备注:已完结
类型:爱情电影
主演:马蒂·佩龙帕 卡蒂·奥廷宁 SakariKuosmanen
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 环卫公司垃圾车驾驶员尼卡德(MattiPellon ää饰)的老同事计划筹资组建自己的环卫公司,邀请尼卡德技术入股,但老同事不久急病突发身亡,尼卡德的生活重回一潭死水状态。尼卡德心有不甘借酒滋事,在被拘留的时候结识日后的同事米卡拉。米卡拉偶而会不识趣的妨碍尼卡德暗地追求超市售货员伊罗娜(KatiOutinen饰),但他仍是尼卡德最可依赖的朋友。伊罗娜为报复超市经理偷走了钱盒,尼卡德帮助她找到服装店的新工作,服装店经理夹到尼卡德与伊罗娜的关系中间,但尼卡德最终夺回了自己的爱人。本片获1987年芬兰电影尤西奖最佳影片奖。是导演郭立斯马基(AkiKaurismäki)无产阶级三部曲的第一部。主演:马蒂·佩龙帕卡蒂·奥廷宁SakariKuosmanen,天堂孤影电影高清在线观看、迅雷下载 天堂孤影电影网友评论:< class="com">喜欢阿基考里斯马基很传统的风格,他的电影通常无论是开垃圾车、还是流浪汉睡集装箱都有着与古典乐相得益彰的体面,本片和没有过去的男人差别在相反的呈现,即便人类本身的尊严与体面仍然存在,却不得不在不幸现实的窘迫中换上流行乐的写意伤感。芬兰人不善言辞却易于沟通的直白情感联系很有意思,机械而乏味的对话里是笨拙地用言语穿越鸿沟。阶级歧视、职业歧视的尴尬与底层无望的境遇一笔带过却又融于自然地彰显。影片各种细节的小情绪、对待与被对待的尊重与意气,虽然形式传统,内容却无时代感,结尾沧桑的男歌声里忧心生活的痛苦、阴影淹没,很生动的深情了。无论哪方面的人物情绪或背景表现,即便在用意感伤时都十分克制,我很中意这点。最后吐槽下导演是不是对混混袭击独有钟情,差点以为男主也要失忆,或者挂了呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">配色真的赞啊超喜欢那个年代的电影色调略带阿宝色的感觉开篇真的是soblue,结尾处颜色就开始丰富起来女主带来的红色黄色这样的暖色调冲击着男主往日的冷色调两个孤独的底层人民互相选择互相温暖不过现实生活中哪里有这么好的结局多少像女主这般虚荣心的女人即使在心底深爱着男主但仍旧会选择自己的虚荣心更别说在朋友说男主丑的时候为男主正名了这般电影的美好越是让我无法欣赏自己的生活所谓阈值偏高大抵如此(最近打算减少电影摄入量) < style="text-align:center;"> < class="com">底层抱团取暖。1,伊罗娜被炒是经理女儿毕业需要工作。人性的自私。2,坎也想要春天3,她走投无路时直觉去找了坎然而被新工作的经理警告后立刻离开了他4他仍努力上进在学语言5,尽管经理带她去了之前她和坎被拒绝的餐厅但她却中途离场去等他。然而他却被打伤在垃圾车旁,伤好后他直接找她度蜜月去 < style="text-align:center;"> < class="com">往回看阿基早期的作品,三十多年来他对电影艺术的忠贞以及对社会现实的坚持摹写令人敬服,这类写实题材大概永远都是电影发展历程中最难能可贵又最历久弥新的部分。而本片中亦不时穿插着各种恰到好处的阿基式幽默,轻快又悲伤的配乐...与此同时,两位主人公对生活的乐观、对爱情的追求亦让观者动容。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影基本上是后期烤鸡电影的模板之作,后期烤鸡电影基本上都是按照这个套路演出,两个底层可怜的两个人,相遇,到相爱,然后生活的各种矛盾,阻扰使其分开,最后爱情的魔力使其在一起,这一个模板的电影造成了之后烤鸡的各种电影,看烤鸡电影这一部即可了解。最后出现的游轮和升空号里面的极其相似 < style="text-align:center;"> < class="com">北国的寒风吹得演员的表演空间缩成一团,面部表情只有些微的变化,巴斯特基顿之流的闯入绝对是影片美学的终结者。怀揣心事且孤独无依的旅人在社会的边缘地带呼吸着,有趣的恋爱、双赢的友谊和暴戾的情绪在转场镜头切换里凝结而又蒸发。由大海、蓝天和鸟群建构的美消解了所谓的理由和隔阂。(8.4) < style="text-align:center;"> < class="com">奇特的无产阶级恋爱喜剧,在考里斯马基电影里的主人公们永远用着最简单的台词,最冷漠的表情,但在这些外表下却掩藏着一颗颗炙热的心。仅仅用几个细节,便精准地表现出了底层人的窘迫与穷困潦倒,但即便如此,这些人也从未放弃过希望。最后撑着打着共产党标志的标志远走高飞,何尝不是一种愿景呢? < class="com">4.5我曾从多角度思考过爱情,伤害与不完美都是喜欢的模样。底层人民的徘徊流浪,互相取暖慰藉的冷峻时光,我需要酒,在火化时;而我却向往着太阳、大海与鸟。阿基风格初现之作,在乎生活节拍的平静生活;私以为,或许差了一份恐惧感。配乐和结尾加分!亮点:唱片;沙滩亲吻;街边野餐。 < class="com">他目不转睛的说完狠话,接受了一个离别的吻,没表情的带上墨镜。朋友问他病了吗,回答,是的。我们还去收垃圾吗?不去。看着这一幕的我有点想笑,又很想哭。/你带给我的只有悲伤和痛苦/但那没关系/我能装作无所谓/我不会告诉别人/如果你现在离开我/我将心碎/但不会表露出来…… < class="com">垃圾车司机与超市售货员之间,暗送秋波顺理成章的爱情。即便连你的名字都还不知道,却已经暗暗的把你当作依靠的人。在别人身边,彼此都是那样的不自在,所以抛下一切吧,走,只有我们两个人。遇到那个对的人爱的人,不需要什么磕磕绊绊兜兜转转。所以,就赤诚的柄着一颗期待的心呀。 < class="com">贯穿全片的爵士,慢摇,Po ,垃圾堆里的黑胶唱片。阿基的剪辑与éli se处理得及其神妙,“无需多言,大家都懂”的意味。简直被这俩生冷傲娇的芬兰人萌出血,偶遇的孤独的人,四缺一的电影,分离又相聚。“你能养活我们吗”“小意思”最后女主坐在车后座,终于露出了笑容。 < class="com">阿基的剪辑通常不考虑分镜的敷设连接,有点像跳切,画面运动时间远少于现实时间。与明快配乐/极简构图搭配出完全悖于沉重主题的流畅感。表演模式与影像风格如出一辙,卓别林动机搭载于基顿体系之上。好个无产阶级首部曲,爱情碎碎念里都是资本的味道,塔林也就成了桃源。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-皮埃尔·利奥德 MargiClarke 肯尼斯·考利 T.R.Bo
导演:阿基·考里斯马基
语言:英语 芬兰语
年代:未知
