备注:已完结
类型:剧情电影
主演:李康生 杨贵媚 石隽 苗天 陈湘琪 陈昭荣 三田村恭伸
导演:蔡明亮
语言:汉语普通
年代:未知
简介: 主演:李康生/杨贵媚/石隽/苗天/陈湘琪/陈昭荣/三田村恭导演:蔡明亮语言:汉语普通话地区:台湾编剧:蔡明亮类型:剧情/喜剧上映时间:2003-08-29别名:GoodbyeDragonInn用户标签:蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,文艺,2003,不散,台灣片长:82分钟imdb编号:tt0377556 天下没有不散的宴席。然而主人的魅力以及客人心的属性,却可左右宴席的长短、有无。老电影院里,跛脚售票员(陈湘琪)虽有心设宴,年轻的放映员(李康生)却无心做客;电影《龙门客栈》里的剑客(石隽)在自己的旧影像里沉醉落泪,时间却早已无情的将其抛在身后;日本男子如幽灵般找寻着,然而并没同性想在他身边作长久的停留。&ems ;&ems ;即使电影院早已不见昔日的繁华,变得安静异常,却仍不能与家(哪怕旅馆)的功用相提并论。出入其间的,是或多或少想将自己在黑暗中隐藏封闭的人,他们有着天真而诡异的想法,可是时间是最靠不住的(人老会死,电影院老会被拆),相信它只会换来更多伤心。 不散电影网友评论:< class="com">台词很少很少,但最后最关键的那句“现在都没人看电影了,也没人记得我们”就足以表达太多,是不散也是GoodbyeDragonInn;有时候想想觉得很奇妙,静态的画面依旧是时间在流动,观众席上的年迈的自己看着银幕上曾经的自己,而你又在看着他们在看电影,现实与影像在这里交融了;《青少年哪吒》里也出现过的测手相的游戏机器以升级了的样子再次出现也颇有趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">戏中戏在时间/空间上分别对称,物理时间与“电影”时间、影院与“龙门客栈”的空间探索/挤压/争夺/延展。石隽/苗天的出场是层次的对称,观看“电影”中的自己找到了“时间”,也就构建了电影的四维空间。曼多萨致敬近于抄袭,蔡明亮影像的不加选择无限接近视界的常态,这不是GAY片可以囊括的。 < style="text-align:center;"> < class="com">和曼多萨的《情欲电影院》有相同的地方,同样在电影院里,蔡明亮拍出了逼仄和潮湿,曼多萨拍出了肮脏和求生。终场有时,电影不散,电影院是一个梦幻的地儿,也是我为数不多有情感待着惬意的地,蔡明亮对电影院的情节转化为人间的缩影,看片和看人生。全片台词还没插入的龙门客栈台词多,果然很蔡明亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄制工作人员的游走和影院观众的百态分别从空间和影像层面塑造一个没落戏院形象,大量静止景深镜头和回声营造透彻的呼吸感,放任观者自由,而摄影机和摄影机窥视的人物以及通过摄影机窥视的我们,三者共谋,形成记录影院(和电影)的鬼魂。但存在即是合理,遗忘不了记忆。曲终,人会不散。 < style="text-align:center;"> < class="com">极少台词/固定机位;简陋的旧影院播着「龙门客栈」,同性恋者/售票员/放映员,匆匆的观影路人,斑驳光影下一张张平静的脸庞,那满是无处宣泄的压抑情绪…你迈着艰难的脚步,一首感伤的老歌缓缓响起,与那些发生在这里的、不被铭记的稀碎杂事一起,淹没在下不完的磅礴大雨中… < style="text-align:center;"> < class="com">1.蔡明亮已经是不需要一点亲密戏就把暧昧感填充进每一秒的境界了2.