备注:已完结
类型:剧情电影
主演:梅丽尔·斯特里普 杰克·尼科尔森 杰夫·丹尼尔斯 玛伦·斯塔普莱顿 凯
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:梅丽尔·斯特里普/杰克·尼科尔森/杰夫·丹尼尔斯/玛伦·斯塔普莱顿/凯瑟琳·欧哈导演:迈克·尼科尔斯语言:英语地区:美国编剧:诺拉·艾芙隆类型:剧情/喜剧/爱情上映时间:1986-07-25别名:情已逝/我心欲焚用户标签:MerylStree ,美国,JackNicholson,美国电影,梅丽尔·斯特里普,爱情,杰克·尼科尔森,NoraE hron片长:108分钟imdb编号:tt0091188 雷切尔在一次聚会上认识了专栏作家马克,两人一见钟情,很快坠入爱河,于是马克向雷切尔求婚,但是雷切尔因为一次失败的婚姻,对婚姻很恐惧,但她终于还是被马克的真情感动,和马克结了婚,但是雷切尔还是发现马克是个大众情人…… 心火电影网友评论:< class="com">第一次约会,下一个镜头就是婚礼;只用一句台词,交代了梅姨上一段婚史;没有铺垫很久的蛛丝马迹和猜疑太极,直接对出轨质问承认;纠结两个来回,就轻易原谅了孕期出轨的丈夫;首饰店经理的无意透露,让她再次离开。一切看似雷厉风行云淡风轻,可在婚姻中你不takeaction,便只能越陷越深。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情是从婚姻的哪个阶段开始变淡了?女人从恐惧婚姻到深陷幸福,男人从执着耐心到冷漠出轨,如果说两个人之间没有爱了,女主不会翘首期盼男人回头,而男人也不会一脸颓然的求女人回家。但表面的殷勤藏不住背叛的心,也浇灭了女人想维系家庭最后那一点热情。本片结尾冷静干脆充满希望,真好。 < style="text-align:center;"> < class="com">不好看。感觉不到原著那痛苦。虽然梅丽尔斯特里普是诺拉伊佛龙的御用女演员,但是。。。。斯特里普不大像那种脆弱,神经质的漂亮女人。随便一个女演员都能演好这个角色的,比如NancyTravis,看他在《三个奶爸一个娃》和《后宫》就能感受到那种。。。感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到是凯文斯派西的处女作,演劫匪骚极了,又凶又没章法。梅姨年轻的时候好廋,脆弱神经质又很动人,不喜欢尼克尔森,像个变态。中产阶级的中年婚姻危机让人着迷,虽然故事拖沓且俗套,但依旧爱看,特别是婚变后梅姨看电视的那几场戏,有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">闷的不行了刷小事呢,KevinS acey出来打酱油!艾玛这演技这嫩嫩的脸~哈哈,那年27,和15年的我同岁呀!片子尽力做到了点题,最后回家的坚决看得到heartburn,meryl的演技的确赞,但是似乎还达不到4星的信赖。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于在家充当好好先生在外却沾花惹草的男人,你会怎么办?梅姐害怕失去这份来之不易的婚姻,尽管再三忍让和原谅,却扑熄不了那欲灭仍燃的“心火”,最终还是走觉醒的道路,带着两个女儿远走高飞,仍然是走女人自主的线路。 < style="text-align:center;"> < class="com">和书一比简直看不下去,尤其是JackNicholson。。。居然是KevinS acey的第一部电影!!!JeffDaniels年轻的时候走在哪里都是亮点。那首ComingAroundAgain倒是很棒 < class="com">关于男女关系的问题,经常能想起这部电影里的对话和情节。从一见倾心,婚礼上的犹疑,婚后一方的满足忽视了一方经常抱怨,背叛,逃离,挽回,无可挽回,最后分手。爱情、婚姻大都是这样的剧本吧。 < class="com">闷到不行,各种婚姻琐事黏腻烦人,当挽留婚姻只是为了沉没成本,那么只会失去更多,婚姻这个东西太操蛋了,怎么那么多义无反顾的人呢,昨天还生龙活虎,今天就走进婚姻的坟墓,除了哀悼我能说啥。 < class="com">说实话梅姨的表演已经非常棒了,但将女人在婚姻里的纠结和挣扎表现的还不是非常到位;尼科尔森还是那种感觉,玩世不恭,神经质,还有点痞痞的气息;史派西的出现确实是一大亮点… < class="com">爱的时候决定就你了非你不可等你们结婚之后,总有一个人开始厌倦,出轨了,离开。求得原谅,信任难以在获得。对方再次出轨欺骗。决定离开。妈蛋,婚姻简直可以对它毫无期待。 < class="com">不可避免的没有书精彩那些嘲讽力爆表的心理描写表现不出来是一部分原因另外对于整体风格基调的把握有些暧昧了最后显得不痛不痒不过可是有下木先生这个大彩蛋(!)