简介: 法國移民亨利在伦敦水务局辛勤工作了十五年,一直任劳任怨的他因为裁员而失去了饭碗,没有朋友和寄托的他决定自杀,却数次因故没有成功,报纸上一则有关黑道的消息启发了他,他通过知情人找到了黑道开设的酒吧,为了寻死的万无一失,他决定雇佣一个职业杀手帮他了却心愿,黑帮收钱后答应了他的条件,他开始等待最后时刻的到来,不料,他偶然在小酒馆遇到了一个卖花女两人一见钟情擦出了爱的火花,爱情的力量让他重新燃起了生活的希望,亨利决定终止杀手合同,他来到交易的酒吧却发现那里已经是一片废墟,而收了钱的杀手正在步步进逼,这个已经身患绝症的杀手固执异常,他千方百计的想完成合同,而亨利为了脱身,他开始和女孩联手抗击可能到来的厄运,在躲避杀手的过程里,亨利卷入了一桩珠宝劫案,成为了通缉犯,面对这些,他将如何走出生天?我聘请了职业杀手电影网友评论:< class="com">导演的配色是因为…四色定理吗?在轻喜剧的色彩下,极度克制的情绪表达搭配暗合文本的性格(作者显然对作者论和符号化有点不屑一顾的意思),庞大社会的秩序缩影和个人情感的萌生在一场隐秘的闹剧中被彻底展现了,但是后半段的戏剧多少损害了之前的气氛,但还是很喜欢以及重要的一点:对“个人”的关怀和社会的描摹,多想让人躲进格里高尔的硬壳里 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。底层杀手的职业和行为反差产生对生活的自嘲,男主去酒吧买凶时两个人主动请他喝酒苦口婆心地劝说生命的美好,而执行合约的杀手也是个自杀者(磕血了却没停止抽烟),友善地资助女儿,最后枪口转向自己惊醒雇凶者生命的意义。卖花姑娘找到被误认抢劫的男主,身穿红睡袍并坐于明媚的墓地一幕美极了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“工人阶级没有祖国”,女伴缓缓道出的几个字,像是砸开冰雕上的巨锤,冷酷仙境里外表冷漠的人,内心原来满是炽热的爱;懒得分辨的嫌疑,无力报复的工作,发条运转的社会里,除了爱情,什么都可以抛弃。喜欢冷冽镜头下缓慢流淌的温度,他洞察世情但不刻薄,看遍冷暖不偏执,让观看的人嘴角挂着一抹微笑 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基的暖心系列,女主最美一部。安托万居然会长出一张中产阶级脸?依然阿基式十分钟人物速写,金表恶趣味,继续反资产阶级,劳动人民无祖国。阿基电影要素:1,无产阶级主人公或将被炒鱿鱼,2,冷色调纯色块拼接,3,冷幽默恶趣味,4,粗暴式极简叙事,5,资本主义多恶棍,6,liveshow。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基的电影真的好可爱啊,一如既往的冷清色调和黑色幽默,非常擅用色彩和灯光营造氛围,人物仿佛僵硬的雕塑毫无生气和特点,却也因此带有几分荒诞古怪的趣味。绝望中隐隐透着几分希望,爱情是灰暗生活中唯一的亮色,是红玫瑰,是蓝眼睛,是明艳的金色短发,燃起了重新生活的渴望。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基将色彩与光线的艺术之美用到极致,夹杂着北欧的冷淡况味,完成一部荒诞却使人向上的生活电影。男主借鉴的设定自负又可爱,女主启迪者的身份则让我想到,本在期待结局无限低沉的负能量,却在最后被多维度时间性打败。亮点:坏掉的表;墓园;香烟。 < style="text-align:center;"> < class="com">看《一周不死全额退款》影评区有人推荐这部电影很显然二者相差甚远。这部无聊、冗长,莫名其妙和女主的相知相爱,莫名其妙不想死了,全靠女主奶男主,并没有过多的剧情描写男主自杀和杀人追杀他,一切就跟过家家一样,杀手最后还自杀了???也看不懂所谓的“肢体幽默” < class="com">一个优秀的黑色幽默小品,细节处理得很好,男主整理桌上文档和出门前把纸条订在大门口的细节体现这是一个严谨细腻的人。整个戏剧冲突的进展有些欧亨利的警察与赞美诗的感觉,腔调冷静克制,很欧式喜剧,得了癌症的守信杀手的人设我很喜欢,只是最后转折有点没有依据。 < class="com">考基的故事向来简单,喜欢的是弥漫于他所有影片的一种相同气质,与世界保持疏离感的冷。既不热情洋溢大声附和,也不唉声叹气顾影自怜,他将荒诞现实平面化、极简化的手法,常常让你觉像某个冬天的清晨,在充满阳光的玻璃淋浴房里冲了个冷水澡。 < class="com">烤鸡一贯的北欧式冷幽默,利奥德那张皮笑肉不笑的喜感之脸,却真的逃过了自己布下的天罗地网,反倒是对方被绳之以法。剧情略显老套,爱情之花的意外绽放带着突兀和烂俗之气,不过蓝灰色的冰冷色调倒是和沉重的死亡主题颇为相称。 < class="com">高于预期,阿基用固有方式拍了部荒诞幽默的题材。求死不能的电影印象中都看了好几部了,罗赛塔欧维去死。同样是极简主义大师,这片给北野武拍绝对更适合,表现冷峻孤独都差不多,可表现冷幽默北野武绝对是大师中的战斗机啊 < class="com">阿基黑色幽默元素满溢的作品,充满了巧合、调侃与讽刺,但结局和影片内核却又实实在在是悲剧的。不太喜欢的原因是觉得这种程式化的黑色幽默还是陷入流于形式的窠臼,人物扁平、过于依赖巧合、表达的主题也无甚新意。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:安德烈·维尔姆斯 卡蒂·奥廷宁 让-皮埃尔·达鲁山 布隆丹·米格尔 叶
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语 法语
年代:未知
简介: ◎译 名 勒阿弗尔/温心港湾(台) ◎片 名 LeHavre ◎年 代 2011 ◎国 家 芬兰/法国/德国 ◎类 别 喜剧/剧情 ◎语 言 法语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分7.5/10from2,427users ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 93Mins ◎导 演 阿基·考里斯马基AkiKaurismaki ◎主 演 安德烈·维尔姆斯AndréWilms....MarcelMarx 让-皮埃尔·达鲁山Jean-PierreDarroussin....Monet 卡蒂·奥廷宁KatiOutinen....Arletty 让-皮埃尔·利奥德Jean-PierreLéaud....Denouncer EvelyneDidi....Yvette ElinaSalo....Claire BlondinMiguel....Idrissa QuocDungNguyen....Chang(asQuoc-DungNguyen) La?ka....La?ka-Dog Fran?oisMonnié....Grocer RobertoPiazza....LittleBob 皮埃尔·埃泰Pierreétaix....DoctorBecker Laika....Laika Myriam'Mimie'Piazza....Mimie ◎简 介 芬兰大师级导演阿基·考里斯马基的一部中见泪的苦涩喜剧。