备注:已完结
类型:剧情电影
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介:有些父母,故意让小孩制造车祸,来敲诈驾驶人金钱。这是一度轰动日本的新闻事件。大岛渚将这新闻事件搬上银幕,进一步探讨新闻幕后故事。少年的父亲是战争中受伤的残疾退伍军人,继母曾当过吧女,这个家庭是日本战后社会的缩影。在犯罪现场,父亲制定出方案,站在远方观望,母亲和少年在街头漫步,寻找目标。 先是母亲为儿子作出示范,既而父亲鼓励儿子从事“工作”。父亲还遗存着军国主义思想的父亲,不断榨取少年和继母用血汗赚来的钱;柔顺的继母尽管袒护少年,但仍然无法反抗父亲和讹诈谋生的想法;早熟的儿子明白家庭的处境和自己的责任,尽力作好自己的“工作”。他们到处流浪,在北海道,一个驾车少女为躲避他们,撞死在路边,少年产生了自杀的念头。他们回到大阪,全家被逮捕。少年开始决不承认自己犯了罪,但最后还是为北海道少女流下了悔恨的眼泪。
备注:已完结
类型:韩国电影
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介: 乡下车夫仪三郎(田村高广饰)的妻子阿石(吉行和子饰)勤劳善良,仪三郎不在家时,村里终日游手好闲的浪荡子丰次(藤龙也饰)屡次向她献殷勤,她都不为所动,但是,她终没抵挡住丰次年青强健的身体的诱惑,两人更为了长相厮守,于某个暴风雪的夜晚勒死了仪三郎,并把他的尸体投入枯井丰次出于罪恶感,每天会把落叶倒入枯井 三年之后,村里人议论仪三郎的鬼魂出现,阿石也开始受到仪三郎鬼魂的骚扰,逐渐无法承受心理上的重压,而为了打消村里人的怀疑,丰次再次杀人当丰次和阿石冒险进入枯井想将仪三郎的遗骨转移时,却与他的鬼魂不期而遇。
备注:已完结
类型:韩国电影
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介: 松子是一名乡村女教师,思想非常先进的她发起了青年民主共同农业经营运动,成为了组织者,和松子一起奋斗的,还有英助、志野和源治等人源治一直痴痴的爱慕着松子,无法自拔最终,因为源治的背叛,运动以失败告终,源治妄图向松子求婚,也遭到了对方的拒绝和唾弃,绝望之中,源治选择了自杀 源治的死大大撼动了松子的心灵,在松子最脆弱的时候,英助趁虚而入捕获了她的芳心,两人结为夫妻。但实际上,英助是一个贪婪而又好色的男人,他故技重施强暴了一心寻死的志野。志野对警方隐瞒了这一切,却将真相告诉了松子,松子的人生崩塌了。
备注:已完结
类型:韩国电影
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介: 战争中,一架美国轰炸机坠落山中,一个跳伞逃脱的黑人士兵跌落在村民们设下的陷阱而被捕村公所不想释放他,决定将他放在村里“饲养”战争末期,村里来了一批来自东京的疏散者,村里由此发生了很多纠纷终于,封闭的村子里发生了恐慌,此时,狡猾的村长把村民的愤怒转向被捕的黑人士兵。黑人士兵终于被杀害了,村民的烦恼也暂时平息了。然而,日本战败的消息传来,村民们又惊慌失措地把黑人埋好,并建立了对付调查的攻守同盟。只有对黑人感到亲切并助了一臂之力的孩子们,是不会顺从大人的谎言的,他们在埋尸的对面燃起了一堆篝火。 这部影片根据大江健三郎的小说改编,对山村中的小农心态和目光短浅的利己主义意识给予了辛辣的描写。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介:车夫仪三郎是个憨厚朴实的乡下人,妻子阿石是个勤劳、温顺的妻子和母亲,两人和幼子伊八共同过着简陋的生活。