备注：已完结
类型：科幻电影
主演：盖·皮尔斯 萨曼莎·穆巴 马克·阿蒂 西耶娜·盖尔利 LauraKir
导演：西蒙·威尔斯
语言：英语
年代：未知
简介： ◎中文 名 时光机器(台)/时光凶间(港) ◎片 名 TheTimeMachine ◎年 代 2002 ◎国 家 美国 ◎类 别 动作/冒险/科幻 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英字幕 ◎IMDB评分 5.4/10(16,837votes) ◎文件格式 Bluray-RMVB ◎视频尺寸 1024X576 ◎文件大小 1CD763M ◎片 长 96Min ◎导 演 SimonWells ◎主 演 盖伊-皮尔斯(GuyPearce) 马克-埃迪(MarkAddy) 萨曼莎-曼巴(SamanthaMumba) 杰里米-艾恩斯(JeremyIrons) ◎简 介 十九世纪末，亚历山大-哈特德根(AlexanderHartdegen，盖伊-皮尔斯饰，GuyPearce)发明了一种时光机器，这种机器可以将他带入80万年以后的未来。在那里，他发现人类已经进化成了二个种族：艾洛伊族(Eloi)和莫洛克斯族(Morlocks)…… 跨越19、20世纪的传奇科幻小说作家H.G.威尔斯(H.G.Wells)著成了这部经典小说《时光机器》。在他的那个年代，他被称之为“可以看到未来的人”。然而，如果确实可以看到 未来，H.G.威尔斯就会惊讶他最著名的小说被搬上了大银幕，而且不止是一次，而是二次。 自从威尔斯的小说问世100多年以来，许多事情都变了样，但威尔斯对未来的设想以及时光旅行的概念仍然对观众们具有强烈的诱惑力。本片的制片沃尔特-帕克斯(WalterParkes)评论说：“时间返回到20世纪60年代初，《海底两万里》和《地心游记》这类影片引发了我们无穷的幻想，而这些影片的祖师爷就是乔治-帕尔(GeorgePal)执导的1960年版的《时光机器》。今天，我们拥有的技术使我们可以打造出一个H.G.威尔斯曾想像过但制造不出来的世界，这是相当令人振奋的。当然，这个故事的基本情节----亚历山大身着马甲、系着领带、外套夹克，爬进了那个美丽的手工制造的维多利亚式机器，进入未来世界旅行----时至今日仍然像当初一样给人留下深刻的印象。” 这部新片已经很难让人再产生对H.G.威尔斯的联想了。2002年版《时光机器》的导演是西蒙-威尔斯(SimonWells)，他是作者的曾孙。虽然有着家族的血缘联系，而西蒙-威尔斯却工作在动画界，并小有名气，特别是他还是梦工厂史诗般巨作《埃及王子》的合作导演，这是他第一部给人留下深刻印象的作品。 《时光机器》的故事中，存在着四个不同的世界。威尔斯描绘说：“第一个世界是20世纪之交的纽约。我们先是来到了离我们不远的的将来----2030至2037年。最后我们又到达了一个更远的未来，在这里我们发现艾洛伊人田园诗般的世界里还存在着莫洛克斯人的黑暗世界，这有点象但丁的地狱一样。每个世界都有其独特的视觉风格。” 时光机器电影网友评论：< class="com">科幻片却有一种冒险片的质感。脑洞还是很大的，视觉效果和高概念放在今天一定会有更棒的呈现效果。但确实bug有点多，人物动机单薄，主人公做出的诸多选择莫名其妙。如果刨去脸谱式的美式英雄主义、不要为了英雄而英雄就更好了。最后借未来人的白发大佬给出的答案挺好，简洁有力切中要害，没有避实就虚，很经典了。 < style="text-align:center;"> < class="com">光看片名就能猜到几分浪漫。穿越时间随便去实现一点什么。很容易就描绘出这世间你想得到的想不到的各种美景。光凭那游戏原画似的悬崖上的部落美景，以及天上那碎成小银河一样的月亮（背后的确是灾难），就很值得回味了。虽然在时光中旅行的方法有点突兀，但毕竟是基于1895年的小说，并不为过。7.5/10 < style="text-align:center;"> < class="com">十九世纪一科学家为救未婚妻发明时光穿梭机成功穿回去却改变不了过去，转而穿到未来找答案。他穿过头，到8027年。那时月球已爆炸，人类回到原始社会，分为地上人和地下人。地上人住悬崖壁，地下人类似于钻地类人猿，专吃地上人。科学家路见不平丫婶猴，用时光机把地下人全炸死，自己留在了8027 < style="text-align:center;"> < class="com">每个时代对未来的想象都在拓宽，这版的未来变成了阿凡达（也比1960年版丰满太多）破碎的月球和“食物们”悬崖峭壁的漏斗房设计，未来人类Morlocks整个后背都进化成为脑组织，更有猎奇感，突然觉这个故事真应该每隔50年拍一次。图书馆核能资料库的翻白眼大王还有致敬瓦肯人的手势小情怀。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于“生活大爆炸”里四位男主角那样的原著粉们来说影片也许有很多值得热议的地方，比如本片的主角——那台在谢耳朵公寓客厅里横亘了若干小时的时间机器的升级版造型是否令他们满意。而“路人”们倒也不难发现影片所描绘的2030年场景里“共享单车”这一事物在今天已经得以实现。⏱⏱⏱ < style="text-align:center;"> < class="com">因为片中配乐gods eed而来，气势恢宏，给人以一种史诗感，我想在如此音乐烘托下的电影一定可以震撼到我，让我为之颤抖。然而观看时带给我的震撼也就只限于音乐响起时吧。人类会如何发展下去，从原始采集文明到农业文明，再到科技驱动的工业文明，然后呢，会回归到原始文明吗 < style="text-align:center;"> < class="com">女友死了，穿越回去只能看到女友的一千种死法，尽管是悲剧，但有种深刻的哲学性。但结尾男主看到世界不是他想的样子，回来用时光机就把”进化“后的人全毁了是什么鬼？毁经典不用说。我认为最好的结局就是他回来接受了女友死亡的事实，继续作为大学教授过完这一生。 < class="com">爱电影的前半部分。地球的交替演变，沧海桑田，万物周而复始不停变换。破碎的月亮让我印象深刻，NN年后，人类从高度文明变成原始部落，月亮大爆炸让人类分成两类，真是脑洞大开啊，也许是前面太精彩了，让我觉得后半部分落入俗套了。 < class="com">原作小说或许是很经典的作品不过我没看不做评价单说电影男主因为未婚妻的死亡创造了时光机去到未来想寻找为什么不能改变过去的答案再之后的剧情的突然崩坏从科幻变成了低幼的奇幻冒险片画面确实精致但不到惊艳的地步故事一塌糊涂 < class="com">开始觉着还行忽然变成奇幻竟然是符合原著的。感情处理是类似辐射三的随遇而安，刚看着姑娘再死一次，个人时间隔了两三天就拉上了新小手，所以刘镇伟还是厉害的。不算久远的片子对近未来的预测已有很大偏差，令人欣慰。 < class="com">时间机器因为Sheldon来看的很好看但是有一点不明白亚历山大不能靠时间机器改变过去让女友死而复生那为什么可以穿越到未来看到地上的洛伊族灭绝而后回到八十万年把地下的莫拉克族人搞死这样不也改变历史了吗 < class="com">云图前的非常好的文明重建电影。电影原声气势磅礴加分。但是个人英雄主义妄图改变6亿年后的结局是妄想，再来个脑控大哥全体不战再返回主线。朋克风的机器很漂亮，但是为啥能穿越时间，只能强行“设定”一把了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：杰瑞米·布雷特JeremyBrett 爱德华·哈德威克 RobinHu
导演：彼德·哈蒙德
