备注:已完结
类型:剧情电影
导演:乔治·希顿
语言:英语 荷兰语
年代:未知
简介: 主演:玛琳·奥哈拉/娜塔利·伍德/约翰·佩恩/埃德蒙·戈导演:乔治·希顿语言:英语/荷兰语地区:美国编剧:乔治·希顿/瓦伦蒂娜·戴维斯类型:剧情/喜剧/爱情/家庭/奇幻上映时间:1947-05-02 别名:诚则灵/梦幻街奇缘用户标签:美国,圣诞,喜剧,美国电影,励志,1947,1940s,儿童片长:96分钟imdb编号:tt0039628 纽约34街柯氏百货公司感恩节游行中,负责活动的华克太太,要求神似圣诞老人的克里斯替代酒醉出丑的汤尼扮演圣诞老人,克里斯慈祥、和蔼的笑容,赢得许多小孩的喜爱,唯独早熟的苏珊不相信圣诞老人的存在;于是她便相克里斯要求一间房子、一个弟弟和一个父亲作为圣诞礼物,藉此考验克里斯是不是真的圣诞老人。此时克里斯的盛名令柯氏死对头-捷克百货眼红,遂设计陷害克里斯,打击柯氏;华克太太请来好友布莱恩为克里斯辩护,在一场令法官也为难的听证会中,奇迹出现了…… 第20届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第20届奥斯卡金像奖最佳男配角埃德蒙·戈温 第20届奥斯卡金像奖最佳编剧乔治·希顿 34街奇缘电影网友评论:< class="com">圣诞老人到底存不存在?感觉这个问题自己已经想过好多次,但又觉得好像也没考虑过。可能每次一想到就自己给自己否定了。所以喜欢这部电影,他探讨信仰与仪式感。圣诞节的节日精神不能被商业风气抹杀掉。他叫人去信仰,去有仪式感。电影中母亲不让女孩有童话般的想象,免得她长大后期待一个不会到来的王子。听起来残酷但又不是错误的。换句话说只是信仰不同罢了。没有绝对好的信仰,但对于小朋友来说,那是唯一能和小伙伴天马行空的时候吧。就是那种成年人所缺少的东西。如果现在我们拉着舍友一起玩动物园的游戏,她们怕不是要把你赶出去?总之的确是很适合大家一起看的圣诞电影,里面的圣诞老人尤其讨喜。男女主和出现的小朋友都特别好看。是一种老片常有的气质!下次就和朋友推荐这部 < style="text-align:center;"> < class="com">很好的展現了美國聖誕節的文化跟精神,這真的是部適合所有年齡層觀賞的電影,每個人都能從當中看到自己想看的東西,大人可以從中看到商人間的勾心鬥角,小孩可以從中看到聖誕節是美好且有價值的,特別適合聖誕節這種必須整個家族團聚在一起的節日,至於老人是不是聖誕老人?那就取決你究竟相不相信這個節日了 < style="text-align:center;"> < class="com">对于圣诞老人下人间,不管你信不信,反正我信了。圣诞也是米国人圆梦的节日,可爱的圣诞老人与百货商店老板、无童话作伴的孩子、追求女邻居的律师,掀起为自己正名的有趣故事。(PS法庭邀请对方律师小儿子做证人太搞笑。)一切就变得这么神奇,信念就是相信常识让你不相信的东西,get√Santa~ < style="text-align:center;"> < class="com">这个圣诞老人没有魔幻感,他既没有带着驯鹿出场,也没有能装得下所有礼物的大袋子,他就像是位最和蔼可亲的百货公司员工……我很喜欢两大竞争公司对“服务型营销”的态度转变,也很喜欢寄给圣诞老人的信都堆在法官面前那场审判(圣诞老人这些信都不管了吗),可是圣诞老人不该专属这个家庭,不然我嫉妒 < style="text-align:center;"> < class="com">为啥图片都是彩色的,我看的是黑白的,刚刚评成1994那部了2333抛开这些不管,是一个很暖很有意义的故事,讲女主从小教导女儿不该相信童话这些,当圣诞老人真的出现,她和女儿改观的事。圣诞老人和男主都好可爱,最后邮局那个实证真的太振奋人心啦。我会说我相信圣诞老人\(//∇//)\ < style="text-align:center;"> < class="com">很高兴Santa的雪白胡子像他的秉性一样柔软,很高兴他的语言像红色那样温暖。