备注：已完结
类型：恐怖电影
语言：英语
年代：未知
简介：Mike Lambert, unemployed mining engineer, arrives in a small town with a bang when the brakes fail on the truck he's driving. After meeting seductive Paula at the La Paloma Cafe, he finds himself in trouble with the law. On the basis of a few burning glances, Paula pays his fine and finds him a room, but her motives are not what they seem. Mike lucks into a job with miner Jeff Cunningham, but against his will he's drawn ever deeper into Paula's schemes
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伯特·兰卡斯特 休姆·克罗宁 查尔斯·比克福德 伊冯娜·德·卡洛 安·
导演：朱尔斯·达辛
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：伯特·兰卡斯特/休姆·克罗宁/查尔斯·比克福德/伊冯娜·德·卡洛/安·布莱导演：朱尔斯·达辛语言：英语地区:美国编剧：理查德·布鲁克斯/罗伯特·帕特森类型：剧情/惊悚/犯罪/黑色电影上映时间：1947-06-30(美国) 别名：ZelleR17用户标签：美国,黑色电影,1947,黑色,监狱,CC,犯罪,黑白片长：98分钟imdb编号：tt0039224 在过度拥挤的西门监狱里，暴力和恐惧是基本的游戏准则。并且监狱长比看守和囚犯的首领有较少的力量,。最难对付的的囚犯是坚硬顽固的乔·科林斯。重要的是，乔怨恨首要卫兵上尉Munsey,一位狭隘独裁的拥有绝对权力者。稍微违规违,乔和他的伙伴们就要受苦了。但有次大屠杀反而成就了他们的逃命计划。 血溅虎头门电影网友评论：< class="com">朱尔斯*达辛真是独有硬气的烂漫！黑狱已然成为不公和压迫的象征，让人几乎忘了被囚禁的反抗者因何失却自由。爱人、家庭、温情，都抵不过清一色棱角分明英气十足的这帮难友，他们忠诚团结。纵然罗网织就以卵击石，但是最后仿如革命的战斗，因为奇妙的情感映射，有着庄严牺牲的意味。如此一来，那些略显善恶分明的人物和戏份，倒是恰当好处。对残酷与暴力的反思，看到最后，被中和在怒火冲天Yah！Yah！Yah！声不断的呐喊里。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分，曾经有位小朋友因为我不同意《肖申克的救赎》是世界上最好电影，喷了我好久。救赎我这里评分肯定高过这部，上不了9分，8+对于我来说是经典电影，9+对于我来说是伟大电影。我喜欢看监狱片没统计几十部得有，我觉得好过救赎的不止一部两部。这部现在看一点都不黑，反而充满了正能量，故事还是蛮好看 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。从社会隐喻解读，片中黑暗监狱几乎代表了那个时期的麦卡锡主义美国：决意扑死的囚犯（自由斗士）与粗暴无理的看守（体制机器），以及谋图夺位实际掌权大过狱长的反派狱警（指向麦卡锡）。可惜篇幅短而显单薄。最后高潮的血溅虎头门，推车绑叛徒冲锋与机枪俯扫燃弹车，犹有战争主旋律的大气悲壮。