备注:已完结
类型:剧情电影
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介:车夫仪三郎是个憨厚朴实的乡下人,妻子阿石是个勤劳、温顺的妻子和母亲,两人和幼子伊八共同过着简陋的生活。村里的浪荡子弟丰次平日游手好闲,经常来仪三郎家向阿石献殷勤,阿石终于难以抵挡丰次年青强健的身体诱惑。两人从此经常幽会,仪三郎也成了两人的眼中钉,两人再也难以忍受。在一个暴风雪的夜晚,阿石灌醉了仪三郎,勒死了他,两人把尸体投入枯井。直到第二年秋天,村里人都没有疑心,丰次出于罪恶感,每天把落叶倒入枯井。三年之后,村里人议论仪三郎的鬼魂出现了,阿石也经常受到仪三郎鬼魂的骚扰。虽然鬼魂没有伤害阿石,但阿石实在受不了自己心里的压力。村里人开始怀疑仪三郎的死因,丰次为此又杀了一个人。两个人怀着一线希望,进入枯井,希望把仪三郎的遗骨转移,不料深陷泥浆,鬼魂站在井口,目无表情地向他们洒着如纸钱般的落叶。两人被警察抓住,吊在树上拷问,两个人都供认自己的罪行,而为对方开脱。鬼魂再度出现,丰次垂下头去,阿石则发出令人震撼的惨烈呼叫。爱之亡灵电影网友评论:< class="com">第15部大岛渚。与沟口健二“堕落女性”相比,《爱之亡灵》《感官世界》中的女性无疑是“自觉”的,具有“身体发现”并以此对抗社会法则的主动,这与大岛“爱与代价”主题仍是一脉相承。但前者不同的是,它的社会框架被设定在乡村,不具有“阿部定事件”的传播效应。井中仰拍镜头幽闭绝望,四季倒转;性爱画面既不浓烈也无窥探;死魂灵不愿失去空间,角色的受迫感更为强烈。 < style="text-align:center;"> < class="com">欲望与罪恶在充满诡异幽深美感的《爱之亡灵》里呈现出正比关系,而爱与恐惧的关系则呈反比。为此大岛渚的《广岛之恋》诞生在隐去传统道德框架的小村庄,东方神秘主义色彩下的《人性》在无交界的梦魇与现实之间无尽流转。记忆与忘却间穿梭的车夫在担当灵魂祭司的道路上,引导人们走向忏悔和救赎的涧井。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.两个人走到一起,缘于女人不老的容颜和身体,丈夫不能在性上给她满足,而且年轻小伙子还会在情感上讨好她,而她只有讨好丈夫的份儿。2.是激情杀人吗?杀人是为了扫除两个人在一起的障碍,但是之后怎么办,他们并没有什么想法。3.女人只是为了偷,糊里糊涂的就杀了丈夫,没有主意,只重视肉欲。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿石和丰次只不过是带来死亡的“经手人”,真正的“凶手”却是整个封闭、愚昧的农业社会。阿石虽然夺去了善良淳朴的仪三郎的性命,但正如片中显示的,仪三郎却是夺去阿石“曾幻想的美好人生”的人。当人们看到事件表面,而谴责这对“歼夫淫妇”的时候,大岛渚却以悲天悯人的情怀看到了事件的更深层次。 < style="text-align:center;"> < class="com">根据1895年发生在日本的事件、由中村系子写成的《车夫仪三郎被害事件》改编拍摄的。大岛渚的“鬼故事”独辟蹊径,有自己不同一般的诠释,它既具有坚实的生活基础,又不同于日本鹤屋南北的《东海道四谷怪谈》,更不同于西方的“吸血鬼”影片,他建立了自己独特的荒诞怪异片风格和全新的审美情趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强两分。时隔十年二刷。虽然依旧是法国人制片,但尺度小了太多,明显棚内拍摄的布景和打光也让人看得胸口发闷,跟筱田正浩小林正树他们相比,大岛渚在摄影上可说是毫无追求。