备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:弗里茨·朗
语言:德语
年代:未知
简介: 故事发生二十年代末三十年代初的德国,孩子在街上玩耍的时候突然不见了,又一个无辜的孩子被杀害。一个专以小女孩为对象的变态杀手令柏林全城陷入恐慌,黑白两道均四出搜捕,兵贼的身份亦难以区分。家长们忧心忡忡,政客们坐卧不安,就连黑社会都在抱怨警察的出现影响了他们的生意。大家都盼望凶手尽快落网,好让一切恢复平静。彩色版电影海报 警察方面使用最先进的手段来追捕凶手,而黑社会方面也借助丐帮的网络来调查案犯的行踪。街头有一位盲人小贩,是他认出了凶手,因为这个凶手曾经陪一个小孩来买过一只气球,他当时吹着口哨,这口哨声让小贩感到非常的熟悉,他在凶手的背后写了一个“M”(即凶手在德文的缩写)。警官罗曼把城里所有的罪犯都集中在一起,最后终于使这个专门杀害儿童的凶手露了原形,因为他背后有一个M M就是凶手/可诅咒的人电影网友评论:< class="com">就悬疑的激烈、情节的跌宕起伏、观赏性的强劲而言,并没有在这些方面突出的意图,整个过程是比较平静宏观的记录式的。但在它的侧重里,表现力到位,并且具备这类题材不多见的思辨性,很独特的融合。结尾私立法庭的审判既带有群体性的狂热,又难得可贵地给予律师、凶手、群众(实质是受害者家属、陪审团)三方表达权,于是呈现出的多角度争辩(法与理、感性与理性、视角差异、社会影响)不是简单的集体式感性论断,而是感性和理性交织,全面冷静的客观视角,观众可以感受到无形之中人权的存在,而这却是一个虚拟的私立法庭,产生了反讽结构之一(之二:警方善于逻辑推理和证据搜索,黑方则展现强大的行动力和组织性)。可与十二怒汉与生之欲的审判戏做类比对照。另外,场景调度、有条不紊的宏观叙事节奏、多处俯仰拍和空镜、无声处理、演员表演相得益彰。 < style="text-align:center;"> < class="com">“口哨声”把M具像化的手法太牛逼了,听的人背后发凉,当代悬疑风的灵感大概来源于此。长片段留白和稚嫩的持镜反倒突出了黑白片特有的纯粹干净。前面平实不乏滑稽,中和了后半部分的震撼和沉重,让整部影片的情绪推进水到渠成。贝克只是M的一个代言人,私设公堂的冷血黑帮,敷衍了事的执法者,借一个人讽刺一群人是创作者有能力做而常常不愿意不敢做的事情。看到那个年代的德国警察就能把指纹和笔迹鉴定用到刑侦上,也不难理解之后的纳粹抬头和战败后的崛起,高度发达的工业是天然的民族性格培养基。结尾有些可惜,母亲的陈述破坏了该剧道德观的统一性,“儿童的安全必须要父母寸步不离才有所保障”是典型的受害者有罪论,这种前提下的社会契约没有任何存在的意义,时代的局限性八十年前尚可原谅,八十年后还要继续纵容吗。 < style="text-align:center;"> < class="com">紧张的嘞、想到了一句古语「你有张良记、我有过桥梯」都是「地毯式搜索」,相较之下没有大数据做支撑的黑帮略胜一筹,办公楼抓M的时候好怕最后最后一刻因为时间不够用而放弃,显然我的重点都放错了。一整个紧张压抑的长篇铺垫用最后几分钟来探讨精神病罪犯的处理问题,不用查也知道这应该是相关类型片的鼻祖了,其实这个问题到现在依然存在争议,只是作为看客大多数人从客观角度讲天平比较容易倾斜到受害者这边,一边是花骨朵儿样的受害人一边是变(病)态杀人狂,最后一段甚至希望谁的快手能直接结果了M,可惜从母亲的哭诉中不难得知,结果不尽如我意。还有就是M的口哨太洗脑了,他不吹的时候我用心里吹了一整部电影,阔怕... < style="text-align:center;"> < class="com">1931年的影片,但电影语言相当成熟。例如片头一个长镜头,女孩子们玩“下一个谁出局”的游戏,虽然故事情节还没开始,但画面的象征性已经显示出悬疑的气氛。女孩被杀时一系列空镜头,和画面里飞起来的人形气球,具有显著的表现主义特征。故事后半部分,黑道先于警察抓到凶手,并私设法庭进行审判,荒诞而意味深长,又成了讨论法律与情感的张力(我们在当代社会也经常遇到)、及1930年代纳粹崛起前夕德国社会现实的社会问题剧。不过,整部电影除了凶手之外再没有一个鲜明的人物形象,只有符号式的群像,观众无法寄托认同感,让整个故事显得有些沉闷。但这可能也是表现主义的风格特征之一。 < style="text-align:center;"> < class="com">有几个镜头很棒,小女孩的气球遇上凶手的影子,通过空荡的房间,餐具,滚落的皮球,飘飞的气球侧面表现女孩的遇害,探长推测凶手时停顿的推镜头,从探长裆下仰拍的镜头,由于时间很早,不知是否是首创。全片节奏很好,那场全城寻找X凶手的戏特别有张力,最后的黑帮审判也是很震撼,以小对大,以多对少,这个凶手演的最好,凶手犯罪的心理让我想起前几天看到的《此房是我造》里凶手的路灯理论,结局也留下了悬念,非常棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影剧情直白,但它的立意已经超越了法律概念,台词表达的内涵在近百年后的今天仍然有现实意义。整体看,这部电影的逼格要远远高于那个豆瓣神片《控方证人》。代表正义一方的警察以滑稽搞笑的形象说着不着边际的话,而代表邪恶一方的黑道却总以一本正经的态度说些大义凛然的警言,最后阴差阳错的殊途同归。大量的静止镜头或惊悚或压抑或令人忍俊不禁,喜欢黑色幽默和冷笑话的人可以在这部电影里找到太多的笑点。 < style="text-align:center;"> < class="com">补标后看的第二部电影,也是迄今为止我看过的最老的电影。前100分钟毫无亮点,大概和年代的隔差有关系,毕竟快90年过去了。法律和人情的优先性的问题恐怕永远不会有答案,在二者之间永远夹杂着一个叫“人权”的概念,而这个概念依然是模糊的。司法部门再怎么努力也只是尽最大程度去改善而非解决,因为根本不可能解决。总体来说这部电影不算精彩,但结局却不错。 < class="com">叙事节奏非常棒。两场会议,两场审判。人民是如何自我组织起来,成为一架警察机器。凶手的自我辩解很有意思,被迫杀人。这正是尼采说的身体与意志既统一又分离的矛盾状态,意志对身体下命令,自己既是下命令者也是执行者,同时也享受着战胜反抗的乐趣,并且相信真正战胜反抗的正是意志本身。办公桌下仰视警督的那个镜头像是心血来潮,不太入调。 < class="com">结尾高潮处,民众法庭审判M时,贯穿整部电影主线并且推动剧情发展的民众(人情)与政府(法理)矛盾激化到了巅峰。民众既是规则的遵守者,也是规则的破坏者。民众靠违反法律抓住凶手M,也因为法律让M逃脱被他们处以死刑的命运。法理与人情间,不存在楚汉河界。人情填补法理遗留的空白,法理的制定也需从人情出发。 < class="com">最后的审判太精彩了,节奏溜得飞起,彼得洛演技炸裂。可惜前面大部分的叙事节奏不给力,案件和方法的讨论占据太多时间,显得有些冗长。但贯穿全片的电影语言实在没得说。声音出现才三年,在早期有声片普遍挣扎于无声拍摄技巧和声画对位难以兼得之时,弗里茨朗已经开始探索“声桥”这种高段位实验了…… < class="com">伦理问题社会问题的大讨论,引人深思的好电影,要说前段看着破案寻找凶手倒也真没什么,但是无声与有声一直切换,欢快的口号配着杀戮的气氛,黑社会组织抓凶手,尤其心惊的是私人大审判,门缓缓推开的时候,看的台下黑压压的人群,后脊背都有点发凉,精神病人的过错该不该承担?团体与政府,法律与道德 < class="com">结构脉络好清晰啊,都想做段落总结?电影拍得真用心,用细节丰富补充故事内容(被问时间的老头和高大小伙子的仰俯拍、口哨、皮球和气球、背上的字母、乞丐跟踪时的捡烟动作),警察和土匪开会的交叉剪辑,先把凶手置于人神共愤的境地,结尾再严肃地讨论精神病患者的“犯罪”问题。越来越爱黑白片了