很高兴人们都去相信他,想象总在现实之前给予我们热心的解救,我们落入一座城堡,看见一柄拐杖,并飞在了雪中。倾诉衷情的信件总会到达目的地,就如我们滑稽又珍重的幻想,在这承得下太多的世界中,总有它对应的实体。 < style="text-align:center;"> < class="com">为啥图片都是彩色的,我看的是黑白的,刚刚评成1994那部了2333抛开这些不管,是一个很暖很有意义的故事,讲女主从小教导女儿不该相信童话这些,当圣诞老人真的出现,她和女儿改观的事。圣诞老人和男主都好可爱,最后邮局那个实证真的太振奋人心啦。我会说我相信圣诞老人(//∇//) < class="com">全片围绕着经典问题展开:你相信有真的圣诞老人吗?前半商业活动平稳,后半法庭论辩精彩,逻辑推证官方认定疯狂打脸;信念是个好东西,希望大家都有,相信童话就是赤子之心的表现了,父母辈即使不信也不愿剥夺他们子女的童真;心诚则灵、乐观积极的圣诞精神在二战后的美国银幕上的一次胜利。 < class="com">第一次跟在国外跟同事看圣诞节电影,而且就在工作的地方,本来以为是一部典型美式又红又专的电影,虽然部分情节是,但其中讨论的问题非常让人深思,比如母亲对小女孩说uhavetherighttochoosebelieveornot以及是否真的存在圣诞老人的议题。 < class="com">先看的94版再看的原版,不变的是故事一流,比起新版原版最大看点是尚年幼的娜塔莉·伍德。比起电影努力营造出的温馨氛围以及片中大人们对孩子们的百般呵护,娜塔莉·伍德不管是作为孩子时得到的对待还是日后成人后的遭遇,都是对本片以及好莱坞黄金时代的一个巨大的讽刺。 < class="com">被审判的圣诞老人。勉强奇幻,除了SC的存在本身(除了对玩具市场了如指掌啥都不会的笑眯眯老头算哪门子圣诞老人?)都挺现实。台词说教。法庭戏也就哄哄小朋友(可是小朋友干嘛要看法庭戏?因民意导致政、商的压力而承认SC,很讽刺)。SC是不是真SC,含糊处理了。 < class="com">美妙隽永的圣诞片。让我最为心动的一点是,从头到尾,影片都没有说克里斯就是真正的圣诞老人,改变的,只是人的信心。其实盖利先生也并不相信圣诞老人,他只是单纯得相信人心的善良和美好而已。然而到了最后,他也开始试着真的去相信。这才是真正的奇迹。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:黄佐临
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 故事发生在八月的一个夜晚,一个小型的24小时超市。 男孩李俊伟是超市的一名夜班营业员,外表沉默寡言的他偷偷喜欢上了同事唐晓莲,两人今天一起值夜班.在俊伟看来,今晚本该是个浪漫的夜晚,可是却被一个叫何三水的男人打破了气氛. 两个月前,何三水在超市里买了一张彩票,中了9500元奖金,可是由于超市老板娘打错了一个数字导致奖金泡汤。何三水多次来超市与老板娘争吵无效,于是他今晚带着傻侄子轮胎一起回到超市,一定要拿回自己的奖金。 由于无法联系上老板娘,李俊伟和唐晓莲不能解决此事,无奈的何三水做出一个奇怪的决定——他要光明正大的留在超市里,等待顾客到来,把货物买出去来凑够属于自己的钱。因为不同意何三水这样做,晓莲和俊伟的朋友朱辽都被关进了办公室。担心到晓莲和朱辽的安全,俊伟只好配合何三水一起继续营业。 接下来,超市里陆续进来了一些性格各异的顾客,由于何三水的固执脾气和对超市业务不熟悉,在购物过程中发生了不少有趣可笑的小插曲。幸好有俊伟在场及时化解,何三水的行动才得以继续开展。而被关在办公室里的朱辽和晓莲想尽办法逃跑,结果每一次想出的办法都让朱辽吃尽苦头。 就在超市里稍微平静下来的时候,老板娘王素芬出现了。王素芬碰上了何三水,仇人见面,把超市的屋顶都要闹翻了。最后,无奈之下的何三水只好把王素芬也关了起来. 漫漫长夜,当何三水终于就要凑够9500块钱的时候,一个愤怒的抢劫犯出现在超市里. 