备注：已完结
类型：剧情电影
主演：多里安·勒·克利奇 巴蒂斯特·弗勒里埃尔 帕特里克·布鲁尔 艾尔莎·泽
导演：克里斯丁·杜瓦
语言：法语 德语 意第绪语
年代：未知
简介： 影片改编自法国当代著名作家约瑟夫·若福的自传小说《弹子袋》。在被德军占领的法国，莫里斯和乔是一对年轻的犹太兄弟，父亲经营着一家理发店，一家人生活温馨又美满。直到纳粹要求所有犹太人必须在外衣上缝上一个黄色的六角星以示区别，由于当时人们对犹太人的偏见，同学对他们的态度也开始转变。眼见犹太人的处境越发困窘，父亲命令两兄弟立刻先行前往自由区逃难，一家人约定在尼斯汇合。临走前父亲嘱咐不能告诉任何人他们的犹太人身份。在离开的火车上他们才真正亲眼看到了纳粹对于犹太人民的迫害。漫长的逃亡之路，纳粹仿佛无处不在，而他们惊人的机智与勇气以及陌生人的出手相助让他们躲过了一次又一次死亡的威胁，两兄弟相依为命只为与家人再次团聚 一袋弹子电影网友评论：< class="com">犹太人的血泪史，其实不止从二战开始，孩子们的爸爸所说年轻的时候自己的父亲也曾要他从俄国逃往就很说明问题了，一直以来犹太人离开了自己的故土，到哪里都不受待见，所以以色列建国以后你才能看到他们如此强硬的回应外界的挑衅，因为历史告诉他们，退让和软弱是会招来更大的灾难和苦痛的~相比于绝大多数犹太家庭，这个家庭还真算是万幸了，战争结束的时候存活率为5/6，只有爸爸没有从奥斯维辛幸存下来，四兄弟和妈妈都奇迹般的存活~分开逃的成功率确实要高一点~这两兄弟从头到尾都遇到了好人啊，火车上的神父、带他们过河的人、让他们搭顺风车的人、作弊的医生、出了假证明的神父~不然早便当了，所以之后作为回报，小弟弟也救了书报店老板一命，也算是还了在没瓦遮头时所领受的恩惠了~只是题目叫一袋弹子，这孩子最后把玩的明明就只有一颗弹子嘛~ < style="text-align:center;"> < class="com">儿童视角重现纳粹占领下的法国4年影片风格属于正统叙事的法国电影在孩子的眼里逃亡和假期彼此相依一边是法国蓝色海岸的阳光另一边却时刻感受着死亡的威胁对宏大叙事导演的处理比较轻盈尽量从孩子的角度纵观德据恐怖宗教学校法奸民兵队和南方抵抗组织以及贝当将军等这些都是构成二战法国人集体记忆的重要符号看得出导演参考了路易马勒的许多电影来讲述这个时代不过较之伟大的马勒影片的煽情气息还是偏重全片最大的亮点都在小男主身上他温柔真诚的眼睛很会演戏与父母的几次相聚别离到最后大声宣布自己的犹太人身份都很催泪 < style="text-align:center;"> < class="com">儿童视角重现纳粹占领下的法国4年影片风格属于正统叙事的法国电影在孩子的眼里逃亡和假期彼此相依一边是法国蓝色海岸的阳光另一边却时刻感受着死亡的威胁对宏大叙事导演的处理比较轻盈尽量从孩子的角度纵观德据恐怖宗教学校法奸民兵队和南方抵抗组织以及贝当将军等这些都是构成二战法国人集体记忆的重要符号看得出导演参考了路易马勒的许多电影来讲述这个时代不过较之伟大的马勒影片的煽情气息还是偏重全片最大的亮点都在小男主身上他温柔真诚的眼睛很会演戏与父母的几次相聚别离到最后大声宣布自己的犹太人身份都很催泪 < style="text-align:center;"> < class="com">法国电影没有那么激烈。两个男孩儿的戏很难忘。#法国电影展#《一袋弹子》。一个犹太小男孩对自己与哥哥在二战中逃离纳粹魔掌的回忆。一部可以用尺子来量悲喜的艺术片。我们的反战电影里有的是决心，很少看到深埋人心的希望-那一袋子童年的玻璃球。爸爸突然的三个耳光打出了战争的残酷，也打出了影片感人的力量。我们看到很多优秀的战争电影，有与众不同的视角，几乎都是做了口述、访谈、回忆，包括《血战钢锯岭》。是不是从另一个角度提示我们艺术来源于生活，也来源于刚刚过去的历史。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然讲的是战争中的故事，影片却丝毫不见炮火的声音，但是却到处都充斥着战争的气息和白色恐怖的阴影。本是一个幸福的家庭，却因为战争四散逃亡，如果不是亲眼所见，恐怕年幼的约瑟夫还不知战争为何物，还不懂分离的意义。就像他说的，被打总比死了好，那么暂时的分别总比天人永隔要好。