备注：已完结
类型：动作电影
主演：肖恩·康纳利 劳伦斯·菲什伯恩 凯特·卡普肖 布莱尔·安德伍德 埃德·
导演：艾恩·格里姆彻
语言：英语
年代：未知
简介：不打官司好多年的哈佛大学法律系知名教授PaulArmstrong（SeanConnery）这日收到一封鸣冤信：佛罗里达州一名女孩被人绑架谋杀，警方将黑人大学生Bobby（BlairUnderwood）视作凶手，并在缉拿后严刑逼供令其签字画押，前途光明的年轻人只因是黑人变作死囚\r Paul被信件打动，决定重出江湖为Bobby辩护。一番缜密调查，Paul找到足以还Bobby清白之躯的证据，但他没有想到，一切均系Bobby的精心策划，自己及家人才是他的真正目标
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约翰·保曼
语言：英语
年代：未知
简介：师嘉——左家坟，社区医院护士，一个偶然的机会，发现医院地下室尽头有一间神秘的病房，里面躺着一个“木僵人”……&nbs ;总是值夜班的师嘉觉得医院里有种神秘的气氛，一些奇怪的事情一再发生，夜里经常有人说话的声音，有脚步声，还有隐约的哭声。值夜班时，在地下室女厕所，她发现隔壁厕隔内隐约有个穿着白高跟鞋的女人……&nbs ;&ems ;&ems ;探长刘卫东得知命案，赶到现场，发现死者面向窗外，表情惊恐，死前伸出的四个手指让刘卫东感到疑惑……在死者高敞追悼会上，刘卫东见到神秘失踪的前女友方丽云。调查后得知方丽云正办一个规模空前的房地产项目，合作者就是死者高敞。与此同时，死者的三个生意合伙人乳品公司老总朱玉冰、房地产老总单斌、酒店业老板赵凯旋也出现在追悼会上……他们惶恐地提到了高敞的死亡，并想起了十五年前的往事……十五年前，胜利陶瓷厂发生了一起谋杀案……探长刘卫东接到局长的布置，要他保护几个企业家的安全，而这几个企业家开发的地产项目就在当年的胜利陶瓷厂旧址上，是市中心仅存的一块黄金宝地……&nbs ;&ems ;&ems ;房地产老板单斌死了，从20层掉下去……现场只找到一只白色的高跟鞋……关于女鬼的恐怖传说，弥漫整个城市，方丽云的缄默更使刘卫东意识到地产项目中有太多阴谋。随着地产项目的进行，闹鬼愈演愈烈……&nbs ;&ems ;&ems ;刘卫东将目标锁定在左家坟医院。可是，神出鬼没的身影总是在关键时刻消失，怪异的太平间看门人蔡大爷，荒唐的护工王司晨，以偷盗为生的侏儒，洗车行的退休警察，还有那个神秘的留洋博士左南……到底谁是鬼？那个沉睡的“木僵人”，到底有什么秘密？凶杀有没有可能与那个“木僵人”有关？师嘉发现“木僵人”失踪，她顺着脚印追出去，发现了一个惊天大秘密……步步惊魂电影网友评论：< class="com">7/10。开场时主角已经在监狱牢房被好友射杀，整个复仇发生在临死脑海中，认识爱人和旧日友谊通过闪回使复仇显得痛苦，不停朝双人床开枪-再次进入房间发现妻子服药过量死在床上的空间重演，夜总会杀人段落张着大嘴的墙画里黑人歌手变成女士尖叫的背景音，结尾要犯罪公司还钱的徒劳印证了梦的虚无意识。 < style="text-align:center;"> < class="com">印象深点的大概只有李马文的几个镜头和塑造吧，经典之处应该是开启了“主角单枪匹马复仇”动作片类型吧，剧情模式，主角塑造模式现在都还在沿用，比如《伸冤人》《疾速追杀》。本片其实想追求“干净利落，抽丝剥茧”的快感，但没办法，这是1967的电影，对于“追求”的完成效果+动作戏观感也只有那样了 < style="text-align:center;"> < class="com">其实是血统纯正的neo-noir即便敞亮的光也让人感到肃杀阴郁就像光明也可以是Illuminati澄净饱和的虚幻质感很迷人当然暗调和阴影也用得好利用建筑做构图这方面登峰造极(有联想到同流者独行杀手)所有技巧性剪辑都通向男主内心但神秘从到到尾如影随形(是神秘而不是悬疑)镜渊四个辗转 < style="text-align:center;"> < class="com">水槽里打碎的五颜六色的颜料、酒吧后台投影仪上一张张惊恐的美女面孔、象征男主角无法摆脱过去阴影的各种闪回。