备注:已完结
类型:爱情电影
主演:艾米莉·考克斯 Valentin Postlmayr 塔蒂阿娜·保霍福
导演:迪特尔·贝尔讷
语言:德语,英语
年代:未知
简介:她的情史是一部歐洲藝術史 世人說她是維也納最知名的風流寡婦,從馬勒、葛羅培斯、克林姆至柯克西卡,全都拜倒在她的石柳裙下,她的美麗是男人追尋的繆斯;她的自由奔放、恣意縱情是藝術家創作的泉源,她是古斯塔夫?馬勒的遺孀愛爾瑪?馬勒。馬勒說「一個家只能有一個作曲家」於是她隱藏自己的音樂天分,在婚後扮演賢內助,直到馬勒離世,她仍堅守著「馬勒之妻」的名份。1912年的春天,愛爾瑪邂逅了青年藝術家奧斯卡?柯克西卡並且墜入愛河,傳世鉅作「風中的新娘」於是誕生。然而,在兩人愛得難分難捨之際,愛爾瑪也同時與德國建築師情人華特?葛羅培斯藕斷絲連。周旋在眾情人之間,她熱烈地愛著每一個情人,卻從未有誰能完完全全擁有全部的她。於是,男人對她的癡迷化為創作的養分,在與她相愛的日子裡,他們的藝術生涯也到達了顛峰。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:泰丝·阿劳茹 Mr.Catra 米尔黑·考塔兹 ThelmoFerna
导演:CaitoOrtiz
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介:裴洛塔白天在保险公司上班,但他一心想快速致富,满足自我和女友朵乐莉的血拼需求而沉溺牌局,但他衰神缠身,欠赌场老大一屁股债最后终于触及老大的底限,对他下达10天内还清借款的最后通牒!于是被逼到绝境的裴洛塔,竟然将脑筋动到即将在巴西足协总部展出的纯金胜利女神杯头上…
备注:已完结
类型:动作电影
导演:郑勇基
语言:韩语
年代:未知
简介: 1940年代日本帝国主义统治下的朝鲜京城,那是一个兵慌马乱,为了生存,不要说民族的名字,就连自己的名字也可以更改的年代。驻扎在当地的日本军部为了得到被誉为新罗历史千年象征的石窟庵本尊佛像眉间的价值一千亿韩元(8.2亿人民币)的超级钻石“千年之光”而费尽心思,作为最高首领的总监经过多年的努力终于将之收于囊中,但突然在钻石上得到天皇灭亡的不祥预示,于是下令将钻石转移到日本。在此之前由山田中尉(金秀玄饰)负责举行欢送会。 1945年5月的某夜,欢送会上,被日方视为心肝宝贝的“千年之光”却被不知名的女盗贼偷去了,整个城市一片哗然,为了找回巨钻,日军杀害了许多无辜的平民。人人“谈钻色变”。…… 华丽的酒吧外贴着悬赏捉拿蒙面盗贼“海棠花”的告示,里面歌舞升平,爵士乐歌女春子(李宝英饰)用同样迷人嗓音和身段吸引住在场的男人们,而在严防的阵线下依然能巧取钻石的“海棠花”正是她! 每晚在唱最后一首歌时必定来到捧场的是绅士男人金奉九(朴勇宇饰),表面上是沉溺于花花世界的贵公子,实际上是有着千种面具,最狡猾的文物欺诈师。追查海棠花踪影的奉久,紧咬着海棠花不放的日军,对春子和奉久的身份渐渐起疑心的山田,还有其他各怀鬼胎的钻石的睽违者,上演着一场惊心动魄的野心战争! < class="comment">《京城往事电影网友评论》日军军服很假,领章很大、而且日本侵略者基本都说韩语,军衔不符合二战的日本军衔制度;剧情很无聊;尤其酒店老板和服务员都没劲,傻傻的;感觉闹挺,特别没意思、无聊;看着一点都不过瘾。总之,无聊、很假、没意思,不值得浪费时间去看。听说是搞笑的喜剧,但是一点都不逗乐,没意思,不值得看。 < class="com">成东日式幽默,笑点很低,作为黄金配角,在这样的电影当中他的表现也一如既往,被基本上算是殖民统治的时代,看到这样的小角色的勇敢,仿佛觉得生活无论是有多么的艰苦,还是有自己努力追求、奋斗的目标。和那枚钻石千年之光毫无关系的一个人,好像也有关系了,整个情节不错,也出乎我的意料的结局 < class="com">韩国版的疯狂石头,夹杂着爱国主义,又是那么的幽默搞笑;韩国人连他们的抗日战争都能搞~哈哈,剧情跌宕起伏,搞笑有时又很感人,我喜欢韩国电影,另外女主还是很 哦,好像是悲伤的故事里面女主~像阿Sa又像王菲,不错 < class="com">还行。