原来在一个星期前,超市附近的商场发生了一起抢劫案,一颗价值连城的钻石被劫。抢钻石的罪犯在逃跑的时候路过超市,为了躲避紧随而至的追捕,情急之下将这颗钻石藏在了这个超市的冰柜里。今晚,抢劫犯赶回超市取钻石。 面对危险,大家开始想办法共同对付气急败坏的抢劫犯,可是由于配合缺乏默契,闹出了很多笑话.就在抢劫犯即将得到钻石离开超市的时候,警察终于及时赶到。狗急跳墙的抢劫犯突然把晓莲挟持为人质。 在最危急的时刻,俊伟在何三水的鼓励下想出了一个绝妙的办法,最后大家团结起来联合外面的警察一起把抢劫犯制服。大家终于得救了,走出超市的时候,天空已经露出朝阳。夜店电影网友评论:< class="com">改编结合中国当时的底层人士剧作很出彩,由于配角好演员也多群戏相当的好,尤其那几个卑微的小角色。石挥的独眼龙形象其实不算坏人而且也是受害者,他对穷人说的那番话搁现在也特别的对还带些自嘲。小偷和老板娘有些情场的戏份蛮搞笑的,童芷苓相比周璇就太能演戏了。资料馆修复版,豆瓣分低是因为好多人误认某片到这里点评来了 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,黄佐临导演的夜店带着浓郁的第二代导演民生电影的气息,以大量硬光与俯拍等视听手段托起这个悲惨的故事,然而在文本层面本土化改造有些过度,在戏剧层面的转化也有电影感不足的问题,但好在台词诙谐,话剧皇帝领头的精彩表演掩盖了这些问题,当然不能忽略的是,作为一出悲剧,在结局的处理上有些犹豫,也有些强设定了。 < style="text-align:center;"> < class="com">该电影竟然是民国末期诞生的。电影在人物塑造方面可圈可点,导演只用了几个简单的手法,就塑造了一大批形象鲜明的底层社会群像。剧情发展方面略为平淡,可能是因为今日的电影看太多了,各种套路熟悉了,放当时这应是一部不错的电影。该电影本该还有很大的发掘空间却戛然而止了,让人感到有一丝意犹未尽…… < style="text-align:center;"> < class="com">闻家店,夜景夜戏,在底层。高尔基的文本在师陀与柯灵这里更为贴切,而黑泽明的搬演是在架空的虚设之壤里开出视听技法的灵韵。黄佐临及其剧团大放异彩,表演上的精准度无出其右,轻描淡写便勾勒出解放前夜的旧上海群像。人性之幽光漫射在三教九流集聚的角隅里,人道主义关怀超越了价值标尺的时代框限。 < style="text-align:center;"> < class="com">原是柯灵与师陀根据高尔基的《在底层》改编的话剧,其对旧社会揭露之深刻,对白之精采,曾经轰动一时;搬上银幕时,柯灵对原剧进行了再创作,在人物刻画和情节、场景的安排上更加中国化、电影化,佐临对每一个镜头都经过精心的设计,美工设计和音乐也都能表现出人物生活的环境,为剧情的开展增添了气氛 < style="text-align:center;"> < class="com">看过柯灵一篇文章,觉得改编成中国底层故事还是挺成功的,只是题材有些陈腐,好坏都在脸上,要不是演员如此出色整体还是有点乏味的。市井众生相有些看头,喜欢看石挥演坏人程之演好人,喜欢看张伐演帅哥周旋演小妹,美好。台词很密实,颇有当年的味道,很多地方笑翻了。思想意识再超前点儿就更厉害了。 < style="text-align:center;"> < class="com">小偷,丫头,小商贩,乞丐,扫街的,妓女当然还有压迫他们也被人压迫的店老板和被抵债的爱偷汉子的老板娘,每个人物信手拈来,不管过去是怎样,辉煌、苦难、富贵,还是未来期待什么,现在都很难以熬过去。有点惊喜的是里面的人物还是有点主动地与命运抗争,但是最后还是悲剧告终。去天堂享福那段有趣。 < class="com">#BJIFF镜头有时候甚至没有对焦,话剧感十足,演的也略夸张。但我依然觉得现在的某些小鲜肉应该惭愧。另外不从电影角度看,感谢中国电影资料馆提供一个看到那个时代的一个窗口。