男主角对抗的对象不断地变化，但是最终也没得到自己想要的东西。好莱坞向新好莱坞过渡的痕迹明显，经常会让人联想到约翰·卡索维茨。况且由李·马文出演这个复仇者角色，本身就不明觉厉啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">名不虚传的经典黑色电影，类似亡命大煞星和独行杀手，冷硬的风格化叙事手法和特立独行的视听语言现在看也丝毫不过时（走廊鞋音串联人物，后台恶斗的抽象画光影，决斗台词跳接画面），无搞笑无废话，充满复古魅力，心理戏展现丰富，李马文简直就是钱德勒硬汉派小说中走出的人物，气场强大冷峻 < style="text-align:center;"> < class="com">莱昂内应该是这部电影的铁杆粉丝吧，里面的同一音轨过渡两个场景，各种闪回的方式后来都在各种往事里有见到。不过这都不是重点，这个纯粹的讨债电影之所以很好看是因为1反派都像纸板一样隐形了人物形象，并直截了当地说你跟我讨债没用，你想扳倒大集团更是做梦2李马文帅破天际，帅到吐血 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5电影语言太犀利，老派硬核动作片拍出NEWWAVE的感觉。最喜欢三个场景：走廊上的那段剪辑，电影屋中爵士乐配上打斗还有最后在Brewster屋中做爱。男主的设定倒是新奇，一个心思缜密的中年硬汉一路复仇过来，一切都失去了意义。倒是应了名字 ointblank < class="com">并不惊魂，更是缺乏紧张感，故事推进的合理性欠缺，男主形象弱鸡，跟男人打架居然重击对方下体，实在是下三滥至极。唯一亮点是那些表现人物情绪状态的闪回镜头，交叉剪辑的代入感很强，像是醒不来的梦魇，但这也侧面证明了本片形式大于内容的本质。 < class="com">帅炸的前卫迷幻硬汉片，虚无又黑色幽默的金钱争夺战，坚不可摧的背后是实实在在的混沌，影片看似令人迷惑的闪回和声音实则将这一点展现的淋漓尽致，于是只好成为一个WALKER。【2017.9.27@VillageEastin35mm】 < class="com">空廊足音与破门而入的衔接结合、克丽丝抓狂捶打马文、房间电器全开、马文的头发前后变化等等细节颇为有趣。节奏气氛掌握得也都很好。说服力不足、突兀的结局稍弱了些，隐入黑暗是为啥？被更疯狂狠毒的老大给吓坏了？觉得人生无趣钱财无谓？ < class="com">60年代美国人拍的独具欧洲质感的filmnoir！精致入微的构图，意识流的闪回片段，音画分离，同一声音过度多个闪回场景......一切都太精美了。在层层的梦魇中寻仇讨债，帅出天际又无敌的李马文真是在旅行啊hhh < class="com">闪回、声音和色彩三要素构造出梦境般的晕眩感，也难怪影评人会往死前梦境或心理创伤的路子上走。正因为这路子不是大家心中的Parker，它才得以成为最成功的Parker，破坏和删减有时的确是改编的正途。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿尔·帕西诺 苏珊·萨兰登 约翰·古德曼 迪尔德丽·奥康奈尔 托德·苏
导演：巴瑞·莱文森
语言：英语
年代：未知
简介： 导演：巴瑞·莱文森 编剧：AdamMazer 主演： 阿尔·帕西诺 丹尼·赫斯顿 苏珊·萨兰登 影片类型：剧情、传记 国家/地区：美国 对白语言：英语 色彩：彩色 剧情： 阿尔-帕西诺扮演的“死亡医生”杰克-科沃基恩，并不是一个凶杀犯，而是一个背负着巨大争议的执行安乐死的医生。杰克-科沃基恩是美国密西根州的一名医生，从1990年到1998年，他先后帮助150多位病人了却了余生，但也多次被起诉犯了谋杀罪。他第一次执行“死亡任务”是1990年帮助奥勒岗州的中年妇女珍妮特-阿金自杀，在被正式起诉、遭受牢狱之灾前，他还为托玛斯-于克解决了生命。1999年，他因为在电视节目中展示了帮助病人寻死的过程而引发舆论风暴，其亲手“杀死”百余人的“罪案”也浮出水面。杰克-科沃基恩最终被判二级谋杀罪入狱，2007年才从监狱里出来。