讲述了一个擦鞋匠辛苦工作,目的就是要养活一个住在法国港口城市勒阿弗尔的移民小孩的故事。 影片讲述一个曾经的作家,如今依靠擦皮鞋艰难维生的老人马尔赛,妻子患重病住院期间,他偶然结识并收留了一个非法移民的非洲小男孩。为了帮助他躲避被警察当作重犯的追捕、并把他送到伦敦目的地和亲人汇合,马尔赛在周围朋友邻居帮助下,开始了一段独特的经历。 以放荡不羁出名的昔日作家MarcelMarx前往港口城市勒阿弗尔隐居并成为擦鞋匠。这份高尚但收入菲薄的工作令他感觉更为接近大众。正当他放弃了作家生涯,心满意足地享受着由附近小饭馆、擦鞋摊及妻子Arletty组成的三点一线的简单生活时,命运却将一个来自黑非洲的移民孩子推到了他跟前。与此同时,妻子Arletty因为重病需要卧床,Marcel不得不再次面对人情冷暖,幸而他生来便性格乐观,且街坊邻居也对他给予热心帮助。警察对避难男孩的管制越来越紧,让他感受到了所谓西方人权国家的压迫。Marcel曲意逢迎、奋起反抗的时候到了。 幕后制作 这是考里斯马基在1992年的《波西米亚生活》之后再次拍摄的法语对白的影片。在影片进入摄制期的三年前,考里斯马基就有了要讲述非洲孩子在欧洲生活的故事的念头。他一开始想把影片的地点安在马赛或者是西班牙、葡萄牙的港口城市,不过当他发现勒阿弗尔之后,他就笃定本片一定要在这里拍摄。他说:“这里是一个很棒的城市,非常适合这部电影,而且把勒阿弗尔用作电影的名字也很贴切。”影片一共耗资380玩欧元,其中芬兰电影基金会提供了75万欧元。影片2010年3月23日开拍,同年5月12日杀青。影片入围2011年戛纳电影节主竞赛单元,获得舆论界一片赞誉,虽然最终与奖项失之交臂,但还是获得了主评审团之外的国际影评人协会颁出的大奖。 考里斯马基是芬兰重量级导演,也是戛纳电影节的“常客”。他执导的当代芬兰三部曲《浮云》(1996年)、《没有过去的男人》(2002年)和《薄暮之光》(2006年)都曾入围戛纳电影节主竞赛单元,并凭借《没有过去的男人》获得仅次于金棕榈奖的电影节大奖。从影之前,考里斯马基曾做过邮差、洗碗工。随着涉身影坛,他同哥哥成立了制片及发行公司。从上世纪80年代初至今,兄弟俩制作的影片数量占到芬兰全国电影的五分之一。 著名导演阿基·考里斯马基结束了他多年以来对奥斯卡的抵制,同意芬兰考虑选派《勒阿弗尔》一片作为申报代表。事实上,考里斯马基并非同好莱坞有过节,而是反对布什政府的伊拉克政策。2003年,他的《没有过去的男人》获得了奥斯卡提名,但他拒绝出席颁奖典礼,而2006年在芬兰政府未经他的许可选派《薄雾之光》之后,考里斯马基要求把影片撤回,致使当年芬兰申报奥斯卡的名额最终空缺。但是在今年,考里斯马基表示对于“换了一位民主党总统和从伊拉克撤兵”的美国,他已经没有了抵制的理由。《勒阿弗尔》虽然尚未被最终选派,但可能性几乎是百分之百。该片曾在今年戛纳电影节获得评审团大奖,这部移民题材,反映底层小人物生活的影片有望受到外语片评委的青睐。勒阿弗尔电影网友评论:< class="com">拿到擦鞋小钱,不怜随后被打,路人来去匆匆,唯我低头细察。厚脸皮处处赊账,到头来见面打烊,集装箱强行打开,难民人一动不动,闪光灯反应神速,一小孩趁机逃脱。我花钱偷偷提供食物,可回家妻子痛倒在地,好心人连夜送去医院,再回家男孩突然出现,要去伦敦却不知在哪里。诊断结果希望渺茫,面无悲色巧慰丈夫,无视探长好意提醒,不知情况只顾男孩,好在他也勤劳能干,寻父之路坑坑洼洼,编造谎言不打草稿,身着大衣手拿菠萝,奇葩造型雷住众人,筹钱顺便化解尴尬,他来送礼托为机缘,掏空储蓄只为送他离开,礼貌面对警察迟到搜查,只此对视探长心软放行。酒吧老板娘说的没错,我配不上我善良的妻子,她隐瞒病情让我完成使命,我却辜负等待帮助陌生男孩,我携你走过开满樱花的树下,你还想着为我做饭 < style="text-align:center;"> < class="com">人文主义在考里斯麦基温情脉脉又充满 athos的[勒阿弗尔]里达到了高峰。显然,这是一部童话。只有用胶片才能拍出来的画面带上了油画质感,让这部仿佛静物画的电影散发着一种忧伤。这忧伤来自于时代:凡是冰冷的东西都是现代的(一切问题的源头来自于电脑错误),凡是人的东西都是复古的,这就是导演现阶段的世界观。能用构图解决的东西,他绝不多浪费一个镜头。就这样拍呀拍呀,直到他把镜头对准了一根花枝,并在里面看到了金子般的人性光辉。 < style="text-align:center;"> < class="com">主题就是真善美+白左圣母心,街区所有人都会主动帮助非洲难民,法国当局遣散偷渡客就是反派,在阿基心里这样的问题全都可以被理想化,基本把勒阿弗尔拍成伊甸园了。另外,看了阿基在11年戛纳发布会对记者们的态度和反馈,可以看出他过于自负,言谈举止没什么礼貌,不太喜欢。当然,只谈《勒阿弗尔》的话,优点也很突出,打光布景是教科书级的,营造出油画般的70年代色调,少特写多全景,固定机位空镜头很多,技术层面不愧大师称号。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基绝对是擅长“预视觉化”的导演,旁观角度侧面双人镜头、拒用正反打的对立视点、对角线构图、灰蓝配色、表现主义打光等调度手段与“救人一命即拯救全世界”主题冷暖交汇,精准的匹配剪辑、静帧与摇镜间替则保证了影片的流畅和紧凑。“你不在的时候,我有机会过了一种自己想要的生活,本来,以为没什么不同。但是,忽然感觉,这种生活真的很有必要。” < style="text-align:center;"> < class="com">只有消失的卷烟能提醒我这是个2011年的片子…补到的三部阿基电影里最有人情味的一部,虽然大部分时间还是无动作无表情的正脸特写(feat.新时代香烟),不过这次满是善良和希望。果然老年人们比较看得开,加上老年阿基导演也肯放过群众的小心脏了暗暗松口气。北欧果然已经逃不开难民话题,美化也好现实也罢,珍惜现世罢 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5本是紧张刺激的猫鼠游戏,却在阿基的极简修辞下变成治愈人心的都市鸡汤寓言,挪用于前作的黑人男孩/狗/鲜花化身为勒阿弗尔的薄暮之光;你说的只是一个名字,而我说的却是一种文化。歌手夫妇在酒吧见面,男主以不动声色之气缓慢退出,有莫名的温暖。结尾不见死亡,却目睹满树樱花。亮点:菠萝;信封 < style="text-align:center;"> < class="com">北欧特有的空气光感,加上学小津的固定机位,明亮安稳。室内画面上方总在阴影中,人脸大面积阴影,让我以为女主必死的悲剧。