备注:已完结
类型:动漫
主演:阿弗莱德·阿贝尔 古斯塔夫·佛力施 布里吉特·赫尔姆 鲁道夫·克莱恩-
导演:弗里茨·朗
语言:无对白
年代:未知
简介: 机器人和人类共度岁月,一个令人想象无限的未来世界。在后现代的巨大都市梅陀宝丽斯,被称之为本时代进步象征的超级摩天大厦正在举行落成典礼。手握本市实权的RED先生台上演讲正酣,台下一名黑衣青年男子(RED的养子ROCK)却在警备重重下公然拔枪杀人,群众一阵哗然骚乱。目睹此事的日本侦探伴俊作,携外甥剑一,开始进行全市的追凶调查。但是ROCK被判明只是射杀了机器人,凶手若无其事的离去了。 这个国度满是严重的社会矛盾。梅陀宝丽斯由先进的地上部分和颓败的地下部分构成二重结构的都市体系,在这个城市生存的人类中间,有从高度发达的机器人世界中受益,享受文明技术优越性的人,也有反之被机器人夺走工作无以糊口的人,还有要求让机器人同样享有人权自由的群众团体,种种争执,意见纷纷。特别是一个叫做MARUDOKU的恐怖组织,要求从机器人社会找回人类应有的权利,实现人权的复归,他们甚至开始了破坏毁灭每一个机器人的行动。——这个混沌混乱的国家,局势被说成一触即发,危如累卵也不为过。 伴俊作侦探和机器人刑警BERO共同展开搜索工作,终于找到了ROTON博士的藏身之处。博士因为使用人的躯体进行人造人类的研究制造,变成了国际通缉犯。但ROTON实际上被RED秘密保护起来,根据RED的指令继续开发制作全新的人造人,这第一个新“人类"的面貌,和RED那死去的女儿TEIMA拥有着一样的面貌……幕后 提到铁臂阿童木,想必大家都不会觉得陌生。这个出生在2003年7月4日,身高135厘米,体重30公斤,拥有十万马力的小小神奇机器人,被称做“科技的孩子”。在日本的杂志上,他的故事从1952年连载到1968年,并在1962年被富士电视改编播出。可是在“铁臂阿童木”这个形象出现并迅速为人所熟知的十多年前,手塚治虫就已经在他著名的《SF三部曲》里,描述了一个机器人和人类共存的未来世代。而其中手塚幻想过的事物,在21世纪到来的今天,正在越来越多的变成现实。于是,在日本卡通界两大顶尖人物大友克洋与铃太郎的通力合作下,借助日本最先进的数码技术和动画胶片制作技术,在银幕上重现手塚半个世纪前对于未来的预见,也成为触手可及的梦想。 值得一提的是,最早把这样的故事搬上电影的历史,居然可以回溯到1927年,德国导演FritzLang的同名影片中同样出现了被叫做C-3PO的人造人类原型,只是那时候电影里所幻想的未来,是离今天的我们相去不远的2026年。大都会电影网友评论:< class="com">"脑和手的调节者一定是心"这句主题好,决策者与劳动者都是人嘛。正派脸白得刺眼睛,反派眉毛直黑眼线,对比很强,这个时间点电影还是贴近戏剧,默片时代动作神情为主,在这边似乎达到了极端,一些画面以及蒙太奇惊异诡谲令人印象深刻、演员演技夸张至极,但全都合乎情理,不同于之前看的卓别林默片的踩节奏点喜剧商业化音乐,这部从头至尾的音乐一气呵成磅礴大气稳中有进,镜头多倍速有助于加强动作强度也很好玩,女主演技惊人,最喜欢女主惊恐时挺直的腰板,很有猫和老鼠汤姆挺身子的味道哈哈,很多宏大的场面,但里面群众演员的演技都很棒,整齐划一相当到位并且完全没有违和感。因为有一点自带的戏剧滑稽属性,看起来还算清淡的,没那么重口,可比现在一些cult好多了,不过最后众人把女巫绑在柱子上实施火邢才是真他妈恐 < style="text-align:center;"> < class="com">算是电影史上比较著名的影片了。本来以为二十年代的科幻片无非是小打小闹,但是看完之后发现整个故事很复杂,线索很多,剧情方面甚至优于很多现在的无脑科幻片。感觉片子传达出的主要意思还是资产阶级和工人阶级的矛盾是可以调和的,但在这个过程中资产阶级不能完全封闭与工人阶级谈话的渠道,工人阶级则不能意气用事,避免踩中别有用心的人的圈套。虽然这套想法放在今天宣扬自由民主的大环境下有点落后,但是放在1927年则成功地预测了未来。片中字幕一直提示观众脑和手的协调者一定是心,历史的进程其实也证实了资本主义和共产主义的相互牵制,相互融合。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道该怎么评价,很特别,很宗教,很魔改,又带了一点异常的天真。以现在的眼光看很多画面都蛮可笑的,比如过于舞台剧化的夸张的妆容表情动作,比如很明显只是个幕布的高楼大厦场景。除了宗教意味明显的地狱之门,大洪水,女巫之死,巴别塔,给我留下最深印象的是导演镜头里民众群体无可救药的愚昧,无论是所谓的地上居民还是地下居民,女巫都可以煽动一切——这或许是导演对当时德国社会的一种讽刺与映射。电影上映的六年后,希特勒成为了德国元首。 < style="text-align:center;"> < class="com">想象不到,在20世纪初,就已经有如此无与伦比的想象...毒辣的视角帮100年后的人们预见了人与机器的矛盾,人的阶层矛盾。用宗教元素解读了欲望之下,人们用欲望实现欲望,再用欲望吞噬本我的反乌托邦式的未来社会。《攻壳机动队》,《银翼杀手》,《北京折叠》都能于此看到他们的前世今生。感叹,人类想象的伟大,人类想象的可怕。 < style="text-align:center;"> < class="com">全世界的无产者联合起来了!蒸汽朋克,那个年代就早早诞生了柏林折叠这样的故事,不得不佩服那个年代的德国电影人。双面女主神演技,超漂亮超可爱,人民群众都是神演技,感觉全是浓浓的话剧范。超级无敌的模型制作和未来想象以及特技。男神导演还是学土木出身的,拒绝从事此行业而当去流浪并在巴黎学画 < style="text-align:center;"> < class="com">除了叹为观止之外已经无法用言语表达我对弗里茨·朗的敬佩之情了。这部创作于无声电影末期的科幻片,足以证明当时德国电影工业的强大。布景和调度都是史诗级的,其中对于人类阶级性的思考带有极强的意识形态性,而关于人工智能的想法在那个时代同样也是极具前瞻性的。它是许多科幻电影大师的启蒙作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果这是电影,后来的影像该是什么?场面调度和演员表演上承上借鉴舞台艺术,但剪辑开启了新的技术方式。从向父权抗争及背叛自己的阶级到成为连接头与手的心灵,这其中饱含左派知识分子天真的夙愿。永恒的机器掌控着大都会,它的眼睛一开一合,工业文明即将结束,科技的洪流无法阻挡的到来。 < class="com">前半段节奏太拖,后半段异常精彩。这在二十年代绝壁鸿篇巨制啊!文本涉及了阶级差异,大多数暴政,科技和宗教……技术上居然有特效!而且即便现在来看都完全超五毛!!另外,世界上第一个被制作出来的机器人诞生于1959,而弗里茨这部电影摄于1927……千言万语化作两个字:牛逼! < class="com">目瞪口呆!