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事虽发生在监狱，但里面的人物挺绅士的嘛，和《黑狱风云》、《最后的堡垒》属同一脉。角色上，有监狱长等管理人、反派狱警跟一票有组织的犯人，间插R17牢间的几个回忆故事，对立角色过多致矛盾点分散，反派虽有《绿里奇迹》的虐待狂倾向，但终归也没作甚坏事，主线拎不起来。那个出口成歌的犯人有趣 < style="text-align:center;"> < class="com">早期的越狱片貌似都以群戏为表现形式，群戏效果就如同一把霰弹枪，它将冲击力分散到每一个弹丸上，形成更大覆盖范围，近距离杀伤力强，但贯穿能力弱，难以造成致命伤害。想让群戏能快准狠地直击人心太难，这部也只有结尾见到模糊血肉，由此又要慨叹60年的那部《洞》，它真是群戏里无法逾越的高峰啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">理查德布鲁克斯又把文本中的男性暧昧凸显出来：这是一次男性情谊对阵男性色情的大搏斗。爱古典音乐和米开朗琪罗的狱卒是同性恋虐待狂，这种处理是简单粗暴的，但越狱的男性团体之中又能清白到哪儿去呢？不是兰开斯特的魅力支撑着整个暴动么？女人是男人越狱的动力，也是他们入狱的原因，他们送命的诱饵 < style="text-align:center;"> < class="com">朱尔斯•达辛早期扬名之作，功亏一篑反高潮的越狱戏码；反派算是影史最阴险残暴的狱警了吧，后来肖申克、绿里奇迹里的恶看守相形见绌；监狱权利机制令人咋舌，暴力屠杀场面当时被删减；体育生兰卡斯特还在《终身犯》里演囚犯；狱友们各自与女人的回忆蒙太奇、哼歌人很棒；哪里有压迫，哪里就有反抗！ < class="com">下了个无字版本，从射手找到唯一的字幕完全不对应，用调节字幕速度一句一句看了好几次；在黑白摄影中最喜欢的越狱片是《洞》和《死囚越狱》，不过后者并不属于黑色电影，因此这部便是个人认为仅次于《洞》的越狱题材黑色电影了；越狱的硬汉们，浓浓的黑色基调。大暴动与结尾的一黑到底都非常精彩。 < class="com">经典。电影刚开始有些乏味，后来却渐入佳境。医生和邪恶狱警的对手戏张力十足，对话也很有哲理意味。医生说的好，权力会让人沉醉，也会催生暴力。但故事结局r17宿舍的死亡不正印证了人在权力面前的渺小可悲吗？这是强烈的反讽，也是残酷的现实。“你们永远也逃不出监狱”，其实是逃不出权力。 < class="com">或许是年代久远，作为监狱片的始祖辈它缺少后辈所发展出监狱片所必备的戏剧冲突，角色太自由，权力阶层的压迫未能激起观众的愤怒。最大的缺点是闪回十分多余，那些女人的回忆和电影主题未能擦出火花。纵使如此，高潮的暴动还是很燃，玉石俱焚的壮烈感做到了，为啥前面不把反角写得更坏一点？！ < class="com">强有力的影像脸盲哭了倒是认出了男主的女友是欲海情魔的坏女儿munsey是邮差总按两次铃里的变态律师可见辨识度多高了犯人就是片中片提到的小鸡在监狱中有很多种死法廉价劳力摇钱树不被怜悯人满为患的监狱在畸形和极权的管理体制下酝酿着暴乱有一定反乌托邦性质虽有闪回补充但留白仍不小 < class="com">黑色电影的悲剧色彩，达辛流畅的镜头，悬疑感极重的开头，悲剧的首尾，失败的越狱，确是最令人难忘的越狱电影，“没有人真正的想要逃走”击中了人性的某个脆弱的点，但光这句牛逼的台词和激昂的配乐怎能描述的了男人心中的挚爱——女人。达辛给出了越狱的理由，同时也说出了英雄心中的痛。
备注：已完结
类型：动作电影