(高估了周旋的颜值以及,看这样的片子边上一个人大嚼特嚼爆米花于是我弃座位而去在阶梯上坐完了一部电影) < class="com">强烈的社会批判,对劳苦底层深切的同情。师陀和柯灵的剧本功不可没,前半部能看到一些《人情纸风船》的影子。人物对白生动活泼,群像极其出彩,有些寥寥数笔却个性鲜明,建国前后文华影业确实出了不少好作品。PS:因为杨庆那部同名烂片,很多人跑到这个条目下给了一星,真让人哭笑不得。 < class="com">这分数,是替徐铮挨了多少枪啊。修复效果出乎意料地好。在底层,无路可走的悲哀,略晚的《危楼春晓》与之类似,穷人在大城市讨生活最大的难处除了没钱看病,就是没钱租房,为一点最廉价的房租被逼得走投无路。《夜店》本土化的处理还算妥贴,不过爱读小说的妓女,怎么看都是俄国特产。 < class="com">标签里还有喜剧?搞笑?这片在国语里应该算是好的了,具有强烈的社会批判性,应该属于当时的左翼电影,但和黑泽明的低下层放一起,真的不是自黑?尤其是结尾,后者直接拔升到希望、存在这种哲学层面上的思考,所以低下层可以超越时代。同样是改编高尔基,差距怎么就这么大呢? < class="com">“这部1947年的作品改编自柯灵由《在底层》改编的戏剧,柯灵改编的剧本为高尔基的原作完全赋予了中国人的生活味道,对角色语言的改编既富于创意和神来之笔,又保持了原作的风格和韵味。影片既具有批判现实的力量,戏剧冲突精彩起伏。”节奏紧凑,好看。
备注:已完结
类型:爱情电影
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 女学生江玲玉,家住江西,在上海某大学就读,寄居姨母家。抗日战争爆发后,玲玉不顾姨母和表兄周家荣的阻止,毅然参加救亡演剧队,沿京沪线宣传抗日。不久,她与同队青年音乐家高礼彬相爱。随着战事发展,演剧队长途跋涉,辗转湘桂黔,最后到达重庆。这时周家荣假公务之名,来重庆做投机生意,并以金钱为饵,纠缠玲玉,被玲玉拒绝。 抗战胜利后,玲玉与礼彬成婚。这时周家荣摇身变为“接收大员”,返沪前拜访玲玉,欲携之同行,得知玲玉已婚,悻悻而去。玲玉与礼彬复员回沪,无处栖身,不得已仍寄居姨母家。周家荣靠“接收”大发横财,礼彬夫妻则一贫如洗,幸得老友夏光原资助,租得一间阁楼栖身。礼彬当小学教师,玲玉担任报馆记者。不久,礼彬患了肺病,玲玉怀孕后也疾病缠身。周家荣见礼彬夫妇生活艰苦,又来引诱玲玉,玲玉不为所动。 一夜,大雨倾盆,玲玉自报馆回家,准备写稿揭发周家荣“劫收”的罪恶,因体力不支,晕倒街头。礼彬和演剧队员们四出寻找,后得悉玲玉已被送入医院,随即赶往医院探视。玲玉已经早产,身体孱弱,医嘱需长期休养,而不足月的婴儿更需营养,大家面面相觑,不知如何是好。八千里路云和月电影网友评论:< class="com">跟一江春水向东流不能比,观看原因是影史不断提及,但是观看后却觉得过誉,首先总觉得导演的愿望想表达的太多,但是什么都没有说清楚,没有太明显的高潮点,其次,江玲玉简直成了社会主义党的代言人,当她对表哥的那段说教后来镜头变成了像是对所有人的说教,文艺队其他的过于类型化,最后男主的幻觉以及女主从手术室出来之后的意象我多次以为她要死了,最后的字幕却给了一个思考题,exm??最突出的就是拉小提琴的那段了,和周围景物融合一起,有一种自由畅快之感,但是音乐后期配的吧,在房间里拉的两声真的不忍听 < style="text-align:center;"> < class="com">本着对史东山的诗意电影风格感到好奇想借这部影片一探究竟,但是却没有在其中寻找到太多诗意的影子,有仅有其表象(高站上阁楼顶窗拉起小提琴?整部电影冗长繁杂,只围绕一条叙事线展开,并且前半段(演剧队巡演那段)剧情大松散并且没有什么代表性,后半段又画风急转开始批判,前后风格不太统一,台词缺少韵味直面意识说教,教化功利目的太强,倒也确实表现出来大义灭亲的勇气,还比较欣赏的,就是结尾的反问设计,比影像有力量 < style="text-align:center;"> < class="com">第二代导演史东山的代表作,被誉为“为战后中国电影艺术奠下了基石”。