除了结尾的价值观略理想化且偏向上层外,其他的都尽善尽美。艺术指导、场面调度厉害到不行,作为默片,叙事流畅度和张力也惊到我了。主题丰富,阶级矛盾、宗教隐喻、群众不明真相且易被煽动、对AI的思考应有尽有。女主的双面表演出彩,阴影的运用等表现主义特征明显。 < class="com">以前看的,最近看书的时候突然想问在这个世界被机器统治之前是什么样,彻底毁掉机器之后又是什么样?事物的发展都有一定的历程,我们能做的不是冒冒然拒绝所有,而是懂得在适当的时候去争取,面对不好的境遇,懂得如何让它更快地过去,迎接下一个更好的时刻。(技术的发展) < class="com">大师的祖师爷是不是太师.这才是真正的艺术电影.人类社会的预言。两极分化,资本主义剥削,贫富差距,革命的本质,阴谋家,善良的和平主义者,投机取巧者。这是历史的凝缩和反讽,在胶片时代,布景如此现代化,还有科幻元素真的超级了不起。场面调度完美。朗,是我的偶像 < class="com">除了卓别林电影,这是第一次看默片。想象力和制作水平超越时代。在当时绝对是大制作。同时又很有时代特征,把早期工人自发性的破坏生产工具和有觉悟的斗争混淆起来,把鼓吹革命看作煽动颠覆,幻想工人阶级和资产阶级之间的调和。总之,这还是那个时代最伟大的影片之一。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:RudolfKlein-Rogge GerdaMaurus LienD
导演:弗里茨·朗
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:RudolfKlein-Rogge/GerdaMaurus/LienDeyer导演:弗里茨·朗语言:德语地区:德国编剧:弗里茨·朗/特娅·冯·哈堡类型:惊悚上映时间:1928-03-22 别名:S ies用户标签:德国,默片,弗里茨·朗,Fritz_Lang,FritzLang,1920s,1928,德国电影片长:178分钟(德国)/90分钟(美国)/144分钟(西班牙)/150分钟(阿根廷)imdb编号:tt0019415 现代科技的战争,是一场资讯的争夺。在007之前有一个超级间谍排行326号,他头脑发达,迷恋高科技,冒充银行家盗窃国家机密。赫尔在他现代化的办公室内,足不出户,便能盗取国家机密,并对敌人的行踪了如指掌。赫尔运用当时的高科技,发动最早的一场“资讯科技战”。 间谍电影网友评论:< class="com">在20年代朗就已经玩转特工惊悚片的种种套路,作品的历史意义不言而喻,然而默片的表现形式并不适合这种题材,复杂剧情加上过于依赖字幕卡导致了本作前半程明显的节奏拖沓,紧凑但令人难以理顺剧情(《马布斯博士》就做得好很多),好在后半段收拢线索后还是不错,结尾也非常巧妙,不失为一部精彩之作。 < style="text-align:center;"> < class="com">2個多小時的默片但大部份也很吸引,開場的電單車場面實在有夠特別,再來是女主的出場,奸角的刻畫等等相當突出,電影透過一個間諜的故事同步處理多個角色及故事線,層層遞進,當中包含了智力,陰謀,愛情,驚險緊張,甚至乎飛車,開槍,爆炸的場面,真的相當豐富,而且故事在尾段亦非常精彩,很值得一看 < style="text-align:center;"> < class="com">羡慕那些特工,女间谍真是一个比一个靓丽。形式上类似于马布斯博士,连主演都是同一人,正邪两派斗智。谍影之恋,加重爱情的戏码,几次都是色诱得手。情节线索编织得很细致,甚至需要再看一遍才能理清全局。从火车追尾开始,车辆追逐、搜捕银行、小丑伏诛高潮接连不断。俄国日本元素加入更显国际范儿。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然这个间谍故事现在看不算新鲜,但能在默片时代就已经做到现在间谍电影能做到的,而且精彩纷呈,已经很超前了。片中扮演间谍组织首脑Haghi的RudolfKlein-Rogge就是马布斯博士的扮演者,他是弗里茨·朗早期的御用演员吧,经常演大反派,看来他很适合扮演幕后BOSS了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在默片的时代,如何利用有限的拍摄工具达成特技效果?弗里茨·朗算是给我们上了一课。今天看来技术手段略low,男女主人公和故事本身都不够出彩,舞台剧的表现形式痕迹很重。当然,作为大boss的小丑还是很出彩。尤其是最后部分的舞台表演配合音乐,堪称典范。此外,不少细节值得玩味。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代科技的战争,是一场资讯的争夺。在007之前有一个超级间谍排行326号,他头脑发达,迷恋高科技,冒充银行家盗窃国家机密。赫尔在他现代化的办公室内,足不出户,便能盗取国家机密,并对敌人的行踪了如指掌。赫尔运用当时的高科技,发动最早的一场“资讯科技战”。 < style="text-align:center;"> < class="com">朗自己成立电影公司后的第一部正式影片。看的144分钟西班牙版。克莱恩鲁格果然是朗的御用演员,马布斯博士的遗嘱,战斗的心,三生计都是他,他在这片里饰演了一个坐在办公室指挥的大间谍。144分钟的默片还是感觉太长,很难集中精神。★★★☆ < class="com">1928年的谍战默片,隐藏很深的大BOSS,神勇的特工,敌对双方的爱情,美人计追逐戏,撞车枪战斗拳脚,现在谍战片有的当年全有了,火车对撞都拍了不能要求更多。故事还算严密,已经注意细节的运用。不过弗里茨·朗的片子还是最喜欢M。 < class="com">说邪不胜正我同意,可故事照样得讲好。反派有不世出的英明领导,战斗力强大的作战团队,还有缜密精明的作战计划,结果全败在那一对小男女的人品下了,看着我的眼睛,你说,是不是有点狗血?说的是邪不胜正,可这只能让我觉得是适得其反。 < class="com">没有十分注意等以后有时间要再看一遍;虽然很爱希区胖胖但是不得不说朗是毫不弱于胖胖的犯罪片大师等将来有机会要把他的片子多补几部;才知道,原来犯罪片拍得好的电影导演在现实生活中私底下也都喜欢SM的,例如朗,例如希区胖胖。 < class="com">开场经典20年代的默片如此多条线索难免迷惑看过最早的谍战片这类题材如今一定会设置悬念而朗总用全知视角处理其实默片叙事上大多都带有这种特殊的魅力--PS.最后BOSS威胁15分钟后杀女主刚好是在距离电影结束15分钟时 < class="com">惊悚片?看到30分钟的时候没撑住,去B站看了别人在心斋桥吃东西,觉得日本是可以再去玩一次的。不知道这些艺术家在第三帝国的处境如何,真的是世事难料。反派的发型想起了第五元素。女主的胸是真的平。怎么会那么平。。。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:雷·米兰德 玛乔丽·雷诺兹 CarlEsmond 希拉里·布鲁克
导演:弗里茨·朗