科沃基恩对安乐死合法化的进程作出了实质性的“贡献”，尽管他的行为依旧充满争议，却是一个极具公众思考价值的人物。 幕后： 好莱坞老牌演技派明星阿尔-帕西诺，今年在片约扎堆的情况下又接下了传记片《死亡医生》。他将在片中扮演轰动一时的“死亡医生”杰克-科沃基恩。影片由曾执导过《早安越南》和《雨人》的奥斯卡最佳导演巴里-莱文森执导。 奥斯卡影帝阿尔-帕西诺出演这个性格复杂的人物，注定不在话下，他很有可能借这部题材别致、独撑大梁的电影，再度进入奥斯卡最佳男主角的竞争。帕西诺此前著名角色无数，除《教父》系列、《情枭的黎明》、《疤面煞星》、《盗火线》、《惊爆内幕》之外，还以《女人香》里的瞎子一角捧得影帝，最近十年已成为接片最频繁的性格巨星。《杰克-科沃基恩》的编剧亚当-马泽尔曾撰写过惊悚片《双面间谍》（克里斯-库伯与瑞恩-菲利普主演），目前，该片的导演尚未确定。影片将在今年下半年被提上拍摄日程。协助ThomasYouk死亡的过程，十年不到的时间里他总共帮助150多位病人结束生命，并因此而以谋杀罪被起诉多次。1999年，科沃基恩终于因为在电视节目中展示了他协助安乐死的过程而被判二级谋杀入狱，直到2007年才获得释放。死亡医生电影网友评论：< class="com">《人类简史》中的观点，人类在认知革命之后产生了“想象现实”，也就是说宗教、法律、甚至是“国家”的概念都只是“想象现实”。人类用这些“想象现实”来约束自己，让自己的群体显得更和谐，更有秩序。在“想象现实”之外的是“客观现实”，很多时候“客观现实“屈服于“想象现实”之下。影片中的话题便是“想象现实”再一次暴力压制了“客观现实”。其实，想象现实到底是什么？它们根本就不是客观存在的东西，但是它们又的确手握生杀大权 < style="text-align:center;"> < class="com">很棒的电影，非常好的保持了记录电影应该有的中立态度和真实性。生与死永远是一个永恒但又敏感的话题，关于安乐死是否正确，我真的不知道，也很难说服自己去偏袒哪一方。但看到结尾处帕西诺饰演的杰克被法官冷酷的驳回，台下那些安乐死人士的家属沉重的抽泣，还有法庭外示威游行人士的愤怒，突然升起一种对社会，对生活无力，无奈之感。(扣一星，很不喜欢结尾又开始宣传美国那套法律至上的理论。) < style="text-align:center;"> < class="com">法官在最后的总结陈词是公正的。男主的行为触犯了法律，第一是致命毒药不宜在电视台播出，防止想要自杀的人纷纷设法获取这种药物。第二是男主获取各种致命毒药的途径是什么，影片并没有指明，但是应该是非法途径。此片展示了在美国人权、宗教、法律与政治经济利益的争斗，男主最后虽然输了，但某种程度上也表明美国应该是最为尊重本国人民人权的国家。（注意：是最为尊重而不是完全尊重。） < style="text-align:center;"> < class="com">一个执著的致力于实现安乐死合法化的医生，遭到教会激烈反对声讨，民众质疑，数年来不断被起诉站上法庭，古稀之年被判入狱服刑，绝食抗争……尼玛，太操蛋太压抑了，不能随心所欲的活，也不能随心所欲的去死；被动的降生到世间，又被动的离开人间；无权选择生，无权选择死，也只有愚蠢的人类才有能耐把自己整成这逼样，啧啧。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们不是害怕安乐死，而是害怕有人觉得你该安乐死。就像《三体》里的，别人觉得天明该安乐死。游行者的上帝决定生死有点可笑。居然把自己的生命交给上帝而不是我自己。法庭上的最后辩护，我觉得有一些原因是由于学科背景不同造成的思维方式差异以及研究对象不同导致的交流混乱。医生想的是病人，法官考虑的是法律至上。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.、死亡不是生的对立面！2、不再能有尊严的活下去，请让我有尊严的死去！3、上帝不决定死亡，他赋予我们选择的权力！4、安乐死所隐含的社会问题（行谋杀之实；政府医疗投入减少带来的既得利益者损失等），确实是难以拿捏的！