我的感觉是,说教意味太浓,对社会腐败现象的露骨批判。江铃玉的各种愤青……她和丈夫组成的理想主义家庭最终还是破灭。看到一半差点睡着。场面调度有可借鉴之处,但调度做得好的二代导演不止他一个人呀。困????结尾问号引人反思。 < style="text-align:center;"> < class="com">当时的大制作,开头几段戏中戏的表演很有意思,虽然这种手法我不太适应,而且这种全景式的电影拍好也不容易。结尾的大问号实在是太明显,民国崩溃的前奏,“你们的福是享不长久的”。白杨在片子里大骂国民党官僚资本,但她儿子也成了官僚资本家,可惜白杨一辈子紧跟革命,革命退潮了,个人有什么办法? < style="text-align:center;"> < class="com">一点笔记:一代开拓者默片二代30年代?华丽回归现实,多个中心分化,多种特色,二战后怎么定义现实主义,国家人民本质生活状态,了解历史社会现实,真实状态接收大员1945_1948,谁能拿到这身份可接收资产暴富。抗日救亡演剧队的走向。法币与五子登科,票子女子。萌,自嘲,天窗拉琴,问号 < style="text-align:center;"> < class="com">1947联华影艺社第一部战后现实主义影片,史东山编导。批判重点在抗战胜利后人民所遭受的生活不公和社会的压迫,对历经苦难期盼安宁却不可得的社会心理和人民愿望做了真切反映。对比:劫收与抗日救亡演队。大断话剧腔说教台词,白杨说着说着直接朝镜头,不知是否打破第四堵墙,有点懵,陶金可爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,白杨奶奶活到现在肯定也会继续怒吼”这是人的世界呀,永远不把别人当人,永远人吃人,这个世界是不会太平的。“其实她当初吐槽的那些倒卖货物的资本家,三大改造的时候其实就为国接盘了,逃脱下来的也活不过文革。。开放式的结尾也是醉了,不过也算是又一次听到《义勇军进行曲》了。 < class="com">《一江春水向东流》中刻画了张忠良从抗日爱国走向享乐的堕落历程,加上“三个夫人”的设定,使它的故事更曲折离奇,也更富有观赏趣味。《八千里路云和月》只展现出救国和民主的任重道远,而缺乏前者对“战争使梦想、家庭、爱情,一切的一切都付之东流”的揭发和控诉,主题深度略逊一筹。 < class="com">台词太多,话剧腔说教味道太浓,玲玉太爱哭,有句话叫过犹不及。资本家表哥一家跟民主战士玲玉有对比,且因亲属关系可以引发正面冲突,表达人民的反抗精神。文艺工作者的转型描写到位,前后都处境维艰,但立足于上海也许已经算是比较好的状况。最后找玲玉,患难见真情。反复提木船。 < class="com">与同期同样由白杨和陶金主演的[一江春水向东流]相比,这部的说教直接了当,毫不掩饰。两部电影虽有相似的结构和主题,但[一江春水向东流]因为有完整而通俗的故事打底,感受更为贴切。本片则相对漂浮,对人物革命形象的注重盖过了对情节和叙事的雕琢,因而显得过分理想主义。 < class="com">一切历史都是当代史,一切电影都可以看到现实的影子。“人家被逼急了,稍微发几句牢骚,你们就把什么帽子套在人家头上..........居然也嘴上挂着什么民主自由,你简直是在糟蹋这两个名词.......你们再这样搞下去,祖宗传给我们几千年的基业,又要被葬送了。” < class="com">所谓抗战纪实,可八年抗战一笔带过,远不及《一江春水向东流》有历史代入感;戏剧矛盾和冲突太弱,除了平铺直叙看不出有什么跌宕和波折,扬善惩恶一条线也没有结果;最后的突然晕倒等情节也显得生硬和做作,事件的设置上缺乏可信度;最后的字幕直接对观众发问倒是第一次见。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:查理·卓别林 MadyCorrell AllisonRoddan 罗伯