描写韩国日据时期各种势力的较量,围绕价值连城的钻石各种力量进行较量,最终正义战胜邪恶、有情人终成眷属... < class="com">打游戏时看的也没看完大概是日据时期的几派朝鲜人偷三千克拉(这个记得清楚)大钻石的主旋律故事。 < class="com">还是有点脸谱化主旋律,不过能把韩奸独立军那些历史拍得这么搞笑,还是够有勇气,顿时超了我国。 < class="com">偶然看到的,没想到棒国的二战电影比天朝的还要脑残。哦,应该说棒国的一切都是无耻和脑残的。 < class="com">虽然没什么剧情,但很喜欢里面的演员,特别是那个插曲很经典。 < class="com">故事比较没劲,不过里面的李宝英还真是漂亮啊,加1星~~ < class="com">欢送会上那一男一女模仿的是朝鲜国宝级的播音员李春姬 < class="com">看过的人都会记得在酒吧里撕公告栏的场景,太搞笑了。 < class="com">机智勇敢幽默的韩国人民战胜了愚蠢胆小死板的日本强盗
备注:已完结
类型:战争电影
主演:哥德昂·布克哈德 凯瑟琳·弗莱明 娜塔莉·爱娃隆 米歇尔·门德尔 罗夫
导演:马库斯·罗森穆勒
语言:德语
年代:未知
简介:汉娜(Brigitte Grothum 饰)、阿布拉夏(Elin Kolev 饰)和莱利萨(Imogen Burrell 饰)是三名在音乐方面有着接触天赋的音乐神童,通过音乐,三人建立起了密不可分的友谊战争在毫无预警的情况下开始了,德军攻陷了乌克兰,这让汉娜的处境变得十分尴尬和危险,在局势最为紧张的时刻,莱利萨说服了自己的家人,收留了汉娜全家,一行人才得以在炮火之中保全。 德军很快就开始了他们烧杀抢掠的行动,无数的家庭财务和乐器被毁于一旦。德军少校热爱音乐,珍惜汉娜的才华,送给了她一把小提琴,愿意栽培她成为人才,然而汉娜并不知道的是,自己已然成为了政治家手上的一枚棋子。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·阿佳妮 布鲁斯·罗宾逊 SylviaMarriott
导演:弗朗索瓦·特吕弗
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·阿佳妮/布鲁斯·罗宾逊/SylviaMarriot导演:弗朗索瓦·特吕弗语言:法语/英语地区:法国编剧:弗朗索瓦·特吕弗/苏珊·席夫曼/AdèleHugo/FrancesVernorGuille/让·格鲁沃尔/JanDawson类型:剧情/传记/历史上映时间:1975-10-08 别名:情泪种情花/巫山云/TheStoryofAdeleH用户标签:法国,阿佳妮,法国电影,特吕弗,传记,爱情,IsabelleAdjani,新浪潮片长:96分钟imdb编号:tt0073114 美国内战时期,法国大作家VictorHugo的二女儿AdeleHugo(伊莎贝尔·阿佳妮IsabelleAdjani饰)漂洋过海来到加拿大的Halifax寻找自己的爱人——英国军官Pinson(布鲁斯·罗宾逊BruceRobinson)。然而Pinson却已移情别恋,对Adele异常冷漠。Adele想尽一切方法想挽回Pinson皆告失败。而另一方面,当地高昂的生活费也让Adele难以承受,只能一次又一次要求父亲汇钱。此时的Hugo正流亡在一个小岛上,妻子病重,两人多次希望Adele能返回家中,但Adele坚持留在加拿大。恋情的失败让Adele经常想起她溺水身亡的姐姐,她的精神开始变得错乱。之后,Pinson跟着部队离开Halifax前往另一个小岛Barbados,Adele也跟随而去,在那里,她的病情日益恶化,最终被送回法国,在休养院里度过余生,最终于一战时期悄然离世。 本片是关于雨果二女儿Adele的传记片,扮演Adele的伊莎贝尔·阿佳妮获当年奥斯卡最佳女主角提名。 