5、在这样一个可以为自己的信仰辩护的有底线社会里，被判有罪却有落寞，却无憾！ < style="text-align:center;"> < class="com">情节推进平缓，虽然最终医生还是被判刑，但却引发了人们对于安乐死的思考。老了或重病，是想有尊严的离去，还是抓住生命苟延残喘，不是一个容易有答案的问题。医生以一己之力去帮助那些想要解脱的人，承受着大部分人的抗议，可见对于放弃生命这件事，我们其实真的很难做到客观，尤其是当自己深陷其中之时。 < class="com">影片和演员的表演都很精彩，但是对于电影的价值观我有不同的看法：杰克，自以为自己站在了理解人、理解死亡的角度，但我看到的更多是他的执念，他个人的内在驱动投射在他人身上，因此才会不断向法院澄清自己的意图，到最后他的意图变的越来越不纯粹，终于玩火自焚，法官的判决是无可挑剔的！ < class="com">他要发声！他不满足于安乐死只能在某任州长的庇护下在某个阴暗的角落安静地进行，他要阐明的是自主选择有尊严的死亡是人类文明的创举。他以先驱者殉道者的觉悟向法律挑战。法律维护稳定，稳定排斥变化。人类趋向进步，进步需要改变。这不是对错的问题，这似乎是历史必经的步伐。 < class="com">一部关于临终的影片，还是那个问题：当生命即将结束时，你是选择插着各种导管继续延续生命还是选择无痛苦又尊严的死去。每个人都有自己的选择，Jack是那个提供选择的医生，或许等到将来被普遍接受时才会意识到他是那样的杰出。ALPacino表演的真好。 < class="com">阿尔·帕西诺AlPacino饰演的JackKevorkain，片末的女法官JudgeCoo er，这两人的表现很到位。Jack固执、倔强，长得也有点像我舅爷。JudgeCoo er的结案陈词很精彩，已摘入到OneNote笔记本中 < class="com">没有想象中好，可能因为欠缺法律知识，不懂最后Jack为什么就被判了谋杀罪。也不能理解他最后孤注一掷的行为动机，而且从意义上来讲，他的入狱应该是全片的高潮点，但影片反倒戛然而止了，亦未点出一位先驱者对社会产生的影响。比较失望。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：歌蒂·韩 本·约翰逊 迈克尔·萨克斯 威廉·阿瑟东 格雷戈里·沃尔科特
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:史蒂文·斯皮尔伯编剧:哈尔·巴伍德/马修·罗宾斯主演:歌蒂·韩/本·约翰逊/迈克尔·萨克斯/威廉·阿瑟东/格雷戈里·沃尔科特/更多...类型:剧情/犯罪/冒险制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1974-10-19(美国)片长:110分钟又名:傻妹大逃亡/甜园不归路IMDb链接:tt0072226横冲直撞大逃亡的剧情简介······ 这是根据一宗真实的新闻事件改编而成。描述穷盗犯克鲁的妻子鲁琴，因为不愤社会福利机构把他们的孩子强行送给别人收养，乃以探监为名，协助其夫逃狱，并以一名警员为人质，开着长途汽车去寻子。警方投鼠忌器，不但无法逮捕克鲁与鲁琴两夫妇，还派出庞大车队沿途护送。 横冲直撞大逃亡电影网友评论：< class="com">斯皮尔伯格真正意义上的处女作，保守且看出俩劫持犯实际就是俩充满童心的大人的公路巡警警长尽力保全，然而代表成年人思维的当地政府对目标的掉包让一路欢脱的闹剧以悲剧收场。原本没心没肺、怯懦到老打退堂鼓、几乎忘了孩子存在的年轻父亲一路上扛起大任、心思缜密，而念叨孩子、目标明确、敢想敢做的年轻母亲却在路上似迷失于声色犬马、最后关头丧失理智不听劝告断送了丈夫生命。尽管不如之后一年上映的《热点午后》更有社会表达，但已体现出斯皮尔伯格童心内核的故事风格和对父亲角色的期许。 < style="text-align:center;"> < class="com">该片大量对警车的运动跟踪摄影能看到斯导早期对技术电影的探索兴趣与执行力，有着引领技术的野心，包括其对个人主义价值神圣性的赞颂，对单纯追梦者的感情认同，都有着其后第三类接触价值观表达的前奏，果然曾堪称新美国个人梦想价值观的吹鼓手。