村里的浪荡子弟丰次平日游手好闲,经常来仪三郎家向阿石献殷勤,阿石终于难以抵挡丰次年青强健的身体诱惑。两人从此经常幽会,仪三郎也成了两人的眼中钉,两人再也难以忍受。在一个暴风雪的夜晚,阿石灌醉了仪三郎,勒死了他,两人把尸体投入枯井。直到第二年秋天,村里人都没有疑心,丰次出于罪恶感,每天把落叶倒入枯井。三年之后,村里人议论仪三郎的鬼魂出现了,阿石也经常受到仪三郎鬼魂的骚扰。虽然鬼魂没有伤害阿石,但阿石实在受不了自己心里的压力。村里人开始怀疑仪三郎的死因,丰次为此又杀了一个人。两个人怀着一线希望,进入枯井,希望把仪三郎的遗骨转移,不料深陷泥浆,鬼魂站在井口,目无表情地向他们洒着如纸钱般的落叶。两人被警察抓住,吊在树上拷问,两个人都供认自己的罪行,而为对方开脱。鬼魂再度出现,丰次垂下头去,阿石则发出令人震撼的惨烈呼叫。爱之亡灵电影网友评论:< class="com">第15部大岛渚。与沟口健二“堕落女性”相比,《爱之亡灵》《感官世界》中的女性无疑是“自觉”的,具有“身体发现”并以此对抗社会法则的主动,这与大岛“爱与代价”主题仍是一脉相承。但前者不同的是,它的社会框架被设定在乡村,不具有“阿部定事件”的传播效应。井中仰拍镜头幽闭绝望,四季倒转;性爱画面既不浓烈也无窥探;死魂灵不愿失去空间,角色的受迫感更为强烈。 < style="text-align:center;"> < class="com">欲望与罪恶在充满诡异幽深美感的《爱之亡灵》里呈现出正比关系,而爱与恐惧的关系则呈反比。为此大岛渚的《广岛之恋》诞生在隐去传统道德框架的小村庄,东方神秘主义色彩下的《人性》在无交界的梦魇与现实之间无尽流转。记忆与忘却间穿梭的车夫在担当灵魂祭司的道路上,引导人们走向忏悔和救赎的涧井。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.两个人走到一起,缘于女人不老的容颜和身体,丈夫不能在性上给她满足,而且年轻小伙子还会在情感上讨好她,而她只有讨好丈夫的份儿。2.是激情杀人吗?杀人是为了扫除两个人在一起的障碍,但是之后怎么办,他们并没有什么想法。3.女人只是为了偷,糊里糊涂的就杀了丈夫,没有主意,只重视肉欲。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿石和丰次只不过是带来死亡的“经手人”,真正的“凶手”却是整个封闭、愚昧的农业社会。阿石虽然夺去了善良淳朴的仪三郎的性命,但正如片中显示的,仪三郎却是夺去阿石“曾幻想的美好人生”的人。当人们看到事件表面,而谴责这对“歼夫淫妇”的时候,大岛渚却以悲天悯人的情怀看到了事件的更深层次。 < style="text-align:center;"> < class="com">根据1895年发生在日本的事件、由中村系子写成的《车夫仪三郎被害事件》改编拍摄的。大岛渚的“鬼故事”独辟蹊径,有自己不同一般的诠释,它既具有坚实的生活基础,又不同于日本鹤屋南北的《东海道四谷怪谈》,更不同于西方的“吸血鬼”影片,他建立了自己独特的荒诞怪异片风格和全新的审美情趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强两分。时隔十年二刷。虽然依旧是法国人制片,但尺度小了太多,明显棚内拍摄的布景和打光也让人看得胸口发闷,跟筱田正浩小林正树他们相比,大岛渚在摄影上可说是毫无追求。故事主线是个恶有恶报的聊斋故事,虽然也加了凶手男女的真爱描画,但这么无趣并且推进缓慢无甚起伏的主线真是很难拯救了 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐美术比较好,愚夫愚妇偷情杀夫的剧情有点拖沓,要是李翰祥来拍这个故事大概半小时就结束了。