因此即使“还是个大孩子”的男主救助难民,跟老街坊们默契配合,还是紧张等待知道真相后的男主面对的挣扎,会不会错过最后一面,死后救助本身怎么成为男主救赎之类,但结局意外 < class="com">好人有好报,男主老婆奇迹痊愈。很巧合,刚看完【敦刻尔克】没几天,在本片里见到真实敦刻尔克的海滩一角。黑小孩想去的就是敦刻尔克海对面的英国,找妈妈,他坐船离开。相比导演的【希望另一面】,同样的难民题材,黑小孩的磨难比叙利亚难民减少的多。有几个镜头,明显看到灯光转过来,舞台味道浓郁 < class="com">在本片节制凝炼的叙事语境下,叙述立场基本为电影设立了一道免疫差评的屏障,由善意出发的相助和妥协似乎理应高风亮节,但当这一切和法律、群居、规则等社会命题交织在一起的时候,恐怕事情远不止这样简单了。因此,在本片的语境下电影温暖治愈的恰如其分,但总透着一众自说自话的尴尬。 < class="com">第一次看阿基的片子,甚喜,1、灰蓝色调的北欧风格,无处不在的黄色元素。2、极简的叙事方式,声音的应用,都源于布列松。3、镜头设计上深得小津的镜头趣味,片尾樱花直接致敬了小津。4、对画面细节的把控,直接让形式承载了人物内心活动。5、风格和语境成了影片最大的互文材料。 < class="com">「你的账单和刚果河一样长」「地中海里的出生证明比鱼还多,但要驱逐一个没名没姓的人要难得多」「我得了白化病,还是个记者和律师」镜头语言充满诙谐幽默,音乐却带一点点淡淡的忧伤,勒阿弗尔的人们依旧温暖如阳,只是现实却总充满悲伤。这是属于阿基的童话,永远爱阿基。 < class="com">很可爱,很温暖。阿基很喜欢演唱会。有意思的是看完电影再去看豆瓣的简介,“凶神恶煞的警察”“病危的妻子”这些字眼引发的联想是惊涛骇浪,但是电影表现得却很平静,人生真的是有很多种演绎法。在男孩打开音响,音乐荡起来的那一刻,人生悄悄地发生一点美妙的侧滑。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:韦勒·维坦恩 卡蒂·奥廷宁 汤米·柯贝拉 什万·哈吉 詹恩·海蒂恩 玛
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 主演:韦勒·维坦恩/卡蒂·奥廷宁/汤米·柯贝拉/什万·哈吉/詹恩·海蒂恩/玛丽亚·贾维纳廉明/萨卡里·库斯曼嫩/约恩·唐纳/妮若兹·哈吉/伊尔卡·克伊瓦拉/米尔卡·阿罗斯/蒂莫·托里克卡/苏勒维·佩尔托拉/坦利·梅克拉/努普·科伊导演:阿基·考里斯马基语言:芬兰语/英语/阿拉伯语/瑞典语地区:芬兰/德国编剧:阿基·考里斯马基类型:剧情/喜剧上映时间:2017-02-03(芬兰)/2017-02-14(柏林电影节)别名:TheOtherSideofHo e用户标签:芬兰,2017,柏林电影节,剧情,喜剧,难民,柏林最佳导演,人性片长:100分钟imdb编号:tt5222918 描述叙利亚难民位寻找避难之处来到芬兰赫尔辛基,与当地人结识的过程。 第67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)第67届柏林国际电影节银熊奖最佳导演阿基·考里斯马基 希望的另一面电影网友评论:< class="com">有些电影会一直错过,但永远不会让你失望,比如考里斯马基的《希望的另一面》。我是从2017年柏林电影节开始,一直错过它,香港节、北京节、欧盟展……最终,是在三亚,把它看掉了。近乎老生常谈的难民话题,好比大剂量、比挤半罐牙膏还厚重的芥末,如何能把这个题材,制作出别有不同的风味,秘诀就在当你忘掉了与难民有关的批判或看法,不知不觉,溜进了阿基风格的冷幽默搞怪。整部电影,可以用渐入佳境来形容,尤其是一进入到小餐馆的故事,打从第一个伙计、第一个顾客开始,就让本地观众开始爆笑。当然,也不能不提那个神鬼赌局同花顺,阿基作品的老熟脸(尤其是对在北京看过回顾展的影迷们),还有那些永远动听的乐队们。 < style="text-align:center;"> < class="com">#1stHIFF#一路错过到海南看了个大银幕。两条线交织起来之后片子才开始变得有趣。而有趣的部分几乎却都不是关于难民的。其实阿基讲难民问题大部分还是陈词滥调,对新闻的调用也过量,不过出了诸如打字机这样哈哈哈的细节之外,有两场戏还是很不错的,一个是难民小哥被问教派时候的回答,一个是两个难民小哥跑去喝酒。其实这个故事不带难民那一半完全成立啊,难民这个题材其实真的还不如[勒阿弗尔]做得好呢。复一下盘的话这部片子当然拿不下金熊啊……给最佳导演奖绝对是公允的,这种从剧作到表演到打光的独一无二风格化确实是值得赞美。 < style="text-align:center;"> < class="com">3点五星。特别神奇的电影,2017年上映却拍出上世纪的感觉。其中一个主角芬兰中产开始以为是冷漠严厉的老板,直到与主角之一的难民相遇后,才发现他是外冷内热的人而已。剧中不少人都是这样,让人感受到温暖。叙利亚难民异国他乡寻找失散亲人的孤独无助,芬兰中产艰难维持生意弄出了各种喜剧效果。两条主线逐渐交织,最后两个主角都能“圆满”。剧中的芬兰就是一个有困难,但有希望有温度的世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。阿基没有脱离简洁叙事穿插繁琐冷幽默的风格框架:打手势示意轮流拿预支薪水的员工和吉他明星的海报、芥末盖住腌鱼的盐味、复古办公室内现代电脑造伪证的不协调感;可惜导演观念陈腐过时居然认为将受害者圣洁化就能改变欧洲人的难民观,老板想要狗赶出餐厅却愿意收留一个挑事的难民也挺匪夷所思。 < style="text-align:center;"> < class="com">豆友的两句评论基本代表我的心声:外表仍是那么冷,内心还是那么暖&脑残粉跪求阿基就这么一直拍下去——明明一个多月前我才知道这么个导演。这一幕我估计会一直记住:叙利亚小哥讲述了自己苦难的遭遇后,芬兰负责问询的人员很怜悯的说,你要不要休息一下。小哥很奇怪的反问:为什么要休息? < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢阿基电影里的女孩子呦!喜欢面无表情遮掩下的那股子热乎劲儿,喜欢时不时吹弹可破的冷幽默,喜欢每个人工作或者不工作的那种专注。看完这个片子想起『聘请职业杀手』里边那句“劳动阶级没有政府”大概有这么两个意思吧:劳动阶级不被政府放在心上或者劳动阶级眼里边也没装着政府。 < style="text-align:center;"> < class="com">17年电影目前最爱的一部,看完后心花怒放。回归到自己的国度,拍的依旧是勒阿弗尔的难民主题,但拿起来就驾轻就熟了很多。