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:汤姆·汉克斯 朱莉娅·罗伯茨 菲利普·塞默·霍夫曼 艾米·亚当斯 裘德
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语 达里语 阿拉伯
年代:未知
简介: 影片截取了美国历史中最真实的一个片断,让你见识到一个来自于德州风流倜傥的单身花花公子国会议员、一个离经叛道的CIA特工以及一个美丽的休斯顿社交名流,是如何走到一起,使用各种手段和金钱,通力合作,制造出历史上最大也是最成功的秘密行动的。他们所做的一切,里面的帮助与贡献,包括让苏联没落、直接带来了冷战的结束,直到今天,仍然对现代社会起到了潜移默化的影响 查理威尔逊的战争电影网友评论:< class="com">无尽的政治信息像发酵的面团,在我鲁钝的思考里推搡,但水纹之上潋滟的风光、议员平易的笑容却是鲜明且柔顺,而身处历史中人类的热情,也点燃了遥远看客的兴趣。所以我看到他们严谨的忙碌,也嗅出这流利表达之中严肃的讽刺。影片将一个复杂的故事完美讲述,将几个有趣人物阐述得诱人十分。被遥控的战场上,奔波的人民如同被放入漫画方框,投掷炮弹像是放飞玩具,而在滑稽的卡通画播放时,仿佛一个新上帝也就此塑造。幸运地,他们很快用一场庄重的表彰,证明了自己另一层面的无力。 < style="text-align:center;"> < class="com">冷战话题似乎一直不受民众国内待见,毕竟共产主义老大哥苏联输给了美帝,甚至还加入了资本主义。但苏联对阿富汗的侵略是实实在在的,洗脑教育带来的对苏联包括现在的俄罗斯的莫名其妙的好感无法掩盖这一事实。当然现在美国到处策划政变,推翻政府,扶植亲美势力,比如里提到的在全世界到处卖军火,部分导致了现在战争肆虐,烽烟四起,百姓生活在水深火热之中,这也是现在美国政府最大的邪恶之一。但是就事论事,电影是好的,故事是好的,美国人的做法也是对的。 < style="text-align:center;"> < class="com">愿意用10亿美元提供反对苏联战争的武器,却不愿用100万帮他们重建学校."wechangetheworldandthenweleave."最后禅宗和小男孩塞翁失马的故事那句"we''llsee"说的是之后的恐怖袭击吧.光辉荣耀改变世界但搞砸了结局.(AA每部电影发型都好好看~EB也是非常hot了hhh已经在三个电影里同时看到AA和EB啦. < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。片尾字幕才是最大亮点,获得军火援助的圣战士后来发展成塔利班,当然这对奥斯卡而言是极端政治不正确的,作为编剧的艾伦索金也没能动用他出色的语言和情绪控制力,整出一场粉饰太平的无高潮烂戏。很多人情交易和全裸游泳派队的国会内幕的描述更加冲淡了剧情,分散观众注意力的同时难掩人物空洞。 < style="text-align:center;"> < class="com">美国人不避讳他们政客的人格缺陷~不避讳他们的议会制度和委员会制度的“随意性”,但是在参与阿富汗战争方面确却始终宣扬是出于正义和人道,是一个吸毒丑闻未被曝光的议员因为访问了难民营而一心要帮助饱受战争之苦的难民“打掉苏联的直升机”。这未免也太奈易fu,这也正是这部电影上不了四星的原因 < style="text-align:center;"> < class="com">看似枯燥无味,实则非常精彩的一部政治类电影。不过电影结尾实在太搞笑了,仿佛在说:我们美国人已经给你们提供了10亿美元的军火了,实在拿不出来最后一百万美元来建学校了。我们没想到阿富汗一半人都是14岁以下的孩子,没想到会带来恐怖组织。事实却是,之后几十年,美国都持续在给他们出售军火。 < style="text-align:center;"> < class="com">不足两小时的片长却包含了高浓度的关键词:苏联入侵阿富汗,黑色计划、美国众议院国防预算、美国德州民主党、以色列和阿拉伯世界的矛盾、毒刺便携式防空导弹等等。冷战军政史爱好者如我视之珍馐,不太了解背景的观众能感受到剧中人的人格魅力也是另一种收获,大可不必互相倾轧。 < class="com">很有趣的电影。没想到一个国会议员能独自促成这么大的计划。把预算从500万慢慢拉到10亿。今天回头再看当年苏联入侵阿富汗的战争真是感慨万千。美国做事半拉子的习惯真的要改一改了。世事多变迁啊,别急,We''llsee. < class="com">并没有丑化或者矮化,有些时候国际政局就是一两个人凭个人力量决定的。他把自己的力量发挥到了极致,是个正能量的体现。电影有点像纪录片了,并不能从感情上感人。霍夫曼真是难得的演员,可惜了。很多人低分是因为不太懂吧。 < class="com">美帝宣传机器政治片,讲述政客是如何标榜正义与资本家同流合污向阿富汗贩卖毒刺便携防空导弹军火来掣肘苏联入侵的直升机拖垮昔日苏维埃超级大国。推荐去看美剧《政局》,比这个讽刺,这个片是自我吹嘘。 < class="com">「Thesethingsha ened.Theyweregloriousandtheychangedtheworld...andthenwefuckedu theendgame.」 < class="com">剧本好棒台词针针见血。AA好美还处在那个自带反光板的年代。大嘴表现的就比较一般了不过也很美。所以今年AA到底能不能提名奥斯卡?we’llsee~hahahahhahah
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语
年代:未知
简介: 刚刚走出大学校门的本恩对前途十分茫然,偏偏在这时遇上了风流的鲁滨逊太太。虽然不再年轻,但鲁滨逊太太却一再勾引本恩,二人发生了关系。他们在约会过程中,本恩遇上了太太的女儿伊...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安妮·班克罗夫特 达斯汀·霍夫曼 凯瑟琳·罗斯 威廉·丹尼尔斯 莫瑞·
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语
年代:未知
简介: 刚刚走出大学校门的本恩(达斯汀•霍夫曼 Dustin Hoffman 饰)对前途十分茫然,偏偏在这时遇上了风流的鲁滨逊太太(安妮•班克罗夫特 Anne Bancroft 饰 )。虽然不再年轻,但鲁滨逊太太却一再勾引本恩,二人发生了关系。他们在约会过程中,本恩遇上了太太的女儿伊莱恩(凯瑟琳•罗斯Katharine Ross 饰 ),被她的纯真青春深深吸引。本恩吐露了爱意,与伊莱恩开始了正常的恋爱关系,却遭到了鲁滨逊太太的剧烈反对。母亲的震怒使伊莱恩觉察到了一些内情。伊莱恩非常伤心,仓促同意了另一个人的求婚。本恩冲向伊莱恩结婚的教堂,他要力挽狂澜…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾玛·汤普森 克里斯托弗·洛伊德 艾琳·阿特金斯 奥德拉·麦克唐纳 J
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:艾玛·汤普森/克里斯托弗·洛伊德/艾琳·阿特金斯/奥德拉·麦克唐纳/JonathanM.Woodwar导演:迈克·尼科尔斯语言:英语地区:美国/英国编剧:艾玛·汤普森/MargaretEdson/迈克·尼科尔斯类型:剧情上映时间:2001-02-09 别名:深知我心/心灵病房用户标签:EmmaThom son,女权,英国,美国,英国电影,剧情,MikeNichols,2001片长:99分钟imdb编号:tt0243664 薇薇安(艾玛·汤普森EmmaThom son饰)是一位学识渊博的博士,让年轻的她没有想到的是,上帝竟然给对生活和学术充满了热情的自己开了一个天大的玩笑,经过医生的确证,她患上了卵巢癌,病情已经发展到了末期,几乎没有治愈的可能。 