安娜卡列尼娜之类婚外情的故事讨论的都是婚姻制度,有退出机制的婚姻制度使得多少原本会被情杀的人活了下来……如果说感官世界是偷情的内部毁灭的话,那这部电影则是对外的抗争吧,但最终都是死路一条 < class="com">在一个反道德的语境下讨论性与爱。幽灵代指报应、内心谴责和道德舆论。幽灵对丰次有种自卑感,首次出现在他面前迫使他去救了阿石。丰次阿石因性欲而谋杀,后用快感躲避恐惧。用大篇幅在描写两人的悔恨与恐惧,而两人从始至终对彼此又怀有纯真的忠诚,表演儿童化,也让人对他们的恋情产生了认同。 < class="com">[爱的亡灵]里最有趣的不是这个出轨杀夫的故事,而是里面鬼的形象。它本身看上去人畜无害,并非带着复仇的目的重返阳间,而仅仅像是”阳数未尽“。而真正摧毁人的是人自己的罪孽感,把鬼看得愈发恐怖。罪孽感愈发深重,人便愈发纠缠于性爱,最终纠缠在一起的二者一并达到了高潮。 < class="com">大岛渚《爱之亡灵》,女主角有种传统日本女性诡异的惺惺作态,但还是挺喜欢的。尤其是第一张她这个表情。收集落叶覆盖井里的尸体这个点很迷人。大岛把人性、环境、亲情以极欲的形式搅和在了一起,很赞。可惜里面有个破坏氛围的警察,如果片子保持女主放火烧屋之前的状态就更好了。 < class="com">日本新浪潮的代表作旗手之一的大岛诸,作品核心大多是性与暴力。超现实与魔幻,为了证明一个性爱寓言:情欲是一把火,灼烧把人痴狂,以道德与法律鞭尸荒野。那年代裸露程度相比前年的《感官世界》收敛了许多,性器官用前景挡住,可能是前作被禁让他对这部作品有更多考量和权衡。 < class="com">相见恨晚!很多场景让曾是奸夫的我熟悉而又陌生,最终我的她也难敌理性与道德。我更偏向于把亡夫鬼魂看做她心里作祟,她是抱持着些许理性的所以她也从未真正接受他的爱。她想借由所有世俗之理逃避纯到极致只为占有的爱,而奸夫身上有十足的勇气他想要的必要得到。唉!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:栗田ひろみ 小松方正 りりィ 小山明子 石橋正次 佐藤慶 殿山泰司 戸
导演:大岛渚
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:大岛编剧:佐佐木守/大岛渚/田村孟主演:栗田裕美/小松方正/镰田小惠子/小山明子/石桥正次/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1972-08-05片长:96分钟又名:NatsunoimotoIMDb链接:tt0068992夏之妹的剧情简介······ 素直子收到一封冲绳来信,来信人大村鹤男自称可能是她的异母哥哥,素直子于是和父亲的未婚妻桃子一起来到冲绳游玩,想借机寻找哥哥。而鹤男曾经见过桃子,把当作了妹妹,对素直子反倒没什么感情。桃子背叛了未婚夫,和鹤男相恋。素直子偶然结识了也有可能是大村鹤男父亲的国吉,国吉和素直子的父亲菊地是大学同学,鹤男不知是他们谁的孩子。当年曾经对立的国吉和菊地,今天已经是冲绳和东京的上层要人了,对这些过去的纠葛一笑了之应该是他们最合适的态度了。冲绳和日本的关系,在这个血缘故事中得到了隐喻的反映。 