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:雷·米兰德/玛乔丽·雷诺兹/CarlEsmond/希拉里·布鲁导演:弗里茨·朗语言:英语地区:美国编剧:格雷厄姆·格林/塞腾·艾·米勒类型:剧情/爱情/悬疑/惊悚/犯罪/黑色电影上映时间:1945-02-05 别名:用户标签:美国,弗里茨·朗,Fritz_Lang,CC,FritzLang,黑色电影,1940s,1944片长:86分钟(co yrightlength)imdb编号:tt0037075 影片讲述斯蒂芬被关闭在英国的收容所里两年后被释放,他似乎有点神志不清,随后他在回来巴黎的路上,遇到一个间谍集团... 恐怖内阁电影网友评论:< class="com">4.5很克制的黑色电影magnet:?xt=urn:btih:409061f701deeac70f840d449f6a5a807a2496e7&dn=Ministry.of.Fear.1944.Bluray.%28Criterion%29.1080 .Monaural-AC3.x264-Grym < style="text-align:center;"> < class="com">赴好莱坞的弗里茨朗自觉地与好莱坞B级侦探电影以及反纳粹主题与他的表现主义美学相结合。剧情却颇为标准套路,与他一贯水平相比也只能算是下乘。除却降神会与片尾外(后者又强行安上了一个大团圆)罕见令人耳目一新之处,另外,在每个场景前用说明性的标牌定场实则大可不必,这样只能使棚拍痕迹更严重 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。朗大师随便一拍吧,应付好莱坞的作业吧……没有什么特别的亮点,摄影和氛围虽然没有那些牛片的水准,不过也还可以的,观感还是可以秒杀好莱坞的黑色电影。仍记得电话谋杀案中雷米兰德从女主身后走过那眼神,令人不寒而栗,所以看着片子想起希区柯克作,他的眼神表现力很强。蛋糕的阴谋。 < style="text-align:center;"> < class="com">绝对被忽视的杰作,和前期的作品一样,讲述社会的荒诞性,以及人如何沦为罪恶的帮凶。而雷·米兰德这张纠结的脸也和饰演M的彼得·洛一样。这部作品比希区柯克的《擒凶记》走得更远,因为纳粹的概念被泛指,界限亦变得模糊。朗不愧为一把手术刀,总能切中要害之地。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,没那么差,但故事情节条理的穿针引线和伏笔不够流畅,朗的节奏紧张感依然是上乘,通过这片可以看出郎对纳粹还是恐惧的,毕竟二战时期黛德丽也脱离了德国投奔美国,在政治的高压下其实电影人或者娱乐界的人也不太喜欢这种事,非关美利坚正义这种主流价值观 < style="text-align:center;"> < class="com">与上海小姐、双虎屠龙、西北偏北故事模式相似,主人公因为某种原因牵涉到了案情中。主人公没有选择退缩,而是不断地卷入到案情当中,进而破获。但是不明白,一样的套路,评分却不一样。本片中的细节处理,如最后部分的哥哥要逃走关灯,这些都还值得肯定的。 < style="text-align:center;"> < class="com">完全不适合FritzLang的题材,当然反自己母国的纳粹这事儿本身也就是政治使然吧。但即便如此,Lang的元素还是随处可见,没有清晰的正反面角色这个特点倒是在本片中没有添彩作用。算是还不错的黑色电影。 < class="com">其实挺好的,豆瓣给分夸张了点。附赠JeanDouchet的analyse,autourdelafiguredeheroslangienetdela aranoia. < class="com">技术一流呀,希区柯克的剧情搭配朗的表现主义手法,用光运镜,只可惜故事的讲法有硬伤,换做希胖来...总之朗好像想说自己抛弃祖国流浪好莱坞的内情与无奈 < class="com">整个电影都充满了黑色电影的元素,同样是悬疑的关于间谍的故事,但朗和希区柯克的表现手段完全不同,个人角度讲我更喜欢朗的表现手法,让你有很深的代入感。 < class="com">视觉创造力和氛围营造极佳,故事和人物欠火候。典型的前面坑挖得太大,后面填不上。逻辑上有多处硬伤,男女主角的感情发展绝对的硬来,让人有些出戏。 < class="com">三星半剧情一般没有大型转折降神那段没有补好填的坑没补不然就是个好的宗教恐怖片坑太多没补好这应该不仅仅是导演的问题更多的还有编剧负大责
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:RudolfKlein-Rogge AudEgedeNissen Al
导演:弗里茨·朗
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:RudolfKlein-Rogge/AudEgedeNissen/AlfredAbe导演:弗里茨·朗语言:德语地区:德国编剧:弗里茨·朗/NorbertJacques/特娅·冯·哈堡类型:悬疑/惊悚/犯罪上映时间:1922-05-26 别名:赌徒马布斯博士用户标签:德国,默片,弗里茨·朗,表现主义,德国电影,FritzLang,黑白,1920s片长:297分钟(修复版)/95分钟(德国版第一部分)/100分钟(德国版第二部分)/154分钟(西班牙版第一部分)/114分钟(西班牙版第二部分)/231分钟(美国录像带版)/271分钟(茂瑙基金会修复版)/242分钟(德国原imdb编号:tt0013086 在上世纪初的德国,一个精通心理学的犯罪天才马布斯博士,利用各种伎俩,包括催眠,易容,赌博等,把他的受害人完全操纵于股掌之中。他自称能够医治战后人们的精神创伤;他欺骗了舞蹈演员卡罗扎,又从百万富翁的儿子胡尔手中靠赌博赢得了五万马克。警方有人开始调查…… 玩家马布斯博士电影网友评论:< class="com">电影真的太长了,不过现在看来的不必要都是弗历史风格的一部分。看似人物众多,却着重辐射贵族阶级,少底层人文关怀,弗实则是冷漠的。电影没有百分之百的正面人物,哪怕连伯爵夫人和公诉人也都多少接受心计和手腕,这也是1920年代德国阴郁模样。爱情和国家权力是马布斯这个唯心法师无法蛊惑的唯二。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5经典梗之逃命不带钥匙是如何诞生的。看时想到两个人:希特勒、黑泽清,前者先不说,这部设定简直黑泽清N个作品的参考片...(另外也是悬疑类型片鼻祖之一)除了 art1冗长点, art2后半小时槽点稍多,其他真·无可挑剔。几乎清醒地看完四个半小时,不给朗哥点赞先给自己点个赞???? < style="text-align:center;"> < class="com">完全是黑暗气息环绕、以交织的阴谋堆砌起来的作品。乔装易容、盗窃国家机密、操纵股市、催眠、赌博出千、谋杀,全都集于一个几乎能够只手遮天的人物形象,仿佛整个城市都是受其支配的提线木偶剧场。节奏全程紧凑,情节步步为营,有些画面与桥段设置哪怕以现在的眼光来看都会大呼精彩。无疑是默片翘楚。 < style="text-align:center;"> < class="com">朗的电影很多被认为是之后黑色电影的来源之一,这部电影也差不多,有点黑色,但是不幽闭。感觉挺好#德国表现主义大师朗在这部商业片中表现出高超的掌控功力,电影成为一个时代的写照:第一次世界大战后的柏林,百废待举,无止境的通货膨胀,令人民生活困苦。