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：杰瑞米·布雷特JeremyBrett/爱德华·哈德威克/RobinHunter/罗莎莉·威廉姆斯/詹妮·西格导演：彼德·哈蒙德语言：英语地区:英国编剧：阿瑟·柯南·道尔/约翰·霍克斯沃斯类型：剧情/悬疑/惊悚上映时间：1987-12-29 别名：用户标签：福尔摩斯,英剧,英国,推理,JeremyBrett,SherlockHolmes,悬疑,侦探片长：103分钟imdb编号：tt0685628 MissMaryMorstancontactsSherlockHolmesforhishel regardingherfather,ca tainMorstan,whodisa eared10yearsago.Sincehisdisa earancesheannuallyreceivesavaluable earlby ostfromanunknown erson.ThemysteryleadsHolmesanddoctorWatsonintoanintricate lotregardingalosttreasurebelongingtofourconvictsontheAndamanIslands 四签名电影网友评论：< class="com">天呐，竟然能如此忠实于原著，看原著时想象的画面全就在眼前啊！唯一的改动是华生没有向漂亮的小姐求爱，所以原著结尾经典的“我得到了妻子，福尔摩斯，你得到了什么？”台词也没有出现！我还是更喜欢原著对华生感情的处理，这样更显得福尔摩斯聪明和独特，华生只是他的一个朋友，他有他侦探的生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部经典单元这次还真是一周目，之前看过一部也是该单元的电影，看来大故事还真得按着电影格式来，所以这部感觉并没有那部电影看着精彩，双胞胎演员选得是一亮点，食人族小矮个也有点惊悚，感觉拿着一手好牌却不知该如何打了，片子到后面平淡无趣了些，探案经过也是流水账式，总体被局限不够精彩！ < style="text-align:center;"> < class="com">新听说一个说法，所谓‘三观正’就是“三观正好和我一样”的简称。世上很多事，公说公有理、婆说婆有理，只要站在道德高地之上，一点点小小瑕疵都不算什么了。那些珠宝到底是谁的呢？军官、藏宝者、女主父亲和朋友，还是劳动人民？是一场罗生门，看起来只有一个自私的坏蛋，实际上，谁又干净呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">女的父亲失踪了，每年收到一个珠宝，求福尔摩斯破案。福找到其父同事之子，该子说出该女之父因与己父争执宝物而死，后带福见其哥，其哥已死，宝物被偷。福找狗、顾小孩寻凶手，最后找到该女这父在印度的囚犯。案结。该有多烂的片子还能让一个醉了七八成的人也能看懂呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有更棒！Watson最后没有跟Mary有任何关系的改变终于把我治愈了！！！老子最不想的就是Hislastbow里面说出好几年没见的两个人T_T。。。想想SH孑然一身的画面就虐到死。编剧我是你的NC粉！ < style="text-align:center;"> < class="com">比较早的片子，整个叙事平铺直叙，睿智的主角，愚蠢好大喜功的配角，把探案的过程如此手法表现真的有些无聊，完全感觉不到侦探类型带给人的紧张感。看过四签名原著，比较久了，不过感觉没电影这么平。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了图解。悬疑反转的故事看多了，以为冒险故事最后还有反转，结果没有..这原来就是大名鼎鼎的四签名啊。福尔摩斯好年轻好精神好帅啊，想象中的形象应该稍微不修边幅一点点的。 < class="com">还原依然无懈可击，大量使用镜子与影子来拍摄也颇有趣味，但是删掉华生恋爱结婚的情节非常非常不满意，毕竟这也是四签名如此令人喜爱的原因之一啊。 < class="com">那个金毛火云邪神哥哥的死相真的是笑出腹肌演员好不容易最后以为有糖吃结果华生一个人想姑娘诶船上戴围巾的老福帅得吃东西咬到了舌头 < class="com">一如既往的帅气，好看的一集，前面渲染的也不错，故事性相比之下有点一般，不过丝毫不影响精彩程度，这集的感情戏看的人发笑~.~ < class="com">追逐的部分似乎没有那么刺激……(也许当时船就那么快)，但节奏不错，喜欢玛丽，挺二人组！d=====(￣▽￣*)b顶 < class="com">不得不承认《四签名》是系列里故事性最弱的一篇长篇了，从第二季之后，虽然换的华生变得木讷了，可是镜头调度却更加精致
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：比茜·图诺克 蒂姆·罗斯 玛莉贝丝·梦露 大卫·达斯马齐连 克莱尔·范
导演：米歇尔·弗兰克
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:米歇尔·弗兰克编剧:米歇尔·弗兰克主演:蒂姆·罗斯/比茜·图诺克/乔·桑托斯/玛莉贝丝·梦露/大卫·达斯马齐连/更多...类型:剧情官方网站:www.curzonartificialeye.com/chronic制片国家/地区:法国/墨西哥语言:英语上映日期:2015-05-22(戛纳电影节)片长:93分钟又名:慢性病(台)/非常看护(港)IMDb链接:tt3850496慢性的剧情简介······ 讲述一名临终护理护工戴维的三段经历：给中风的前建筑师看片子，帮癌症晚期的独居女人安乐死，以及和儿女之间的情感羁绊。一丝不苟、高效、热爱工作的他建立了超出医患间的关系，并和他的病人们创造了真正的私人空间，但在私生活中，他低效、笨拙并腼腆，他就像病人们需要他那样需要他们。 慢性电影网友评论：< class="com">我喜欢这种缓慢的过程，专注在一个人上，一件事上。起初想看这部片只是因为海报，没有看剧情简介，以为罗斯叔抱着的是情人/妻子，眼神温柔。所以他在酒吧里说Sarah是他的妻子，对房主说John是他的哥哥。不仅是他的病人需要他，他也同样需要在他们的生活里盗用一个身份，偶尔扮演一个不存在的人物。结局很突兀。 < style="text-align:center;"> < class="com">对濒死者而言，时间是被拖长了的，ithangs,itweighs。而这种对时间的描写恰是哈内克风味的[慢性]里最成功之处，它相信并尊重观众的耐心。影片宁静忧伤却富有尊严，这也要感谢罗斯明智的表演。但很难不去批评那个蹩脚的结尾，倘若这是在试图反衬出人生的荒诞无常，那这样粗鲁的处理显然不令人满意。 < style="text-align:center;"> < class="com">护工真实的生活吧，尽心尽力认真的照顾每一个病人，被误会也罢，不去解释，也许是没力气解释了。很难想象做这种工作一辈子的人每天的心理状态，时间久了会麻木还是会发疯。为数不多的台词里慢慢浮现了Dav自己的故事，结婚，有儿子，儿子去世，离婚，继续做护工。结尾很有意思，慢慢的，突然死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片前半段事无巨细地呈现出临终护理工的几段工作，那些催死的苍老的无力的人体生无可恋，死亡的气息不寒而栗，下半段的转折和解密也很平静，开始主人公跟踪女儿，观众也在窥视主人公，最后的结局也揭示出生命的无常与无奈，主人公在工作中寻求补偿心理，但人真的就那么容易放下生死么？ < style="text-align:center;"> < class="com">慢性这个译名就非常文艺了。主角是一个护工，除了护理得了慢性疾病的病人以外，他的日常生活及其单调不是健身就是跑步，除此之外就是对自己女儿的想念。但这部电影家人是缺失的，三个病人的家里人都呈现出漠不关心的态度，反倒是主角会带给他们一丝温暖。 < style="text-align:center;"> < class="com">给慢性子观众看的备受慢性病折磨的老年人故事。躺在病床上的花心老头，拉一裤子屎的伤心老太...孤独终老的人生结尾，或悲催或痛苦或无奈。护理工在备受非议和责难的情况下，依然尽责值守，让每一位客户满意。片尾被车突然撞，什么鬼！？6.6分 < style="text-align:center;"> < class="com">死亡与我们的距离从来都不遥远。我们在胆战心惊中等待它的降临，但它却总比我们预料中的要来得爽快。好几次出现开车/跑步的长镜头全都看得提心吊胆，苦苦等着那声哈内克式的“砰”，却又总是不来……太煎熬了。