从悲伤、抗拒到最后的接受,薇薇安的内心犹如踏过了千山万水。尽管康复的希望渺茫,但她还是积极地接受了可能令她形销骨立的化疗治疗。在身体逐渐枯萎,头发接连落光的过程中,这位睿智的女性也不忘对自己的前半生进行捉摸和思考,她在有限的生命中看到了无限,最终调整好了心态,以平静之姿态,面对必然到来之死亡。 抛开自我空间电影网友评论:< class="com">还清楚得记得三岁时躲在被窝里哭,被问为什么,伤心地说我不想死。死亡这个概念竟这么早根植,并且保持不能很好接受的状态到现在。可能是害怕未知,可能是不能接受“永恒”-不变的死去的状态。女主在得知自己身患中后期癌症,开始很震惊,不过作为独立且坚强的女教授,还是乐观地接受了试验性的治疗,却在治疗过程中,身体状况不断恶化,经受各种难以想象的苦痛,意志力也慢慢被击溃,开始害怕死亡,独白形式的表演让人直观感受到只有自己切身体会才能知道当下的真实反应,没有预期没有假设,影片的最后女主选择不接受抢救平静接受。死亡就是死亡本身,当它结束,也不再具有任何意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">整部电影核心在于讨论生死之间,是一个逗号,还是一个感叹号?Vivian的导师提醒我们说,生与死与永生,其实并不需要多么令人惊叹,他们只隔着一个小小的逗号,只需要一会儿小憩,我们将会永生。但令我印象最深的是Jason,刚毕业的年轻临床医生,意气风发,我毫不怀疑他取得的优异成绩与科研成果,但对Vivian,他的病人、导师,却是那么的无礼、毫无人文关怀。以Vivian视角呈现的医疗系统是如此的冷冰冰,我不能保证自己能做得多么的体贴入微,但不想令患者如此难耐是我至少得做到的。 < style="text-align:center;"> < class="com">“生亦何欢,死亦何忧。”生死,万物流转的必然历程。谈生死,其实就是在谈意义。我是谁?从哪里来?到哪里去?说的就是生死的全部。但我们想要的是那个答案吗?至少于我而言,并不是。我需要的是指引,是看见生之律动、死之平静的豁达。于我,那个答案应该是太阳一般的存在,极光一般的虚无缥缈,仿佛抬头就能看见,但又如此捉摸不定。我不需要知道它的确切所在,但它一定存在在某处,这就足以使我心安。 < style="text-align:center;"> < class="com">安静而残忍,当真正经历了,我们才会感同身受,才会反思自己的过去。当痛苦来临,再坚强的人,也会露出脆弱,因为她面对的是一种不能控制的强大力量。只能理解它,接受它,并且与它和解,在生命的最后一刻。而本片的演员多面对镜头言语,打破了电影的第四堵墙,让观众知道自己是在看电影,抽离出故事,思索自己的经历。演员演技太棒了我要疯狂打call < style="text-align:center;"> < class="com">7/10最近很浮躁,看不下文藝腔太重的東西。大段大段的古英語,連中文字幕都看不懂,理解能力跟不上,自然就沒法享受。死亡這個永恆的主題,沒有割到自己的時候,根本不會覺得切身的疼,所以隔著電視屏幕討論是否能夠安靜的面對死亡,真的衹是表面的討論。最感人的故事是逃跑的小兔子,我果然還是一個很膚淺的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10最近很浮躁,看不下文藝腔太重的東西。大段大段的古英語,連中文字幕都看不懂,理解能力跟不上,自然就沒法享受。死亡這個永恆的主題,沒有割到自己的時候,根本不會覺得切身的疼,所以隔著電視屏幕討論是否能夠安靜的面對死亡,真的衹是表面的討論。