故事主线是个恶有恶报的聊斋故事,虽然也加了凶手男女的真爱描画,但这么无趣并且推进缓慢无甚起伏的主线真是很难拯救了 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐美术比较好,愚夫愚妇偷情杀夫的剧情有点拖沓,要是李翰祥来拍这个故事大概半小时就结束了。安娜卡列尼娜之类婚外情的故事讨论的都是婚姻制度,有退出机制的婚姻制度使得多少原本会被情杀的人活了下来……如果说感官世界是偷情的内部毁灭的话,那这部电影则是对外的抗争吧,但最终都是死路一条 < class="com">在一个反道德的语境下讨论性与爱。幽灵代指报应、内心谴责和道德舆论。幽灵对丰次有种自卑感,首次出现在他面前迫使他去救了阿石。丰次阿石因性欲而谋杀,后用快感躲避恐惧。用大篇幅在描写两人的悔恨与恐惧,而两人从始至终对彼此又怀有纯真的忠诚,表演儿童化,也让人对他们的恋情产生了认同。 < class="com">[爱的亡灵]里最有趣的不是这个出轨杀夫的故事,而是里面鬼的形象。它本身看上去人畜无害,并非带着复仇的目的重返阳间,而仅仅像是”阳数未尽“。而真正摧毁人的是人自己的罪孽感,把鬼看得愈发恐怖。罪孽感愈发深重,人便愈发纠缠于性爱,最终纠缠在一起的二者一并达到了高潮。 < class="com">大岛渚《爱之亡灵》,女主角有种传统日本女性诡异的惺惺作态,但还是挺喜欢的。尤其是第一张她这个表情。收集落叶覆盖井里的尸体这个点很迷人。大岛把人性、环境、亲情以极欲的形式搅和在了一起,很赞。可惜里面有个破坏氛围的警察,如果片子保持女主放火烧屋之前的状态就更好了。 < class="com">日本新浪潮的代表作旗手之一的大岛诸,作品核心大多是性与暴力。超现实与魔幻,为了证明一个性爱寓言:情欲是一把火,灼烧把人痴狂,以道德与法律鞭尸荒野。那年代裸露程度相比前年的《感官世界》收敛了许多,性器官用前景挡住,可能是前作被禁让他对这部作品有更多考量和权衡。 < class="com">相见恨晚!很多场景让曾是奸夫的我熟悉而又陌生,最终我的她也难敌理性与道德。我更偏向于把亡夫鬼魂看做她心里作祟,她是抱持着些许理性的所以她也从未真正接受他的爱。她想借由所有世俗之理逃避纯到极致只为占有的爱,而奸夫身上有十足的勇气他想要的必要得到。唉!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:三原光寻
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:藤龙也/海东健/吴佩慈/宫地真绪/大杉导演:三原光寻语言:日语地区:日本编剧:三原光寻类型:剧情上映时间:2004-04-03 别名:PhotoAlbumoftheVillage/Thevillagealbum/乡村写真集/山村影集/Muranoshashinshuu用户标签:日本,日本电影,三原光寻,摄影,乡村写真集,2004,亲情,生活片长:imdb编号:tt0780087 为了实现摄影师的梦想,年轻的高桥孝(海东健饰)从德岛县花谷村老家来到繁华的大都市东京,朝着目标一步步辛勤努力。某日,花谷村村政府的野原拜访了高桥,原来家乡准备修建水库,高桥的村落将被淹没水底。村里人希望高桥和他的父亲研一(藤龙也饰)为每户人家拍摄全家福,出版一本《山村影集》作为最后的纪念。因当初和父亲的矛盾,高桥不愿回去,在女友(吴佩慈饰)之下他在踏上返乡之路。 高桥每天和固执的父亲穿梭于山间小道,寻找每一户人家,父子俩从最初令人尴尬的沉默到相互理解,而阿孝也在摄影过程中对家乡产生别样的感情…… 第8届上海国际电影节金爵奖最佳影片三原光寻 第8届上海国际电影节金爵奖最佳男演员藤龙也 乡村照相馆电影网友评论:< class="com">070316。日本电影节我看的第一部,这个电影节办的非常好,请了很多主创来中国,只可惜提问都是在看片前而不是看片后,所以也没有了交流。