备注：已完结
类型：剧情电影
主演：加里·库珀 英格丽·褒曼 AkimTamiroff ArturodeC
导演：山姆·伍德
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： 主演：加里·库珀/英格丽·褒曼/AkimTamiroff/ArturodeCórdova/VladimirSokolof导演：山姆·伍德语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：厄纳斯特·海明威/达德利·尼柯尔斯类型：剧情/爱情/历史/战争/冒险上映时间：1943-07-14 别名：丧钟为谁而鸣用户标签：美国,战争,英格丽·褒曼,名著改编,美国电影,IngridBergman,经典,1940s片长：170分钟/USA:134分钟(re-release)/USA:168分钟(restoredversion)/WestGermany:130分钟imdb编号：tt0035896 背景是1937年的西班牙内战。来自美国的大学老师罗勃跟白求恩一样到西班牙帮助当地人民抗击法西斯。他在完成炸火车任务后，被派一项新任务：跟自发组成的游击队联手，炸毁峡谷上的铁桥。他认识并爱上了美丽的玛莉亚。玛莉亚是市长的女儿，但父母均被法西斯杀害，玛莉亚也遭侮辱。在共同理想的催化下，他们相爱了，但罗勃却在这场战斗中牺牲。 第16届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第16届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)加里·库珀 第16届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)英格丽·褒曼 战地钟声电影网友评论：< class="com">6/10。以枪烟化为丧钟的结尾暗示死亡悲剧，男女主角山中漫步与筹借马匹、深入敌后形成动静两条线烘托战地悲恋，使原著深沉博爱的战争氛围被弱化；城墙爆破的回忆影像中起义民众鞭打政敌后扔下悬崖、瞄准骑兵的圣心佩章，反神权色彩因叙述死板失去韵味，皮拉尔激起罗勃对强势母权的心理恐惧也缺乏体现。 < style="text-align:center;"> < class="com">如何“书写“”战争？海明威同名小说改编，信仰、革命与爱情的浪漫主义色彩是电影的主旋律，开放在战地的玫瑰血一般触目惊心，对西班牙的底层人民的关怀与微讽使得主题更为丰富。开头结尾是敲响的丧钟在战火中逐渐清晰，丧钟为谁而鸣？为整个人类，为你我而鸣，因为任何人的死去都是对整个人类的削弱。 < style="text-align:center;"> < class="com">看电影的时候我总会觉得这部的原著应该会很感人，但这电影拍出来就一般了，主要体现在剧本和导演节奏的控制，还是慢了点，总感觉融入不到戏中去，让人大半夜看得呵欠连天。不过本片的表演和音乐都还不错，四个奥提表演除了男主以外都很不错，库伯的表演还是感觉淡淡的，没感觉。本片摄影不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">谁都不是一座岛屿，自成一体；每个人都是欧洲大陆的一小块，那本土的一部分；如果一块泥巴被海浪冲掉，欧洲就小了一点；如果一座海岬，如果你朋友或你自己的庄园被冲掉，也是如此；任何人的死亡使我有所缺损，因为我与人类难解难分；所以千万不必去打听丧钟为谁而鸣；丧钟为你而鸣。 < style="text-align:center;"> < class="com">不管什么 arty，主旋律起来怎么都一样神奇。加里库珀矫情够了，第一分钟就和人家对上了眼电影花了一个小时才接受，野人一样的褒曼也是傻白甜花痴到不行，看手相时就做好准备要来个生离死别的夸张苦情戏。相比较刚烈的琵拉和反复无常的老大更真实点，两个半小时好难过…… < style="text-align:center;"> < class="com">文改的平庸之作。