导演:查理·卓别林
语言:英语
年代:未知
简介: 凡尔杜先生是法国一家银行的小职员,善良而忠厚,三十年来勤勤恳恳地工作。1930年经济萧条时期,银行倒闭,他也被解雇。凡尔杜有一个残废的妻子和一个幼小的孩子要抚养,他谋求生活的努力都归失败,终于铤而走险,杀人谋财。凡尔杜先生从此一本正经地做这笔冷酷无情的买卖。做这笔“生意”的方式是特殊的。他到处寻找一些头脑简单、有点财产的中年寡妇或是老处女,追求她们跟她们恋爱并且结婚,然后找机会谋杀她们取得钱财,回到自己家里和妻子孩子过一段安静日子。凡尔杜搞了几个化名,经常活动于几个城市之间,他化名伐尔耐跟一个快五十岁的赛尔玛欢度了三个月蜜月,就把她杀了,获得六万法郎。在出卖赛尔玛的住房时,他又开始向来看房子的一个上流社会的孀妇葛萝奈进攻,企,企图骗取她的欢心。凡尔杜先生以一个古董商的身份进行着证券投机买卖。一天证券交易所巴龙公司打电话让他速寄五万法郎去。为了保证...凡尔杜先生电影网友评论:< class="com">虽然没有那么好笑,虽然衣着不再破旧,但依然是被资本拍打挣扎的卓别林,甚至是最好的卓别林。通过这个飘荡着罪恶本质的社会案件,这部电影超越了卓别林过去影片中过于单一的二元对立,简单的道德外衣消失了,社会之恶被放大。这大概要归功于目光更加深邃的奥逊·威尔斯。他克制地拒绝了将这部戏改编成一个更加好笑的荒诞喜剧的诱惑。无论是卓别林残疾的妻子,还是被拯救的拉塞尼,还有那些更加精致,也更加意味深长的对白,都让这部电影中的卓别林变成了一个值得被思考凝视的对象,而不是过去那个被同情的对象 < style="text-align:center;"> < class="com">我真的真的不适合看这种类型的片子:最怕谎言!最怕情话!最怕谎言被揭穿!啊,得习惯呵。纳博科夫般自信的叙事,狂傲中是近乎偏执地细节表演——夸张不再突出而融于整个表演中。锐利的眼神、节制的动作灌入灰色的画面中。叔本华的自杀、businessisruthless、杀一人与杀百人、圣徒殉道。有人说后半部分与前半脱节,但不若此,就不是那个笑的如此开心而眼里含着泪的卓别林了。 < style="text-align:center;"> < class="com">8,一部以喜剧形式包装,实质确是刺入骨髓的悲剧的犯罪电影,算是卓别林的一个另类作品。经典台词:Lifeisbeyondreason,that''swhyyoumustgoon,ifit''sonlytofulfillyourdestiny。理想主义没有希望,人性之悲其根源在于无节制和无底限的贪婪与欲望,著名白左卓大师应该明白。 < style="text-align:center;"> < class="com">许是问题最多、野心也最大的一部卓别林。以情欲甄选起始,在适当的时机加入自身立场的政治观点来填充“个体喻阶级群像”的母题。有意思的点在于卓别林自己完全无取舍的狂加私欲表达,使得剧情变的散点式的凌乱与一定程度上的失焦,就完成度而言实在一般。但却产生出一种意外的好看,既邪恶又“扭曲”的那种“好看”。 < style="text-align:center;"> < class="com">当小打小闹的犯罪喜剧片看,没想到是部沉重的黑色传记片,卓别林滑稽笨拙的真挚感变成优雅怪异的病态气质。凡尔杜先生在社会巨变下,演变出的思想与人格可憎又可怜,最后透露出的无奈和反思更让人嘘唏。有声电影的到来,并没有冲击卓别林电影的杰出,有几场戏很迷人,除去表演,本片的台词对话也很精彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。卓别林有很大的野心在保留喜剧风格的同时向刻画更深刻复杂人性转型,但看得出他处理得最自如的还是最擅长的通过肢体和调度来表现的喜剧部分,这与奥逊威尔斯的黑色电影基调的剧本融合得并不是特别理想;前面的叙事并不能把观众情绪推进到最后大段社会批判的演说;有出彩之处,但还是稍显冗长 < style="text-align:center;"> < class="com">有意思,用卓别林的方式去演一个连环杀人犯,把所有凶杀场景全都弱化,就连下毒后也只是给了个睡着的镜头,把凶手的邪恶写的很淡,但凡尔杜的小表情时刻提醒我这是卓别林,直到船上那场戏,我又一次被逗的大笑,看到了经典的流浪汉角色的影子,结尾意味深长,说:我们很快就会再见。