绝无仅有的跳接似乎是在宣示他并不是只会拍长镜头的导演3.这一次他好像有表达超越性与爱的更宏大主题的野心,但是那些刻意的留白又仿佛是要叫你忘记所有画面之外的意义 < style="text-align:center;"> < class="com">1.蔡明亮已经是不需要一点亲密戏就把暧昧感填充进每一秒的境界了2.绝无仅有的跳接似乎是在宣示他并不是只会拍长镜头的导演3.这一次他好像有表达超越性与爱的更宏大主题的野心,但是那些刻意的留白又仿佛是要叫你忘记所有画面之外的意义 < class="com">戏中戏,影中影,破败的戏院重逢的,是不散的迷影之心。和天桥不见了给我的感动类似,都是时间流逝带来的变化,物是人非。天桥说没就没了,云还在。演电影的人老了,无人识得,可光影长存。蔡明亮用老歌一绝,有感觉。电影,不散。 < class="com">就像一个好奇的从来没有见过树懒的人看树懒爬树看了一个半小时,但对于这个人来说,树懒还是比较新奇的,有它存在的价值,蔡明亮把这部选作他的十佳,也是自恋得很,不过我也觉得这是他最好的一部,比《郊游》都好。 < class="com">82分鐘很快久過去了,全片只有兩場對白:「你知道這戲院有鬼嗎?」、「沒有人看電影了,也沒有人記得我們了」,場景都在濕濡、晦暗的戲院裡,算是蔡明亮版的新天堂樂園吧,失眠的時候適合把蔡明亮的電影載成音檔⋯ < class="com">8.0既是影迷向电影工作者的致敬,也是电影工作者向影迷的感谢。说了不散,但天下终究没有不散的宴席,再长的电影也会结束,而我们的生活却不会因此谢幕,电影无法延续的故事也在我们实际的人生中真实赓续着 < class="com">台上是电影,武侠动作,热闹非凡。台下是观众,一片寂寥,各有各的梦。电影中的演员是那些看电影的观众,我们又岂不是看电影的观众。看别人的热闹,品自己的孤独。一曲散去,继续瘸腿淋着雨走路。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:李康生 陈湘琪 陆弈静 苗天 叶童 让-皮埃尔·利奥德 Chao-ju
导演:蔡明亮
语言:英语 法语 汉语普通
年代:未知
简介: 主演:李康生/陈湘琪/陆弈静/苗天/叶童/让-皮埃尔·利奥德/Chao-jungChen/GueiTsai/ArthurNauzyciel/DavidGanansi导演:蔡明亮语言:英语/法语/汉语普通话/台语地区:法国/台湾编剧:蔡明亮/杨璧莹类型:剧情/爱情上映时间:2001-09-26 别名:你那边几点?/WhatTimeIsItThere?/7to400Blows用户标签:蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,你那边几点,爱情,2001,陈湘琪片长:116分钟imdb编号:tt0269746 父亲离世后,来到天桥摆摊卖手表的小康(李康生)同母亲一样,虽自觉与其并无多少情感,却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表,小康结识要去巴黎的湘琪(陈湘琪饰),自此,精神抑压的他以为同巴黎(湘琪饰)取得了某种形式的关联,获得某种虚空的安慰。 当小康通过把时钟调快7小时、观看电影《四百击》等形式来表达他对湘琪暧昧的思念时,远在巴黎的湘琪也并没能从生活中找到多少积极的意义。无论同性(叶童)还是异性,她均无法从他们身上得到想要的温暖。 