孤独也是一种慢性病，久病能成医。 < class="com">一堆没有标记，这个急着标，结尾太玄乎了，我觉得David是计划好的吧，一个心思缜密，宽厚但又内向的人，作为护工很优秀，但扮演其他角色却老是受挫，情绪堆积多了最后才走的这出，TimRoth这几年的片子都好棒！！ < class="com">现在谁还愿意看这种片，题材选择（生癌病死）与拍摄手法（固定长镜）都十分单调平庸。但着力点不在卖惨，而是通过护工的零碎日常与越界的工作经历，兼顾展示了人类生活的一般抑或特殊的状态。其实是比较真诚、细腻的。 < class="com">????的意义是什么。太真实了，所有护理的情节历历在目。对小孩的照顾是日日步向希望，而对于病人，老人，是一步步走向绝望。不是一瞬难以承受的悲伤，而是，一步，一步，每时每刻的绝望。 < class="com">结尾有点突然，被吓了一下。不过可能也是切合主题的，作为护工的大卫，他不再是慢性而死，而是突然地、急速地死去（被车撞死），如果问他，他可能会欢迎自己的这种结局的。结局值得深思。 < class="com">一个陪伴病患走完最后一段路的职业的影片，没有音乐，长镜头叙事，正如片名所阐述，慢性…一切慢性病的终结，都看似乏味，却掩盖不住内心的焦灼…不喜欢结局，和触不可及相差甚远#慢性
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：弗拉基米尔·马什科夫VladimirMashkov 叶卡捷琳娜·列德尼
导演：帕维尔·丘赫莱伊
语言：俄语
年代：未知
简介： 1952年的苏俄还没有褪去战争的阴霾，6岁的桑亚和母亲卡嘉在一列火车上偶遇一位风度翩翩的军人托杨，于是桑亚又有了父亲。 卡嘉非常享受婚姻带给自己的甜蜜，而小桑亚似乎也开始接受这个崇尚武力的继父。但有天他们却发现托杨其实是一个以军人身份做掩护的惯偷。托杨总是带着他们奔走于各地，在一个地方混熟后，便制造机会把邻居家洗劫一空，然后又寻找新的目标。 后来托杨因为盗窃进了监狱，在惟一的一次探访机会中，小桑亚在大雪中追赶着囚车呼喊自己的父亲。 后来卡嘉死于难产，桑亚也进了孤儿院。多年后的一天，当桑亚再一次见到托杨时竟然内心满怀激动，然而此时的托杨已经认不出他来了。 第70届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 小偷电影网友评论：< class="com">斯大林执政时期一出美妙的“人渣继父的教育之长大后我就成了你”，成熟坏男人的军装制服诱惑有魅力，诱拐了母亲还教坏了小孩。把偷盗当做是种生存能力，蛰伏等待时机，可终究只是火车上“邂逅”就组成的家庭到头来只会以家破人亡收场。时代是生存的格局，情感是相处的默契和依恋的温暖，在这之后，他给了你一把枪，你就上膛还他以子弹。男孩成长的善与恶，单纯背后的执拗与疯狂，追根溯源在生命长河里真正给过你影响的人慢慢地都散了，孤独世界里也许依附后的继承才是活下去的动力。回忆就要显得克制，懂得就会必要隐忍，成长为男子汉的先决条件。镜头就是语言，它告诉你很多身在其中都很难感觉到的感情，宿命论和事在人为都是人生的成分。 < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢小时候父亲拉着继子去打欺负他的大人与小孩那场戏，这是最有效直接简洁的粗暴教育，同时渗透着暴力价值观，并由此呼应着影片时代背景与意识形态（继父身体前胸与后背的纹身，母亲形象都有很强的影射或象征意味）。继父的角色实在太过性感，我盯着他的任何裸露场面不可移开眼睛（甚至只是他的脸），拿着皮带裸着身体躺在床上准备抽打继子作为惩戒然后又决定算了的眼神转变，全是我的G点，尤其到了澡堂那里........我晕了。荧幕最性感父亲形象了。而结尾非常唏嘘，但想想，这才是这个人物的正常发展。热评里“匪气凛然”这个词用的太好，我又高潮了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这当父亲的演员真有汤姆哈迪的风范。很帅！连凶起人来眼神都一样。父亲形象的幻灭，如同《偷自行车的人》，都是社会环境让人不得以盗窃为生，但是此片中托杨倒乐此不彼，侵略性的男性气质却和偷盗者羞耻的行为统一在一起。斯大林的政治隐喻，一个盗家一个盗国，盗家者在孩子面前树立了父亲伟岸形象，盗国者被全国人民疯狂崇拜。像俄罗斯也像天朝这种在动乱时代，人民也只好让强硬的独夫民贼坐拥江山，欺骗能给自己现世安稳。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。小男孩独自耍枪，幻视到载着生父的火车反向而行，暗示了替代父亲的到来和鼓吹暴力教育的建立。贼父设宴款待邻居争取时间偷窃，在座者均为他威武的气质所倾倒，他的入狱不是被曝光偷窃而是假冒军人，这种情节隐喻设置出极权统治的伪善性，儿子长大与贼父决裂仍无法从身上(刺青)肃清对极权的依赖。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于父亲形象的隐喻明显带有对前苏联和斯大林政权的复杂情感在其中，弑父的结局当然也表明了导演对于解体后的俄罗斯的态度和看法。由主人公的独白和回忆来开启故事，一个冒充军官的职业小偷，却教会我怎样成长为一个男人。情绪和环境气氛的营造一以贯之，情感的呈现和逐渐变化的历程真实完整，让人信服。 < style="text-align:center;"> < class="com">与生俱来的东西是很难改变的，而执著于太过笃定的信仰时，一旦被颠覆，就只有毁灭性的绝望，所以滥情的托杨不会记得卡嘉在意料之中，而卡嘉会带着对托杨和桑亚的爱死去也在情理之中，死不瞑目的托杨绝对想不到两次在他面前尿裤子的小孩会要了他的命。“我可以离开你找到更好的人，但我不会那么爱他” < style="text-align:center;"> < class="com">9分，这部第一次看的很早两千年之前，当时做盗版DVD的挺有意思，封面简介之类的乱七八糟胡乱拼凑一些跟电影每一毛钱关系，也不知道没睡醒还是发神经我也买了然后还看，真正改变我对苏联解体后俄罗斯电影印象的是这部，都不是《毒太阳》。有过普希金托尔斯泰的民族，无论何时文化上都不容小觑。 < class="com">父亲形象的消逝，位置的缺失导致精神情感的空虚，人生导师对象的重新建构变得必要而迅速，丢弃过去的幽灵就相当合理了。又由于情感的倾注过于投入，随着在陶良身上投射的支撑影像瞬间的解构，自我的个体存在就进一步放大，再也容不下曾经相信的人，失去追随的必要，毁灭成了唯一的方式。(8.4) < class="com">主人公桑亚家的场景设计很厉害，它建在半地下室，窗台很低，几乎与外面街道齐平。透过窗子看见的情景是来往的车辆和行人，外界混杂的声音不绝于耳，因此效果声扩充了这个小屋的空间含义，使得原本狭小的地方变得豁然开朗。声音可以放大一个空间的实际范围，让感觉像水流一样在空间溢出。 < class="com">桑亚在追赶囚车时第一次喊爸爸和在雪地中孤身一人埋葬妈妈的两个细节感动到泪目。托扬给了桑亚成长中缺失的父爱，最后调侃式的告白，托扬直接从一个父亲，斯大林，军人，英雄的形象沦为一个可恨的背叛者欺骗者肮脏的小偷，现实的残酷导致桑亚整个信仰的崩塌。结尾处理很赞 < class="com">父母的隐喻指代很明显，对幻想中的父亲形象之向往，以及对现实中突降的“父亲”之最红幻灭，完美契合政治气候的变化，寻父主题在俄罗斯影片中出现的频率奇高；小男孩太可爱了，与车臣之战的联结完成得不错，除了进一步阐释心结的形成，也在时空格局上提升层次。 < class="com">看的是96分钟版本，失去父亲的桑尼亚，失去丈夫的卡佳，都是在等待一个正常家庭的组建，而那个威风的军人只是他们幻想所吹起的泡沫。那个教会了你开枪残酷的人，教会了你怎样壮胆，也最终在你手中终结了生命，而却时刻有变成你翘首期盼而又无比痛恨的人。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：迈克尔·哈内克