但是看到主创还是挺开心的,从人可以感觉到一些电影,什么人拍什么片子,大概就是这意思,这个电影来了男主角、导演和制片人,感觉电影拍得很认真很真挚,所以也挺感人,比较喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片获第八届上海国际电影节最佳影片、最佳男主角。片头/片尾阿孝去曼谷寻找属于自己的相片,但是小玲没有陪伴他。在50分钟时,小玲说以为阿孝不回东京了,所以来花谷村找他。并提到“我开始想家了”,想回台湾,要阿孝下次去台湾找她。阿孝给高桥家拍全家福时,小玲没有来。小玲和阿孝,不太合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">不得不给五分,在这里看到摄影是件真诚的事儿,因为每个站在你镜头前的人都带着TA所有的故事与心绪,那是一个人的人生,无论是失败与成功,是不幸或幸运,都是TA倾注了一生的所得,没有理由去轻视或者不屑。万分感动于父亲研一每次拍照结束,都要向那些父老乡亲深深地鞠上一躬,说句辛苦各位,谢谢 < style="text-align:center;"> < class="com">爸爸拍的照片真的很棒,彷佛能听见跳动的生命力,不光是视觉的影像。其实我们身边有很多可以拍摄的题材,只是我们对这些司空见惯的事情不敏感。看完这个电影也让我想起台湾人文摄影大师阮义忠,它拍摄乡村时候的感觉也是这样,每个人都特别真诚相互信任没有太多的防备,因为摄影与无数人结缘。 < style="text-align:center;"> < class="com">效率是什么?为什么要效率?父亲与儿子、村庄与水库、胶片与数码,片子设定了很多的矛盾对立,无疑不是对浮躁社会的一种反思,而父亲步行去目的地为别人拍照更是一种仪式。与被摄者交流,拍摄完后的道谢,使用操作繁琐的大画幅相机更是表现出日本人骨子里的匠气。老爸的行头太帅了。好片。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5;画风清淡,言简意真,典型日式治愈风;父辈坚守土地,儿孙逃离乡土,轮回式的归去来兮,从出走到回归,总要以牺牲时光、磨练心性为代价;用双脚丈量职业之路,用尊重赢得尊严,在日常里发现美,在自然中体悟人生;与父母达成真正的和解何其困难。 < style="text-align:center;"> < class="com">台湾著名摄影大家阮义忠在书《一日一世界》里说:拍照是用眼看,摄影是用心看。好的照片不光是视觉的影像,更应该仿佛能听到跃动的生命力。摄影小白除了看纪录片《地球之盐》外,这部《乡村照相馆》也有必要好好看。 < class="com">时代告诉我们的真的很多,复杂而纷繁,我们能拣起得又能是什么呢?回头的疼痛让我们懂得了生活的性感,它包含了一切欲望。最早看3分钟不到的剪辑宣传片竟一下子就看得落下泪来,好想给家里打个电话,好想回家。。。 < class="com">以为在记录下每户最好的时光方面下功夫,可以感受到很多细微的温暖,却在我不理解的父亲对儿子的执拗上,父亲的性格决定他对儿子说不出一些话,难道是为了让儿子在摸索中懂得去感受和珍惜吗 < class="com">也许每一张照片都有可能是最后一张照片,那么久把每一张照片当做最后一张那样去拍吧,反正也的确是拍完就不会再有了,最后一张照片,我要拍我爱的人们,就这么愉快的决定了 < class="com">快完了才发现是吴佩慈就觉得画风不太对啊演技不行表情眼神太做作了山上聊天那段我都替她尴尬手脚都不知道往哪里摆才好这肢体语言身材再好都是浪费啊 < class="com">因为阮义忠在《一日一世界》里的推荐而找来看。开始并不明白父亲为什么坚持,和电影中的“我”一样听到了父母的故事才明白。父亲对人对事的态度很打动人心。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:小田切让 浅野忠信 藤龙也 笹野高史 加濑亮 森下能幸