第48届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)伊莎贝尔·阿佳妮 阿黛尔·雨果的故事电影网友评论:< class="com">“你觉得人们可以一成不变的控制他们的情感吗?有时候一个人就是会那样爱一个人,就算她鄙视他的一切”“情泪种情花”原来维克多.雨果的女儿是这样的一生。怎么会有阿佳妮这样的人,无论她演技如何出神入化都无法将她的名字解绑于她的人物。(无论怎么黑她,阿佳妮是第一个让我识别并认识了一个词“法国电影”)她必须爱一个人,她必须恨一个人,她必须分裂自我……所有的必须只是因为阿佳妮必须燃烧自己,炽烈浓艳直至最后苍白无血那大概就是阿佳妮灵魂的灰烬。阿黛尔.雨果因维克多.雨果这个名字而响亮,又因阿佳妮的美丽所以尽显凄婉。最终阿黛尔.雨果为情疯魔的人生只是属于她自己的孤独。不禁想到阿玛兰妲。偏执的是爱情吗?执念的是一个男人吗?而我看到的是阿黛尔眼睛里是死一般静谧而又火一般热烈的自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿佳妮如此如此美丽,尤其是眼睛,电影真的可以不需要有剧情,看她的美就已经沉醉了但还是很可惜如此迷人的她,为什么一生因这样一个渣男而慢慢凋零?我想大概最悲哀的就是痴情专一如她一样的人爱上了一个浪子,她把爱情当成一切,如此痴狂,而他只是玩弄。女人呀,如果维持一段感情的代价是失去自尊失去自己,那么这段感情宁可不要,我始终坚信,想要活的快乐最重要的就是爱自己并能真实做自己,只为自己而改变,自尊自立不讨好别人,因为我觉得如果一段关系如果不够平等,如果让你觉得不自在,那么最终的结局一定是不用预料的悲哀。 < style="text-align:center;"> < class="com">病态的阿黛尔,在父亲的光环与姐姐的遮蔽下,从没有得到成长。爱情里病态的纠缠,是脆弱的人内心阴暗的外表化,被冲动引诱,导致无可避免的灾难。。。爱情里也仍应拥有自己,我是爱你的,我是自由的。保持独立很难,却是首要与必须的。(永远要警惕坏爱情里自我折磨式的自我感动,拥有自身的热爱与发展才是生命的任务。《神经症与人的成长》真是一本奇书~) < style="text-align:center;"> < class="com">1975,特吕弗。“千山万水,千山万水,去和你相会,这种事,只有我能做到!”阿佳妮幽蓝的眼如至纯的湖水,而阿黛尔偏执的爱如溺水人的挣扎。克制的镜头、配乐与情感的炽烈对比有着透不过气的压抑。爱,是追求还是逃避?或是两者兼有,越是缺失便在给予中渴求。我不要无爱之欲,也不要无欲之爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">淡蓝色变暗红色,由重逢到漠视,两套衣裙的颜色也对应着阿黛尔层序渐进的疯魔程度,所以结尾在海边一袭白裙说出的话,才该是她最本真欲求吧——要创造一个媲美姐姐死亡的浪漫悲剧,来匹配作为雨果女儿该有的“特殊”。再怎么作死都好,当发现撒谎成性已经是她所能给自己最大的保护,才是最抑郁的。 < style="text-align:center;"> < class="com">“千山万水,千山万水,去和你相会,这种事,只有我能做到。”站在海边,微抬下巴坚定且急迫的说出这句话,任凭海风灌入衣袍,丝毫没有在意,为追寻早以不爱自己的男人,在异地穷困潦倒、走火入魔、丢了尊严、成了痴疯。没有比少女的爱恋更疯狂的事了。我今天是如此的清晰,好像我已经完全死去。 < style="text-align:center;"> < class="com">表面是个富家女苦追凤凰男而不得最后变疯的故事。看到她后来精神失常看到Pinson都没认出来时却觉得她未必是爱Pinson,当她已轻易拥有一切,唯有爱,不受她掌控,旁人叹息她为了渣男作践自己,对她来说,她需要的只是一个自由摧毁自己的理由,只有那样才真切觉得自己活过。 < class="com">如果不是阿佳妮的盛世美颜,这片真不一定能看的下来。阿黛尔在爱情中的卑微,有点点的感同身受,却少了她那份痴情的勇气和执念;而她想要摆脱“雨果小姐”的称谓,却每每在困顿之时依靠着远在欧洲的父亲。