教科书一般的极简主义,镜头交代的永远都被引向了画外,冰冷的国度藏着火热的心,不够言笑,不滥感情,却把一抹黑暗下的包容展现。主旋律片子拍成这样才是牛人 < class="com">第一部考里斯马基,非常作者的导演,一个难民题材被玩的非常有意思,像是一个‘’假正经‘’的导演,极简的对白,极简得剪辑,音乐也被玩的很有意思,和影像形成了近乎荒诞的效果,不少笑点隐藏在克制的剧情中,也有一些场景很走心比如离别男主弹的一首歌,真的产生了代入感 < class="com">由内而外的简洁,散发着一种古典气质。钟爱这样的摄影,光线明暗十分迷人(不过我一开始没察觉播放器亮度调高了一些,看到一半才复位,感觉调高的时候更好看哈哈)。聚焦难民的境况,甘苦交杂,雾霭沉沉又见依稀光亮。稍有遗憾的是两位主角双线合一的段落处理得有些生硬。 < class="com">演芬兰人估计是演员最想接的活了,只要不笑场,不管干啥都是面无表情就好。冰人的故乡真不是白叫的,就连投奔来的难民也入乡随俗了。这种极致的冷倒是成就了片子的独特气质,再加上点冷幽默,就更好玩了。还有那配乐十分好听,看完电影我又看了一遍MV。 < class="com">松弛的讲述也引人入胜,胜过了同一题材的牛货-流浪的迪潘(它要紧绷一些),不是说迪潘不好而是没有阿基简练,此片可看作-勒阿弗尔的续曲,刻画的还是面冷心热的芬兰...题外话:世界上活着的最会用音乐的导演,老库第一、阿基第二。 < class="com">1.哪哪都拍得特别好,除了不知所云的寿司桥段:)2.街头艺人们的水准高到令人发指了偶喂!3.老太太车里含着泪光的掩藏不住内心澎湃欢喜的表情的表演简直太神了!4.赌场里的老头其实是周润发演的。5.难民,难民。6.四星半
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:冯远征 耿乐 AnaSofiaLiaño PelayoSuarez 科
导演:陈凯歌 维克多·艾里斯 沃纳·赫尔佐格 吉姆·贾木许 阿基·考里斯马基 斯派克·李 维姆·文德斯
语言:英语 汉语普通话 西
年代:未知
简介: 主演:冯远征/耿乐/AnaSofiaLiaño/PelayoSuarez/科洛·塞维尼/马库·佩尔托拉/卡蒂·奥廷宁/查尔斯·伊斯滕/爱波·塔布导演:陈凯歌/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/斯派克·李/维姆·文德斯语言:英语/汉语普通话/西班牙语/芬兰语/巴西土著语地区:西班牙/英国/德国/芬兰/中国大陆/美国编剧:张炭/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/维姆·文德斯类型:剧情上映时间:2002-05-18(戛纳电影节)/2002-12-19(德国)/2003-10-03(英国) 别名:十分大师-小号篇/十分钟前:小号响起/十分钟,年华老去(上)用户标签:短片,短片集,陈凯歌,十分钟年华老去,文艺,中国,百花深处,英国片长:92分钟imdb编号:tt0304808 《十分钟年华老去大提琴篇》的姊妹篇,由七位知名导演各自执导摄制而成,共同讲述发生在短暂十分钟里的人情冷暖。 《狗没有地狱》里刑满出狱的男人带着女友一起远走故乡莫斯科,是坚贞的爱情与灵魂的回归;《生命线》中由呱呱坠地的新生儿讲起,平静安详;《几千年前》讲述的是现代文明带给原始部落的冲击跟入侵;《国际组织·拖车·夜晚》借休息的女演员视角,透视着大千世界里的形形色色;《距离托那12英里》是挣扎在生死线上的宝贵十分钟;《我们将被掠夺》发生在戈尔竞选总统失败的最后十分钟里;《百花深处》向我们讲述一段“模拟搬家”的荒唐闹剧。 十分钟年华老去:小号篇电影网友评论:< class="com">七位导演,七个短片,相互独立成片。还是大爱维克多·艾里斯的镜头切换。婴儿脐带出血,一大家子,各种动物,诠释生命。陈凯歌的百花深处还好,如果是想追忆逐渐消逝的胡同文化,那么这个短片是及格的,有趣。斯派克·李的故事很一般,无甚新意。似练手的习作。从事导演工作大多从短片、纪录片开始。库布里克、阿巴斯的早期短片还是耐看。 < style="text-align:center;"> < class="com">大提琴篇或许是生命时间的缩影,而小号则是拾取时间的碎片细细端详。而不论是拾取哪一片,它们都充满了意义,流逝的意义,交织的意义,尽管所有的碎片终将被长河吞没,被新的碎片代替。最爱维克多·艾里斯的作品,细腻之极。 < style="text-align:center;"> < class="com">通篇充满学院派的蒙太奇味道,总觉得《生命线》和诺兰的《敦刻尔克》异曲同工;贾木许的黑白片《拖车》一窥小演员的休息状态,让人心生同情;陈凯歌的《百花深处》一句“现如今只有老北京才在北京迷路”真的屌。 < style="text-align:center;"> < class="com">冯先生,疯先生?看的人这叫一个心酸啊……打从迷路内句话里打从那些拆败了的胡同砖瓦里打从那空落落的大槐树下的残垣里打从那疯子眼中碎裂的前清花瓶里打从那清脆的铃铛声儿里……你们就拆吧就盖吧就祸害吧! < style="text-align:center;"> < class="com">故事性上比前作强的多,几个偏纪录片形式的作品稍微有点破碎,果然政治的那篇我是看不下去的,陈凯歌的《百花深处》是一个不错的短片,世界上都在经历这样相同的事,这些外国人应该也是能理解的吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事虽小,但是触动挺大的,每个小故事都表现了人性的另外一个面,喜欢生命线跟百花深处,前者用生活的插曲与时代背景下的战争形成对比,后者用高楼大夏与孤独的老槐树形成对比 < style="text-align:center;"> < class="com">不敢在午夜问路,怕走到百花深处。杨德昌:“电影的出现使人的生命延长了至少一倍。”看完这些几个十分钟,我可能已经一百多岁了吧~最爱《生命线》与《百花深处》两场 < class="com">文德斯那部男主开车配乐是什么歌找了n久,无果!“Salleydon''tlikeherfather.Salleydon''tlikeherfriends.” < class="com">看到百花深处,前面几则故事黯然失色。如今的北京,早不断推倒重建的过程中迷失了城市的精魂和老人们的记忆。看到胡同用水墨方式重现,这段尤其心碎。冯远征演得很好! < class="com">首先这个题目就够美了。时间是一条流动的河流,但是不同的人只能攫取其中的不同刨面,正如盲人摸象,摸到的其实也往往是自己想要的部分。这个命题作文好。 < class="com">维姆文德斯——生死边缘的世界★★★☆阿基——酒吧迷人的圣曲★★★贾木旭——黑白影像的尤物★★★最牛逼的是陈凯歌★★★★,拜服其余★★ < class="com">太灵性了,冯远征演得真好啊,结构也卡得意犹未尽,刚结束我迟疑感觉是不是十分钟节奏不够密缺失了点儿,一想不能了,什么也不该加就对了。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:萨卡里·库斯曼嫩 卡蒂·奥廷宁 安德烈·维尔姆斯 马库·佩尔托拉