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：乌尔里希·穆埃/苏珊娜·罗莎/弗兰克·捷导演：迈克尔·哈内克语言：德语地区:德国/奥地利编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情/悬疑上映时间：1997-09-06 别名：TheCastle/DasSchloss用户标签：奥地利,卡夫卡,德国,MichaelHaneke,德国电影,Michael_Haneke,迈克尔·哈内克,荒诞片长：123分钟imdb编号：tt0120075 土地测量员K（UlrichMühe饰）在冬夜里抵达某个村子，以便执行附近城堡委托的工作，他在一家客店安顿下来之后一位年轻人到来向他索要不存在的许可证，以此为开端，K为进入城堡而穷其所能。第二天，一对双胞胎助手与K汇合，但他们对自己的工作一无所知，城堡方面在电话里声称K等人永远无法进入城堡。城堡的信使巴纳贝随即赶到，表示可以为K提供帮助，K被指引前往旅馆面见城堡的重要人物克拉姆，K试图通过克莱姆的情妇弗里达达到目的，他与弗里达发生了关系并订婚，K与村长相谈得知自己工作的由来，并因村长得到了学校的工作，他和弗里达暂时有了栖身之所。K再次拜访巴纳贝家却造成弗里达的绝望，进入城堡的希望仍然渺茫…… 本片根据卡夫卡的同名小说改编。 城堡电影网友评论：< class="com">6/10。毫无修改地继承了原著细碎繁碎又零戏剧性的荒诞现实主义，远景镜头中K为了尽快进入城堡在漫天飞雪中奔走，几乎挡住前进视线的雪象征饱受排斥的境界，简陋的室内人工布景是官僚制度残留的缩影，关键情节如村长解释各部门错误聘请土地测量员、闯入官员的卧室，也让观众像K一样感到谈话的昏昏欲睡。 < style="text-align:center;"> < class="com">城堡可看作是普通人难以进入的权力核心，也可看作是难以企及的人生目标的虚渺指向，K的困境是每个人的困境，或许就如小说中那个精短的故事《法律门外》所示，城堡是高于常态生活的某种意义符号，而虽然做出各种努力但依旧无法进入则暗示着人生的徒劳与荒诞。我们都被拒之在城堡之外，苦苦挣扎和等待。 < class="com">同样是根据文学名著改编的电影，哈内克犯了一个跟《白鹿原》导演王全安一样的毛病，把卡夫卡的这一经典荒诞作品，浅薄地处理成一个文艺调调的多角感情纠葛故事，而原著中对那个庞大而腐朽的官僚体制的讽刺，对身处这个体制下普通民众无助和绝望的生动描绘，都全然不见踪影。这种改编显然是不合格的。 < class="com">也许改编卡夫卡小说的难度实在是太大了。/回到一个很原始的问题：为什么不设代价地想进入城堡？本非唯一，我们却亲手让它成为了必要，为何要如此固执，甘愿处于被动位置，追逐其实不重要的泡影呢？难道就是因为我们不想证实自己的无能？枷锁来源于此，惶恐也来源于此，于是生活也就有了荒诞。 < class="com">氛围相当压抑，来打分被剧透了……不然还有探索的余地。哈内克可不是6.6分能概括的，拍惊悚恐怖也一定一流，慢慢来看------太绝望了，拍成黑白会死人的…而这样处理就有了一个普适的外壳，色彩的运用也很好。对卡夫卡心有余悸，太绝望了。看影评，怎么看的不像同一部？？ < class="com">感觉很好啊，，不过没看过别的版本，当然黑白可能更好，考虑是电视电影所以这样也不错吧。看的过程中联想到很多读文字时候的想象。黑幕，独白，中断的对白和画面，以及小酒吧的音乐和走廊房间的电话铃，增加间离和日常中的荒诞，这本身也很哈内克了 < class="com">即便像哈内克这样级别的导演，改编起卡夫卡依旧是一件费力不讨好的事情，从妄图利用旁白去制造文学氛围，到架空的背景令人难以移情，原著的绝望被很粗浅地展现了出来，本应有的讽刺效果也难觅踪影。趣味游戏的主演到了这里气质似乎也不大对味。 < class="com">8.2没觉得哈内克的改编有什么不好的，不过就是闷一点罢了，也可能是原著的魅力太大，把我吸进去了。封闭傲慢霸道且效率低下的国家机器，胆小懦弱心理阴暗互相猜忌的大众一方面憎恨着统治阶级另一方面又千方百计的想从其身上分到一杯羹。 < class="com">哈内克改编卡夫卡的《城堡》，本以为会是两个大师的强强联合，没想到拍成这么一种奇怪的感觉。用大量的旁白来推动叙事，就像是在念小说一样，但是如此快速而急躁的语气又不是想象中卡夫卡该有的语气。简单来说，吃力不讨好。 < class="com">3.5书是买了很久还没看，就先看电影版的吧。哈内克的黑色停顿式转场和卡夫卡小说的缺页断片感契合得很好。卡夫卡小说一贯的阴郁和小说人物的荒诞遭遇在电影的表现上就不是那么强，电影里主人公的人际遭遇血气更足些。 < class="com">看过的最好的名著改编电影，虽然没有了原著小说那种古怪的构架和细腻的脉络，却很完美地独立成了一部迈克尔哈内克式的电影：聚光在一点的画面，简单深沉的构图和出其不意的剪切，冷峻的节奏，节制的讲述，无结尾的结尾。 < class="com">本事大。翻拍文学作品的绝佳范本。一如既往地干净。只消注意作者选取了哪些原文作为旁白，就能看得出厉害。电影里没有什么不可以的，一看到原文引用就抱怨的，是受了偏见所累。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：萨特亚·布哈巴哈 莎哈娜·高斯瓦米 拉贾特·卡普尔 查尔斯·丹斯
导演：迪帕·梅塔
语言：英语 印度语 乌尔都
年代：未知
简介： < 一个孟买小孩诞生于印度脱离英国独立的神圣时刻(1947年8月15日午夜零点)，他受到尼赫鲁总理的祝福；后来才知道他只是一千个午夜之子的其中一个。本片由1981年萨尔曼·鲁西迪同名小说改编，既是这个小孩幽默而嘲讽的自传，同时也是一部文学的印度现代史。作者以他丰富甚至狂野的想像力，呈现了印度丑恶与光荣兼具的纷繁面向：这块神秘次大陆及其人民的生活、命运、梦想和无奈、迪帕·梅塔是当今影坛上最富争议性和煽动性的导演之一，她的影片中浓厚的政治意味和大胆的反抗精神，她向来偏好以一种旁观的角度来探讨印度历史文化的冲击。她胆敢挑战禁忌话题，胆敢让女性演员裸露胴体，也胆敢冒着伤风败俗的谩骂揭露宝莱坞歌舞升平另一边的阴暗面。主要作品《爱火》、《大地》、《水/月亮河》被合称为印度三部曲。分别以性别、民族主义、及宗教为主题，由于拿的是国际资金，迪帕·梅塔大胆挑战印度传统禁忌，唤醒时代意识。《午夜之子》曾在2012年多伦多电影节、温哥华电影节、伦敦电影节上映，10月26日在美国小范围上映，11-12月全球公映，但印度禁映该片 午夜之子印度版电影网友评论：< class="com">跟原著简直没法比好么？都什么乱七八糟的？！流水账，无中心，演员面瘫，Saleem的母亲这么多年一点都没变化？！这么穷么？！《TheKiteRunner》已经是我见过的最令人惋惜的改编了，现在又出来了个午夜之子。还有，感觉所有的印度导演不在片子里加一段又蹦又跳唱歌跳舞的片段，这事儿是不会结束的。 < style="text-align:center;"> < class="com">把印度艳俗的配色拍得很沉静，是讲述三十年历史该有的调性。前半部分被惊艳，个人和国族命运同构的寓言被荒唐又作孽的源起触发。后面深深觉得故事快圆不成了，好捉急。野心太大，想做成史诗但个人立场不断跳出来演讲，结果主线故事讲得支离破碎，最后竟然能圆到爱上去，爱爱爱你妹啊。还是继续读原著吧 < style="text-align:center;"> < class="com">年度十佳之一，即使节奏很有问题，男主角身上移植了无数的符号，有一半的英国血统，一半的印度血统，被掉包成穆斯林，迁至东巴，又逢孟加拉独立，他生于独立日的午夜，是希望的象征，又同时被当做隐患，遭遇最后的阉割，他的人生就是印巴人民后殖民时代的血泪史。我已经迫不及待开始看原著了 < style="text-align:center;"> < class="com">家族史与民族史的交织叙事屡见不鲜了，《午夜之子》离异魔幻的叙事则是真正扣住了命运的奇异特质。半世纪的印巴矛盾及南亚变迁也只有通过这种同样惊异诡秘的文学风格表现其复杂性了。看完电影以后就去细查印巴历史了，开始理解为什么有朋友偏向用印度色彩表达现代主题了。 < style="text-align:center;"> < class="com">主人公的爷爷，叫阿齐兹，也是个医生，《印度之旅》里也有个阿齐兹医生。这部电影据拉什迪小说改编，而《印度之旅》则根据福斯特的小说，拉什迪有意借用？对印度的肤色有点接受困难，欧洲人、伊朗人、黑人都还好。可能是对印度的文化不熟吧，熟了就没问题了。 < style="text-align:center;"> < class="com">原著风格那么繁冗，三部曲第二三部原作者叙事却明显提速，能拍成这样也是挺不容易的。不过小说中的隐喻线索也实在太多，别的不说，鼻子这个意向就没处理好。原著中的鼻子应该是什么样的呢？大概类似芥川龙之介里的那种有趣却又意味深长的样子吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">之前一直想读书，但是篇幅太长，再加上对印度历史极不了解，觉得很困难，看电影，觉得对开会的时候刻画还有些乱。涉及到如此宏大的历史篇幅，拍成电影，不容易。回头还是要再看一遍书……片尾的地图很有深意，地图的变化，就是历史政治的变化。 < class="com">一部不能用轻重来形容的史诗。很多象征性手法用得很巧妙，确实汇进了故事里去说。原著与电影，本来就是两个维度，一本好书，很难在忠实的前提下被改编为好电影。这一部不能为失败，中规中矩吧。但如果不想读书或读不到，这一部看看也很好。 < class="com">片子的情节和小说很一致，一些关键的情节转折也都存在，可在处理上贪的多反而都轻描淡写了，而其奇幻的某些情节在片子里又像是有点莫名其妙了，我喜欢的丛林在片中也一带而过，这么厚书中的字都不是白写的嘛。 < class="com">“让穷人变富人，富人变穷人”就是这样一句革命的口号，彻底改变了两个家庭，一个印度穷人家刚出生的男孩和一个巴勒斯坦富人家刚出生的男孩，出生当天被调换了，从此他们的人生彻底变了样子...... < class="com">没有一个人物和一段情节是塑造得完整的。所有情节都像是拍了很多然后被一刀减掉了。大概是题材太过于宏大了146分钟根本拍不完吧。感觉对南亚历史的隐喻很多。需看原著，但是电影三星不能再多。 < class="com">摘抄一段影片介绍：“在印度同一时刻降生的1001个孩子，能够在一个人的心灵中每夜聚会，这个会议于是成了现代印度的一面镜子。通过一个人的命运来审视一个民族的历史。”8分推荐。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约瑟夫·罗西
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:约瑟夫·罗编剧:哈罗德·品特主演:德克·博加德/詹姆斯·福克斯/莎拉·米尔斯类型:剧情制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:1963-09片长:116分钟又名:风流公子花弄蝶/连环套IMDb链接:tt0057490 刚刚搬到伦敦的托尼（詹姆斯·福克斯JamesFox饰）雇佣了名为巴雷特（德克·博加德DirkBogarde饰）的男子作为家中的仆人，将家里上下大大小小的一切事物交给他打理，聪明肯干的巴雷特没有让托尼失望，很快便获得了主人的信任。 托尼的女友苏珊（温蒂·克雷格WendyCraig饰）并不喜欢巴雷特，因为她隐约察觉到，托尼和巴雷特的妹妹薇拉（莎拉·米尔斯SarahMiles饰）之间有着说不清道不明的暧昧关系。之后，托尼震惊的发现原来薇拉系巴雷特的情人，深感受到欺骗的托尼解雇了巴雷特。一次偶然中，托尼和巴雷特在一间小酒馆重逢了，他们重新建立了主仆关系，但这表面平和的关系里实则充满了刀光剑影。 仆人电影网友评论：< class="com">摄影机操控精细化作业到了有些繁琐(但不累赘)的地步，有一些很有压迫性和艺术感的推拉重新结构图像。进屋，客-主-客-主-客视角转换多次并利用门窗构图；会面，两侧的双人关系镜头首现都是从单人后拉到双人，铺陈等待时间并渲染大戏揭幕的仪式感；面试，B坐在原处如囚徒，T在房间中边自由移动边审问，过程中没有剪辑有数个精致的定点构图呈现权力关系。捉迷藏，猎人与猎物，用惊悚片的方式拍游戏。还有或扭曲或暧昧的镜像，无法得知具体表情的剪影，阶级的楼梯，水滴声电话声焦灼情欲等等很多人说过了。主仆关系:黑格尔式主人是历史的和现实的(甚至比史前的更恶劣)，新晋的主人身上仍刻印着奴隶的价值，主人没有变，仍是糜烂的剥削者，他不同于尼采式史后的理想的主人。施受虐共生关系，先套牢再训规，很苦月亮。最后的吻的杂然多义性回归荒诞派原味。 < style="text-align:center;"> < class="com">人们构建了社会等级和社会地位，就应该做好准备接受它的突然倒置。调度摄影布景构图美得无话可说，主仆关系的暧昧变化，精神控制和心理描摹，对凝视的应用。表演导演编剧原作都很厉害。靠直觉来评判它，抑或是用学理来阐释它，都称得上2018观影惊喜之最。（如果两位男主来场实实在在的床戏估计我就叫出声了……但这仍然是一部“完美的电影” < style="text-align:center;"> < class="com">镜头构图实力有戏，长镜头和利用镜像反射不明觉厉。Hugo就是图Tony的财产所以才用各种手段使Tony对自己产生依赖，并且通过一个女人来联系两人。Susan有点可怜啊，精英男友被男仆拐走，最后可能是想通过戴绿帽来唤回男友神志，结果对方已然变作行尸走肉。或者她想以接近H的方法来再次联系上T，不3P不行 < style="text-align:center;"> < class="com">影片成功于品特的剧本。在一个封闭的空间内展开，讲述了主人托尼和仆人巴瑞特之间的位置对调的过程。复杂的人物性格和发乎幽微的人际关系使淡化情节的影片“细枝末节见真功”，处处充满了张力。片中表面上的主人是托尼，仆人是巴瑞特。但随着时间的推移，巴瑞特最后成为真正的主人，而托尼则沦为仆人。 < style="text-align:center;"> < class="com">既优雅又古典还闷骚。主人与未婚妻返家遇仆人维拉嬉戏时，仆人影子的摄入；主人与维拉两次有关镜子的情欲戏，初次透过镜面反射维拉双腿传达云雨暗示，第二次透过镜面反应交合过程与镜外用手的互动表明欢愉快感的构图；仆人与主人的未婚妻如舞台剧的对峙处理；捉迷藏仆人步步逼近主人时帘上的诡异影子。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片最出色之处在于光影的运用和摄影构图的精妙。那无处不在的镜子。个人觉得故事的起承转合不够，前半部分的表演过于散漫，让人难以注意细节。（演员气质拿捏还是很精准）。后半部男主的暧昧情节，依赖与被依赖的关系，觉得仆人并不是精心的犯罪，尽管有金钱纠葛，更多是享受这种阶级互换的心理快感 < style="text-align:center;"> < class="com">光影构图极佳，身影变换之间都充满了戏谑的象征意味。有钱小姐临近结尾时的崩溃有点看不明白，精神冲击太大被蛊惑了？算是主仆关系之间的新讨论吧，双方都以对方存在为身份确立的前提，上位者的骄傲和无能，下位者的反攻和蛊惑，安全感并不代表自身绝对掌控的能力，完全交付出去也同样能获得，妙。 < class="com">一部完美的关于男性力量的角力的电影，男性的主导力量一步一步的在主仆之间交换。电影里的好多细节都很棒，比如巴雷特在主人面前低声下气，却对外人颐指气使，比如主人在要被巴雷特抓到的时候恐惧的神情。本片的摄影和导演的调度真的出神入化，在闭塞的空间里把人之间的剑拔弩张的关系拍的很生动。 < class="com">最讽刺的是，电影里的两性关系和主仆情谊没有哪怕丝毫情感可言。两位女性角色，一位被工具化为欲望的客体，一位是嘲讽虚情假意的文本化人物。约瑟夫·罗西执导的精彩之处，不尽然是精致坐落的镜语，其同时能举重若轻完成可爱而危险的叙事。水龙头滴水以暗示情欲的片段堪称隐喻之绝唱。★★★★ < class="com">调情戏的声画对应极其牛逼，水龙头滴水的声音就是他心跳的声音，虽然他关紧了水龙头（压抑了骚动），但钟摆声立即清晰可见，跳动的心再也抑制不住了。后来动手动脚的时候又听不见任何声音了，也就是说刚才的声音其实完全是主观描写，完美示范电影如何去进行精彩的心理描写，绝！ < class="com">支配关系的转换从第一个镜头就开始展现。调度赞，导演对镜子和楼梯的运用很妙。二人被抓时楼梯和裸体投影是主人直面仆人裸体的第一次吧，一个隐晦的两人关系的变质伊始。浴帘镜头致敬希区柯克。军队和墙上的画，两个领带挂架还有两人的各种互动等等细节都暗示得很有趣XD < class="com">这电影用一句话梗概就是抖M的作死人生，最后的主仆身份易位简直是心理惊悚，控制心理碰上依赖心理的效果太可怕了。镜头很牛逼，基本室内剧，在功底深厚的调度下显得张力十足，隐藏之下的性和欲望溢满屏幕，对阶级关系也有一定的讽刺性。不过这种故事太病态了，看着不舒服