一段感情中双方的不平衡所带来的痛苦,何足为外人道也~ < class="com">阿佳妮老是演这种内在情感过于强烈不得不永远饱受自我折磨的女子……看的特吕弗的第一部电影,暂时还没觉出味来,我也不太懂为什么总是要一边写信一边独白似的念出来,有些人物还要把他们想做什么念出来(书店老板:我要去桑德斯夫人那里,帮她请个医生) < class="com">“千山万水,千山万水,去和你相会,这样的事情只有我能做到。”当阿佳妮背靠大海一脸平静的说这句话的时候,我相信,她绝对会做到,一定会做到。她的表演轻易地让人沉入情感的汪洋,一个溺水却还在挣扎的孩子。有的人没有爱就没有了灵魂 < class="com">有些人生来就是无法抗拒情感的力量,且自己也不会刻意克制。那个女孩子,自始至终都是骄傲无畏的,她的不幸来自于那句“可我能做到”,却从未考虑失败之后有没有后路,只能清醒而痛苦。夜晚的挣扎好评,摄影很有早期电影的那种表现欲~ < class="com">想要问问你敢不敢,像你说过那样的爱我。想要问问你敢不敢,像我这样为爱痴狂。就像松子一样深陷爱情,受尽折磨。爱情不只是甜蜜幸福,也有的只有苦痛折磨,爱情不再是自然而然的甜蜜,而只有不断的祈求的时候,还是放手比较好
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克劳斯·金斯基 彼得·贝尔林 HelenaRojo 鲁伊·古雷拉 Da
导演:沃纳·赫尔佐格
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:克劳斯·金斯基/彼得·贝尔林/HelenaRojo/鲁伊·古雷拉/DanielAde导演:沃纳·赫尔佐格语言:德语地区:西德编剧:沃纳·赫尔佐格类型:剧情/传记/历史/冒险上映时间:1972-12-29 别名:天谴/阿奎尔,上帝的愤怒/阿吉尔,上帝的愤怒/三侠屠龙/Aguirre:TheWrathofGod用户标签:德国,赫尔佐格,德国电影,WernerHerzog,人性,沃纳·赫尔佐格,1970s,Werner_Herzog片长:93分钟imdb编号:tt0068182 16世纪在印加帝国毁灭后,一支西班牙征服者组成探险队,从秘鲁山脉南下至亚马逊河寻找黄金和财富。他们很快遇到了麻烦和危险,而阿奎尔,这个粗暴并贪婪的人成为了他们的领袖。他能够带领他们取得财富,还是将他们领向死亡?在此过程中,对西班牙的忠诚经受着考验,对权利的争夺也相继发生…… 阿基尔,上帝的愤怒电影网友评论:< class="com">新德国电影。人物上有很多卡夫卡氏的象征。导演的片子无法明确划分片子的类型。没有特别多的情节上的设计。纪实性的描写,情节上并不惊心动魄,但氛围却很足,这是一个病态的心灵和一个梦魇似的航行,给人压抑感。导演很多作品喜欢用外在的。用外在风景来达到他想要的氛围。人性,表达在这个航行当中所有人要遵循的社会秩序。没有人反抗,是因为再这样一个环境下,人们期望一个强者出现,影片中有对于独裁的隐喻。一切独裁与强权离不开受害者与加害者。 < style="text-align:center;"> < class="com">涉及的思想深邃,充满了隐喻色彩,最后阿基尔与猴子的那场戏太震撼,纵使狂人,上帝之怒,在这亚马逊上,也只能做到最后一个倒下。阿基尔并不想要做君主,他也不像其他低级士兵和教士一样明里暗里贪图着财富与荣誉,他更不在乎秩序(背叛指挥),他要求绝对的服从,代表着一种无止境的欲望。而亚马逊人包括食人族他们无疑是技术落后的,未开化的“蛮族”,而正是这样的他们始终控制着亚马逊,而不是更富有“优越感”的狂人。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说是文明与野蛮的冲撞,不如说是两种文明的冲突,更准确说都是野蛮。文明人自诩文明来侵略,美其名曰带来什么什么,我是印第安人我也放箭。