但说平庸，是因为海明威原小说的精髓没有学到。但是好莱坞并不打算深度挖掘，借西班牙内战的壳讲一个爱情故事，这是这种巨制片命中注定的结局啊。想要拍好主旋律电影，好莱坞的经典电影绝对是学习的样板。从构图到演员的表演，无处不在的 c。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有谁能像一座孤岛，在大海里独居。每个人都像一小块泥土，连接成整个陆地。如果海浪冲掉了一块岩石，欧洲就失去一角。每个人的死亡，都是我自己的一部分在死去，因为我是人类的一员。所以，不要问丧钟为谁而鸣，它为你而敲响。PS记得里面有个可爱的小姑娘 < class="com">40年出版的小説《喪鐘爲誰鳴》3年後就有電影，特效七彩當年事實上無法撼動成熟的黑白片，前段太拖沓，但讓我欣賞到“彩色的”谷巴及褒曼真乃大功一件。除了炸橋，游擊戰很多畫面都相當震撼，很多先驅式的鏡頭，譬如你可以找到精武門最后一幕的影子…… < class="com">没有谁能像一座孤岛，在大海里独居。每个人都像一小块泥土，连接成整个陆地。如果海浪冲掉了一块岩石，欧洲就失去一角。每个人的死亡，都是我自己的一部分在死去，因为我是人类的一员。所以，不要问丧钟为谁而鸣，它为你而敲响。 < class="com">看得出是好莱坞当年的年度大片了，overtrue时库柏搂着褒曼时坚毅的眼神太棒。构图也很不错，有些景深甚至像是画上去的。最大的亮点当然是卡汀娜帕西欧演的“野蛮尤物”皮拉，粗犷豪爽却又不失女星魅力，热烈又母性！ < class="com">根据海明威小说改编。看得到西班牙内战左翼的混乱以及散兵游勇，还有共产国际的掺合。作为一部电影，很典型的好莱坞40年代战争片的感觉，拖沓冗长。还好有英格丽褒曼，情窦初开是在美。 < class="com">连贯性剪辑自然流畅，角色塑造鲜明，规整的画面构图、线性叙事、英雄主义式崇高情感都带有典型经典好莱坞时期的表征，制作精良的古典主义作品。但叙事节奏太缓慢，布景现在看来又太假。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：加里·格兰特 英格丽·褒曼 克劳德·雷恩斯 路易斯·卡尔亨 莱茵霍尔德
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语,法语,葡萄牙语
年代：未知
简介：二战刚刚结束，莉亚（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman饰）作为战犯的女儿被美国联邦调查局相中，利用她对父亲罪恶的负疚和其父在纳粹阵营内的关系网络，深入调查纳粹首脑契巴斯（克劳德·雷恩斯Claude Rains饰），获得情报将其定罪。联邦调查员迪奥（加里·格兰特Cary Grant饰）在与莉亚合作的过程中，深深爱上这个迷人的姑娘。然而二人感情还是要服从国家利益，因此他将私情搁置一边，忍痛让莉亚成为契巴斯身边的女人。莉亚深深失望的同时，也在契巴斯的生活中充当了间谍的角色，处于危机四伏的环境当中。 等到莉亚终于发现了契巴斯的关键情报，不料却被契巴斯发现了自己的真实身份。然而，契巴斯也有自己投鼠忌器的顾虑，为了置莉亚于死地，契巴斯设计了一个不动声色的计谋。莉亚境况堪忧，间谍计划悬念重重。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：维克多·弗莱明
语言：英语
年代：未知