此片开创了心理悬疑片的先河,影响极为深远 < style="text-align:center;"> < class="com">在所谓咆哮的二十年代中德国经济复苏通货膨胀更是使得富人们花天酒地"我们太累太无聊需要寻找刺激"此片中朗不仅以马布斯博士那样玩弄人心冷酷无情的形象讽刺了政客商贾同时也抨击了富人们狂欢无度的生活表现主义的综合运用深入展现了心理配乐与叙事节奏更是完美契合缺憾在于过于有些地方过于冗长 < style="text-align:center;"> < class="com">当然表现主义的摄影还在,只是这故事实在无法引人入胜。说白了就是个超能力者,用意念控制别人的故事,无关悬疑惊悚,只是个三流的猎奇故事。最后结局如何和这样的超能力者周旋也令人失望,没有更巧妙的设计解决办法,而只是让马布斯自己失去超能力而已,另外冗长的5个小时内容也看得人昏昏欲睡… < style="text-align:center;"> < class="com">8.5/10,DrMabuse已被塑造成為與"神"一樣的存在,無處不在,可以用意志控制信眾與敵人,令所有人都對於懼怕及屈服,如此"瘋狂"的人。而當中的節奏緊湊,數處交叉蒙太奇的運用出色,甚至字幕的表現,都達到"控制"的效果。而最後一幕明顯影響了後世的黑幫及黑色電影,甚為經典 < class="com">4个多小时长的鸿篇巨制,弗里茨·朗表现主义完美展现,被催眠堕落的社会,借人物表现一个时代,无数影响深远的制作技巧想法,你说现在的拍摄手法多么成熟,可将近百年前默片早就玩过了,喜剧效果的增强和戏剧结尾的处理,角色各方面的安排也是完美至极,演员夸张的表情是朗导演的看点之一! < class="com">分为上下篇各六幕,合计四个半小时,凤头豹尾猪肚,足够丰满的刻画一个高智商犯罪大佬。操控外汇、心理催眠、改装易容、摆脱追捕,各种手段运用之多样令人咋舌,到底有多少是前人早已经玩过的。下篇比上篇运用更多特效画面,且有军队围捕枪战场面及覆灭后失心疯的收场,节奏也更紧凑。 < class="com">很長的默片但是很吸引人,馬布斯就是個神奇催眠師,可以左右他人的意識,隨便把人玩弄於股掌之中。他自己變化多端的形象增加了不少恐怖氣息和懸念。其他人的力不從心和無所適從更襯托出馬布斯超乎常人的能力。總體情節離奇曲折,人物生動多樣,而且故事連貫性很好,出色的大師手筆。 < class="com">四个多小时的默片这只是一部1922年的电影情节一直在紧张的进行只有随着剧情逐步推进每一处的配乐也都恰到好处带来的紧张氛围也很到位表面仪表堂堂的博士其实是一个无恶不作的黑暗之人影片有一些漏洞但已都不影响整部的质量只是在前面这么镇定的催眠大师最后的崩溃略显仓促 < class="com">朗鲜为人知的力作。超长篇幅只因上集需交代迷幻的催眠手法显得较冗长,下集渐入佳境,扩大犯罪格局融入警匪周旋,部分场景的经典程度显然对之后的作品有着深远的影响,而朗式的表现主义不像当时盛行的那般夸张,更容易被大众接受,结局的讽刺与戏剧性则为本作划上完美的句号。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:OscarBeregiSr. PaulBernd HenryBless
导演:弗里茨·朗
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:OscarBeregiSr./PaulBernd/HenryBless/鲁道夫·克莱恩-鲁导演:弗里茨·朗语言:德语地区:德国编剧:弗里茨·朗类型:悬疑/犯罪/奇幻上映时间:1933-05-12 别名:TheTestamentofDr.Mabuse用户标签:德国,弗里茨·朗,悬疑,Fritz_Lang,德国电影,表现主义,1930s,FritzLang片长:122分钟imdb编号:tt0023563 一部曾被德国纳粹禁映的表现主义电影代表作! 本片是1922年《马布斯博士》上下集后的续集,有着浓厚的表现主义色彩。影片对纳粹和希特勒的影射非常明显,因此刚上映便遭禁。 本片讲述地下犯罪集团头目马布斯被抓到疯人院,但在那里依然口出狂言,发号施令,直到他死后,这些指令在外面仍有人执行,让警察百思不得其解…… 马布斯博士的遗嘱电影网友评论:< class="com">8/10。“门后的秘密”是最重要的意象:开场告密者出工厂门遇袭、匪窝从公寓门缝开枪、医院办公室门后机械复制的声音;透明鬼魂的声音载体比喻成扭曲现实的恐惧(告密者被逼疯保持打电话的状态),男女主角拉开帷幕只见话筒不见其人那场景齐泽克分析特别清楚,压垮地面逃生的洪水象征颠覆社会的疯子势力。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是多线并行推进,承接1922年的结尾设定,疯掉的马布斯博士只能被锁在疯人院中,这样他的戏份就很少。警察这边先后处理三个案件——疯掉的警察、假钞幕后主谋、街口枪杀,但没分先后主次,看起来稍乱。匪徒里又塞一段爱情,果然法国版中为减时长砍掉了。问题是幕后主谋几乎一眼看穿,悬疑反转度不够。 < style="text-align:center;"> < class="com">弗里茨·朗的表现主义经典。神秘主观运动镜头开场极为惊艳,群车按喇叭以遮掩刺杀枪声的场景已被致敬搬用多次。对犯罪王国计划与邪教精神控制的描摹颇具预言色彩,副线的崇高爱情与忏悔改过也是屡试不爽的万应灵方。马布斯博士的游魂附体,帘幕留声机,凿水管自救,楼道枪战令人印象深刻。(8.5/10) < style="text-align:center;"> < class="com">我们刚看过意志的胜利就看了这片。感觉相当震撼:我也很难指责德国的热血青年踏过腐败的魏玛,拥抱阳具般勃起在德意志土地上的纳粹呢。这些电影中的腐朽感是奥逊威尔斯甚或劳顿那样的表现主义学徒很难学去的。这片的政治警示讯息对于我来说是明确的,但对于其时的德国小青年呢?还是高高举起右手容易些 < style="text-align:center;"> < class="com">乍一看觉得只有两小时的本作,甚至没有四个半小时的首作来得酣畅,随后一想,时隔11年后弗里茨·朗再度描绘的这个世界,一切的玩乐和喧闹已经被日渐扩散的恐怖统治所取代,本作也就呈现了一种更加死气沉沉的气氛,游魂般存在的马布斯博士挑战着每个人的心智,也令这部续集成为了伟大的社会预言。 < style="text-align:center;"> < class="com">相比前作,特效依然亮眼,内核得到延续和升华。肉身死后靠着精神附体依然存活于世操控一切,令人毛骨悚然的设定。声音的加入,让剧情的内容更加丰满,却也成了表现主义发扬的最大掣肘。最紧张精彩的两场戏,开头的蹲守、马路伏击,正好都是没有对白的场合。有几场戏实在拖沓和搞笑,破坏整体感。 < style="text-align:center;"> < class="com">9。若是不与时代背景与纳粹精神联系在一起,那这部电影只能算是中上水准的犯罪佳作,有声电影时期的朗在阴暗气氛的塑造以及对演员表演的掌控力上以及有所下滑。但是若将某种意志对号入座,那整部片子就变得细思极恐,或许朗的本意是指纳粹,但红绿白等等似乎都可以直接带入,不禁让人后背发凉。 < class="com">德勒兹:朗格认为不存在真实性,存在的只是表象。他成为美国人后便成为最伟大的表象、虚假影像的电影人。《遗嘱》中被听到的言语行为,作为视觉影像的构成元素而揭示某种意义。它作为第三维度的补充构成视觉影像第四纬度。但它并不因此而满足于揭示,它有时还要自己“看”。它在挖掘空间。 < class="com">弗里茨朗表现主义又一代表作,社会性的预言大于一切,就是现在不停发生的循环,犯罪王国计划映射着希特勒与纳粹组织,马布斯在续集中完全是符号隐喻存在,难得少见的默片续集超越第一部的,超越现实的幽魂像精神面纱一般蒙蔽着你我双眼,影像上每秒都很有张力剧本也十分强大! < class="com">已不仅是单纯反派而是魔鬼化身的马布斯是系列中的成功关键,也是时代下的伟大创造。时隔十一年延续表现主义风格化影像,并未老调重弹的朗用精神操控代替迷幻催眠,在无形的肉体下继承思想令人毛骨悚然且显得意味深长。而纳粹主义兴起的影射也使本作成为一则深刻的政治寓言。 < class="com">一部曾被德国纳粹禁映的表现主义电影代表作。影片对纳粹和希特勒的影射非常明显,因此刚上映便遭禁。本片讲述地下犯罪集团头目马布斯被抓到疯人院,但在那里依然口出狂言,发号施令,直到他死后,这些指令在外面仍有人执行,让警察百思不得其解…… < class="com">影片拍于二战,极具象征意义。罪恶王国的狂热者马布斯正是一战法西斯的残余,此人虽然在罪恶的深渊里疯狂,疯掉,但是他狂热的思想仍旧有许多的追随者,为他抛头颅撒热血。包括影片中博士,受到思想影响太深,结局与马布斯一样,被罪恶冲疯。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MargareteSchön GertrudArnold Theodo
导演:弗里茨·朗
语言:无对白
年代:未知
简介: 根据德国古典史诗《尼贝龙根之歌》改编。本片共两部,第一部的副标题是《西格弗里德》或《西格弗里德之死》,又译《斩龙遇仙》;第二部《克伦希尔德的复仇》。第一部剧情:库山王子西格弗里德从传说中得知,如果能用丛林内的巨龙血液沐浴,就能全身刀剑不入,乃立刻启程斩龙取血。不料飘来一片树叶贴在他的背上挡住了龙血。他自恃刀剑不入,乃出兵讨伐矮人国,夺取隐身头巾和尼伯龙根的国宝。后来,他更凭这两样法宝之助打败冰岛女王的武士,跟王妹克伦希尔德结婚。武士哈根获悉,将长矛对准被树叶贴住而未沾龙血的背部猛掷,西格弗里德应声倒地。第二部描述西格弗里德死后,克伦希尔德嫁给了匈奴国王伊泽尔,生下一个孩子。她邀请她的兄弟前来参加派对,并鼓励伊泽尔向杀死她前夫西格弗里德的凶手哈根报仇。不料哈根得到她兄弟们的保护,于是她必须为逼迫自己的兄弟交出哈根而展开一场激战 尼伯龙根2克里姆希尔德的复仇电影网友评论:< class="com">-detail-id-59401.html。magnet:?xt=urn:btih:734E30E0555586F4A84C595B496956BE88162185。1.哈根偷走财宝沉水2.背井离乡来到匈奴3.生个儿子邀请做客4.撒金托匈奴兵暗杀5.叛乱都是祸水挑事6.有盾牌收缩在门内,狄女儿龚弟已许配7.弟和吕都死了,烧宫殿问地点,哈和克都死了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2015年一部,估计已经可以排在本年度前十了!第二部真的比第一部还好看!仔细想了想,觉得并不能简单用“女性之恶”、“灾星”来概括尼伯龙根,因为弗里茨·朗对片中每个人物性格的刻画都是公平的,有值得称道的一面,也有让人无法接受的地方,概括起来就是那句“YouknownottheGermansoul”。 < style="text-align:center;"> < class="com">有摧毁一切的强力意志的人,随时准备着玉石俱焚。这是复仇的天性,也是战争的本质,征服是不惜代价的做法,这就是悲剧的诞生。浓烟滚滚的史前记忆,泥土是归宿,也是再轮回的地方,刀剑杀死的不单是生命,也是艺术。弗里茨朗设计的台阶上的一个士兵,从开门的间隙射杀了游吟诗人,艺术因此毁灭,又因火 < style="text-align:center;"> < class="com">影片最终篇剧本设计有明显矛盾之处和政治宣传意图,结义兄弟都可以随意背叛的龚特尔王生死关头居然拼死维护起哈根这个滥杀无辜的残忍真凶来了。这种只问政治正确不问是非善恶的极端民族主义价值观会被赞美,应该是特娅·冯·哈堡的意志吧,联想到她后来加入纳粹党与朗分道扬镳,这种表达意图倒是说得通 < style="text-align:center;"> < class="com">【观影打卡】《克西姆尔德的复仇》导演:弗里茨·朗格尼伯龙根第二部,胖鸟搞反了版本。即在胖鸟下载的1、2应该是2、1。规模宏大,史诗巨制。弗里茨朗是德国表现主义中的佼佼者,德国表现主义是远古的恐龙,神秘而又巨大。在上个世纪,已经完成了对视听语言的最前卫的探索,后世几乎无人能及。 < style="text-align:center;"> < class="com">由于时间关系还是双倍快进无违和看完,固执的德意志民族,誓死捍卫自己认为正确的誓言,但是却总是打破看似无害却起关键作用的誓言。。女主的眉毛演技好。话说希特勒看了这两部好喜欢,想让导演继续制作纳粹宣传电影,然后导演逃到了美国,而他的妻子,也就是两部的编剧,继续留下来为纳粹宣传。 < style="text-align:center;"> < class="com">史诗落幕之#尼伯龙根2:克里姆希尔德的复仇#,复仇女神将悲情进行到底。与上集奇幻的神话风格截然不同,下集更侧重内心刻画与史诗战争。三个章节超长篇幅的王城攻防战显得气势恢宏,无比震撼。一场民族间的血战背后则是无尽的讽刺与悲伤的宿命。至此,尼伯龙根的挽歌终于在烈焰中化为灰烬。 < class="com">虽然在节奏上比不上上半部分,但是却胜在令人乍舌的宏大场面上,直接烧掉一幢楼的魄力,在那个年代大概也只有弗里兹朗才有了吧…总体来看弗里兹朗在剧作上并没有停留在莎士比亚式的快意恩仇之上,而是更进一步探讨了复仇者的迷失,在最终的这场悲剧中,没有胜者,只有人性的泯灭和消亡。 < class="com">我更爱这部,而且MargareteSchön饰演的女主?真的应该真实的爆炸,她的哥哥也一样,都请爆炸,不管是不是要复仇,是不是受了多大委屈,你要复仇就请你一个人去,不要把无辜的人拖下水好么——看来从古至今,无论西方还是东方,错误都得推给女人来扛,啧啧啧,也是无语… < class="com">#比起日耳曼的几何方圆,匈奴王这边的装化极尽脏乱恶臭茹毛饮血之能事,欧洲传说中的匈奴形象与天朝历史形象的对比还挺有意思的。勃艮第这一家人病得不轻啊,完全是“轴”的各种打开方式。贡特尔果然跟哈根才是人间真情。被音乐轰炸五个小时后俺也想胸口碎大石了???? < class="com">主要看前70分钟的蒙太奇调度又堪称教科书级别的标准工整,和柏林城市进行曲一样,体现了分镜头设计充分和素材的详实;特别是全片固定镜头所以更加明显。此外依旧是美术组的胜利,然而匈奴人作为亚洲形象和三生计一样毫无意外地被套用所谓表现主义框架下的丑化范围之内。 < class="com">不理解德国人奇怪的情谊,寡妇复仇记,杀人家前夫又杀人家儿子,自己誓死效忠的人却因你而丧命也是很可笑。丧失理智的从来不是女主而且男权社会的冷漠。悲剧在女主头也不回离开故土的时候已经被推倒了高潮。只不过余波也很让人震撼。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:GertrudArnold MargareteSchön PaulRi