第54届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)蔡明亮 第38届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第38届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)蔡明亮 你那边几点电影网友评论:< class="com">我在《爱情万岁》的评价里曾写过“人生有太多想不通,做不到,所以只有走走哭哭,消遣自己。”看了那么多蔡明亮,即使每部电影有一些特殊的奇观化展现,但内核一直没有变过。走走哭哭并非一走一哭,七情六欲、人生百感全被蔡明亮肢解,揉碎到茶米油盐、一言一行中。别的许多电影需要你去经历,而蔡明亮的电影需要你搬进去住两日陈昭荣、叶童的出现相当惊喜,尤其是陈昭荣这位曾经蔡明亮电影的主角之一。看到戏份那么少我都有点忍不住扣一星了。希望当蔡明亮的最后一部电影,能让所有的演员都来这个蔡明亮的世界聚首一遭。像小康之父已经过世,就把他的遗像高高挂在蔡明亮世界的墙上,也让大家互相见见面,最后热闹一刻,不再寂寞。那个长凳男居然是利奥德,给蔡导您跪!还有我现在每次喝水咕嘟之前都得感慨一下,哥喝的不是水,是寂寞 < style="text-align:center;"> < class="com">想起我妈妈反问我,那你了解我吗的时候,无话可说的样子。本来以为是会哭很多的电影,但只流泪2次,小康和妈妈为贴密封带争执的时候,女主靠过去试探亲吻的时候,还有最后,老头把箱子从水里捞上来差点掉下来的泪。反而是笑了很多次,妓女把手表箱偷走的时候,忍不住笑出声,竟然觉得她可爱,不知道为什么。又萧瑟又温暖。温暖也许过分了,只是有点安慰。好像有很多和作者心意相通的瞬间,好像清楚地知道他想表达什么,希望这个世界上的人都能幸福,真是虚伪的祝愿,可是除此以外,我想不到更好的。幸福又是多虚妄的词啊,可是即便如此,还是想要这样祝愿。哦,还有啊,不知道那条鱼最后有没有死掉。巴黎的老头和台湾的老头是不是一个老头? < style="text-align:center;"> < class="com">在威尼斯采访蔡明亮的时候他问我电影的本质是什么,我说是镜头语言,他则认为是时间,他说自己二十年的创作生涯中,最想表达的一直都是时间的主题,所以他坚持用静止的镜头来展现时间的流动,坚持拍李康生来表达时光的流逝。而在诸多作品中,这部就是完全意义上的以时间为主题,进而延展到不同人的精神与情感需求。一个环式的结构,更增添悠长韵味,映射到银幕外观众也是像小康看《四百击》一样观看电影,而寂寞的心境则是一致的。从某种程度上来说,谈异地恋的人对本片会更有体会,不仅因为片名道出了很多时候的感情,更因为大多数时候异地恋情侣对于时间和空间会格外地敏感。能解读的东西太多,蔡氏佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">我仰面躺在地毯上,抽一根烟。屋里只有离我四米远的床头灯亮着,旁边桌上是晚上剪回来的一枝月季花。四十八小时里我只和外卖小哥说过一句话。此刻,我与这部电影里的孤独是同在的。我们都是多么孤独啊!蔡明亮是不是总要给电影一个清清淡淡的温暖结尾,小康帮母亲盖上衣服,继而躺到了母亲身边,在去世父亲的房间;而去世的父亲在巴黎帮那个孤单的姑娘捞起箱子,走掉。 < style="text-align:center;"> < class="com">所谓姻缘牵绊,就像那只圆圆的有两个时间的手表一样,连接着两端:一端是一个寂寞的男人,一边是一个寂寞的女人;一端是台北,一边是比台北慢了七个钟头的巴黎。而所谓生死,就如同电影最后一幕:一位老人走向的那个大大的缓慢旋转着的摩天轮一样,太阳落下去的地方的另一面,就是太阳升起的地方。