最感人的故事是逃跑的小兔子,我果然還是一個很膚淺的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">影后的演技其实是还好而已……看过Housem.d.里的病人就知道,群众演员有时候也是很厉害的。而且我一直在纠结汤普森的眉毛其实是化妆盖住的。“生死”这个课题很好,只要是相关主题的电影/纪录片我一定看,一定程度上是我想“参考”他人的生死观,以完善自己的。本片这种温和看淡的态度还挺常见的。 < class="com">看得好揪心好难受,本来患癌就是一件很难过的事,还要接受八个月全剂量的研究治疗,忍受常人不能忍的痛苦,医生还冷漠无情强颜欢笑,丝毫没有人文关怀,研究最大,资料最重要,都不考虑病人的自主权,这种不顾病人意愿的治疗跟人体试验有什么区别!全片只有苏西护士长和念诗的老奶奶有点温情!难过…… < class="com">需要耐心来看的一部影片。死亡和疾病面前,病人往往难以保留尊严,甚至是对自身选择的控制权,痛苦和恐惧是个人体验,他人再富有同情心也无法真正感同身受。面对人生最后一段路,任何人温情的一点陪伴都成了极大的安慰,但这依然无法消除对死亡的恐惧,即使内心通透。念及此,亦感到了恐惧…… < class="com">一个与文学相爱的女人对抗死亡的过程,癌症不过是死亡的方式。每当她念起那首诗都很令人触动,生与死之间是逗号,稍加停顿,接着死亡;在短暂的睡眠之后,醒来便是永生。薇薇安在慢慢走向死亡的过程中也渐渐读懂了这首诗,死亡不再抽象,因为是在谈论自己的死亡。最后,欣然赴死,迎接永生。 < class="com">一个与文学相爱的女人对抗死亡的过程,癌症不过是死亡的方式。每当她念起那首诗都很令人触动,生与死之间是逗号,稍加停顿,便会永生;在短暂的睡眠之后,醒来便是永生。薇薇安在慢慢走向死亡的过程中也渐渐读懂了这首诗,死亡不再抽象,因为是在谈论自己的死亡。最后,欣然赴死,迎接永生。 < class="com">作为医学生惊叹于这部电影的精准。疾病、治疗、死亡,医生的心理,患者的思想状态,自我认知的颠覆,被剥夺的尊严,难以忍受的疼痛,艰难的一丝丝呼吸,最后回归孩童般的脆弱。没有刻意煽情,没有矫揉造作,一切都是以最平常的姿态出现。是的,死亡一点也不伟大,也不辉煌。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊丽莎白·泰勒 理查德·伯顿 乔治·席格 桑迪·丹尼斯
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语 拉丁语 西班牙
年代:未知
简介: 剧情描写教授和他的妻子发生了矛盾冲突,妻子设下圈套,请一对很有才华的年轻夫妇吃饭,并伺机与那位年轻的丈夫调情。调情未遂就歇斯底里大发作,几乎毁了那年轻的一对。影片揭示了美国社会、家庭、婚姻关系上存在的问题,通过对上流社会知识分子阶层的虚伪和丑行,探讨了道德的标准和界限问题 第39届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)恩斯特·莱赫曼 第39届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)迈克·尼科尔斯 第39届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)理查德·伯顿 灵欲春宵电影网友评论:< class="com">是谁,在弗吉尼亚感到恐惧?爱与恨融化之后,都会化为一滩泥水吗?如果我们欣赏美貌,就一定要拥有吗?世间最热烈的情感,能抵御时间的业力吗?我付出了全部真情,就能得到回报吗?那些错过的人和事,还能找回来吗?