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：凯文·詹姆斯 罗莎里奥·道森 莱丝莉·比伯 肯·郑 唐尼·沃尔伯格 J
导演：沃尔特·拜克
语言：英语
年代：未知
简介： 【影片原名】Zookee er【中文译名】动物园看守/全民情兽(台)【出品公司】BrokenRoadProductions【出品年代】2011年【上映日期】2011年7月8日美国【影片级别】USA:PG(certificate#46329)|Malaysia:U|Ireland:PG|Singa ore:PG|Canada:G(Ontario)【IMDB评分】3.5/10(1,299votes)【国 家】美国【类 别】喜剧/家庭/爱情【导 演】弗兰克·克拉斯FrankCoraci【主 演】凯文·詹姆斯KevinJames&helli ;.GriffinKeyes亚当·桑德勒AdamSandler&helli ;.DonaldtheMonkey(voice)罗莎里奥·道森RosarioDawson&helli ;.Kate莱丝莉·比伯LeslieBibb&helli ;.Ste hanie肯·郑KenJeong&helli ;.Venom唐尼·沃尔伯格DonnieWahlberg&helli ;.ShaneJoeRogan&helli ;.Gale奈特·法松NatFaxon&helli ;.DaveSteffianaDeLaCruz&helli ;.RobinNickBakay&helli ;.Franky杰姬·桑德勒JackieSandler&helli ;.TGIFWaitressNicholasTurturro&helli ;.Manny(asNickTurturro)ThomasGottschalk&helli ;.JurgenBrandonKeener&helli ;.NimerRobinBakay&helli ;.Rebecca【文件格式】XviD+MP3【文件大小】1.44GiB【视频尺寸】720x480【影片长度】104Mins【对白语言】英语【字幕语言】无字幕【内容简介】格里芬·凯耶斯是富兰克林公园动物园里的一个饲养员,他工作认真负责,加上热爱小动物,所以深得动物们的喜爱。凯耶斯是一个超重的大胖子,年龄不小的他一直想找个漂亮的姑娘结婚生子,过上平凡而快乐的生活。但是,生性腼腆的他并不善于和女孩子相处。他甚至觉得和一只狮子呆在一起也比和一个顾念呆在一起要舒服。只是,年龄到了,不谈婚论嫁不行。凯耶斯决定辞职,他准备换一份更有吸引力的工作,好找个女孩。这么一来,动物们闹起了情绪,因为它们舍不得这个胖乎乎的饲养员离开它们。于是,动物们决定打破沉默,站出来教会凯耶斯动物世界里的“把妹技巧”。而且它们也决定要告诉凯耶斯一个天大的秘密–它们会说人话。动物的伎俩能成功么?它们能帮助凯耶斯追到女孩,并顺利地把他留在动物园么?一句话评论动物的CG做得非常失败。——《旧金山记事报》很难想象有人看这部电影会笑得起来。——《今日美国》幕后制作金牌幕后相比较于胖子喜剧演员凯文·詹姆斯和独具性格的罗莎里奥·道森组成的主演阵容而言,那些在录音室里为“动物演员”们配音的幕后工作者的名气要更甚一筹:这其中有给猴子配音的亚当·桑德勒、给大象配音的贾德·阿帕图、给雄狮配音的西尔维斯特·史泰龙、给长颈鹿配音的雪儿和给棕熊配音的乔恩·费儒等等。拥有这么庞大的一个超级阵容对导演弗兰克·克拉斯来说到底意味着什么?是票房还是关注度?弗兰克·克拉斯说:“这么多一线明星在影片中担任配音,这的确是我们的幸事,因为这些明星意味着可以提高影片的人气和名声。而且,他们用声音塑造人物的能力也是一流的,所以,我可以很放心地用他们来展示动物的不同个性。这个动物园极为有趣,不同的动物的圈舍都很不一样。比如说北美的熊住的就是典型北美风格的小木屋;亚洲来的大象住的就是雨林一样的圈舍,印度来的猴子住在一个像是庙宇一样的地方,非洲来的狮子就住在草原风格的笼子里。每种动物都有自己的个性和特征,所以我在选择配音演员的时候,也考虑到了这些。实际上,我们在看到动物们的时候,对它们的性格就有了一定的预设,而配音演员的表现在很大程度上是要去满足人们的这种预设。比如说看到长颈鹿,我们就觉得这是一个善良的动物,狮子是有着霸王之气的,猴子很聪明,大象很有智慧,棕熊很会搞笑。所以,在拍摄的过程中,我都会把配音演员和他们所代表的动物当做人类演员一样来处理,告诉他们这是一个什么样性格的角色。然后,让他们完全按照拍电影的方式来处理。这么制作下来,我得到的不仅仅是一部真人演员和动物联合演出的电影,从另一个层面上来说,这还是一部有着众多角色登场的影片。”谈及和动物合作,弗兰克·克拉斯表示说,这是一种很奇妙的经历。他说:“我以前和动物的接触很简单,就是去动物园或者是水族馆看一看,不过拍摄这部影片的时候,却能和这么多动物零距离接触,这的确是一种很奇妙的经历。而且在现场还有很多的驯兽员和饲养员在待命和工作,这让我们的安全和动物的安全都得到了保障。”易主和延期影片早在2009年的10月份就拍摄完毕了,原计划由米高梅公司负责北美的发行工作。米高梅公司当时给影片开出的上映时间表是2010年10月。可是后来因为米高梅公司陷入了债务危机,一度濒临破产边缘,所以影片的发行权也被递交到了索尼公司的手中。而索尼公司刚刚接手这部电影就为其准备了一场试映会。2010年的4月底,试映会结束后,很多人给了《动物园看守》打出了很高的分数,而索尼公司觉得如果按照现有的计划上映这部电影–也就是在10 reall.com月份上映这部喜剧片很可能会收不到良好的票房,所以他们决定把电影放在暑期档上映。可是,因为接手影片的时间仓促,加之索尼公司在2010年暑期档的上映计划已经被排满,所以这部影片唯有被“雪藏”一年,拖到2011年才有机会在暑期档上映。索尼公司的负责人表示说,这部电影非常精彩,如果直接把它放在10 reall.com月的档期的话,是一种对市场和影片不负责任的表现。和动物一起拍摄,充满了挑战,也充满了乐趣。挑战指的是和动物配戏是一件困难的事情,而乐趣则意味着和动物拍戏有着和真人拍戏完全不同的体验。主演凯文·詹姆斯说:“和动物在一起演戏是一种完全不同的体验,虽然他们不会说台词、不会对戏,但是它们非常乖巧和聪明。很多动物都是明星动物,以前曾经拍过电影和宣传片,他们就很有那种演员的感觉。”为了不打扰富兰克林公园动物园的征程运营,整个剧组选择了把所有有动物的镜头集中拍摄的办法以缩短拍摄时间。导演弗兰克·克拉斯说:“动物园毕竟是一个公共地点,我们不可以在这里耽误太长的时间,而且有些动物会有一定的攻击性,长时间和它们呆在一起,会有些不够安全。所以,我们集中力量拍摄了所有的动物镜头,很多镜头都要求一次成功,因为没有机会补拍,而且动物演员的发挥并不像人类演员一样稳定,我只有见机行事并且有一定的即兴发挥。”影片采用了传统的真动物加CG后期的方式拍摄,这种拍摄可以最大限度地展示出动物演员的“真实性”。而表情和口型这些动物无能为力的事情,只有靠电脑特效来完成了。弗兰克·克拉斯说:“拍摄的时候没觉得有什么,但是后期的表情、眼神和口型一加上所有的喜剧效果就出来了。看着那些动物在银幕上眉飞色舞的表演,真是令人忍俊不禁。”花絮·凯文·詹姆斯在影片中扮演的角色叫做格里芬·凯耶斯(GriffinKeyes)。 reall这个词在英语中的意思是狮身鹫首的怪兽。