茨在好莱坞体制下为数不多的作品之一，明星级演员阵容，伯特兰卡斯特是什么角色都能演，但朱迪加兰好像就永远都高不成低不就，其实还是能很明显感觉到卡萨维茨在叙事时跟经典好莱坞模式的区别，典型的无段落高潮设置 < style="text-align:center;"> < class="com">其實動人而五味雜陳。特殊教育理念、天下父母心、社會變遷、兒童心理.....(什麼都觸及，卻也淺嘗輒止。)可以肯定的是JudyGarland人生中接拍的最後兩部都是佳片。 < style="text-align:center;"> < class="com">意圖令人嘔血，劇本不夠好，角色過於簡化，難怪Cassavetes不爽，但構圖跟幾場戲的處理頗有水準，比預期好看呀。讓殘疾人士演出自己，就好萊塢來說很少見。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于卡索维茨自己来说这可能算是一次不太成功的尝试，不过可以推荐给你这样的卡索维茨接受无能患者看看。 < style="text-align:center;"> < class="com">朱迪嘉兰看起来有五十岁了,这个角色明显不合适她.卡萨维茨拍好莱坞片,选的题材还是如此边缘. < style="text-align:center;"> < class="com">利用主流电影资源拍摄如此残酷的社会现实,好莱坞模式下一次非常有益的尝试. < class="com">卡索维茨带媳妇的好莱坞之作没有本人典型风格但却是一部非常不错的现实影片 < class="com">弱智儿童理应欢乐多感恩节的话剧有意思火鸡火鸡！ < class="com">雖然完全不是卡薩維堤的風格，不過拍的還不算差啊 < class="com">不明白这么出色的电影，卡萨维茨本人为啥不认可？ < class="com">60s的好莱坞就已经如此精彩~~~
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 某鞋业公司的专务权藤金吾正在为公司的事务烦恼，突然一个误将司机的儿子进一当成他的儿子绑走的绑架犯向他勒索三千万元现金。困境中的权藤只得倾囊筹得赎金。在交付赎金的地点，犯人巧妙地避开警察的眼线，拿走了现金。进一毫发无伤地回到了家里。而权藤却面临着公司和债主的追诘。警察们通过调查找到了绑架犯关押进一的地点，然而在那里他们却发现因为吸毒而死的一对男女。不久后，他们又抓获了绑架犯之一竹内银次郎。可是即使抓到了他，也没有证据证明是他杀死了绑架事件的同谋者。于是，警察们暗暗布下陷阱，引诱银次郎露出马脚。 在这部片子中没有加入任何说教的意味，反而透过高度的影像技巧，将电影的娱乐性与社会性巧妙地结合。将富有正义感的人道行为以男性的感觉透过影像完美地表达出来。这部片子可说成功地将这种魅力发挥到极致。 此次特别编找来阿部宽饰演刑警、妻夫木聪饰演内心复杂的犯罪医生，还有佐藤浩市所饰演的鞋商，皆有突破性的精彩演出 天国与地狱电影网友评论：< class="com">简直完美，美学、剧作结构、表现形式、人文关怀，给黑泽明跪了。宽屏画幅，搭配前半场室内动态平衡的精准调度呈现的群像站位构图，美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图，上明下暗，直指主题。从近乎空中楼阁（不仅建在山上，窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声）的「天国」，逐渐过度到嘈杂人间及至吸毒者聚集的无声地狱，其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩，摆清各个突破口大方向后，抽丝剥茧团队多线推进，借人间甚至地狱之力解天国难题，细致的分析过程据说还导致了当年日本犯罪率的上升。能看到无数后来电影的影子，而且是在全球范围的影响，但感觉港片借鉴最多，而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样，「热」是黑泽明表现底层生活的重要符号，而两个片又以完全不同形式的侦破过程展现了两个时代的社会样貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">迄今最合胃口的一部黑泽明，承《野良犬》阶级主题并用更影像化而非文字的方式精准呈现。又见上下篇章叙事:前半部讲中产恶意、挣扎与苦衷，后半部诉底层罪恶与无奈；战后气质与人心惶惶。1、上半部室内调度可与法斯宾德《中国轮盘》并列，人物调度、肢体动作与走位、前后景关系与构图无可挑剔。2、数次灵光乍现:承《波将金号》启斯皮尔伯格的粉色烟雾；抓捕戏与《我的太阳》；最后一场监狱戏玻璃重画（点醒《德州巴黎》？）最后闸门落下作结，无法逾越的阶级之墙。3、头一次看正常模样的仲代达矢，有点帅。4、神迹镜头：上下半场中串场戏随舒伯特《鳟鱼》起于堆满垃圾河道，再到罪犯首登场最后以剧透级对山顶仰视，《鳟鱼》再起结束，终于见到被神明附体的黑泽明。 < style="text-align:center;"> < class="com">好片不怕看得晚，从一小时张力十足构图亮眼的室内戏到团结协作事无巨细的交易侦查破案一气呵成真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳（性情中人的犹豫）一阴（钓鱼执法加重惩罚）还有超级年轻有为的山崎努。经济飞速发展之痛，财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会舆论捧为英雄，出身贫民还迫害游走在吸毒者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕，用仰望的豪宅相交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的见面隔视，被唯一彩色烟雾连接的天国与地狱看似很近又如此之远，得知要去那里面对死亡之后无不怕之人。资料馆4K修复。 < style="text-align:center;"> < class="com">救人则事业不保，不救则良心不安，声名俱毁，绑架司机的小孩更置三船于进退维谷的情境，太妙了！小孩失踪为啥不先查下房子附近出入的可疑人，全片一直在想着；宾馆门前吸毒市集太鬼魅，人间不值得。黑泽明被称作大师除了其出色的电影手法也在于其悲天悯人的大家情怀，每一部电影都深入社会问题，虽然这部电影有美化资本家的倾向，包括警察对罪犯的处理态度，也非常主观从个人怜悯出发所言：为失去企业地位的资本家追回正义，究竟一千个普通人也抵不上一个落魄的企业家吧。（愚钝如我居然未察觉粉色烟雾 < style="text-align:center;"> < class="com">一部具有范式意义的犯罪电影，可以从中看到众多后来者如吴宇森、杜琪峰的惯用技法以及好莱坞类型片典型风格。绑架勒索案几乎全部在权藤先生的住所展开，固定的室内场景反衬出心理博弈的激烈；疑犯追踪过程则极尽变化之能事，高速、动感的场接与剪辑，营造出千钧一发的紧张感。贫与富、善与恶、正义与不公……「天国与地狱」不仅昭然揭露出极端对立的社会表象，更将这些表象下涵盖的命题进行了彻底的反转与颠覆。好人作恶的故事并不鲜见，但影片末尾凶犯歇斯底里的仇恨宣言，不啻于一记锥心重音。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片并不像一个人的制作，架构有被撕扯的痕迹，有多股心力掺混的味道。通过资料馆的映前讲解，知道了一些创作的幕后故事。影片前半段是封闭空间叙事，考虑到成片时间，这鼻祖一般的表现值得无尽掌声。中段转入警察宣传片一般的剧情，探长训斥/说服司机一段带有明显的价值观导向，与黑泽明以往的客观展示相悖，恍恍惚惚。许久的铺垫最终迎来人性的对抗和资本的思考。片尾神点题。架构与剧情或许并不足够凝聚，但黑泽明的镜头语言真是够狠辣。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段“天国”，后半段“地狱”，表达多层次，细节量巨大:案件发生后众人争论时，孩子的父亲却处于银幕边缘唯唯诺诺、一声不吭；警察讨论案情时黑泽明用烟、风扇、擦汗的动作、拥挤的构图表现温度感和空旷、明亮、简洁、人物站位错落有致的别墅形成反差。剧中的主要角色都是复杂多面的，而导演真正要被批判的、抱以同情的，往往都在剧情以外。 < class="com">影片的构图极其出色，尤其是众人和绑匪电话对质时整体姿势的调度。其他方面，演员们的表演从始至终也都很出彩，只是剧情的张力还是不足，没有太好的悬念和高潮，整个破案过程看过后显得平铺直叙了些。在最后的结尾黑泽明导演似乎想习惯性反思一些深刻的阶级问题，不过没有展开说教也更好，悬疑片就该给观众一点空间去遐想。 < class="com">场面调度很迷人，演员表演很精彩！本以为最终会有一个因果关系，但他，凶手却什么都没有说，除了掩饰出来的恐惧，什么都没留下，那么这层关系的解读如此明确却仍具神秘色彩。天边那抹淡淡的粉色，是让人冲动的，让人失去理智的，却又是克制的，正如同凶手一样，他是疯狂的，却又是隐忍的，罪恶放大了。 < class="com">技術大於內容，覺得是野良犬的進階改良版，最後有更深刻的批判與反思的力道。前面50分鐘的室內戲拍得很吸引，到後面查案反而弱掉了，只有兩車同找屋子那一場覺得比較深刻，最後犯人出來了後，在貧民窟一場也拍得非常好看，然後就是結尾一場的兩人對看辨證。不過2個半小時實在看得有點累，可以更短。 < class="com">第三遍重看。多次重看后发现这片拍摄厉害的地方是厉害，不过结合黑泽明之前作品还是会发现这部作品没有多少进步，部分演员表现太抢眼导致群像上有些太耀眼，反倒影像群像发挥。这次更加注意到地狱的描写甚少，觉得不如黑泽明之前作品剖析那么深刻，稍显可惜。影片拍摄难度超级大的地方还是会重复看。 < class="com">不是简单的犯罪悬疑片，想表达的东西有点多。对阶级分化的看法，似乎放在现在也依旧有适用性。前两天跟岳父聊到美国大选，他觉得希拉里是前总统的妻子而心生厌恶。多讽刺，阶级固化已经发生了几十年了吧？女性觉醒才几年？想到这里就可烦了。黑泽明依旧给我惊喜和提点。不想做哲学家的编剧不是好导演