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介:尤哈(萨卡里·库斯曼嫩 Sakari Kuosmanen 饰)和玛利亚(卡蒂·奥廷宁 Kati Outinen 饰)是一对生活在幸福和平淡之中的老夫少妻,两人住在他们经营的农场里,离群索居不问世事一天,一个名叫辛麦卡(安德烈·维尔姆斯 André Wilms 饰)的男人来到了农场,他的车抛锚了。善良的尤哈邀请辛麦卡在农场过夜,哪知道就此为自己找了个麻烦。 原来,辛麦卡是一个油嘴滑舌的花花公子,他花言巧语诱惑和哄骗了玛利亚,最终,玛利亚决定和辛麦卡私奔。然而,来到了大城市后,辛麦卡才露出了自己的真面目,他将玛利亚卖到了一家妓院里替自己工作。当尤哈得知了玛利亚的近况后,他决定向辛麦卡寻仇。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:卡蒂·奥廷宁 KariVäänänen 叶琳娜·萨罗 SakariKu
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 爱娜(卡蒂·奥廷宁KatiOutinen饰)和凯瑞(KariVäänänen饰)是一对感情十分要好的夫妻,他们一个是餐厅经理,一个是电车司机,尽管经济并不宽裕,甚至有些“紧巴巴”,但很显然,照此发展,两人的未来充满了光明和希望。经济危机的到来让爱娜和凯瑞的家庭也陷入了危机,爱娜所在的餐厅破产倒闭,凯瑞在公司的“裁员抓阄”中不幸中彩,夫妻两人同时失去了工作,家里的贷款还未还完,生活露出了真实而残酷的面孔,爱娜和凯瑞不知该如何是好。虽然丢掉了工作,但夫妻两并没有丢掉斗志和尊严,为了生存,他们做出了种种努力,不幸的是,这些努力均以失败告终。在此走投无路之际,爱娜曾经的老板出现在了爱娜的面前,他带来了一个机会,它有可能坏的,但也有可能是好的。主演:卡蒂·奥廷宁KariVäänänenElinaSalo,浮云世事电影高清在线观看、迅雷下载 浮云世事电影网友评论:< class="com">「应该是喜剧,而我一次也没笑」冷到彻骨的芬兰,看得我凉意阵阵。生活流电影的一种极致,真实到忍不住惧怕突如其来的失业和还不起的贷款。卡蒂的女主演得太好了罢,靠眼神和肢体语言精准地传递着手足无措濒临绝望和坚韧不屈这些冷情绪。「一个健康的人不会就这么死掉的」最后忽如春风,阿基从压抑里绽放希望,仰望天空终于露出笑容。 < style="text-align:center;"> < class="com">和《薄暮之光》一样,色彩运用简直极致。我总有种很杞人忧天的预感,觉得芬兰1996年影片这对中年夫妻面对的失业,还不起各种租金、分期……的事情,仿佛在未来这一两年就会在我们身上上演,不知道明天和多米诺骨牌倒下哪一个先来。而像《薄暮之光》和本片里的“老实人”们,该怎么办,好在影片都给了绝望以希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演的《没有过去的男人》我看得那是如痴如醉浮想联翩,这部《浮云世事》换了个男主而且前者中的男主角也和女主角有了对手戏可我怎么就不再吃这一套了。除了耳畔依旧响起的美妙销魂的歌声和整幅画面里慢条斯理的节奏和演绎,磨平了生活与身俱来的戏剧性只留下最真实的期盼,没有高潮的感觉很不爽。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部阿基·考里斯马基,节奏明快,电影中极有质感的色彩、音乐和极强的幽默感能很快让我们对角色产生共鸣。对于一个讲述生活困境的影片而言,全片的时间流动,或许有时太快太轻浮了,但到了最后时刻,当在我们期待第一位食客到来的时候,时间停止了,那条鱼看上去也很诱人。 < style="text-align:center;"> < class="com">冷峻影像毫不呆板,沉潜翻搅世事无常,鸡哥温柔到连流氓团伙的拳头都拍得那么小声。这真的是最完美的一类电影,那些废话连篇软骨头的东西鸡哥都不要你们擦鞋的。啊,音乐用的太动人了,画面是怎么同时做到又美又有底层气息的,反正太喜欢了,太有的学了,芬兰国宝 < style="text-align:center;"> < class="com">干净简洁沉静,不拖泥带水,轻描淡写,犹如白开水,但音乐总是配合场景或欢快或忧伤。一对小夫妻,美好的生活,因经济危机而破灭,双双下岗,找工作之路处处碰壁,举步维艰,一起下岗的人也同样处在窘境。生活在继续,迟来的顾客盈门也是盈门,艰难中向着美好! < style="text-align:center;"> < class="com">阿基面无表情的冷幽默在这部片子里异常讽刺,也许是刚离职的原因有所共鸣吧。片子告诉你如果没有过硬的一技之长和人脉,年过三十之后很难找工作。另外这其实是一部以餐厅为主线的片子,原来《海鸥食堂》是借鉴了这部片子的结尾餐厅想法,连构图都一致。 < class="com">温馨感人的芬兰小电影,导演给了个有希望的结尾,可以当励志电影看了。小夫妻面临种种困境,精打细算努力谋生,甚至到了吃墙纸维生的地步仍然卑微而顽强地反抗着经济的重压。仿佛看到了被生活压迫的自己……不对,我tm还是单身狗,连主人公都不如啊 < class="com">连看两部阿基的片子(也是第一次看)喜欢电影细节之处无一不体现导演对女性的尊重以及鼓励工厂女孩中女人最后拯救掌控自己的人生这部甚至拯救了丈夫和一群在经济萧条时期的事业或人生失意之人人果然还是得做热爱并且擅长的事情由衷为结局开心 < class="com">就像看《偷自行车的人》,谈什么前景呢,简直是走在一条绝路上时。“生命苦短而且煎熬”,但不知道为何在看到“完了就去吃壁纸,听说以前有靠此维生的人”时却笑了。我知道阿基虽然黑色,但他还是会给生命以希望,便坚持看到了结尾,幸好。 < class="com">我擦,竟然发现一个如此对我胃口的导演,全程黑色幽默,走北欧共产主义性冷淡风,配乐非常舒服,上一部看的《没有过去的男人》就眼前一亮。而且重要的是他拍的电影貌似腾讯视频上全!都!有!年底前撸十部阿基•考里斯马基,走起~ < class="com">极简风格的摄影、布景和表演,情节也很简单,看的有点压抑,包括讨薪和赌场那段,赌场的情节不太符合两个人物的特点,可能也是放手一搏吧,但又没到山穷水尽的地步。最后的结局还算积极,也许导演是想表达应该去勇敢做自己...