这对亡命鸳鸯走一种孩子气的非理性刻画路子则有些肤浅 < style="text-align:center;"> < class="com">100分钟的玩乐时光和10分钟的穷途末路；-“哥们儿你蠢啊？都快放出去了还越狱？”-“我要再不越狱，她就跟人跑了！”；速激2里的“No-lookdriving”跟这片里的老先生比起来弱爆了；“Hi”；满屏的政治正确……我仿佛看见了[拯救大兵瑞恩]的那面星条旗；“我来配音吧” < style="text-align:center;"> < class="com">作为老斯真正意义上第一部长片，已经很优秀了。经典雌雄大盗式的故事，颇多冷幽默的喜剧效果（老斯往往被忽视的一面）。主题是新好莱坞一代共同的反体制、追求自由等等。正好在马利克的《恶土》之后一年上映，有点学步的感觉。影片格局不大，但老斯的控制力、大场面、美感、童心等等一样不缺。 < style="text-align:center;"> < class="com">特别70年代的一个片儿，从故事到氛围都很像《热天午后》，很难想象斯皮尔伯格也能拍这种片子，唯一遗憾是故事有点一根筋。歌蒂·韩是那种很不上相的人，其实在电影里都挺漂亮，有股儿童样的天真劲儿，弄得我连角色身上的亲情精神病特征都能接受了。电影来自真实事件还挺出人意料的 < style="text-align:center;"> < class="com">愚蠢却可爱的人物，幽默的戏剧性，让人发笑的场面和情节安排，再配上人类内心的纠结思考，这是一部很有意思的公路犯罪喜剧。作为斯皮尔伯格的早期作品，《横冲直撞大逃亡》已经尽显他的个人风格，成人童话式的内在核心、规矩的叙事方式和缓慢递进的情绪表达青涩而一览无余。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是犯罪者变成群众翘首欢迎的大明星，劫匪与人质慢慢变得互相关心，最后要遵循法律正义使罪犯不得不伏诛时也要表现得很可惜，那个年代的美国人思维回路真的很奇怪。这片子比类似题材的《热天午后》早一年，不过在融合社会问题思想深度上比后者要少一些浅一些。 < class="com">暑期有部烂片叫《横冲直撞好莱坞》，呃，希望不要误会，这部《横冲直撞大逃亡》虽然与烂片同“姓”，却是史蒂文·斯皮尔伯格的早期作品，公路、犯罪加越狱。与斯神后来的大片比起来，该片格局不大，但斯神已经展露其精湛的叙事能力，故事精彩，人物丰满。 < class="com">斯皮尔伯格始终满足于标准的历险故事，如此疯狂的一则真事，竟然也被执行得毫无个性，谈不上惊险，更谈不上有趣。即便剧作上试图建构人物的复杂性，可那轻车熟路的美式家庭观一上膛，一切都付之一炬。不真实可以忍受，伪善坚决不能忍受。【3/10】 < class="com">斯皮尔伯格第二部作品能有这样的制作规格和完成度，已经很让人惊叹了。故事是另一种版本的《邦妮和克莱德》，只不过这次多了一位似乎产生斯德哥尔摩情结的年轻警员。在很多方面，如大场面追车、多变的机位、华丽的镜头运动，都已经初现风格。 < class="com">一对逃出管教所的浑人夫妻胁持了一名警察开车去接他们被强制收容的孩子，警长在想出解决办法前，不是很担心地派了一串警车长途跟随，时有凑热闹的前来打岔，三人成为路网红人。有些冷笑点，有些黑色，也或有对强制监护制度的吐槽和一声叹息。 < class="com">一路开始还有一丢丢的紧张，后来完全就是一出喜剧好么。傍晚吃鸡那个地方感觉好逗，警察专门靠下来怕被自己人看到，然后要了一块鸡肉。看完感觉很主角很需要说句话：嘿，严肃点，劫持人质呢。结局的话，老实讲还是有点怪女主角太任性。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：吉塔娜·罗德里格斯 米娅·泰勒 卡伦·卡拉古利安 米奇·奥黑根 詹姆斯
导演：肖恩·贝克