姻缘也好,死生也罢,不过是一个圆,转啊转,转啊转,永不停歇。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.蔡明亮的第八部。到现在我反而对他电影的内容没那么感兴趣了,只剩下安静的享受。2.死去的父亲,对着遗像自慰的母亲,缸里的鱼,法国电影,小康的手表,作法,性爱;小成本低到连镜头都不动一下,主题除了空虚还是空虚,连ml都做得如此苍白,高潮都显得脆弱。3.最后那只飘在水里的箱子可以有,但没必要,因为看不懂。 < style="text-align:center;"> < class="com">攒齐了《不散》《青少年哪吒》《你那边几点》《天桥不见了》《天边一朵云》。爱情可以一见钟情一生不见,亲人不管爱与不爱、深与不深都要维持一生,萦绕自我。小康从问题少年卖表商贩变成AV男主,除了感谢蔡明亮,还有他的父亲母亲,一见而过的女生,路过生命的朋友,那间电影院,瓜熟蒂落的西瓜,这一切都包含在时间里。 < class="com">小康把所有的钟表都调成了巴黎时间,甚至去租法国电影来看使自己和湘琪产生一点关联,而这一切湘琪都不知道,这个世界有一个人在远方把她当作精神寄托。而她也在异国和寂寞周旋。太难过也太孤独了。最后死去的父亲出现在巴黎,预示一种时间的流转和空间的交错。我想你的时候就看看时钟,看看你那边几点。 < class="com">就我看过的几部早期蔡明亮的电影而言,大体上可以说拍的是同一部电影。聚焦的都是个体的孤独状态,导致孤独的原因各异,但寂寞的情绪是相通的。在导演的电影中,孤独的宣泄口是对爱、对陪伴的渴求。电影中的人都试图通过各种方式逃离孤独,但往往陷入更深的隔绝状态,唯留肆虐的情绪,把人席卷成空壳。 < class="com">这样很不礼貌但我还是要说这部电影我是用2.5倍的速率看的#龇牙笑#然而这不妨碍我对电影的共鸣,各种人、各种形式各种意义上的孤独,以及那些为了排遣孤独所做的事让孤独加倍销魂蚀骨,好比那个老女人在床上用枕头自慰那么可悲。孤独与生俱来,如影随形,挥之不去,伴你一生。 < class="com">湘琪总让我想起《蓝》中的朱丽叶比诺什,可是和蓝不同的是,我并不知晓湘琪悲伤的原因。而我的不知晓,和片中人物的互不了解多么相似,也因为不知晓,哀伤才更寂寥。“你那边几点”正是这种隔阂吧,即使知道又如何呢?你我,每个人,终究都活在不同的时间里。 < class="com">属于虚无主义的蔡氏孤独。(纯视听情境下)镜头长短的把握来自对沉寂时间长短把握的直觉,对人物情绪(孤独、悲伤、失落……)的感知主要源自(导演)自身(日常)情绪反映。所以整个创作思维其实是生活体验引导(影像)艺术创造/追求的。这也是蔡的天赋。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:蔡明亮
语言:汉语普通话 台语
年代:未知
简介: 导演:蔡明编剧:蔡明亮主演:李康生/王渝文/陈昭荣/陆弈静/苗天类型:剧情制片国家/地区:台湾语言:汉语普通话/台语上映日期:1993-09-10片长:106分钟/Canada:127分钟又名:RebelsoftheNeonGodIMDb链接:tt0103935 拿着退来的补习费用逃离压抑的补习班后,小康(李康生)开始漫无目的的在西门町晃荡,偶遇有着另一种身份过着另一种日子的“不良少年”阿泽(陈昭荣),被其吸引,渴望融入其生活。但阿泽只是表面看来光鲜,打电动、开一辆重型机车在街上呼啸只因可以暂时让自己看起来像个胜利者,内心却一样是封闭孤独的。 在跟踪阿泽的过程中,小康渐发觉自己的性向可能与大多数人有别,也发现阿泽生活的单调与苦闷。