这个名字和他动物园看守的身份很相符·影片中出现的那只长颈鹿叫做推特,这是一只明星长颈鹿,曾经出现在金·凯瑞的代表作《神探飞机头》之中。在拍摄完本片之后,推特死在了动物园之中,终年**。这个年龄在动物园饲养的长颈鹿中,算的上“英年早逝”。·影片中出现的大象也是一只明星象,这头大象名叫泰,还出现在了《大象的眼泪》一片中。不过,前一段时间国际动物保护组织爆出了泰的饲养员泰的丑闻,致使一些动物保护组织的成员联名抵制《大象的眼泪》和本片。·影片中出现的富兰克林公园动物园是波士顿当地的一家著名的动物园。该动物园1913年开业,占地72英亩,位于富兰克林公园内。·制片方花了整整200万美元才买下影片的剧本。·影片于2009年8月17日在波士顿开拍,同年10月30日便拍摄完毕了 全民情兽电影网友评论：< class="com">她让我想起兰波的诗：生活在别处。 钢铁森林里，已经很少看到这样的人，不是因为害怕路途遥远，更多的人害怕的是失去与未知的方向。虽然每个人都有自己的生活，都有权利选择自己生活的方式。但“生”并不是“活着”，而是“见识”与“沉淀”，除此之外，所有的生活都不是真正意义上的生活，不过是 < style="text-align:center;"> < class="com">就好像孙悟空即使无所不能，也拿不出手枪作武器。当我们的电影制作能力还无法配合我们的电影人完成天马行空的想象，我们也只能接受匮乏的想象力已成现实。看了《动物园看守》，无论演员还是电脑制作的动物，严实合缝，毫无漏洞。这是一种能力，把故事说好，除了要是个好故事，同时也要有个好口才。 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到本片豆瓣得分这么低，不过我还挺喜欢看的，而且貌似看了两遍。本次观看纯属意外。尽管如此，该笑的地方我笑的也很真诚开心。影片中所表达的追求灵魂伴侣才是真幸福的真谛虽不深刻却足以打动我，所传递的到底追求自己喜欢的还是追求世俗认同的虽稍显刻意但也可以引人思考。看看吧！ < style="text-align:center;"> < class="com">半奇幻色彩的爱情故事,因为里面动物能说话.若是改变不能让自己快乐,那说明这改变不是发自心底的.男主费劲许多精力时间来追求自己的爱情,但最后才发现原来一直陪伴在身边的那个有着共同爱好的那个平凡同事才是最配的,一味追求感官和眼球效应的爱情不可能长久. < style="text-align:center;"> < class="com">亚当·桑德勒是配音的吧，主角是凯文·詹姆斯。这个喜剧辜负了我们的期待，笑点有点俗烂、恶搞，没有让人真正开怀的美式幽默。那群动物也不是可爱路线，就是一群动动嘴皮子的动物。剧情俗套到无话可说。 < style="text-align:center;"> < class="com">大象萌蠢萌蠢的。长颈鹿略傲娇。猩猩感觉已经看透了人生百态。男主的前女友就是个绿茶婊分分钟钟想弄死她。最后在堵车的道路上亲吻的桥段好多电影里都有。最后肯郑一出场我就乐喷了。 < class="com">吃货通灵师的核心情节。女饲养员和男主气在舞会上前女友的情节是范本，反复看。标准好莱坞爱情片模式范式。动物是主人公的导师。好心帮倒忙，主人公走向自己的反面而不自知，灵魂黑夜 < class="com">分了几次看完的。一般般吧。我觉得主旨是明确自己是谁，然后才能找到自己的另一半。如果不清楚自己是谁，找到的另一半也不是自己的另一半。只是你以为的你自己的另一半。好拗口… < class="com">我很想说的是,在动物园的动物其实都很可怜,也很无奈.(PS,如果Caesar知道其实它天生就会说人话,结果吃了ALZ-112之后这天赋居然退化了的话..) < class="com">剧情真的好简单。男主角的size真的不像是能吸引女生的样子，看来人格魅力很重要啊。Kate的戏份也太少了，动物们的特点也表现得不够，除了大猩猩～ < class="com">轻松的喜剧片，不能说完全好玩，不过动物语言和表现形式还是萌萌哒。小猴子的牙龈全露正是太Q了，“搔首弄姿”的典范呀！ < class="com">口味倒没那么重，但还是那种很无聊的喜剧片，我最感兴趣的还是在拍动物喜剧片时，是怎么拍出的动物摆出说人话的嘴型。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：柳昇范 黄宝拉 金雷河 金莎朗 高雅星 李钟赫 吴政世
导演：河基浩
语言：韩语
年代：未知
简介： 主演：柳昇范/黄宝拉/金雷河/金莎朗/高雅星/李钟赫/吴政导演：河基浩语言：韩语地区:韩国编剧：金贤贞类型：喜剧上映时间：2008-01-31(韩国) 别名：RadioDays/广播时代用户标签：韩国电影,韩国,喜剧,广播,2008,柳承范,黄宝拉,电影片长：111分钟imdb编号：tt1233489 20世纪30年代，日据时期的朝鲜。朝鲜京城（今：首尔）广播电台（JODK）的当家主播PD（柳承范饰）连同一群吊儿郎当的同好聚在一起，每日混吃等死，百无聊赖。为了向普通民众推广自己的电台，PD请来了朝鲜顶尖的爵士乐手玛丽（金莎朗饰），在室内进行现场转播。玛丽动人的歌声抚慰了遭受日本人压迫的朝鲜人的心灵，人们纷纷购买收音机，沉浸在那曼妙的歌声和遐想中。亲日的电台社长受到启发，于是鼓励PD制作朝鲜首部广播剧——《爱的火焰》。 与此同时，革命党人K（李钟赫饰）逐渐认识到电台的力量。为了宣扬朝鲜独立的思想，他想方设法参与到广播剧的制作中来。一群人就这样为了各自的理想走到一起…… 广播岁月电影网友评论：< class="com">这个电影是我不经意的在电视上看到的，其实我一班都不看电视的，但看这部电影时我坐下来从头到尾很认真的看完了。京都广播电台创造了韩国历史上的一个最（我对韩国的历只不太了解），不过很感人，片子总的来说没有什么大起大伏，但我对那个导演真是由忠的佩服 < style="text-align:center;"> < class="com">本来，对于日据时间的朝鲜的电影我是鲜有闻的，所以此剧本实在是很有吸引力。但是本片是喜剧，这样就允许了后面剧情的生硬和逻辑混乱。但是后面的夸张实在是让我不能原谅。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱的火花和最后故事的构思明明就是讽刺当代韩剧，而且非常恭喜后一个故事几年之后真的拍成了剧集。。。不过有这些狗血剧的引领我们才可以轻松的看待那个冷漠的三十年代 < style="text-align:center;"> < class="com">整部剧中柳承范在压抑自己的表演欲，似乎更上层楼。很美的一部电影，剧中有几位韩国的喜剧明星客串，更证明了柳承范的良好人际。 < class="com">两星半。总的来说挺轻松的片。。。也许是我笑点太高，倒不觉得特别搞笑。但是还是可以一看的娱乐片。片中有点老上海的幻觉。。 < class="com">找不到其他片源，第一次看中文配音的韩影。电影里广播的剧情不就是现在爱情类韩剧的典型特点吗：车祸、失忆、亲兄妹、分离。 < class="com">擦柳承范比孔孝真小5个月~/好吧我知道只值四星(以下)~/表示寸头什么的腻味了好想看帅哥留汉奸中分头！！！ < class="com">剧情真的是超级无聊，笑点也不多，但氛围还不错，看着倒也能入戏，尤其最后的爵士舞，妈蛋柳昇范好帅！ < class="com">挺可爱的，虽然广播剧的部分又是什么兄妹恋又是吃面条的，实在有点俗......不过整体水平还OK。 < class="com">我知道这是一部喜剧，这是因为我知道，他们一直在努力营造这样的气氛，至于手法如何，另当别论。 < class="com">电影本身没什么可说，但是看在那个爵士乐手长得还挺漂亮的份上，倒还勉强过得去。 < class="com">轻松，欢乐的片子。日本人的形象在韩国电影中和在中国电影中一样蠢。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：罗曼·杜里斯 法布莱斯·鲁奇尼 劳拉·莫瑞特 埃德瓦·贝耶 露迪芬·莎
导演：劳伦·泰拉德