导演:黑泽清
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:小田切让/浅野忠信/藤龙也/笹野高史/加濑亮/森下能导演:黑泽清语言:日语地区:日本编剧:黑泽清类型:剧情上映时间:2003-01-18(日本) 别名:鏡花水母/灿烂未来/光明未来/回光/BrightFuture/AkaruiMirai用户标签:小田切让,日本,浅野忠信,黑泽清,日本电影,青春,加濑亮,黑澤清片长:115分钟(日本)/92分钟(戛纳电影节)imdb编号:tt0363235 仁村雄二(小田切让饰)和有田守(浅野忠信饰)是好朋友,同在一家工厂打工。守养了一只红色的水母作宠物,这只闪闪发亮却是有着剧毒的生物。 一天,他们的老板来到公寓,伸手去逗水母,守有意阻止了雄二的警告。被水母弄伤的老板恼羞成怒把守解雇了,结果是守先雄二一步去发泄怒火。守被捕入狱,他委托雄二照顾水母。 守的父亲真一郎(藤龙也饰)也来探监,他试图重建与儿子的关系,尽管他们有五年没见。但守的猝死令朋友和父亲都陷入悲伤中,互相寻找安慰的两个男人相依为命。一次水母意外逃走,他开始每日将饲料撒入河中,以确保水母能够活下来。后来,电视里播出河道内水母大量繁殖成灾的新闻…… 第56届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)黑泽清 光明的未来电影网友评论:< class="com">我们的梦境背对着城市化的未来,美丽而剧毒的感性时刻即使消融在现代文明这一湾淡水,他们也在被自己的浪漫蛰醒之后找到维持生存的平衡点,但心中的镜花水母总要适时的逃离东京、回归大海——这样平庸的答案真不知道是黑泽清无意深思,还是青春片本身需要的缺憾——总而言之他放弃了解释性质的文戏、风格更加纯熟,专心追求情感的注入,在举手投足的设计间流淌,效果极佳,堪称通俗的《红色沙漠》(而这两部电影都证明了一点,对空间的感知能力极大影响了一个导演的情感调动能力)终于明白,像回路里困惑黑泽清如此温情,大概是因为他“相信”有鬼、死后会变鬼hhh。and这个勇敢的孤独着的、情绪有点失控的、对空无一人的街道竖大拇指、在一人居里扔钥匙串儿、吵完架责怪自己然后追出家门的可怜可爱大叔把我感动死了,最怕煽情有克制! < style="text-align:center;"> < class="com">他请求着原谅,本来不应该得到任何回应,但是挚友的父亲,一个陌生人,所幸你张开怀抱:我原谅你,原谅你的一切。因为这句话,红水母之河顺应而生,那绮丽无比,患有剧毒的河流瞬间发誓要冲向大海,世界啊,本来就不会呼应我们任何请求,但当你轻轻触碰我肩膀的那一刹那,违背世界命令的一场小小革命就已经悄然发生了。这并非奇迹,因为索求的不再是一个理想的未来,只希望要前进时,我们不用再却步,而为了做到这点,我们就像那红水母一样,以微小柔弱的身躯灌满这片大海又何妨。 < style="text-align:center;"> < class="com">年轻人的未来模糊不清,水母的适应和逃离对应隐喻,不过杀人这好像是个极端的噱头,后面有些治愈的路线让我有点不知所措……黑泽清稍微克制了点,自带的神秘主义镜头很少,只在渣画质的切镜头和剪辑能看出一些,故事特地隐去了戏剧性重的地方,往后面看起来有点家庭剧的状态,特别是藤龙也和小田两人爆发的那段长镜头。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到未来与看不到未来同样令人迷茫恐惧。有毒的美梦也能燎原,结尾水母河像极了祭奠死者的盂兰盆河灯。