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:肖恩·贝编剧:肖恩·贝克/ChrisBergoch主演:克鲁·古拉格/詹姆斯·兰索恩/乔什·苏斯曼/约翰·古拉格/ScottKrinsky/更多...类型:剧情/喜剧/同性制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2015-01-23(圣丹斯电影节)/2015-07-10(美国)片长:88分钟又名:夜晚还年轻(台)/跨性有话儿(港)/橘子IMDb链接:tt3824458橘色的剧情简介······&ems ;&ems ;圣丹斯国际电影节上，一部名为Tangerine（橘子）的电影受到了很多关注。这部影片的主题很新颖，讲述的是在好莱坞不那么光鲜的角落里工作的变性妓女；人物性格冷酷、有趣、有从不让人欺负的个性。不过，最令人吃惊的是，这部电影的导演SeanBaker放弃了专业电影拍摄装备，选择iPhone5s拍摄电影。&ems ;&ems ;很多业余电影爱好者使用iPhone录制电影，不过，Tangerine是第一步全部使用iPhone拍摄并在圣丹斯电影节上展出的电影。Baker使用iPhone5s拍摄视频，并使用价值8美元的视频应用FilmicPro。Baker表示，由于自己的预算有限，才选用了iPhone拍摄。当然，使用iPhone拍摄有一定的优势，比如无需从洛杉矶市政厅购买电影拍摄许可。 橘色电影网友评论：< class="com">用爱疯拍的，剪辑配乐演技都挑不出什么毛病，外行人看起来就像用专业摄影器材拍出来的电影一样，好几个人物多线并进叙事，直到圣诞夜这一帮处于社会底层的边缘人终于巧合地相遇在一家华人开的甜甜圈店，开始一场撕逼群戏，多线合一，这也是本片的高潮部分，一场闹剧结束后每个人又都回归到各自的残酷真实生活中去了。电影格局虽小，但有头有尾，想向观众表达的中心思想也表达清楚了，导演编剧制作人演员都很厉害。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">当然用i hone5s拍电影是一个看点，但是远不仅如此。电影作者将镜头对象最底层的那群人：妓女、变性妓女、皮条客、嫖客、酒鬼，所有镜头中出现的都是社会底层挣扎的人。每个人都有鲜活的个性，都渴望获得温情，都该得到悲悯。透过镜头，我看到所有这些路边见到我一般会远远躲开的，也是与我们一样的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想说这个色调还不错，特别是白天室外。然后我想说，女人何苦为难女人，你看最后陪着你的还不是姐妹。男人都是这操性，你是从男人变过来的还不清楚吗。一个怒抓小三的故事，透着喜兴。甜甜圈屋大乱斗太狗血了。可怜躺枪的妓女。剧本还算扎实，一次一次的冲突。生活到哪儿都是这样吧。剪辑和配乐加势。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.0变性人、红灯区、亚美尼亚移民，导演很敏锐的将镜头对准这些美国最脆弱的人群，用三部i hone完成了这部不完美的佳作。一部从头吵到尾的悲伤喜剧，精彩的台词，快节奏的配乐，冲突感强，出色的群戏。但或许是手机拍摄的缘故，影片的橘色调给我不舒服的观感，影片的剪辑也略为生硬。 < style="text-align:center;"> < class="com">生活在社会底层的，变性人的一天。整部电影就发生在一天的时间里，drama的剧情，摇滚配乐，让人对西好莱坞这帮性工作者的工作又排斥又心痛，也许性别的错误不是最大的痛苦，而生活方式的选择才是痛苦人生的开始 < style="text-align:center;"> < class="com">全片撕逼激烈，婊气冲天，却意外地好看。以边缘人群为对象，呈现了生活中的一场闹剧，展开了对友情、家庭、爱情等多方面的探讨。另外里面的司机造型和不少镜头明显有《出租车司机》的影子，不过性格可大不一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">粗粝的圣诞平安夜在没有下雪的LA。人们错爱错恨或者只是迷失。表演生猛剧本过硬4K也好半K也罢都没什么太大关系。