但好过小康的是,阿泽虽也几乎不知何为亲情,却有“好兄弟”阿彬(任长彬)常陪左右,有阿桂(王渝文)暂当女友,来过“当天和尚撞天钟”的生活。 青少年哪吒电影网友评论:< class="com">小康像极了王小波笔下的王二,都是拖着感性翅膀飞翔的人儿啊!蔡明亮其实有一双洞悉电影受众的眼睛,他让后来的电影人害怕,他也让电影评委暗爽!西方知识阶层似乎和他达成了一项隐秘的精神契约,他是深谙电影先锋术和实验法的具有独特艺术特质的导演,后工业文明下快速成长起来的青年一代暴露出的价值观问题显示出了他们成长为一个精神上健全的人再无可能,他们就连对待爱情都直接精简为情欲,这个缺口需要有责任心的导演用真实的影像去为他们填满,蔡明亮看到了这一点,于是便有了我们爱的善于用自己肉体去征服精神上的寂寞和悲哀的生猛少年-李康生 < style="text-align:center;"> < class="com">【MovieMovie】蔡导很早期的作品,那个时候的李康生还很年轻,那个时候没有那么慢那么长的镜头,那个时候对话也没有那么寥寥那么实验。但贯穿其所有作品中的那份无奈,漂泊,身份认同,压抑等元素已经初见模型。如果说欧美有迷失一代,那么台湾也有着迷惘一代,而这其中很多的感官,现在的大陆仍旧存在 < style="text-align:center;"> < class="com">連看兩部片都有家裡淹水的景象,感覺好妙。雖然兩種水不太一樣。(剛剛才知道有什麼蔡明亮水的三部曲的)這部的夏天的悶熱騷動感是那種濕濕黏黏好像可以聞到肉味汗味汙水味各種味道但又被悶起來的那種。李康生這演員太妙了,他不說話光用臉用肢體就可以說很多話(到他在旅館狂跳狂笑那一幕時感覺特別強) < style="text-align:center;"> < class="com">贝斯在电影里神秘涌动如同少年内心的兽。从厨房满溢的水开始觉得青春的感受和状况一下子被一个东西代替了,心里开心的嗅到大师的意图。那些沉默的疏离的躁动不安的世界,是无可救药又迷人而颓废的。小说会比电影精彩许多。阿哲赖在家里抽烟还有那个脏兮兮潮湿的房间和旅馆还有街道,完全是当代的孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部作品的完成度就这么高了,迷茫与焦虑是这部电影的主题,被水包围的房间,哪里也去不了的困境,无法用毛巾去堵住。父与子的冷漠,用手拍玻璃驱赶蚊虫的烦闷,父亲为离开的儿子留出一道缝隙的门,一直响不停的电话声,导演用很多细节去表现几个青年在城市下的困境与无奈,空镜头对准城市的夜空~ < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看蔡明亮的作品,心里自然怀着些许敬畏和好奇,对于这位才华地位不逊侯孝贤和杨德昌的杰出导演,对他的作品的期待程度也不低于侯与杨,可是看完这部有点困惑,它没有侯寄托于于台湾乡土的那种眷恋之美,也没有杨对于都市人精神状态的深刻解剖,而是用粗粝的画风叙述着几个青年之间的迷茫和纠葛 < style="text-align:center;"> < class="com">第二部蔡明亮,依然是边缘化人物的伤感青春,闷热与潮湿的气息迷漫着放浪破坏的本能欲望,阿泽见阿桂自然让人想到了李安的《饮食男女》三妹与男友,夜晚的街头也就必定有事。三人行一种暧昧的关系包含着复杂情感,处女作的长镜头固定机位就已奠定导演作为第三代作者风格,又见小康,果然安托万色彩。 < class="com">青春就是各种混乱不安不知无知冲动不敬迷茫幻想孤独的混合这部电影讲述了一个真实的故事真时是感人的谁长大是没经历过默默的孤独向他人头过去羡慕的眼神谁没感受过那种明天没有方向随波逐流的不安?