备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：克劳斯·金斯基 Margaret Lee 欧露莎尔芭·奈丽
导演：费尔南多·迪·莱沃
语言：其它
年代：未知
简介：A cloaked figure slips into an exclusive psychiatric clinic and murders one of the female patients. Meanwhile, various sexuals liaisons are revealed. The mystery killer continues with his massacre he beheads a nurse with a scythe, pushes a chauffeur into a spiked “Iron Maiden”, strangles an older female patient, kills a nymphomaniac with an axe, and shoots a lesbian through the neck with a crossbow. Doctor Clay and the police set a trap for the killer using one of the attractive female patients as bait. However, they are not prepared for the onslaugth that follows…
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：里卡尔多·弗里达
语言：其它
年代：未知
简介：John Alexander’s wife, Helen, has left him for her lesbian lover. As she speeds away from their mansion for the last time, her Jaguar explodes and she is killed. As the weeks pass, police detectives begin to suspect Helen’s death to be murder with John as a prime suspect. Still devastated by the loss, John slips into a deep depression until he views a recently made lesbian porn film that appears to feature his dead wife! He becomes obsessed with finding the woman in the film and his search propels him into the sleazy porno underworld of drugs and mobsters, with the police detectives one step behind him.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克劳斯·金斯基 彼得·贝尔林 HelenaRojo 鲁伊·古雷拉 Da
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：克劳斯·金斯基/彼得·贝尔林/HelenaRojo/鲁伊·古雷拉/DanielAde导演：沃纳·赫尔佐格语言：德语地区:西德编剧：沃纳·赫尔佐格类型：剧情/传记/历史/冒险上映时间：1972-12-29 别名：天谴/阿奎尔，上帝的愤怒/阿吉尔，上帝的愤怒/三侠屠龙/Aguirre:TheWrathofGod用户标签：德国,赫尔佐格,德国电影,WernerHerzog,人性,沃纳·赫尔佐格,1970s,Werner_Herzog片长：93分钟imdb编号：tt0068182 16世纪在印加帝国毁灭后，一支西班牙征服者组成探险队，从秘鲁山脉南下至亚马逊河寻找黄金和财富。他们很快遇到了麻烦和危险，而阿奎尔，这个粗暴并贪婪的人成为了他们的领袖。他能够带领他们取得财富，还是将他们领向死亡？在此过程中，对西班牙的忠诚经受着考验，对权利的争夺也相继发生…… 阿基尔，上帝的愤怒电影网友评论：< class="com">新德国电影。人物上有很多卡夫卡氏的象征。导演的片子无法明确划分片子的类型。没有特别多的情节上的设计。纪实性的描写，情节上并不惊心动魄，但氛围却很足，这是一个病态的心灵和一个梦魇似的航行，给人压抑感。导演很多作品喜欢用外在的。用外在风景来达到他想要的氛围。人性，表达在这个航行当中所有人要遵循的社会秩序。没有人反抗，是因为再这样一个环境下，人们期望一个强者出现，影片中有对于独裁的隐喻。一切独裁与强权离不开受害者与加害者。 < style="text-align:center;"> < class="com">涉及的思想深邃，充满了隐喻色彩，最后阿基尔与猴子的那场戏太震撼，纵使狂人，上帝之怒，在这亚马逊上，也只能做到最后一个倒下。阿基尔并不想要做君主，他也不像其他低级士兵和教士一样明里暗里贪图着财富与荣誉，他更不在乎秩序（背叛指挥），他要求绝对的服从，代表着一种无止境的欲望。而亚马逊人包括食人族他们无疑是技术落后的，未开化的“蛮族”，而正是这样的他们始终控制着亚马逊，而不是更富有“优越感”的狂人。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说是文明与野蛮的冲撞，不如说是两种文明的冲突，更准确说都是野蛮。文明人自诩文明来侵略，美其名曰带来什么什么，我是印第安人我也放箭。本片多次出现“杀戮前的寂静”，主角说自己的愤怒是上帝的愤怒，扯淡，就这么几个人完全是去送死。