……在24岁的年纪,我们总以为长夜未央,在夜幕的庇佑下无所顾忌的剖心挖肺,玩弄复杂而精妙的游戏,但人总免不了打碎杯子,弄花眼妆,呕吐不止……有些人生不出孩子,有些人硬不起来,有些人无法控制情绪,有些人听不懂别人讲的话,有些人的头发像泥塑一般簌簌往下掉,用手一抠,满掌都是苦涩的泪痕……四年了,四年之后依旧意难平,事难成,情难解,恨难销,我依然记得当时的热血和气勇,但容颜已变了啊,我如此,你亦如此……一年里黑夜最长的日子过去之后,天亮了,早晨是礼拜天,一整天都是,该睡觉了,会变好吗?我不知道。 < style="text-align:center;"> < class="com">对同样的剧本,电影版体现出一种强选择性的hiddenandhighlight,不光是动态的景框,还有放大了的人物(调度在脸庞之间)和放大了的声音(更能轻声低语),尼科尔斯让人物穿过明暗光影,构成前后景的透视,这些电影化的处理可以看作《毕业生》的练笔,更重要的是,用正反打、运动镜头、快剪这些技术,对场景和视点进行迁移,给予心理变化以物理空间转换的背景,草坪和酒馆的场景对密集的台词节奏起到了调节作用,但也损失了一点戏谑的强度(比如在绿帽时读《西方的衰落》)。这次看又感觉不在场的“儿子”像是个反俄狄浦斯的存在,而每句话都会实现它自身,不管是祝福还是诅咒。“我们不能分辨真实与幻想,但我们必须假装能。” < style="text-align:center;"> < class="com">坠入式的讲述方式,舞台剧的感觉很重,台词密集,伊丽莎白·泰勒的表演脱离过往形象,可是即便如此,即便是演一个溺酒的抓狂的中年(肥)夫人,她也依然散发着别样的性感,1966年她也才34岁呀,果然无愧“好莱坞常青树”和“世界头号美人”的称号。这部电影中饰演她丈夫的理查德·伯顿在现实里也和她两进婚姻殿堂,后者在《恋马狂》中的表演也是超一流的。 < style="text-align:center;"> < class="com">人演着人生,演得那样投入,以至于自己都信了。只在偶尔酒醉时开始怀疑,直到丧钟敲响,幕布落下,剧终人散场,才肯承认一切都是虚空。舞台剧改编的本子总是非常紧凑,台词填得满满当当。运镜流畅自如,远景冷眼旁观疯癫人,近景则似乎在说,你我都在戏中,此外无处可逃。对人生荒诞本质的洞察,跳脱了此类故事一般仅着眼中产阶级虚伪生活的俗套之处。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个月看过最喜欢的片子!!最初就是被英文片名吸引(比中文片名好出十条街了吧)。两对夫妻互相对骂,排列组合对骂,时而让人爆笑,时而又陷入紧张。虽然有过载之嫌,但过载的疲惫本身就是本片想表达两性关系的观感吧。如果硬要挑刺的话,这片子展现了四人取二的所有排列组合可能,却唯独没有两个女性的对话场景,有点太男性中心了。 < style="text-align:center;"> < class="com">改分。想想感觉给低了,除了之前提到的只剩下仇恨的爱情没意思这点以外,整部电影还展现了一种阶级差异的爱情所带来的悲哀,两对夫妇,妻子都是有钱人,到最后爱情的维系只剩下金钱。能在那个年代提出这一点感觉挺棒的。可惜的是结尾那里交代了儿子是假象出来之后,就结束了,如果可以进一步描绘女性在婚姻里的悲哀可能会更棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">至今看过最用力的撕逼片,撕逼片holic如我都觉得要看吐了。《Carnage》的部分灵感是不是来源于此?舞台剧手法、两对夫妻、各怀鬼胎、交错式撕逼。另外,到了60年代的女明星到了中年,还是只能演女神经病,ElizabethTaylor没比GloriaSwanson和BetteDavis好哪去啊。 < class="com">天色渐亮的结尾,更爱电影版他们坐在窗边,音乐柔和,而NTLive里他们坐在家中,依旧孤独悲凄。ET和RB来演绎这对夫妇很合适。人不能相信他人对自己的爱,便无可救药地孤独,席卷身边所有的人,来成全那个不肯自救的自己。但也因为孤独,因为那存在过的快乐,和时间磨出的怜惜,人们一次又一次握手言和。 < class="com">剧名翻译害人不浅。《是谁害怕伍尔夫?》,直译没有任何问题。作家伍尔夫代表了女性自我意识,女主自称为“大地之母”,男人都是“纸老虎”。这场电影闹剧就是由继承校长父亲淫威的女主,因为婚姻的空虚而牵引出的。这是第一部标示“18岁以下观众需要父母陪同观看”的电影,同年《海斯法典》废除。 < class="com">乔治&玛莎家一夜,字字珠玑,好戏连台。尽管这种表演方式现在看来已经过时了(放在舞台上都太抓马),但还是有部分导演在坚持这么调教演员,比如多兰。那种层层递进,在揭示秘密的过程展现中产阶级普遍问题的流畅感值得称赞。两位配角没有沦为功能型人物,作为见证者的同时也对自我进行了一次剖析。 < class="com">疯狂的六十年代。分不清酒醉后的口误和文字游戏,分不清真实的乱性附势欲望创伤和虚构的幻想创作。舞台剧改编居然每一帧都充满着电影的魅力,大量特写手持运动镜头虚化焦点,在车旁边争吵一场的灯光效果又像剧场里的脚灯射灯。最后一镜zoom-in并模糊人物细节定格窗外植物倒真是像Woolf。 < class="com">看的时候实在是很不自觉就会把泰勒和伯顿的私人关系往里代,心想他俩不会在家就是这么折磨彼此的吧。电影里两个人真的嘴狠到没底线,怎么伤人怎么来,火山大爆发,两个年轻人站这么近自然被熔岩星子烫得面目全非。译名确实让人摸不着头脑,但是这个电影叫啥好呢?四个疯子一台戏吗?韦克斯勒摄影赞
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:罗宾·威廉姆斯 吉恩·哈克曼 内森·连恩 黛安·韦斯特 丹·福特曼 卡
导演:迈克·尼科尔斯
语言:英语
年代:未知
简介: 根据让普瓦莱执导、弗朗西斯韦尔比邵、马尔切洛.达依、妥撤华,奠里纳罗、让普瓦莱编剧的《法国舞台跳舞女之笼》改编 当代美国。在迈阿密南海滩的“鸟笼”夜总会里,事情看起来不大妙夜总会的表演无法进行下去了。这全是因为夜总会的歌舞明星“斯塔丽娜”(人们也管他叫艾伯特)拒绝登台演出,但是在观众席里有好几个肯尼迪家族的成员。“斯塔丽娜”相信他的同性恋“丈夫”夜总会老板阿曼德正和别人发生关系。因此,在化妆室里,他醋意大发:他必须知道在冰箱里为什么藏了一瓶白酒,而他本人向来只喝红酒。在阿曼德的安慰、爱情的许诺和从同性恋男仆阿加多尔那里弄“安乐九”(毒品)的保证下,艾伯特最后终于同意出场。这使阿曼德如释重负,可以偷偷溜到一个秘密约会地点见他那个“神秘的男人”他的儿子瓦尔。 瓦尔向父亲宣布他已经订婚了,这使阿曼德十分沮丧这孩子刚刚满20岁。令事情更加糟糕的是,他打算娶的女孩子是极右参议员基利的女儿,而基利是“道德程序联盟”创建人之一,他的社会地位不容许他走错一步。最近,人们发现他最亲密的政治同盟者死在一个黑人妓女的床上。 瓦尔说,为了给他未来的岳父、岳母大人留下一个好印象,他已经邀请参议员和他的妻子前来和他的父母共进晚餐。所以,他要求他的父亲“悔过自新、老实做人”阿曼德必须重新装修房子,摆脱文伯特,并且邀请瓦尔的生身母亲凯瑟琳坐在餐桌旁艾伯特的位子上。虽然阿曼德十分勉强,但他只得同意了。艾伯特说他还有别的主意这就是他假装是瓦尔的叔父。但是,他也不得不承认,打算“显示出男子气概”十分可笑。最后他做出自己的决定:穿上长裙装扮成瓦尔的母亲出席家宾。 在宴会上,虽然艾伯特的假发不停地滑动,而且汤碗上绘着希腊男孩子“伤风败俗”的图画,好在参议员基利没发现什么破绽,感到相当满意。然而,事情来了个180度的大转弯,凯瑟琳突然出现了,她还带来了一大群新闻记者他们是来揭发参议员并且嘲笑他的。现在唯一的办法只有艾伯特躲过参议员和他的妻子;从新闻记者背后悄悄溜过去,逃出“这座大楼。艾伯特身上仍然拖着长裙,他还哼着《我们都是一家入》的曲子。 鸟笼/假凤虚凰电影网友评论:< class="com">我最光荣的一件事是帮张国荣写了首歌,名字叫《我》。