简介：在英格丽·褒曼毕生的演艺生涯中，她演得最多的一个角色，就是法兰西圣女贞德，先是舞台剧，最后拍成电影。这部耗资巨大的影片在后来的电影史上评价很高，当时却受到人们的冷遇。在奥斯卡奖的评选中，它甚至没有能够得到最佳影片的提名。但褒曼在影片中的表演依然得到很高评价。大文学家肖伯纳曾经写过一个相同杜的剧本，他在邀请褒曼作客时，问为什么没有用他写的剧本。褒曼回答说：你的剧本虽然很精彩，但那些对话是肖伯纳的而不是贞德的。”这种对人物的准确理解，是褒曼演出成功的重要原因。后来这部影片被评为世界十大不朽名片之一。\r简介:\r获第21届奥斯卡最佳摄影、最佳服装设计和荣誉奖、三项大奖并获得最佳女演员、最佳男配角、最佳艺术指导、最佳剪辑和最佳音乐五项提名。\r百的战争中的法国：出身农家的小姑娘约汉娜获悉自己从英国的奴役下获得自由后，受历史使命的驱使，找到法国国王查理七纪，并说服他同英国开战。她女扮男装，出任一支新组建的军队首领，并在1429年解放奥莱恩场面的战斗中取胜。一年后她被英国以莫须有的罪名关入英国监狱，她只有当众发誓放弃自己的立场才能免于一死。但经过长时间的激烈思想斗争后，她撕毁了已签署的协定，因此被处以极刑……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：英格丽·褒曼 丽芙·乌曼 莱娜·尼曼 HalvarBjörk
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语 英语
年代：未知
简介： 夏洛特（英格丽•褒曼）是某乐团杰出的钢琴演奏员，她的女儿伊娃（丽芙•乌尔曼）是一名在农村社区工作的牧师的妻子，两人之间有一道深深的感情鸿沟，七年来不曾有过任何交流。 丈夫去世后，夏洛特主动打破沉默来看望伊娃，两人都试着友好相处，却不免又将往事重提。伊娃怨恨夏洛特没在她童年时给予她足够的爱护，只把重心放在自己的事业和另一个有高度残疾、只能发不清晰的音来与人交流的女儿海琳（莱娜•尼曼）身上。而夏洛特因为海琳与伊娃住在一起，加上丈夫的去世给自己造成很大打击，也是心情闷闷紧锁眉头。 秋日奏鸣曲电影网友评论：< class="com">1整个影片的人物关系构建的十分密切人物档案十分合理每个人物都不是平白无故的出现2结构的节奏起伏，故事结构整体是顺序，但不需要顺序安排细节。可以把一个个事件放在不同的时间线上尝试。导演本人对于音乐的素养，例如秋日奏鸣曲对于一首曲子的节奏是影片的节奏，音乐的主题情绪变化是影片的情绪变化。3事件的起因与事件如何收尾前后照应4以小见大，展示日常生活事件或者细节就可以。5导演本人的哲学思想，三观的影响体现在人物的台词中。导演的兴趣爱好是人物的兴趣爱好。6整个画面的色彩统一，场景间的色彩过度。7强烈的话剧感自己独白式的人物台词。8女儿和母亲的形象服装性格等多处的对比9人终其一生都在摆脱家庭带来的阴影如果能得到爱或许能够更坦然的接受自己伤害了别人才会更爱别人 < style="text-align:center;"> < class="com">“感受情感是需要天赋的，大部分人并没有这个天赋，这或许是一件好事”。伊娃的第一次情感爆发，就像突如其来的一块巨石紧紧的压着胸口，不给你一丝一毫的喘息机会。多么细腻的角度去观察家庭群体的恩怨纠葛，母亲的自私与外界母性视角的矛盾，女儿渴望得到又不愿付出的矛盾，所有的所有导致了家庭关系的崩溃。导演的意图，就想最后的海莲娜一样明显，但是嘶吼过后，留下的不过是一句“妈妈”，毕竟，人间还有宽松。伯格曼，大师啊~ < style="text-align:center;"> < class="com">片中情感却也像一首奏鸣曲轻入震荡爆发又回归平静女儿渴望得到母亲的爱歇斯底里地控诉母亲的忽视怀揣复仇的心态冷漠对待母亲的示弱最后独自坐着渴望与母亲和解我始终认为我们一直是一个人的不管和谁在一起总会感到孤独母亲最后想必仍然没能如女儿所愿的转变心性又或只是如她自己所说痛苦但要隐忍哪种都好 < style="text-align:center;"> < class="com">【8.8】爱，有时候真的是太沉重了，有的人选择逃避然后怀疑，有的人选择畏惧然后憎恨，最后甚至分不清到底什么是爱。犀利的剧本，撼人的演技，两位褒曼的合作，都讲述着自己的故事，再加上乌曼的故事，然后看到了我们每个人的故事，太扣内心，不知自己有没有勇气再看一遍，有没有勇气正视自己的爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">好像很多话说开了就会好，可是人们通常不会遇到这种契机，同时一边渴望一边避免着吐露内心深处的秘密。