备注:已完结
类型:动作电影
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介:矿工卡苏里南(Turo Pajala 饰)工作的矿场停业,他只得驾驶别人送赠的敞篷凯迪拉克老车远赴赫尔辛基另谋出路路上遭遇的一场抢劫让他身边只剩凯迪拉克和一台收音机,卡苏里南找到了码头力工的临时工作,但正职却迟迟无法落实。卡苏里南结识了在屠宰厂工作身带一个男孩的女工伊勒梅勒,两人的生活很快合二为一。但不久卡苏里南因向劫匪寻仇而入狱,室友米柯南精心策划了越狱步骤,在伊勒梅勒的协助下,卡苏里南重获自由。 本片获1989年莫斯科国际电影节最佳男主角奖、国际影评人费比西奖,1991年全美影评人协会最佳外语片奖。是导演郭立斯马基(Aki Kaurismäki)无产阶级三部曲的第二部。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SakariKuosmanen 卡蒂·奥廷宁 安德烈·维尔姆斯 马库·
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 裘哈和玛利亚是老夫少妻,他们在农场里过着与世无争的平淡日子,一日,一个叫辛迈卡的城里人車子拋錨在村里,好客的裘哈不仅帮他修车还将他留在家里过夜,不料辛迈卡却恩将仇报,先是用语言勾搭玛利亚,于是,没有见过市面的她以为城市就是天堂就跟着辛迈卡私奔了,不料辛迈卡是个皮条客,他将善良的玛利亚卖给了一家妓院,她在那里受尽折磨好不容易出逃却因为早产而耽搁。而在家乡,裘哈终于知道了她的近况,为了夺回妻子,他带着斧子上路了,当他看到辛迈卡的时候,仇人相见,分外眼红,一场恶斗无法避免,一直喜欢给人意外的导演这次会给我们怎样的结尾?主演:SakariKuosmanen卡蒂·奥廷宁安德烈·维尔姆斯马库·佩尔托拉,尤哈/大头虾与小玛花电影高清在线观看、迅雷下载 尤哈/大头虾与小玛花电影网友评论:< class="com">没想到真正继承了塞克衣钵的反倒是考里斯麦基的这部“后默片”,就连塞克的名字都写在了车上。一个极平庸的道德故事被故意配上宏大的音乐,便突然变得off起来并充满了讽刺感。但与此同时,你又无法忽视讽刺背后那真正的悲剧和 athos,片中的人物的苦难几乎溢出了画面外,让你不得不承认这老头子是真正爱着人类的。所以观众最终必须同时接受到讽刺与真挚两层信号,才能听到一首奇妙的对位音乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。故事从常见的默片道德剧(例如茂瑙[日出])转向黑色电影的复仇。狡猾的城里骗子把酒偷偷倒掉、让农民一个在家和舞场喝个烂醉,浑然不知娇妻被时髦的礼物诱惑,娇妻心生厌倦地剥开包菜叶/丈夫醒来独自陷入横平竖立的双重门框等细节/取景简单利落,酒吧顾客对斧砍中枪的争执毫不在意刻画得冷酷至极。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基去彩色化风的名著改编,默片形式展现,虽不及的深邃,但在自然的潦草勾勒下仍有余味;至于配乐,私以为是后的一次精神延续。虽片名取为,却将更多的镜头给予妻子一角,更多的面部特写,更直白的现代化讽刺。结尾仍是加分项。亮点:追赶的狗;手枪与斧头。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿基这片效仿默片并且很有20年代感还融合自己简约的风格,两人相处的对手戏包括场景都是经典标配。后段黑色又有阿基独特喜剧幽默78分钟精彩的演绎了出墙执迷醒悟复仇的爱情故事。说配乐是败笔的不敢苟同配乐很有趣没有用默片的交响乐用了很多电子乐和阿基自己的体会感觉很独特。男女主角是阿基标配谢谢 < style="text-align:center;"> < class="com">经典剧目的重新解构,乐品如此好的导演应该生活在默片时代,音乐完全撑起了故事情感线索,结尾很燃。保留了故事的传统主核,对于城市剥削者与农村生产者进行重新定位。唯一的不足是没有把自己特有的叙事节奏很好的融入传统故事中去。真是个奇葩,每部电影的路人甲乙丙丁都不换演员的。 < style="text-align:center;"> < class="com">皮条客把原本本分善良的农民尤哈的妻子拐走,结果精彩的故事开始了。一方面妻子试图逃走结果却生下孩子,尤哈每天只有报酬一个愿望。最后的尤哈被打两枪后强撑了将皮条砍死,最后自己也倒下了,只剩下可怜的妻子。。。珍惜眼前的幸福,好高骛远只会失去原本属于自己的幸福。 < style="text-align:center;"> < class="com">看似是向默片致敬的产物,其实却是阿基最强化自我的产物,为了凸显音乐性,干脆连对白和声响都全部简略。不喜欢这个故事不是因为它的故事老套,而是因为在传统叙事的情调里阿基写了一个毫无幽默性的惨淡结局,一点幽默感都没有的伤情是把我喜欢的阿基式叙事遗忘在哪了呢? < class="com">生生将这部略为严肃的默片看成爆多吐槽点的冷喜剧...瘸腿的裘哈将磨得锋利的斧头塞进破旧散口边的双肩包里,跨上摩托车开始自己的复仇之路时,这位侧三轮上的如风汉子立显公路骑士般的帅叔叔气质,表笑啊亲,就这刻最帅了!后面还有情节含蓄的血腥恐怖画面,好怕怕呦! < class="com">哇,竟然是部黑白默片,很独特很复古。尤其是略夸张的哑剧表演形式,让人一下子回到好莱坞默片时代。。阿基把古典电影中的道德剧搬到了现代,依旧冷峻真实,最后中枪倒下的尤哈正现代世界残酷的写照。以及配乐很满很好听,觉得这是一部为配乐而创作的影像。 < class="com">【7.6】第一次看考里斯马基的电影。有声时代的演员们出演默片时还是可以更浮夸一些的,缺失的语言需要表情与肢体来弥补,或者多给些特写镜头也行啊。总之就是感觉演员们不怎么在点儿上,而且女主也选老了。导演没得说,手里还有一些他的电影,待补。 < class="com">阿基真·朋克,新默片,好莱坞味儿的北欧黑色电影,讽刺拿捏得还不错,配乐太抢戏了,可以不要那么俏皮,有点喧宾夺主呢,虽然每个角色的主题都配得挺有意思。最开始那个天真烂漫的尤哈动机后来终于不见的时候,还是挺有点儿伤感的。 < class="com">阿基的蜜汁剧本改编。整一出伦理大戏。小笑点少了很多,倒是正经了不少。对于默片的把握太到位,两次声音的运用特别,隐约看到了无声向有声转换的历史再现。阿基的电影中常有一个背叛的女人和一个至死不渝的男人,迷。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:TuroPajala SusannaHaavisto 马蒂·佩龙帕