本是同根生，相煎何太急，对犹太人的迫害恐怕是人类历史上永远抹不去的一个污点。以任何理由对其他种族的迫害都是耍流氓。 < style="text-align:center;"> < class="com">18年110刚开始看感觉跟《钢琴家》有点像，背景很像，主角又都是犹太人。但是这一部是一两个孩子的视角来描述战争。小男孩的父亲聪明睿智，好像很多影视里的父亲角色都很让我感触，小男孩一家人的感情也很棒，自身也不大的哥哥却愿意背着弟弟走山路。印象最深的是，小男孩站上桌子，大声说“他们藏了一个犹太人，就是我。”這句話非常讽刺，它是一句实话，也是一句谎话。 < style="text-align:center;"> < class="com">苦难中的幸存者，他们的微笑总带着点对难的绝望和对生的信仰。神秘感是因为寡言，寡言则是因为苦衷，突然明白自己为什么会被寡言的人吸引，因为我太好奇，太想刺探别人的内心，尤其是不可触碰的那块封闭地。该片在对人物内心的刻画上略显单薄，大量脸部特写镜头，有言外之意的表达，但总觉得不够细腻丰富或许这就是所谓的火候 < class="com">摄影加分。 死亡不会青睐你两次。 走路的时候不要往回看。 被人扇巴掌，总比把命丢掉好。 只要有希望，就不要放弃。 一旦你决定努力抗争，那就抗争到底。 不会每天都有苹果的，祝你好运。 你必须朝前看，不要环顾四周。 我不杀害妇女儿童。 你是不杀害她们，但你伤透了他们的心。 < class="com">摄影加分。死亡不会青睐你两次。走路的时候不要往回看。被人扇巴掌，总比把命丢掉好。只要有希望，就不要放弃。一旦你决定努力抗争，那就抗争到底。不会每天都有苹果的，祝你好运。你必须朝前看，不要环顾四周。我不杀害妇女儿童。你是不杀害她们，但你伤透了他们的心。 < class="com">小男孩孩真是很善良，勇敢，聪明的，虽然历经磨难终归还是和家人在一起了。虽然他无法让战后人们处罚一切和德国有关的人，但至少可以让他们少受一点罪，战争时仇视一切犹太人，战后又要对德国和一切与其相关的人发泄愤怒。恐惧远远没有随着战争结束而消失 < class="com">父亲在餐桌旁打了心爱的小儿子三个耳光，是告诉他保命的秘诀；逃命路上弟弟磨破了脚，哥哥背着他继续走，两人还在唧唧歪歪打嘴仗，弟弟趴在哥哥背上的笑容童真又温馨；巴黎解放了，父亲死在集中营未能幸免。战争是残酷的，生活在和平年代何其幸运 < class="com">两个主角是孩子，电影刻意的将视野调小，但正是因为这小格局，把它彻底从二战电影话题的俗套路线带离，同时又展示了一个解读那段历史的新角度。全片没有虚讲什么口号、主义，通过发生在两个孩子身上和身边的事，真实又平和的传达着爱和正义。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李康生 杨贵媚 石隽 苗天 陈湘琪 陈昭荣 三田村恭伸
导演：蔡明亮
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 主演：李康生/杨贵媚/石隽/苗天/陈湘琪/陈昭荣/三田村恭导演：蔡明亮语言：汉语普通话地区:台湾编剧：蔡明亮类型：剧情/喜剧上映时间：2003-08-29别名：GoodbyeDragonInn用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,文艺,2003,不散,台灣片长：82分钟imdb编号：tt0377556 天下没有不散的宴席。然而主人的魅力以及客人心的属性，却可左右宴席的长短、有无。老电影院里，跛脚售票员（陈湘琪）虽有心设宴，年轻的放映员（李康生）却无心做客；电影《龙门客栈》里的剑客（石隽）在自己的旧影像里沉醉落泪，时间却早已无情的将其抛在身后；日本男子如幽灵般找寻着，然而并没同性想在他身边作长久的停留。&ems ;&ems ;即使电影院早已不见昔日的繁华，变得安静异常，却仍不能与家（哪怕旅馆）的功用相提并论。出入其间的，是或多或少想将自己在黑暗中隐藏封闭的人，他们有着天真而诡异的想法，可是时间是最靠不住的（人老会死，电影院老会被拆），相信它只会换来更多伤心。 