女儿的屈从恨意渴求和崇拜，母亲的冷漠恐惧孤独。都说完了，都见识了对方的悲伤，只见那层佯装的温情就要消失了，只能分别了。但其实最核心的还是爱，却迟迟不会说，只能埋没在最阴暗处。说完就再见 < style="text-align:center;"> < class="com">陀思妥耶夫斯基式的心灵剖析，对于恨与痛苦的表达如此的真切深刻。女儿与母亲长时间的对话那场戏简直太赞了，如此长的对话由于对白的深刻与动人让人完全入迷了。伯格曼对于情感的把控和呈现是如此的到位，简直太神了。镜头设计简单干脆，场景设计配色仍然如此美妙。演员对于情感的塑造也到了神一般地步 < style="text-align:center;"> < class="com">极致的爱与极端的恨往往是并生的，无数次深入的自我探索和情感独白才能有如此亲密又沉重的对白。家庭真是一个难以言说的话题。母女两位女主演技精湛到炸裂，以至于每次脸部特写时都要赞叹。人物设定、台词及剧本，及故事线索无不显示伯格曼对影片熟稔的掌控，不太喜欢，看不太懂但由衷赞叹无限敬仰! < class="com">是挺好的片子，不過總覺得伯格曼過於執著傷痕與痛苦，越挖越深，進而越挖越痛。片中殘疾女兒是妙筆，看得感覺好撕裂⋯⋯拍這部的時候他已經六十歲了，但尚未和自己，和過去和解。可是真的很困難麼？看看他在《假面》中用的那段釋廣德自焚的錄像，以及錄像給住院女主的震驚，東西方的心路差別好大。 < class="com">看得PTSD严重爆发。“她从未爱过任何人。她不会爱。”我也不会。作为我的第3000个“看过”标记，这部片实在太疼了，看得我一直想死，想停止存在，所以无论如何都不能够用“喜欢”的心情来看待它。但是它反映出的苦痛我全部明白，全部明白。不会爱已是小事，如果生你的人使你生不如死呢？ < class="com">比《面对面》体验更圆融更友好，但其实有点类似吧，就是那种并不共鸣但还是被高强度的情感和美感【以及丽芙乌曼的蓝眼睛@@】摄取的故事……（我对Allen模仿Bergman那些片子，里面的家庭关系，比对Bergman自己的电影代入程度就高出很多。毕竟大家都是比较普通的人吧。 < class="com">家庭问题极端尖锐，伯格曼四十年前就已经剖析得明明白白。舞台剧的画面结构，高度集中的矛盾爆发，短促，激烈，几乎是一边倒的从女儿角度来解剖母亲的成功与失败，从头至尾充斥着母女关系的压抑感与扭曲感。 s英格丽真是瑰宝，从演技到气质外表，都代表了同时代好莱坞女演员的最高水平。 < class="com">母亲由于原生家庭造成的情感伤害转嫁到女儿身上在长年累月的情感表达障碍里日渐畸形的爱意与情感使得双方又需要爱又抗拒爱。开始的期待母亲到来到共处一室时的自言自语喋喋不休一场噩梦的惊醒引领着双方说出积压已久的心绪。结尾一封充满爱意的信母亲也直面镜头眉目间充盈复杂情绪。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：英格丽·褒曼 乔治·桑德斯 Leslie Daniels
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：英语
年代：未知
简介：凯瑟琳（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）和亚历山大（乔治·桑德斯 George Sanders 饰）是一对结婚多年的英国夫妇，他们过着衣食无忧的生活，但是这样的生活里缺少了一些幸福和快乐。叔叔去世后给两人留下了一座别墅，于是，夫妻两人驱车前往那不勒斯去处理这份天降遗产。旅途中，凯瑟琳想起了一位曾经深深爱慕过自己的诗人，如今他早已在战火中死去，但他在凯瑟琳脑海里留下的印象却越来越清晰起来。在那不勒斯，凯瑟琳游览了庞贝古迹和各种博物馆，来自过去的文明的冲击之下，凯瑟琳的思想渐渐产生了变化。对此一无所知的亚历山大，依旧沉浸在和陌生女子的调情之中