导演:阿基·考里斯马基
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 此片为美国一区CC标准版蚀系列收录的芬兰着名导演阿基·考里斯马基的无产阶级三部作品之一.无产阶级三部曲(《蓝领三部曲》)的冷冷的幽默感与萧索的影像,被认为是开始确立考里斯马基电影风格的早期代表作。一名矿工失业后,踏上横跨全国的路途,开着凯迪拉克敞篷车从拉普兰一直到赫尔辛基。在这部公路片中,主人公经历了犯罪、越狱、结婚等各种人生遭遇,最终逃脱了所有的麻烦 升空号/升空记电影网友评论:< class="com">天堂孤影里面轮船上的镰刀锤头,这部音乐盒放出的国际歌……阿基这些小心思啊。“这个按钮是做什么的?”全片所有人(包括观众)都默认坏掉的顶篷就这么升了起来。极简的叙事带来的是冷入骨髓的社会批判——我们可以表观地指责主角的犯罪行为,但为何努力工作遵纪守法却活不下去甚至被判入狱?为何监狱生活仿佛还比日常稳定?但毕竟监狱是监狱,于是他们决定逃离。阿基在最后留下的仍是希望,尽管这希望是未知和不确定的。还是最爱佩龙帕的角色,还有那个小孩子。 < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#在结尾伴随着somewhereovertherainbow驶向升空号也即是未知的新生活前有着注定的牺牲或者“丧失”美国电影像是作为一个预言但那是幻梦而所面对的走投无路和饥寒交迫才是现实最后的海景好美呀跑偏一句底层工人的互帮互助、听着收音机兜风的融洽和上层“资本家”或者资本主义社会法律以及其他等等的冷眼比起来还真有点无产阶级联合起来的味道啊w < style="text-align:center;"> < class="com">【无产阶级三部曲】第二部,不长的剧情篇幅蕴藏着巨大的情感能量和社会关注,一气呵成,几乎没有多余镜头。烟、酒、收音机、卖车,阿基式的符号道具串联全片,女主作为单线叙事走向下的“闯入者”拓宽了电影文本表意的广度,结尾Ariel船名的出现是导演一贯予以底层希望的美好愿望。念念不忘给窗的空境 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5带有强烈导演风格的反黑色电影,宿命感尽失的越狱与杀戮,仿佛一场安静的死亡仪式,你会在早晨消失吗;又见因慰藉而陪伴的温暖爱情,只是这次加上了音符的落地旋转之感。缓慢合上的敞篷将生死隔开(把我的心埋在垃圾桶里),浪漫到骨子里的表达主义;阿基式配乐与经典升华式结尾。亮点:挂像;漫画。 < style="text-align:center;"> < class="com">无产阶级三部曲第二部。前半段卡夫卡式的怪异人物刻画,依旧极简主义加冷色调,难得一见的儿童角色让故事透气不少,帕龙佩演什么像什么。几处很阿基的小细节:给狱警垫枕头,国际歌。升空号的寓意在阿基电影中难得一见,诺亚式的政治预言也倒是直白。第一次看到没有liveshow的阿基电影,惊讶。 < style="text-align:center;"> < class="com">不是为了吃饱肚子,而是为了活得更好,为了得到有尊严,有感情,有滋有味的生活。这些,是高福利保障你摇篮到坟墓都不用操心的芬兰,也难做到的,也是考里斯马基对于底层人民的基本考量和深切关爱。那一艘艘开走远行、远离家乡的船舶,也承载着他自己的希望与幻想、美好向往和忠诚理想。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头就不同凡响。他的电影总是能用现实的元素组合出一个现实中不可能发生但你还是会觉得很真实的故事。“喜欢阿基的转场,很久没看过这么讲一回是一回,干净果断的讲述了,像一个没有回过头的男人。”“深蓝色主调,冷峻的摄影,几乎无表情的演员(属德莱叶和布列松流派)和沉没寡言。” < class="com">影片开始二愣子男主在寒冷的雪天开敞篷车被冻半死,到电影的结尾才发现车顶是可以合上的…无比尴尬又爆笑的20秒…极简犯罪电影,不过无产阶级弟兄自然是被万恶的社会逼上绝路的。“被社会抛弃了,但我们现有了三个人,还有一艘去墨西哥的船,它叫升空号。”无产阶级的无可救药的浪漫。 < class="com">重看补标高清修复后赫尔辛基冷酷又凛冽考里斯马基的无产阶级们即便自杀也不震撼开着不懂怎么闭合车篷的敞篷车围巾包头形似妇人唯一的升起装进棺材男主的奔波和女主的固定形成反差越狱的段落就像卡通片男声版的overtherainbow异常好听跨越彩虹的一家三口奔向墨西哥 < class="com">阿基“工人”三部曲的第二部,其实和《天堂孤影》讲的故事差不多,但明显更加流畅,也更加具有趣味性。阿基的这个三部曲有一个共性,就是都是底层人士对于自由的向往,并且身体力行去做,为这个系列故事增添了不一样的魅力。第一部的男主大哥第二部实力抢镜,很有意思。 < class="com">冷静的叙事带出和第一部相似的剧情,但比一要“好看”。男主选择了正确的对待生活,生活的磨难却一次又一次的击倒他,阿基在监狱部分采取借鉴布列松「死囚越狱」的描绘手法将苏里南带向充满悲剧而又不一定是悲剧的结局。无论生活有多艰苦,总要尝试追寻渺小的希望吧。 < class="com">小男孩都这么冷静,明理。抢个钱都这么克制,干净。一点不废话,风格统一到极致。天黑了,想上去吗如果不太麻烦你的话我只有咖啡咖啡也行我离婚了别让这个让你不高兴我还有个孩子那更好,省时间了总这么自信吗第一次不要发出任何声音没人会注意的我喜欢我不会后悔