导演:弗里茨·朗
语言:德语
年代:未知
简介: 这是一个根据一个古老的德国传说改编的故事。很久以前有一个英雄,他叫西格弗里德。因为龙血沐浴,他浑身刀枪不入,力大无比wWwloldytt.com。有一天,他邂逅了美丽的公主西里姆希尔德而坠入了情网,决心去城堡里找她,他这一路经历了很多,遇到了好人还有坏人..... 尼伯龙根西格弗里德之死电影网友评论:< class="com">【观影打卡】《齐格弗里德之死》弗里茨朗。大家好,我是杀死大蜥蜴的网红英雄齐格弗里德,我是个大傻子,我的老婆是个傻白甜,我的拜把子兄弟是个气管炎,我死的好惨。更惨的是《尼伯龙根之歌》完全可以改名叫做《哈根传》。多谢尼伯龙根老铁给我刷的礼物!(弗里茨朗的版本相比C版的《尼伯龙根之歌》,改动不小。) < style="text-align:center;"> < class="com">1924年、两个半小时的魔幻史诗片,足以垂名青史的杰作。对称构图&纵深镜头的影像魅力、建筑承接日耳曼蛮族艺术的表现主义怪诞景观(藏宝溶洞、深山涧水、枝桠怪奇的骷髅树),强烈对比反差的建筑、室内布置反衬人物心理。字幕都是哥特式字体,而且首字母匠心独运的设计成龙、狮子、狼、鹰的图案。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的是一个拆分了的纪录片介绍,但是从节选的段落里依然看到了宏大的场面和不计代价的投入,里面的“恶龙”非常巨大而逼真,几乎就是后来好莱坞科幻片中时常出现的怪兽形象的先驱,弗立兹·朗一贯的风格就是场面恢弘力求还原历史和传说的真实,不得不让人想到这对后来好莱坞“大片”的影响。 < style="text-align:center;"> < class="com">龙龙什么都没有做错,就被少年屠了。几何图形真他妈前卫,女主的女仆那件裙子真的很好看,发型也好看。屠龙少年称王,帮助小舅子解决婚姻问题,结果被小舅子的媳妇挑拨离间暴尸荒野。女武神角色设定不讨喜。不过小姐姐能挑一只眉毛也是厉害。 s:修复的画质还是有点失望???? < style="text-align:center;"> < class="com">【德国表现主义电影展】Siegfried,我心目中的浴血英雄,在电影里被简化得没啥头脑了。他老婆,傻白甜,拜把子,软蛋王,拜把子他老婆,爱慕Siegfried不成要杀他的抖m,拜把子的下臣,挑拨离间第一名的fai蛋。美术还是很给力,衣服颜色深浅暗示心迹立场。 < style="text-align:center;"> < class="com">英雄黄昏之#尼伯龙根:西格弗里德之死#,此时无声胜有声。奇幻色彩引领众人步入仙境,服饰布景展现精雕细刻的美,视觉特效感叹鬼斧神工的魔力,梦境蒙太奇的处理曲尽其妙精彩绝伦,古典交响乐章气势恢宏歌颂英雄史诗。默片中的极致,类型片中的神话,黑白光影中的不朽杰作。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.龙血浴不死身叶遮盖2.隐身头巾,冰巨人锻造王冠,奴隶桌腿扛财宝,失去遗产变石头,绝世好剑海力布3.投石跳远标枪4.布摘掉化身龚的齐的手镯5.财宝运进城,手镯引撕逼,杀歃血兄弟6.背信弃义,妹是傻逼,打猎陷阱,阿克琉斯7.女人谎言,复仇哈根。 < class="com">默片史诗,弗里兹朗继《大都会》之后又一次将我震碎。粗粝和诗意,如此矛盾的两者竟神奇的完美融合在一起。没有CG的20年代,巨龙竟如此活灵活现。“忠诚回报忠诚”,多么可笑又讽刺。“人人都爱上了美丽的公主,但我却爱上了那个老巫婆”。 < class="com">这是一个根据一个古老的德国传说改编的故事。很久以前有一个英雄,他叫西格弗里德。因为龙血沐浴,他浑身刀枪不入,力大无比。有一天,他邂逅了美丽的公主西里姆希尔德而坠入了情网,决心去城堡里找她,他这一路经历了很多,遇到了好人还有坏人 < class="com">震惊死我了,真是了解不到二十年代已经有了这么强大的技术!尤其是那条龙,十足的大片啊!不知如何做到的。原来落下的那片树叶是这个作用,只是他是如何知道的。金刚狼加隐形加瑞文的技能,一下就这么死了。这俩女人太丑了,长得都和男的似的 < class="com">尼德兰的王子,铸剑师,屠龙者,隐身巾的拥有人,尼伯龙根的征服者,宝藏的领主,十二国国王所臣服的君王,勃艮第王龚特尔的血盟兄弟,冰岛女王布伦希尔德的欺瞒者,勃艮第公主克里姆希尔德的丈夫,侍臣哈根所弑者,伟大的英灵西格弗里德。 < class="com">西格弗里德之胛,德意志民族史诗,斩巨龙,通鸟语,浴血成金刚不坏体,一叶飘落的菩提掩埋了勇士璀璨夺目的命运。恢弘而深情,肃穆又充满想象力,与众不同的影像气质,不过,认为“红颜皆祸水”方面,仿佛是前现代社会中人类共同的偏见。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:弗里茨·朗
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:弗里茨·编剧:SamHellman主演:亨利·方达/吉恩·蒂尔尼/杰基·库珀类型:西部制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1940-08-16片长:92分钟IMDb链接:tt0032983弗兰克·詹姆斯归来的剧情简介······ 杰西被福特兄弟杀了以后,詹姆斯回来为他被冤枉的黑人兄弟洗清冤枉的过程. 弗兰克詹姆斯归来电影网友评论:< class="com">续集在整体与前部保持一致(演员、布景、色彩)的前提下,melodrama的成分少了许多。这里的Frank其实已经溢出历史传奇的框架(美化人物不是一点半点,这是肯定的也是必须的)。Lang受委托下拍的西部片,还是有自己的调调的。觉得比1939年的前作更胜一筹,当然这其中也有我对HenryFonda的偏爱~~ < style="text-align:center;"> < class="com">朗来到好莱坞后也入乡随俗拍起了西部片。就这片子来说,情节比较俗套,人物脸谱化,但朗真正要表达的依旧是他反私刑反纳粹的思想。咋一看,亨利·方达演的弗兰克·詹姆斯的形象是高大全,但毕竟他是犯了法的,最后却被宣告无罪,作为观众可能都感到大快人心,这说明观众骨子里都有一种反民主的暴民倾向 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星,朗说过他初到美国的时候美国确实还有私刑现象的存在而他本人对这些现象的关心从德国一直延续到美国。这部看上去不同以往的西部片也再一次的表达出了朗对这个社会劣根性的深恶痛绝。另一方面朗对法律的不严谨和不完善也提出了自己的看法。