这首歌只有一个交代:“喂,你有没看过一出戏,叫《假凤虚凰》没有?”我说看过,怎么?“意思就是‘IamwhatIam’”。我说“这样啊,好,你等我来啦”“你知不知道写什么啊?”“哦,你想写gay吖嘛!知道你威风,很骄傲的!行,像你一样骄傲“ < style="text-align:center;"> < class="com">2016089《鸟笼》是一部情节流畅的喜剧,演员的表演所产生的戏剧性也足够吸引观众眼球,但它笼括的东西太多了,同性、变装、政治、媒体,诸多社会话题却只是搭边当作剧本的辅料,一个大团圆结局就化解了一切矛盾。尼科尔斯的中后期作品更加主流,却失去了早期作品中的先锋,毫无刺痛。 < style="text-align:center;"> < class="com">看似一部不入流的小片,里面竟然有RobinWilliams、GeneHackman跟NathanLane。GeneHackman还有一段变装戏,简直毁三观啊...但是片子一般般,stereoty e太重,儿子太过asshole,最后转折也太快... < style="text-align:center;"> < class="com">很久没有这样让我感觉回到小时候在电视上看到的让人愉悦的电影严肃的内核这里应该是东京教父的原型吧。两位主角表演太棒,符合喜剧又不会太抢戏PTA说的令他愉快的电影儿子是卡波特狐狸猎手编剧,女友是哈里森福特老婆三十多岁演十八...可惜字幕质量太差 < style="text-align:center;"> < class="com">笑到岔气!政客、种族主义者、同性恋一锅炖,本片叙事流畅,完成度高,笑料和暗讽的精心编排真心无敌!音乐超级赞,《wearefamily》至今都是保留曲目,哈克曼和内森连恩举手投足都是戏,内森连恩绝对值得一尊奥斯卡!电影节奏明快,绝对经典好看! < style="text-align:center;"> < class="com">超级喜剧,不是那种揭同性恋伤疤的那种,或者拿同性恋搞笑的那种影片,一点儿也不低俗。而是感觉他们就是那种普通人,也会为了儿女的事情委曲求全,只是性向不同,而不能抹杀他们对孩子的爱,期间又黑了一把政府。总之,绝对是能让你笑到岔气的那种。 < style="text-align:center;"> < class="com">很精彩的一部喜剧电影,大晚上让我笑到窒息。阿曼达真是我最喜欢的变装皇后,演绎很精彩,尤其是模仿直男那一段久久难忘。笑点十足的一部合家欢电影。艾伯特与阿曼达两人的爱情也是我理想中所向往的爱情。虽争吵但又深深相爱着对方。★★★★ < class="com">通常這類鬧劇很難讓我給到4星,畢竟說穿了就是齣鬧劇。可是這部電影鬧得有層次、有水準,不會荒誕無稽,而是機智中帶諷刺、現實中帶溫暖、困境中帶幸福,這恐怕是一般鬧劇演不出來的水準。演技和劇情就不多說了,相當優秀。 < class="com">闹腾合家欢。翻拍,将亲家设计成美国保守参议员,也就与易装癖同志婆家更有冲撞的喜感。一个缺憾就是男管家没有法版笑点多。宴请一段的结尾也做了改动。内森·连恩无可挑剔,参议院吉恩·哈克曼也打扮美艳,bravo < class="com">看过的最佳dragqueen电影,真是有容乃大,从一个角度出发几乎涉及了美国社会问题的方方面面;只是对同志娘娘腔状态的刻板表现虽说是为了喜剧效果也不免难以接受,前一个小时一度看不下去来着 < class="com">诙谐温馨的同志喜剧,人物性格鲜明,最感动的是在海边的长椅上,Armand对Albert说取消自己的墓地和他葬在一起,can''tbemoresweet!P.S.罗宾叔演gay超性感 < class="com">把男同志都演譯成娘娘腔,雖然誇張了點,但喜劇感十足,真正男同志NathanLane扮演女性化的男同性戀去扮直男,他的演技確是精湛突出,全副注意力都被他的「魅力」吸引了。