夏之妹电影网友评论:< class="com">女主演技引发观众尴尬癌,说话的神态以及兔牙跟撅嘴巴看多了觉得还挺可爱~不太了解冲绳和日本的具体历史纠葛,所以对隐喻的人物角色关系挺迷茫的,当然这不影响观看这部影片,手持镜头晃得头晕,再加上沙滩阳光海浪美酒和配乐,美妙~一些小桥段还是很可爱的,比如鹤男分三个时间三个地点约桃子观赏冲绳 < style="text-align:center;"> < class="com">天气回温,正午渐渐热烈,晚间看大岛渚蓝光修复画质的《夏之妹》,好似提前进入炎夏,难得拍得这么散淡,阳光、沙滩、古城、野草、蓝天、美少女,依然有政治隐喻,却被松弛的人物、明媚的冲绳风光冲淡,完全可以当风光片看,连武满辙的音乐也这么轻柔浪漫。栗田裕美真像三吉彩花,李莉老太太则像YOU。 < style="text-align:center;"> < class="com">我把大岛渚和今村昌平视作齐头并进的两头野兽,上部看完《诸神的欲望》,在它的花絮里看到这部《夏之妹》,取景地皆为冲绳群岛。看完发觉是大岛渚难得清新的一部作品了,但政治隐喻仍在,它以一次夏天之旅介入日本与冲绳的历史恩怨,透露着美国带来的割裂,冲绳人有他们的尊严,这一切要和解并不容易。 < style="text-align:center;"> < class="com">大岛渚也有这么清新可爱的片子,喜欢死了。胶片色调手持摄影特写简直是我最爱的影像风格,冲绳也好美。随手截图壁纸。女主炒鸡萌,截了好多张图,跟男主的互动戏也拍得很清新唯美。不懂日本政治不想从这方面想。只觉得影像好棒。豆瓣分太低,不能全看豆瓣。比起黑暗残酷的大岛渚,我更喜欢这个清新的。 < style="text-align:center;"> < class="com">新浪潮电影真是治疗失眠的良药(公開年の1972年に返還された直後の沖縄県を舞台にオールロケで制作された。主人公・菊池素直子(すなおこ)が一夏の沖縄県の旅を通じて出会った様々な立場の人物を通して、戦後の日本と沖縄県の複雑な関係を、ウィットに富んだ文体で比喩的に表現した。 < style="text-align:center;"> < class="com">一笔糊涂账,还不是能坐成一圈笑哈哈。大岛应是为冲绳鸣不平,不过把常规班底直接甩出来说看他们这次演冲绳人,也蛮醉人的...成本极低拍摄快,不时的有唱有弹节奏还是相当自信,最后海边午茶血红帐篷投影构图没的说。栗田少女可爱,Lily姐好美好美十颗星! < style="text-align:center;"> < class="com">越看到后来越觉得好看。先看花絮简介,以为像崔健那首歌一样;多人对话的关系,有点像wenders的wrongmove;把冲绳的风景和历史很好的勾勒出来了。虽然先开始觉得演员都傻傻怪怪的,但是越往后看越舒服了。大岛渚终于有一部看的不头疼的了。 < class="com">用不能确定身份的孩子来比喻夹在日本和美国间的冲绳,大岛渚对于政治的表达依旧很强烈,而"兄妹“之间的逾矩情感则是诞生在这片复杂土地上的扭曲之花,片子虽然一直沐浴在阳光中,却有种五味杂陈的感觉。 < class="com">谈到很多日冲关系,和大家想的一样充满政治隐喻,于是整个故事就是人物关系那么乱,乱了然后就笑呵呵。15岁的栗田裕美这期间有一张登在PlayGirl上的封面照片,幼齿率直坦露。 < class="com">有點像那種知青子女的遭遇....喜歡故事本身遠大于背後的深意.....“時髦精神”中的大島渚,有些去除戾氣的單純可愛....誰都意識到,是時候和過去說再見了 < class="com">创造社的终结,一贯愤怒绝望冷冰冰的大岛渚在这部电影里给人暖洋洋的气息。影片通过少女朦胧的视角给我们展示了冲绳的风光以及与日本、美国复杂的历史关系。 < class="com">冲绳和日本XXOO的故事。PS:大鸟猪作品真不好判断其优劣了,总觉得欠一口气,浪潮感不如寺山,内蕴力不如成濑。