本片多次出现“杀戮前的寂静”,主角说自己的愤怒是上帝的愤怒,扯淡,就这么几个人完全是去送死。无知的人总是那么自信,他们陷入印第安人民的汪洋大海之中,死亡只是顺序问题。全片旋转环绕镜头漂亮,水上竹筏从精致到残败,临死前还幻想,最终一切成空 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。不止是独裁者的写照,更是一则帝国主义或强权政治的喻言,一条仪式感强烈的人性“朝圣”之路。篇幅短却具史诗气质。纪实性十足的摄影丰富了写实感,刻画群像能力也很强。开头五分钟就感觉到赫尔佐格的野心和较真了。后续基本被一种压抑的氛围一股平静的力量控制着,看得我人也差点迷失了。直到最后五分钟再度被敲醒,莫名浮现出来的神秘主义回味无穷。认为《天谴》为片名更合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">赫尔佐格对自然的狂热追求,电影中的陡峭山谷、浓雾水汽、洪水、印第安人、部落冲突、热带雨林,很多镜头的拍摄都难以想象。一群带着使命出发的人群,渐渐被荒野吞噬,绝境之下随之带来的还有人的贪欲、权谋、狂热,自然与掠夺、文明与野蛮、个体与外界通通交织在一起。最后的那群猴子还真有些魔幻现实主义的色彩。(赫尔佐格和金斯基两个madman的初次碰撞)。 < style="text-align:center;"> < class="com">赫尔佐格+金斯基就是一个神组合,一个拥有探险者的勇气和“野蛮”的气息,另一个是出了名的偏执狂、坏脾气,却在这样的化学反应下创造出了Augirre这样一个特别的独裁统治者形象。抛开优秀的摄影不谈,赫尔佐格在这里完全做到了印上自己的烙印了,一眼就能看出来。另外,和女儿乱伦“建立从未有过的最纯种的王朝”这个角度真够有意思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">上帝的愤怒,是狂妄与狡黠集于一身的阿基尔的自封名号。上帝只在冷观这凶险长河上人类狂躁可笑的征服与内讧。阿基尔像是一言难尽的自我意志外化,眼神、体态那么有戏。刻意拉远的场景和镜头,大部分中近景,带有巫术气息的配乐,最后结伴的一群猴子,赫尔佐格以他的独有方式解构了探险勇气构建的神话。 < class="com">忽视客观规律的自说自话,最后只能自取灭亡。看多了CG,这种朴素的的冒险片还是有它独到的韵味的。大概是,蜜瓜味儿。唯一的局限就是表演模式了,那个年代的西德片,表演风格真的好硬啊,法斯宾德也是这种拍法。如此看来,文德斯已经算好的了。本片可对照《迷失Z城》来看,视听感受会有显著差异。 < class="com">丛林木筏探险,像陆上行舟的前传,但却又更加疯狂。难以评价这一探险行为的对错,整个过程充满了疯狂与野蛮,却是为了某些理想主义的目的。树上的船,木筏上的猴子,大概暗示着这一梦想的搁浅,最终为自然的力量所摧毁,而上帝从未存在于此间,阿基尔化作愤怒,像尼采所言的“超人”一样充满争议。 < class="com">#A-#简直就像社会实验一般,心理的病变和外部环境的逐渐萧条相互照映,最后仿佛末日来到之前的吞噬感-最后的木筏与凄厉叫声的猴子,原本熟悉的事物陌生化。恰恰是殖民征服过程中人性的扭曲造就了这段可怖旅程的一个又一个冲突高潮,充满欲望者反被吞噬,放大人性的舞台只要一个木筏就可以了。 < class="com">毫无疑问赫尔佐格最出色的作品,又名天谴,作为电影史邪典电影的不朽之作,它深度探讨了贪婪对人类自由意志的异化,即时的摄影风格更是将里面人物内心的转变做足了铺垫,结尾处360度旋转长镜更是超越时代的经典,就跟那些收到利益驱使而露出贪婪本性的人类所看到的影像一样,等待他们的只有天谴 < class="com">两个神经病的伟大合作。所谓人物隐射远逊于电影的寓言性质,现代文明体系与原始力量之间的不可调和性,同时也是对自然、宗教与人类本身等一切现有结构合理性的挑战,在荷索身上原始崇拜与自我超越两个矛盾倾向的共存都显得十分合理。实景具有惊人冲击力,镜头本身即是狂想曲。黄金国的虚无隐喻。