PS最后落在悬赏布告上的镜头绝对是点睛之笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于男主角的形象塑造,好莱坞肯定特心满意足:即便动了杀机也会因为各种主客观因素双手很干净,丝毫不会影响亨利·方达的健康形象;支持弗兰克·詹姆斯的是根深蒂固的反现代化力量;专业人士会告诉你,弗里茨·朗藏得很深,但对于一般观众而言,这片子实在太中庸太平淡了 < style="text-align:center;"> < class="com">简简单单的故事非要一波三折,有点以猫为犬,没有精彩的枪战令人失望,关于权法的探讨也没见太大动静,最亮眼的还是方达的演出。SorryIcan''ttalkwithoutthinking,notbeingalawyer. < style="text-align:center;"> < class="com">7.4/10,這次Lang站在對立面(犯罪者),由於這是西部片而導致,但如果復仇能更徹底會更好,結尾能更黑暗。打燈明顯未適應彩色片,過於明顯 < style="text-align:center;"> < class="com">一部用意隐藏得很深的电影。起初不以为然,看过导演家底之后,深深觉得老电影不是我这种没文化的人可以随便评头论足的。以后一定注意! < class="com">一部用意隐藏得很深的电影。起初不以为然,看过导演家底之后,深深觉得老电影不是我这种没文化的人可以随便评头论足的。以后一定注意。 < class="com">想起布拉德·皮特演的《刺杀神枪手》,是不是同一个西部人物?没想到竟然是彩色的。亨利·方达愣是没认出来啊,太年轻。 < class="com">弗兰克的无罪辩护真的不太站得住脚,亨利·方达年轻时帅得一塌糊涂,但整个人始终都软绵绵无力之感,连秀一下枪法都没有 < class="com">[译][彩色]弗兰克·詹姆斯归来.Return.of.Frank.James.1940 < class="com">我只讲3点:方达好瘦;与女主有夫妻相;那个小年轻看着好眼熟。。。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:弗里茨·朗
语言:英语
年代:未知
简介: 万里是歌谭镇大学的一名教授,他和他的朋友都对挂在他们隔壁男人俱乐部的墙上的一幅画像的一个女人非常着迷。有一次,当万里在街上散步的时候,并且在赞美那幅画像的时候,他突然遇到了画像上的那个女人,于是,那个女人邀请万里教授到他的公寓里去坐一会儿。万里当然就去了,并且在那里,他和那个女人还一起喝了一点香槟。就在这个时候,那个女人的男朋友闯了进来,发现万里与他的女朋友正在喝酒。这个男产生误解,于是一场争斗开始发生,结果这个男的被万里杀死了,为了维护自己的声誉,万里决定把尸体掩埋起来。但是很快地,他就变得疑神疑鬼,觉得有人已经发现了那具尸体和事情的原委,并准备对他进行敲诈.. 第18届奥斯卡金像奖剧情/喜剧片最佳配乐(提名)HugoFriedhofer / ArthurLange 绿窗艳影电影网友评论:< class="com">在传统黑色电影的叙事框架上融入梦境式的逆向体验,即是让主人公体验一次黑色电影的情节,有几分解构黑色电影的意味,这种结局的反转极富创造性地将黑色电影的维度拓宽,构成某种形式上的自我指涉,增添了反差感与思辨性,它的更深层含义在于人如果不防备那些具有危险性的元素,如蛇蝎美人的存在,她们很漂亮但又是最让人意乱情迷的,一旦被其吸引而不加留意便会坠入最恐怖的深渊。 < style="text-align:center;"> < class="com">由于自己电影创作的缘故,近来正在仔细梳理上世纪40、50年代的美国黑色电影,截至目前,这是我最喜欢的弗里兹·朗电影,个人觉得比《M》精彩;典型的黑色电影,艳美人与憨爷们,100分钟左右的篇幅饱满大方,许多场戏张力十足,宛如噩梦,人物和故事的塑造完胜如今各类贪财贪大的傻作。满分 < style="text-align:center;"> < class="com">强烈的明暗对比、不稳定的倾斜构图,以梦境、幻想、象征表现人物内心深处的黑暗面、恐惧心理等。本片通过一桩梦境中的凶杀案,表现了现实与梦境、欲望与压抑、道德与堕落、善与恶的主题,通过对男主人公精神危机、恐惧心理的视觉化呈现,表达了对理性力量的质疑以及对人性堕落的道德批判。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。敲诈者变替死鬼的黑色笔触+1。收尾点醒这只不过是一场梦……倒也正因为这是场梦才更能说明问题。一个被婚姻道德“束缚”的中年男人式危机,对新鲜肉体的渴望,一不小心就被漂亮的女人迷住,出于原则,未能在现世实现,只好梦中意淫。而谋杀更是打破如此“美好”的幻境。 < style="text-align:center;"> < class="com">意外结局的神作!弗里茨•朗真会玩,犯罪过程竟是梦;胆战心惊的抛尸之路,犯罪心理学教授、凶杀组警察、来敲诈的前警员保镖之间的侦查反侦查,扣人心弦的悬念,还在担心最后一分钟营救结果被骗了;“我们只是天生不是干这种事的”,中年男一场春梦+噩梦,海斯法典干瞪眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">各种悬疑桥段都有,而且使用恰当好处,不落痕迹,最后的结局在当时应该是坑了所以观众。朗不断地使用把定时炸弹告诉观众,然后就是让大家心悬一刻。不过来到荷里活的朗总还是缺了点早先ex ressionism的惊悚感。不得不说镜子用好了就立竿见影,用不好毁戏 < style="text-align:center;"> < class="com">总体不错。教授有点沉不住气,老是盯着检察官以及发愣,太暴露自己了,看了着急。女人一开始淡定,后来献出余款情节实在太蠢。所以赶快搞了个作孽者天收他煞尾。结局南柯一梦,回首心惊啊。另外,抗战胜利前夕的美国,那么富裕现代,嗨积百年劫掠之功还是不一样啊。 < class="com">事业有为家庭和睦的中年男子,偶遇光艳四射的女人,尽管一再告诫自己不可沉迷于冒险游戏,却还是与她走到了一起,然后灾祸随即降临。。。一个标准的“蛇蝎美人”式开局黑色电影,但结局却非常出人意料甚至有些无赖,个人认为这个结局颇有些自我结构黑色电影的意味。 < class="com">还等着教授的智商鸡蛋碰石头,来个绳之以法呢。这如果停留在保镖已死,小三来电,教授自杀,就刺激了,凶手死于不早点自首啊。后面的转折都成了虚惊一场,教授又可以和老友在俱乐部相聚了。sto -go的交通信号灯,u -down的电梯应答,开眼界了。 < class="com">作为表现主义大师并没有在这部黑色电影里将过去较为显著的标签大量应用,而是用一个神级反转结尾将影片上升了一个层次,欲望的代价与人性的自我狐疑总是成正比的,按理说一些表意镜头拍摄的有点刻意,或许这与当初的环境与心境有关吧。 < class="com">8/10,由於中年危機及妒忌心而引發的血案,櫥窗及俏像畫令人想起"Laura"及"Vertigo",過程中對於男主角的心理變化描寫並不足夠,不過結尾反轉卻改變了本片的基調,變成了"七年之痒"式的喜劇 < class="com">8/10,情节紧张扣人心弦,罗伯逊表演令人信服,女主演演技是影片败笔。我倒是很喜欢这个结尾,那些喜欢做浪漫艳遇梦的中年男人应该好好看看此片。那些不喜欢结尾的人,应该完全没有弄懂导演的意图。