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：罗曼·杜里斯/法布莱斯·鲁奇尼/劳拉·莫瑞特/埃德瓦·贝耶/露迪芬·莎导演：劳伦·泰拉德语言：法语地区:法国编剧：劳伦·泰拉德/哥瑞劳瑞·温格纳瑞恩类型：喜剧/历史上映时间：2007-01-31 别名：用户标签：法国,传记,法国电影,莫里哀,爱情,喜剧,莫里哀情史,2007片长：France:120分钟/Argentina:120分钟imdb编号：tt0796335 剧情介绍：莫里哀——法国著名剧作家，以写喜剧为主，是十七世纪中叶古典主义喜剧的创建者。年轻的莫里哀与朋友合作，共同经营了一家剧院，开始了自己热爱的戏剧生涯。1644年，剧院倒闭并且负债累累，年轻的莫里哀无法偿还如此巨大的债务，家里由于一开始就不喜欢他从事戏剧这样“下贱”的行业而不支持他。这样，他进了监狱。一年后，22岁的他从监狱中被释放了，却没有人知道他去了哪里。十三年后，即1968年，35岁的莫里哀重返巴黎，期间他去了很多的地方演戏，写了很多剧本，在他热爱的事业上，已经取得了成功。世人很难想象在这十三年中，这个伟大的法国剧作家的生活是怎样的。有的史学家却称，在这十三个月中，有人曾发现了他的踪影。 影片的主要的故事集中在莫里哀在这十三年中与乔丹恩先生的关系。乔丹恩是一个十分富裕的中产阶级，他非常喜欢戏剧表演。在他痴迷于莫里哀的戏剧中的人物表演时，莫里哀也深深的被乔丹恩先生的妻子——爱米尔所打动…… 幕后制作：关于电影 关于莫里哀出狱到回到巴黎的这段时间的生活，是没有任何资料可以证明的。虽然有人说在此期间曾发现过莫里哀的踪迹，但是，毕竟没有成文的资料可以证明他的真实性。所以，导演采用浪漫主义的手法，目的并非是还原历史的真实——当然，我们都不知道真实的历史到底是什么。在这个伟大的艺术家身上，那不为外人所知的十三年到底发生了什么样的事情。这部影片提议回答这个问题，当浸入艺术的年轻作者用他开阔的视野和精神冒险的勇气向观众们展开了这个神秘又浪漫的故事…… 关于导演 劳伦·泰拉德LaurentTirard是著名的导演和编剧。《谎言与背叛》作为他的处女作，使他成为知名导演。其实，在拍电影之前，他已经拍过了许多优秀的电视作品，如：《母爱永恒》MyDarlingCaroline(2002电视)、《浪漫之旅》Tontourviendra(2002电视)等。在《莎翁情史》大获成功之后，这部《莫里哀情史》加入劳伦·泰拉德LaurentTirard的浪漫主义情怀仍然很值得期待。 关于编剧 哥瑞劳瑞·温格纳瑞恩GrégoireVigneron大概是演而优则编的一个好的典型。二十世纪九十年代至本世纪初，他是一个出色的演员。代表作品有：Thera ierusse(1997)、Maxaubloc(1998)、《我们的快乐生活》Nosviesheureuses(1999)、Attra erevesL(2000)等。之后，除了做演员外，也担任起了影片的编剧，如：Mensongesettrahisonset lussiaffinities(2004)。本片便是在他和导演的合作下共同完成的，而且也参与了本片的表演。 关于演员 年轻的罗曼·杜利曾获得恺撒奖最佳男演员提名。在本片中，由他所饰演的莫里哀温柔多情，将他本身所具有的浪漫气质发挥到了极致，与爱米尔在餐桌上对视的这场戏中，他的表演似乎可以让每个女孩心动不已。 法布莱斯·鲁奇尼FabriceLuchini是一位出色的喜剧演员。其实，莫里哀作为古典主义喜剧之父，并不限于表面的滑稽、可笑的对话和情节，而是对社会陋习和讽刺，具有深刻的艺术性和思想性。而法布莱斯·鲁奇尼的表演似乎与真实的莫里哀有着异曲同工之妙。他饰演迷恋戏剧表演的中产阶级乔丹恩，相信也会带给观众们不少欢笑。 花絮：·《莫里哀情史》是劳伦·泰拉德LaurentTirard的第二部电影作品，在此之前，他是一位成功的电视片导演。作为本片导演的同时，他也是编剧之一。 ·编剧哥瑞劳瑞·温格纳瑞恩GrégoireVigneron也曾在本片中饰演了一个角色。 ·莫里哀的喜剧笑料，他的喜剧比同是法国古典主义戏剧家高乃怡(PierreCorneille)及拉辛(JeanRacine)的悲剧更具永久性和普通性。 莫里哀情史电影网友评论：< class="com">20120627hm戏剧化的生活，带来最真实的灵感，影片戏说莫里哀的一段野史，追述灵感之源。文豪在成为文豪前，必定饱经沧桑。在富商庄园度过的几个月，直接影响了他的喜剧——笑中有泪，隽永动人，正是最高明的喜剧。影片风光绚烂到无与伦比，服装背景考究异常。富商其实木讷的可爱，只因他的真实。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">莫里哀的喜剧变革是从下层乡村入手的，当时新兴资产阶级试图攀上贵族，不管是上层贵族还是试图成为贵族的资产阶级都表现出了对悲剧的无限揶揄与对喜剧的排斥。朱丹的夫人对莫里哀的影响很大，她说了两个变革，一个是鼓励莫里哀说悲剧不是你的擅长，你是喜剧的天才，莫里哀因此致力于喜剧的开创。另一个 < style="text-align:center;"> < class="com">最经典的场景是钻桌子。乔丹恩让莫里哀扮成神父到他家里教他演戏，用以追求他的情人。期间乔丹恩夫人爱上了一个年轻剧作家，与之约会时塞给对方一枚硬币。并向丈夫说莫里哀追求他，并让丈夫钻桌子验证。当莫里哀拿出硬币时，她才知道约会的剧作家就是莫里哀，于是赶紧将他支开。恰与《伪君子》互文…… < style="text-align:center;"> < class="com">和莎翁情史一样的质感，甚至一样的在正史里面挖掘野史的做法。可是我看完莎温情史之后爱上了莎翁，看完莫里哀情史后依然对这枚男纸无感。总觉得他油嘴滑舌大于才情，尽管他和侯爵夫人的偷情非常血脉喷张。有几个人物塑造的非常失败，面瘫女仆简直是一个神电灯泡一样的存在！ < style="text-align:center;"> < class="com">是莫里哀的喜剧经久不衰，还是莫里哀本人笑料更丰富？一部记录喜剧大师莫里哀的喜剧电影，讲述一段无据可考的莫里哀情史，充分展现法国编剧的想象力。而这段历史的空白，或许本就是莫里哀生命中一个浪漫的省略号。不建立在史实基础上的传记电影真的很适合法国人去发挥。 < style="text-align:center;"> < class="com">莫里哀之前的伟大剧作家都是深刻的正派。他自己没法认同浮夸的喜剧，可他天赋又是喜剧。每个人生活在自己的时代，无法超越时代去看当时的自己。只有发挥自己擅长的，想做的，不管时代价值观如何，开心才是最重要的。“你无法做到当着别人的面说出你心里真实的想法。” < style="text-align:center;"> < class="com">将莫里哀的著作融进了他生平缺乏记载的一段时期，再冠以较现代的价值观冲突，将那个时代的势力中产阶级描绘得多了点人情味，而莫里哀的形象也从一个伟大的戏剧作家变成了一个普通男人，却在另一个角度从一个为了王室而表演的人变成了追求艺术的伟大作家。 < class="com">一段野史。虽然真实性值得怀疑，但是趣味性却十足。最后莫里哀在幕后看着篡改过后的喜剧结局，一滴泪缓缓流下，我也跟着流下眼泪。现实总是残酷的，对任何人也是一样。完满的结局只出现在小说喜剧和电影里。 < class="com">两周前在戏剧课上讲莫里哀的时候看的。“在为人所知的噪音里面，最昂贵的一种是歌剧。”莫里哀名字里故意带一个哀字吧，喜剧做到极致也就是悲剧。电影好像比较一般，但法国喜剧和演员真的功底深厚???? < class="com">看到了好多熟悉的影子："mauditegalere！"^^笑的同时有哭的理由，哭的时候，如果没有笑的理由——inventez-le,toutleresteviendra. < class="com">眼睛完全不能从Duris脸上挪开=。=其实我觉得这种扯淡般的虚构是极不尊重历史的，拍的好还说的过去，像这种逻辑混乱时间线莫名其妙的。。我就只能ehehehehehe了 < class="com">五星好评法语电影！！！第一次怒戳笑点，居然不是你丫闭嘴之流……好好看TAT最后还默默被男主眼睛里的泪弄得鼻酸……要打工我还熬夜看TAT真是好好的电影……