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介：帕拉丁夫人（阿莉达·瓦莉AlidaValli饰）被控告杀害了自己的丈夫，她找来了名叫安东尼（格利高里·派克GregoryPeck饰）的知名律师为自己辩护随着交往的深入，安东尼发现自己竟然渐渐地爱上了美艳的帕拉丁夫人，然而安东尼已经娶了单纯善良的妻子盖伊（安·托德AnnTodd饰），每每想到妻子的脸庞，安东尼的心里就感到格外内疚。\r然而，对于帕拉丁夫人的迷恋战胜了安东尼的内疚感，一次偶然中，安东尼发现帕拉丁夫人身旁的仆人安德鲁（路易斯·乔丹LouisJourdan饰）最有嫌疑，尽管并没有安德鲁就是凶手的确凿证据，但嫁祸于安德鲁的确是能够让帕拉丁夫人脱罪的最好方式。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：丽塔·海华斯 奥逊·威尔斯 埃弗雷特·斯隆 格伦·安德斯
导演：奥逊·威尔斯
语言：英语
年代：未知
简介：曾在西班牙杀过人的水手Michael O'Hara（奥逊·威尔斯 Orson Welles 饰）回到了纽约，一天夜里他在路上救了遭到打劫的美女Elsa（丽塔·海华斯 Rita Hayworth 饰），于是Elsa让她的丈夫，律师Arthur Bannister（埃弗雷特·斯隆 Everett Sloane 饰）找到Michael，让他来船上当水手。Bannister一家刚从上海回到纽约，正要坐船前往旧金山。在海上航行的时候，Michael和Elsa情愫暗生。而Michael也认识了Arthur的朋友George Grisby（Glenn Anders 饰）。George知道Michael曾经杀过人后，想让Michael再杀一个人，并承诺给他五千美元的佣金，而他想让Michael杀的人，就是George自己。原来George想制造自己已经死了的假象，然后从现在的生活和他的妻子身边逃走。两人的计划看起来天衣无缝，George却失手杀死了Arthur的管家，随后George也真的被杀。Michael被认为是两个死者的凶手，法庭上，为Michael辩论的却是他的情敌Arthur，到底谁才是杀死George的真正凶手？
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：桑弧
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流饰）自与丈夫唐志远（张伐饰）结婚后，便把家里的人际关系处理得很好，持家有道。一日，思珍的弟弟陈思瑞（韩非饰）从台湾到上海省亲，邂逅志远的妹妹唐志琴（汪漪饰），两人一见钟情。然而因为陈父（石挥饰）不肯资助自己筹办公司的志远，却极力反对这桩亲事。思珍只得谎称唐家存有金条美钞，陈父才同意资助志远办起公司。不料发迹致富的志远却有了外遇，与姨太太（上官云珠饰）有染。思珍为了顾全丈夫名誉，只得委曲求全。未几，志远破产，谎言败露，两家人也因此闹翻。终于，思珍决定与志远离婚，却在律师事务遇见了秘密登记结婚的思瑞、志琴两人。面对真心相爱的一对有情人，思珍该何去何从 由中国著名导演桑弧执导于1947年摄制的黑白影片《太太万岁》是小说家张爱玲的电影经典剧作。桑弧含蓄细腻的电影风格与张爱玲的剧作交相辉映。 太太万岁电影网友评论：< class="com">思珍的那种隐忍我是绝对无法接受的，那也正是我所缺乏的。讽刺效果极佳，土财主爹去替女儿教训女婿讨小老婆，自己却一秒和女婿统一战线钻进野女人的怀抱中，而后影片中野女人咪咪以同样的方式一模一样的话又去勾引其他男人，简直令人又好气又好笑。石挥演技一流，上官云珠各种角色都能驾驭，汪漪老师也很美。张爱玲的编剧，最后结局只能让人心中一叹，几千年来的中国传统延续至今，女人永远都在扮演隐忍的角色，哀哉。不过这部电影中的剪辑实在是有点尴尬，太不流畅了，镜头与镜头之间很明显的断层，不知道是因为历史原因，还是其他，有些中国老电影中并不存在这样的情况，有些电影则很明显地有观影不流畅的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">我最欣赏的地方是最后夫妻复合的桥段，不是为了传统大团圆结局而硬凑的的复合，它饱含着对日常婚姻细致深刻的观察。