重剑无锋大巧不工。反之那些用Alexa拍真人秀大电影的才可爱呢。故事不够器材凑。 < class="com">高饱和度的浓烈色调，电音摇滚配乐，一度让我想到被嫌弃的松子的一生的构图配乐。边缘特殊人群一直都是被关注的话题，但主流社会永远无法产生真正的认同和接受，这大抵是悲哀之处，也是他们的特别之处。 < class="com">手机拍摄到底还是对画面呈现有影响啊。后期只能靠浓重的色块来填充。剪辑节奏太快，可能是为了跟所处环境嘈杂氛围契合吧，不过总是一口气没说完马上接下一个镜头的感觉。结构点线相交，还算不落俗套。 < class="com">没觉得是喜剧，同性、变性、妓女、皮条客，都是电影很少关注的群体，前面无法融入，中段开始看进去了，结尾群戏大闹甜甜圈店。全片iPhone5S拍摄，夜景能拍不糊，也是默默为苹果手机做广告了！ < class="com">抓马抓马抓马！喜欢抓马得很符合人设，难得的观感，和佛罗里达一样的色彩和一些对比。倒不觉得是如何如何定焦与特殊人群，可以看作是了解他们的一种更贴切主观的视角吧他一定做了很多的功课 < class="com">拍摄方式挺新奇的，简化了镜头语言和视觉处理，就像是亲眼所见，站在角色旁边，看着他们经历那些乱七八糟的事情。底层的人，生活总被无所事事和性别感情所困扰，不知道怎么形容这一种感受。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：约翰·赫特 休·丹西 多米尼克·霍卫兹 LouisMahoney
导演：迈克尔·卡顿·琼斯
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 主演：约翰·赫特/休·丹西/多米尼克·霍卫兹/LouisMahone导演：迈克尔·卡顿·琼斯语言：英语/法语地区:英国/德国编剧：大卫·沃斯登克罗夫特类型：剧情/历史上映时间：2005-05-12 别名：战地救援：卢安达风云(台)/猎犬/ShootingDogs用户标签：种族,卢旺达,英国,屠杀,非洲,英国电影,伦理,2005片长：115分钟imdb编号：tt0420901 在春天后一百天,一百万卢旺达难民在massacred遇到由他们的头领Hutu带领一群士兵,并遭到屠杀,使一个非洲小国瞬间变成地狱。野蛮是在想像力之外。联合国维和士兵是在那里观看。观看但不行动。一个英国的教士和他的年轻随从目睹这一幕，一时间他们的信念,他们的勇气和心理极限受到极大的冲击,最后,他们被迫做出选择，要么留下来要么与难民一起跑。 杀戮禁区电影网友评论：< class="com">关于卢旺达的种族大屠杀，之前看过卢旺达饭店，同样主题的片子，这是第二部~胡图族和图西族从外观上我是看不出来的，也不知道他们自己怎么分辨出来的，难道就是查户口吗？当然汉族和土家族壮族满足苗族其实也看不出来区别嘛，能看出来区别的就是维吾尔族藏族和回族蒙古族可能明显一点~总统发飞机被打下来，布隆迪的总统同飞机，这个表示有点无辜啊~只是联合国这个组织真的只适合救灾，当真正发生人道主义危机的时候它根本没有动武干涉的能力，另一个正义的化身却深陷索马里，所以一百万人成了开山刀下鬼，而全世界只是冷眼旁观着~蓝帽子从学校撤走的时候真是个让人绝望的时刻，明知道撤走将会发生屠杀却也无可奈何~神父选择了殉道，绝大多数人选择了逃避和活命，不能说他们不够勇敢，试问面对举起的屠刀谁又能有足够的勇气呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">看完只有心灵的震撼，种族屠杀，从部落到国家，从远古到现代，种族矛盾一直没有解决，始终上演着杀戮与征服，大国与大国之间也仅仅是暂时的平衡与制约。西方人自以为文明先进，但依然有纳粹的行径，美国自喻标榜人权社会，但依然有种族歧视。汉族可以说是世界上生命力最顽强的民族了，基本上把侵略都都同化了。人性在杀戮中没有任务意义，死亡的恐惧不是谁都能克服的，人为什么活着？等你想明白了，也就无惧死亡！ s:人类对其它生物的杀戮，何尝不是种族灭绝，这就是人的本性，自私的根源。电影中对狗吃人的那段对白堪称经典！