不散电影网友评论：< class="com">台词很少很少，但最后最关键的那句“现在都没人看电影了，也没人记得我们”就足以表达太多，是不散也是GoodbyeDragonInn；有时候想想觉得很奇妙，静态的画面依旧是时间在流动，观众席上的年迈的自己看着银幕上曾经的自己，而你又在看着他们在看电影，现实与影像在这里交融了；《青少年哪吒》里也出现过的测手相的游戏机器以升级了的样子再次出现也颇有趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">戏中戏在时间/空间上分别对称，物理时间与“电影”时间、影院与“龙门客栈”的空间探索/挤压/争夺/延展。石隽/苗天的出场是层次的对称，观看“电影”中的自己找到了“时间”，也就构建了电影的四维空间。曼多萨致敬近于抄袭，蔡明亮影像的不加选择无限接近视界的常态，这不是GAY片可以囊括的。 < style="text-align:center;"> < class="com">和曼多萨的《情欲电影院》有相同的地方，同样在电影院里，蔡明亮拍出了逼仄和潮湿，曼多萨拍出了肮脏和求生。终场有时，电影不散，电影院是一个梦幻的地儿，也是我为数不多有情感待着惬意的地，蔡明亮对电影院的情节转化为人间的缩影，看片和看人生。全片台词还没插入的龙门客栈台词多，果然很蔡明亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄制工作人员的游走和影院观众的百态分别从空间和影像层面塑造一个没落戏院形象，大量静止景深镜头和回声营造透彻的呼吸感，放任观者自由，而摄影机和摄影机窥视的人物以及通过摄影机窥视的我们，三者共谋，形成记录影院（和电影）的鬼魂。但存在即是合理，遗忘不了记忆。曲终，人会不散。 < style="text-align:center;"> < class="com">极少台词/固定机位;简陋的旧影院播着「龙门客栈」，同性恋者/售票员/放映员，匆匆的观影路人，斑驳光影下一张张平静的脸庞，那满是无处宣泄的压抑情绪…你迈着艰难的脚步，一首感伤的老歌缓缓响起，与那些发生在这里的、不被铭记的稀碎杂事一起，淹没在下不完的磅礴大雨中… < style="text-align:center;"> < class="com">1.蔡明亮已经是不需要一点亲密戏就把暧昧感填充进每一秒的境界了2.绝无仅有的跳接似乎是在宣示他并不是只会拍长镜头的导演3.这一次他好像有表达超越性与爱的更宏大主题的野心，但是那些刻意的留白又仿佛是要叫你忘记所有画面之外的意义 < style="text-align:center;"> < class="com">1.蔡明亮已经是不需要一点亲密戏就把暧昧感填充进每一秒的境界了2.绝无仅有的跳接似乎是在宣示他并不是只会拍长镜头的导演3.这一次他好像有表达超越性与爱的更宏大主题的野心，但是那些刻意的留白又仿佛是要叫你忘记所有画面之外的意义 < class="com">戏中戏，影中影，破败的戏院重逢的，是不散的迷影之心。和天桥不见了给我的感动类似，都是时间流逝带来的变化，物是人非。天桥说没就没了，云还在。演电影的人老了，无人识得，可光影长存。蔡明亮用老歌一绝，有感觉。电影，不散。 < class="com">就像一个好奇的从来没有见过树懒的人看树懒爬树看了一个半小时，但对于这个人来说，树懒还是比较新奇的，有它存在的价值，蔡明亮把这部选作他的十佳，也是自恋得很，不过我也觉得这是他最好的一部，比《郊游》都好。 < class="com">82分鐘很快久過去了，全片只有兩場對白：「你知道這戲院有鬼嗎？」、「沒有人看電影了，也沒有人記得我們了」，場景都在濕濡、晦暗的戲院裡，算是蔡明亮版的新天堂樂園吧，失眠的時候適合把蔡明亮的電影載成音檔⋯ < class="com">8.0既是影迷向电影工作者的致敬，也是电影工作者向影迷的感谢。说了不散，但天下终究没有不散的宴席，再长的电影也会结束，而我们的生活却不会因此谢幕，电影无法延续的故事也在我们实际的人生中真实赓续着 < class="com">台上是电影，武侠动作，热闹非凡。台下是观众，一片寂寥，各有各的梦。电影中的演员是那些看电影的观众，我们又岂不是看电影的观众。看别人的热闹，品自己的孤独。一曲散去，继续瘸腿淋着雨走路。