这非常考验对整个人物的刻画，前面刻画得好最后的复合桥段才显得真实自然，人物才不会沦为机械的符号。张爱玲笔下的女人没有离婚才是对婚姻的最大讽刺——婚姻的牢固并不是靠爱情的纯洁维系的，但这讽刺中又含着对生活的无奈与渴望，同时这样的设计很讨喜，无论男女都会喜欢的。男人幻想有这样的老婆，觉得这就是妻子的标准，而女人则会被自己悲天悯人的情怀自我感动，被原谅与原谅都是某种性别需要。 < style="text-align:center;"> < class="com">那个时候的电影已经这么精彩了写剧本也超级厉害的张爱玲看完题记之后更佩服了真的是活得很独立缜密的一个人衣服转场、节奏快、拍女人画面有传统绘画的概念顽固的传统歧视观念怒其不争节奏、小品再见再见一来一去可能因为台词过分关注社会关系、发展忽略个人教育让她更适合这个社会她为了维护自己的角色逆来顺受（佣人、咪咪）甚至不会表达自己的委屈和愤怒弟弟妹妹重蹈覆辙不理解的:都向陈思珍发脾气把责任推给别人咪咪和丈夫的关系张爱玲意识到的悲剧和我想的悲剧不一样中国观众太习惯于传奇 < style="text-align:center;"> < class="com">张爱玲编剧真真真太强了！！处处的小对话小细节最后都是推动情节发展的动力，每条线都汇聚在太太身上最后又从她而出发一一化解，人物饱满生动，加上张爱玲对生活的观察和剖析，真的是绝佳市民喜剧！可能不足之处就是在表演痕迹有点重，同时这个故事走向其实不太符合现代观众的心理了（看的时候无数次想手刃渣男，结果太太最后居然还原谅了），男主演技被女主吊打。最后，上官云珠直视摄影机的挑逗，完全打破了第三堵墙直接建立起和观众的联系，这不是比伯格曼的《不良少女莫妮卡》还要早吗？？ < style="text-align:center;"> < class="com">做太太的艺术就是说谎的艺术。靠谎话在同个屋檐下的鸡毛蒜皮里左右安抚，靠谎话为没本事的丈夫向娘家筹措资金，靠谎话为着一家人的喜乐四处收拾烂摊子，整天瞒着这个，想着那个，到头来，一切却都成了她的错。“我也不是生来就爱说谎的，还不是为了好，可是我越想好，越是好不了。”中国丈夫的劣根性和中国太太的“精明”的真实写照，只不过男人说谎是为了自己，女人说谎却是为了别人。石挥的演技在一群小学生读课文面前完全碾压，放到七十年后的今天也可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">该片的主人公陈思珍是一个当时中国银幕上向来少有的女性形象，她没有太多传奇的故事，就像张爱玲在题记中写的那样“一幢房子里就可以有好几个她。”但是，在琐细平凡的生活中、在家庭与社会编织的伦理与情感的网络中，在开始拥有一些新的思想和主见、旧的思想和观念又没有完全褪去的自我的不太清晰的把握和建构之中，便有了陈思珍这样一个很有味道的中产家庭的上海太太的经典形象。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到一半出现一个弹幕:编剧是张爱玲结局估计不是太好。女婿岳父一起养二奶张真毒。结局牛逼。中影史：桑弧导演，张爱玲编剧，石挥、上官云珠等主演，张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好，以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局”的太太的苦心；影片风格委婉细腻，体贴周到，掺合着温厚而又活泼的幽默与讽喻，哀而不伤。 < class="com">妹妹和咪咪表演太过了。一个个物件承载着剧作的机巧心思。