用分屏刻意隔断的车座位神来之笔,我们关系明明那么亲近,肉身的距离也不过几十厘米,可为何我们心与心间的鸿沟还是那么遥远,无法跨越呢?所谓“羁绊”难道只是一厢情愿?不过更喜欢《东京奏鸣曲》。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽清在新世纪前后的几部片子都拍得好,畸零,迷茫,扭曲,病态,冷暴力,神经质……基本上是一本本后现代病理学,水母意象满分,皮卡车驾驶室屡次分画面有意思,小田切让、浅野忠信就是两只透明、飘忽、孤独且有毒的水母,未来没有大海,自身无法治愈,松山研一酱油打得好,不注意的话,就看不出来。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到未来与看不到未来同样令人迷茫恐惧。有毒的美梦也能燎原,结尾水母河像极了祭奠死者的盂兰盆河灯。用分屏刻意隔断的车座位神来之笔,我们关系明明那么亲近,肉身的距离也不过几十厘米,可为何我们心与心间的鸿沟还是那么遥远,无法跨越呢?所谓“羁绊”难道只是一厢情愿?更喜欢《东京奏鸣曲》。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾触碰到了我的某根神经吧。日本电影课的最后一部电影,rt老师完完整整地放完了最后的字幕,反叛的年轻人招摇地走在大街上的样子、无处可去却也无所畏惧,我想这是老师选择放这部电影、在课上放并作为结尾的原因。这比各种激进政治课高明太多了。水母是对tem orality的重新审视。 < class="com">结尾触碰到了我的某根神经吧。日本电影课的最后一部电影,rt老师完完整整地放完了最后的字幕,反叛的年轻人招摇地走在大街上的样子、无处可去却也无所畏惧,我想这是老师选择放这部电影、在课上放并作为结尾的原因。这比各种激进政治课高明太多了。水母是对tem orality的重新审视。 < class="com">蓝光版。黑泽清真是一个风格捉摸不透的导演。且不说水母的意象,整个影片就不能用正常看事和看人的逻辑来思考。边缘底层人物长时间压抑后的释放,整个就成了疯子,片子就是在看他们发疯。生活没有解决办法,水母可以大批量逃走,可以有毒液保护自己,人不行。小田切让的嘶吼与木讷让人心烦。 < class="com">人与人之间的疏离感(仁村和有田的互动,有田父子的关系,车内被两个镜头分隔的画面),逃避现实虚度光阴的混沌感,对社会其他阶层的不悦感——情感很复杂,故事很简单,角色很古怪,但都被黑泽清尽兴地拍出来了,不可思议。我相信浅野变成水母逃离东京去往大海了,小田切则适应了淡水。 < class="com">经典日式电影构图却融合低像素摄影机所带来的噪点,时不时加入DV镜头。所有的画面色调都是阴暗的,充满着人物的丧,除了冷漠还是冷漠。穿着格瓦拉体恤的少年们搞破坏,有田守停留在了永恒的时间里,父亲和雄二对生活迷茫又绝望,唯有红色水母,它们成群结队,畅游在东京的海湾中。 < class="com">车内的双人中景都被裁剪成两个独立不共享画面的方框,雄二与守的探视室被中间巨大的铁丝网阻隔。唯独父亲与守的探视室段落是透过透明的玻璃来看,到电影末尾两人甚至隔空碰触。水母是全片的魂,如同一种绝望的寄托,顺着水源流动,而这种寄托本身又是剧毒的。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:盐见三省 藤龙也 西岛隆弘 平泉成 铃木砂羽 加贺麻理子 坂井真纪
导演:泷本智行