让人一颤。 < class="com">因为二战的原因,犹太卓别林晚期的电影经常陷入道德的说教,比如大独裁者,还有凡尔杜先生。这部电影,将奥森威尔斯的黑色与卓别林的幽默,奇怪的混合在了一起。晚期的绅士流浪汉,没有了城市之光的洒脱,多了很多沉重。那个盲女似的女孩,最后说到,生活本身没有原因,生活总要继续。 < class="com">就在想,卓别林如何在有声片大时代仍然熠熠生辉,这个跌跌撞撞的贵妇杀手就是明证。湖上谋杀等妙趣横生之处还有默片的影子,但是凡尔杜先生口吐莲花四处奔走,已是一个令人信服心生同情的全新塑造。眼底泛起的良善,对谈间对爱之奥义的阐发,老中青只缺爱的女人群像,温情随处可见。 < class="com">就算是进入有声片卓别林依然是大师招牌喜剧元素还在但本质已然十分黑暗说到底不过是一个被时代辜负的人这次不再用喜剧讽刺而是把战争萧条所带来的痛苦与死亡直接而露骨的展现出来卓别林的电影始终贯穿着对底层人民的关怀对人道主义的悲悯以及对战争资本阶级的毫不留情的控诉 < class="com">出乎意料,这才是最成熟最深刻的卓别林。从表演到调度都幽默得俏皮,紧凑而稳重。威尔斯的剧本太棒。卓别林注入的思考太有重量。而且足够冷静客观。请注意,结尾那些说辞都是出自“恶魔”之嘴。一半对,一半错。留下最大的辩证及反思空间。 < class="com">40年代电影又一层次复杂形象饱满的角色。悲剧带有Wells的感觉,滑稽戏份有明显的卓别林影子。黑色幽默。船上杀人让我想起了几年后蒙哥马利的郎心似铁。原来用星座学聊骚的历史这么久远。末端忏悔片的说教意味和前面微格格不入
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 一九三零年代的上海顺和纱厂,女工素芬(白杨饰)与妇女补习学校教员张忠良(陶金饰)喜结连理。一九三七年七月七日,素芬诞下一子。忠良为子取名抗生后不久,便加入救护队离开上海,并机智地在南京大屠杀中幸存下来。一九三八年,忠良母(吴茵饰)带素芬和抗生回到丹阳乡下。但是乡下也不太平,忠良弟忠民(高正饰)不肯做走狗,上山打起了游击。一九四零年,侵略者吊死了忠良父。素芬只得背子随婆回到上海,以对忠良的思念和期盼为支撑,在苦难中挣扎求生。一九四一年,被俘后成功逃脱的忠良辗转到达重庆,困苦中只得投靠故交王丽珍(舒绣文饰),并慢慢被堕落的物质生活所引诱,开始迷失自己。一九四五年,日本投降,忠良和丽珍先后回到上海,住进丽珍表姐何文艳(上官云珠饰)家。就在忠良与文艳厮混时,走投无路的素芬歪打正着被招入文艳家帮佣…
备注:已完结
类型:爱情电影
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 朱眉眉在话剧团里当演员, 跟导演吕莎相恋; 吕莎是有妇之夫, 更有一子学诚, 两人的关系受到很大压力. 眉眉怀了吕莎的骨肉, 因为不想拿掉孩子, 决定放弃如日方中的事业, 跟吕莎一同离开上海, 开始新生活. 眉眉诞下女婴, 取名海燕, 整天在家里照顾女儿, 吕莎又找不到工作, 生活越来越差, 一时冲动, 向眉眉提出分手. 眉眉既痛心又后悔, 得旧友允诺帮助她重回上海发展, 于是带同女儿离开吕莎, 并退还当日私奔时吕莎送给她的金鸡心. 吕莎大受打击, 欲跟妻子修好, 但遭拒绝, 最后吞下金鸡心自杀身亡. 海燕长大后, 跟父母一样热爱音乐, 并结识了志趣相投的学诚, 二人共堕爱河, 却不知彼此为同父异母兄妹, 海燕更不理眉眉的反对, 与学诚定下婚约. 眉眉刺激过度, 当场晕倒. 海燕好友王 代为道出上一代的复杂关系, 惜眉眉已返魂无术, 临终前劝告海燕和...