成濑的《饭》也是这样,孬男人稍微示弱忏悔女人就心软了,没开dao车之前的中国电影中的孬男人和成濑片中的孬男人一样一样的,每次看这种片都觉得男的配不上女的（可石挥却用堪比意大利人的赤果果的赖皮劲让一个恶心的人设变得鲜活有趣,不走寻常路 < class="com">居然是张爱玲编剧。自古套路得人心！思珍和志远都是撒谎精，把圆滑世故当成善良仁慈，天上地下没一个人他们不敢骗，奈何被帮助的人没有一个领情。中国式讲人情，爱面子的相处方式的困局就体现在这里，死要面子活受罪，一个个都活得太累了，受了窝囊气只能打碎牙齿往肚子里吞，自己撒谎在先，又能怪谁呢。 < class="com">一个女人牵扯出来的是一个家庭，一个家庭又是当时社会的缩影。战乱就要结束了，通货膨胀的上海滩，下海经商的男人，电话约车的太太，治愈伤口的红药水，难买的菠萝蜜，保险柜里的金条……这样的风土人情早就消失不见了，但是太太们的命运选择，至今还似曾相识。这大概就是为什么张爱玲经久不衰的原因吧 < class="com">电影署名是桑弧编导，实则是桑弧提供故事情节，由张爱玲执笔写成电影剧本。她说：“电影是最完全的艺术表达方式，更有影响力，更能浸入境界，从四面八方包围。小说还不如电影能在当时使人进入忘我。”故此，她1955年11月赴美定居后，在以后八九年间，张爱玲为香港电懋公司共写了八个电影剧本。 < class="com">桑弧式快切剪辑形成的带有讽刺幽默成分的戏剧冲突依然很有中国特有的韵味，张爱玲编剧加持的对男女爱情的深刻描绘更是增色不少。情商极好、经常为了有好的事件走向而撒谎的太太，在糟糕的婆媳关系和夫妻关系下，仍旧保持着不错的家庭氛围。细节丰富的剧本起承转合的设置提炼并升华了主题。(8.6)
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：H·C·波特
语言：英语
年代：未知
简介：凯瑟琳是瑞典移民赫尔斯特隆家惟一的女儿，因为不满足于乡村生活，她决定离家到城市里去学习医务护理，好在毕业后进医院做一个护士可是事不如愿，她在还没有到达目的地的时候就被油漆匠阿道夫骗走了身上带的学费。无奈，她只好应聘了广告上的大房子里的女佣。大房子里住着年轻的议员葛兰?莫雷，他的母亲，以及管家约瑟夫?克兰西。凯瑟琳的出现似乎给这个略显沉闷的家带来了一丝活力。她热情好学，而且在乡间生活的历练使得她还非常能干。见过她一面之后，葛兰的母亲、老莫雷夫人就决定雇佣这个年轻的女孩，虽然她可能只在这里工作2个月。除了能干家务，凯瑟琳煮的咖啡比约瑟夫煮的好，她的做饭手艺似乎征服了年轻议员的胃口。而葛兰也似乎爱上了这个淳朴的姑娘，他甚至会一时脑热地和她一起去滑冰。不但如此，凯瑟琳对于政治的见解十分独到，因为在乡下有过亲身的经历，她更看中一个政治家对普通百姓做了什么，而不是听他们夸夸其谈地讲些什么。凯瑟琳挣够了学费即将离开，而此时葛兰正到欧洲出差，在他的挽留下凯瑟琳留在家中等他回来。但最后她却听到了什么人意外死亡的消息，以为是葛兰噩耗的她顿时晕倒在地，原来只是葛兰所在议院的议员候选人去世了。为了推出新的候选人，议员们在葛兰家中召开会议决定推举名叫分雷的人为候选人。分雷在候选人发言时被凯瑟琳问得哑口无言，因为他曾在乡下时曾对百姓有不公正的待遇。凯瑟琳的出色表形引起了反对党头目的注意，他们请她担任党派的新候选人。在社会责任面前她决定接受这个提议。葛兰虽然不太高兴，但他无法干预她的行动。在葛兰的帮助下，凯瑟琳成了一个富有魅力但不失淳朴的演说家，但当初骗钱的油漆匠阿道夫又来捣乱，他受分雷指使，在报纸上中伤凯瑟琳。伤心的凯瑟琳返回了乡村。葛兰下乡找到了凯瑟琳，他们决定结婚，但父亲认为女儿不应该当个懦夫，于是凯瑟琳又返回城中，成为反对党的候选人，葛兰也放弃了对分雷的支持。凯瑟琳最终成功当选，二人喜结连理。