在这电影里我最喜欢的镜头是阿泽淹满水地板上慢慢飘过的蓝色拖鞋和那个被水侵湿的抽了一半的烟头 < class="com">如果跟踪偷换人生这种概念拿到现在来做,用脚趾头都知道拍出来是什么样。但蔡的篇幅放在阿泽身上到反而比较多。这位青年在影片末撒气:“干,为什么偏偏今天这么倒霉。”,觉得这句话熟悉吧,模模糊糊的因果关系,就像模模糊糊的青春期。这是部没有学校存在的青春电影,一切蓝蓝紫紫红红。 < class="com">好喜欢蔡明亮,他的电影总有一种湿漉漉的感觉。不论是《爱情万岁》里李康生吃西瓜,频繁的洗澡、浴室,杨贵媚对着镜头哭泣,还是这部终日的大雨,男人赤裸皮肤表面的潮湿,房间里泛起的污水,总是带着一种日常化、生活毛边的情欲。李康生的角色总是很妙,沉默、试探、瑟缩。配乐都很棒! < class="com">当小康破坏那台本田摩托车的时候,我很心痛。。。。。其实我们打小就知道钱很有用,所以当我们想不到办法的时候就会采用最直接的办法。青春都差不多,只不过道具可能有变化。女人长的不一样,车子骑的不一样,偷得东西不一样,打的架也不一样。一样的,可能就只剩哪吒般的情愫了。 < class="com">现在的状态竟然只有看这样的电影能专注下来窗帘缝隙中射入的阳光从左侧桌角缓缓移动到右侧我的心情一直在某条横线上下轻微浮动没有太大变化没有共情同感几乎完完全全地客观理性抽身在外地看小康阿泽阿桂阿彬不是孤独只是空虚无聊是在这平凡世界无处宣泄的被迫与之相融的寂寞
备注:已完结
类型:动作电影
主演:徐枫 石隽 白鹰 田鹏 曹健 苗天 张冰玉 薛汉 乔宏
导演:胡金铨
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 没落书生顾省斋(石隽 饰)在小镇经营字画铺“代写书信春联”过活,奉养家中老母,偶然结识了家附近废屯堡新搬来的杨之云(徐枫 饰),与其暗生情愫。恰逢东厂人士欧阳年(田鹏 饰)前来打探,其与附近算命瞎子(白鹰 饰)动手,被顾生与其母遇见,遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处, 从而得知他们的真正身份——因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞;保卫忠良之后的石门樵将军。因二人都被朝廷通缉,东厂追杀,顾生就此在屯堡设下重重计谋,又得高僧慧圆(乔宏 饰)帮助,以期摆脱东厂追兵,逃出生天。 电影根据蒲松龄《聊斋志异》中《侠女》一篇改编
备注:已完结
类型:动作电影
主演:韩湘琴 白鹰 苗天 曹健 万重山 唐琪 赵瑛瑛 闵敏 薛汉
导演:宋存寿
语言:国语
年代:未知
简介: 南宋时,金兵入侵中原,暴力统治,民不聊生,百姓不堪异族压迫,群起反抗时有女侠「铁锒子」(韩湘琴),武艺高强,性情刚正,为一女中豪杰,在山东泰安附近山中,聚众抗暴。某日为救师兄魏胜(白鹰),亲率手下打劫法场,声震金廷,派下高手单克宁(苗天)剿捕,只是铁娘子等隐据深山,急切不能动手。铁救魏时,同时救出教书先生辛赞(曹健),辛极敬佩铁之英勇,劝她重整山寨,并愿与她合力共图大事,铁认为辛是一介书生,於是派遣人将辛送走。 一日,金兵押解百姓经过,铁迎击於夹道,金兵溃散,遗一老者伤重难行,铁怜而收容。铁手下名福子(万重山)者,暗恋侍铁之江妹(唐琪)而江则属意於另一弟兄长生(于沛),铁也认长生忠实可靠,遂作主为之撮合。成婚之夜,山中大排宴席,众兄弟开怀畅饮,不意金兵潜至,弟兄们仓促应战,伤亡殆尽,铁始知所救老者系单克宁用苦肉计所派奸细,时火势正炙,福子失踪,身边...