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:盐见三省/藤龙也/西岛隆弘/平泉成/铃木砂羽/加贺麻理子/坂井真导演:泷本智行语言:日语地区:日本编剧:青木研次类型:喜剧上映时间:2010-10-02 别名:Sou O era用户标签:日本,日本电影,美食,西岛隆弘,2010,坂井真紀,日影,电影片长:119分钟imdb编号:tt1677602 人気エッセイスト・阿川佐和子の小説を、坂井真紀主演で映画化。共演に藤竜也、加賀まりこ、西島隆弘ら。三十路なかばを過ぎた独身女性ルイは、30年以上ともに暮らしていた叔母のトバちゃんが嫁いだことで、ひとり寂しく暮らすことになる。そんなある日、風変わりな初老男性のトニーさんと、いつも笑顔の青年・康介が家に転がりこんできて、ひょんなことから同居することに。ルイは2人と一緒に食事をともにする毎日をおくることで、再び人生の活力を取り戻していく。 浓汤歌剧电影网友评论:< class="com">跟信子比角色风格截然相反。同样也是日式散步片。这两部片子慢的我哟。。琉依又呆又萌,信子是冷冷的。“埃及的巴士”这个梗很戳心啊。原来我是为了西岛隆弘搜的这个片子啊。这货其实很帅,结果真心是实力派啊。还有铃木砂羽。结果却无意间认识了很接地气的坂井阿姨。 < style="text-align:center;"> < class="com">昨晚做了一个梦,梦见小时候的自己,梦见那条美丽的公主裙,梦见身边有爱人,梦见阳光温暖,梦见大家在野餐,醒来后还是自己一个人!只有温暖过才懂得孤单的味道,只有真心爱过,才懂得分别的痛苦!影片最后女主还是一个人,只是和从前不同了! < style="text-align:center;"> < class="com">纠结了一下三星还是两星,开头地方女主坐在院子里说“真好啊,这样无所事事没有什么好担心的一天”实在不赖,中间tony喜欢漂亮的院子却被蚊子狂叮也很不赖,可是整个片感觉没达到想要的效果。而且画面真的很像上世纪八十年代拍的。 < style="text-align:center;"> < class="com">康介微笑的眼泪使人会心一笑;琉依独自一人在漆黑的房间中醒来,曲终人散,独自擦拭眼泪时眼角的皱纹。。。有没有让你想起自己曾经的孤单。不能算完美的小品,又何必追求完美。个人比较喜欢可以让人莫名流泪的喜剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事像一出歌剧,演员们纷纷登场,在经过最后的华丽后,又渐渐各自散场,留下一个空空的舞台。最后的最后,花园里的厨房里,也只剩下了原来的一个人而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强给3星…30岁女孩与60岁变态的故事吗?快要看不下去了…(110分钟的前戏和最后三分钟的*痿嘛…fuk…旋转木马段看得好难过… < style="text-align:center;"> < class="com">阿川佐和子(小说)原作。謎の中年男、年下の青年と奇妙な同居生活を送ることになった30代独身女性の日常をユーモラスに綴る。 < class="com">隔壁海胆煎饼居然分比这个高我要刷个分三星很小清新的逻辑构图美配乐美有些人慢慢走进你的生活然后又慢慢离开终归还是一个人啊 < class="com">很喜欢女主住的房子厨房的器具摆的很漂亮。推开窗就能看到植物。院子里有很多花盆植物。还有一间房里全是线缝纫机。特别好。 < class="com">少數走溫情路線,卻讓我喜歡的日本電影。雖然大部分劇情可以預料,但刻劃細膩、細節豐富、情感也滿盈,很有意思的作品。 < class="com">可能是为了向舞台剧风格靠拢,人物表现都极夸张,完全看不进去。虽然知道是截稿综合症的牺牲品,还是直接给2分了。 < class="com">这什么啊。。。刻意强调的忘年恋么?还不美啊!好在我还是对日本菜有基本认知,光靠imagination了