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">所谓穷山恶水出刁民，刁民：欺软怕硬之辈，面对欧美军队，他们拦着你们去砍人，你们倒是上去先把他们砍了啊。所谓美国大兵，动不动就干预别国内政，我想说，无非是打着这么个幌子，真实目的不得而知，各国内乱很大程度归功于其背后的欧美支持有一个镜头很有意思，法国人去接人时，只接白种人，一个女的上了车，同一起的一个黑人男的却不可以上车，镜头一转，一只狗却被抱上了车另外，说真话，黑人确实长得丑，影响观感，不能说是种族主义，人的本性感官而已 < style="text-align:center;"> < class="com">看的片名是shootingdogs,中间有个情节是上尉和神父说，外面狗开始吃死人了，他们很不安全，我们准备开枪杀狗。刚刚买药回来一路目击了那么多人被杀死的神父还没走出内心的震撼，对着上尉大发雷霆，狗对你们开枪了吗？而那些图西族人的生命，对于胡图族人来说就像狗一样，而他们也在屠杀中失去了人最后的理性，真是可悲可叹。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三世界血流成河无人关注，第一世界死了几十个人就是惊天大案。类似的思路，卢旺达的那场滔天浩劫的前因后果乏人问津，但直接的施暴者在他们严重无非是普通生物，但无法施以援手的人却一定要被严厉谴责，毕竟牺牲的不是这些白左们的生命。一年前在索马里，美军横尸街头的时候，白左们的论调可是骂人家乱干涉。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知为何片名翻译为《杀戮禁区》，94年的卢旺达学校、教堂里都没有杀戮禁区！震惊世界、惨绝人寰的卢旺达种族大屠杀中，联合国扮演了极其丑陋肮脏的角色，袖手旁观、集体沉默！黑人女孩问年轻教师你为什么离开我们，有什么意义？不去责难有能力保护她们而放弃她们的人，却去质问连自己生命都保护不了的人？ < style="text-align:center;"> < class="com">关于卢旺达种族屠杀这是看过的第二部电影，上一部卢旺达饭店更出名一些。这是一部以西方人视角白人的眼睛下的屠杀。弯刀下惨死的图西族人漫无表情如同事不关己，他们的惨叫甚至不如片中吃尸体的野狗。比利时人殖民时期故意留下的仇恨，走时留下了罪恶的花。白人与他们的狗一起离开，留下次等民族等死 < class="com">很沉重的题材，从人到恶魔的转变有多远呢？一念之间。当政府的约束力不再，我们每个人都可能变成恶魔。尸横遍地，血流成河，被屠杀的人惊慌失措，昔日的朋友转眼就变成提着弯刀的魔鬼。这是一场真实的种族屠杀，电影只是一个缩影，80万图西人死于这场屠杀，惟愿逝者安息，世界和平。 < class="com">不得不想到「卢旺达饭店」，高中时候看的，内容不怎么记得，但当时那种震撼的感觉记忆犹新；这部电影是好电影，政治题材，反思战争以及各大国的责任，应该说挺煽动人心的，没错，我觉得电影的目的性太强了，并且太四平八稳了，电影看得越多，我越觉得这是套路，或许是我太过严苛了 < class="com">刚开始很反感白人视角，但是看着看着发现这片子更真实，更能直面残酷的人性和现实！比卢旺达饭店更有层次，也更加深刻，不仅仅是个人的善恶和良知，宗教、政治和世界观的差异被种族屠杀放大~值得思考的细节很多，难民要求联合国维和队枪杀他们以减少痛苦的情节等等，耐人寻味~ < class="com">联合国维和部队，图西人来投奔你们，你们却抛弃了他们。抛弃的唯一下场就是被杀，所以，是你们杀死了他们。三个月，陪他们一起度过，很小的代价，就可以挽救2500条生命。看得心里发堵。最最难过的是老师的那双眼睛，柔弱无助，还好，他选择了离开、活着…… < class="com">和《卢旺达饭店》同一天看的，这部显得更加真实和无力，黑人女孩跑步的设定还有最后男主说“我怕死”这两段我喜欢。控诉人性什么的不想多说了，个人感觉人类就那逼样，各种人种都一样，换做图西族强势，那学校那些人一样会举起屠刀。最后98年了解一下。