无知的人总是那么自信，他们陷入印第安人民的汪洋大海之中，死亡只是顺序问题。全片旋转环绕镜头漂亮，水上竹筏从精致到残败，临死前还幻想，最终一切成空 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。不止是独裁者的写照，更是一则帝国主义或强权政治的喻言，一条仪式感强烈的人性“朝圣”之路。篇幅短却具史诗气质。纪实性十足的摄影丰富了写实感，刻画群像能力也很强。开头五分钟就感觉到赫尔佐格的野心和较真了。后续基本被一种压抑的氛围一股平静的力量控制着，看得我人也差点迷失了。直到最后五分钟再度被敲醒，莫名浮现出来的神秘主义回味无穷。认为《天谴》为片名更合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">赫尔佐格对自然的狂热追求，电影中的陡峭山谷、浓雾水汽、洪水、印第安人、部落冲突、热带雨林，很多镜头的拍摄都难以想象。一群带着使命出发的人群，渐渐被荒野吞噬，绝境之下随之带来的还有人的贪欲、权谋、狂热，自然与掠夺、文明与野蛮、个体与外界通通交织在一起。最后的那群猴子还真有些魔幻现实主义的色彩。（赫尔佐格和金斯基两个madman的初次碰撞）。 < style="text-align:center;"> < class="com">赫尔佐格+金斯基就是一个神组合，一个拥有探险者的勇气和“野蛮”的气息，另一个是出了名的偏执狂、坏脾气，却在这样的化学反应下创造出了Augirre这样一个特别的独裁统治者形象。抛开优秀的摄影不谈，赫尔佐格在这里完全做到了印上自己的烙印了，一眼就能看出来。另外，和女儿乱伦“建立从未有过的最纯种的王朝”这个角度真够有意思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">上帝的愤怒，是狂妄与狡黠集于一身的阿基尔的自封名号。上帝只在冷观这凶险长河上人类狂躁可笑的征服与内讧。阿基尔像是一言难尽的自我意志外化，眼神、体态那么有戏。刻意拉远的场景和镜头，大部分中近景，带有巫术气息的配乐，最后结伴的一群猴子，赫尔佐格以他的独有方式解构了探险勇气构建的神话。 < class="com">忽视客观规律的自说自话，最后只能自取灭亡。看多了CG，这种朴素的的冒险片还是有它独到的韵味的。大概是，蜜瓜味儿。唯一的局限就是表演模式了，那个年代的西德片，表演风格真的好硬啊，法斯宾德也是这种拍法。如此看来，文德斯已经算好的了。本片可对照《迷失Z城》来看，视听感受会有显著差异。 < class="com">丛林木筏探险，像陆上行舟的前传，但却又更加疯狂。难以评价这一探险行为的对错，整个过程充满了疯狂与野蛮，却是为了某些理想主义的目的。树上的船，木筏上的猴子，大概暗示着这一梦想的搁浅，最终为自然的力量所摧毁，而上帝从未存在于此间，阿基尔化作愤怒，像尼采所言的“超人”一样充满争议。 < class="com">#A-#简直就像社会实验一般，心理的病变和外部环境的逐渐萧条相互照映，最后仿佛末日来到之前的吞噬感-最后的木筏与凄厉叫声的猴子，原本熟悉的事物陌生化。恰恰是殖民征服过程中人性的扭曲造就了这段可怖旅程的一个又一个冲突高潮，充满欲望者反被吞噬，放大人性的舞台只要一个木筏就可以了。 < class="com">毫无疑问赫尔佐格最出色的作品，又名天谴，作为电影史邪典电影的不朽之作，它深度探讨了贪婪对人类自由意志的异化，即时的摄影风格更是将里面人物内心的转变做足了铺垫，结尾处360度旋转长镜更是超越时代的经典，就跟那些收到利益驱使而露出贪婪本性的人类所看到的影像一样，等待他们的只有天谴 < class="com">两个神经病的伟大合作。所谓人物隐射远逊于电影的寓言性质，现代文明体系与原始力量之间的不可调和性，同时也是对自然、宗教与人类本身等一切现有结构合理性的挑战，在荷索身上原始崇拜与自我超越两个矛盾倾向的共存都显得十分合理。实景具有惊人冲击力，镜头本身即是狂想曲。黄金国的虚无隐喻。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：梅格·瑞恩 黛安·基顿 丽莎·库卓 沃尔特·马修 亚当·阿金 肖恩·杜
导演：黛安·基顿
语言：
年代：未知
简介：年老的劳（沃尔特·马修饰）有三个女儿，可是他很少与女儿们见面，平常女儿们都只是打电话询问老父亲的情aaa。身为妇女杂志主编的大女儿乔姬娅（黛安·基顿饰）每天的工作都非常繁忙，身居要职的她每天都在努力工作；二女儿艾薇（梅格·瑞恩饰）美丽动人，但也同样与父亲缺少沟通；至于三女儿则是个演员，虽然不是大红大紫，但她很享受自己的工作。父亲从来都很少照顾女儿们，也很少关心她们的生活，无形中也成为了女儿与父亲之间的隔阂。父亲有自己孤独的晚年生活，女儿们也有各自要忙碌的工作与生活。可是当有一天，三姐妹接到老父亲病倒的消息，都纷纷赶到了父亲的身边……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：文森特·加洛 玛丽维尔·贝尔杜 克劳斯·马利亚·布朗道尔 阿尔登·埃伦
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
语言：英语
年代：未知
简介：诺斯艾利斯，拜访失联已久的哥哥泰特罗（文森特·加洛VincentGallo饰）。泰特罗的女友，精神科医生米兰达（玛丽贝尔·瓦度MaribelVerdú饰）对班尼照顾有嘉，但情绪失常的泰特罗却对弟弟忽冷忽热，并禁止他谈论任何与家庭有关的事宜。班尼发现了泰特罗未完成的戏剧手稿，将其整理成文，并加入结尾擅自发表，得到了与泰特罗反目的文学评论家“单独”（卡门·毛拉CarmenMaura饰）的赞扬。大发雷霆的泰特罗最终仍同意携剧团参加“单独”举办的“巴塔哥尼亚戏剧节”，却在半途失踪。家族的秘密，过往的爱恨，都在聚光灯下一触即发。本片获西班牙电影作家圈、西班牙FotogramasdePlata奖及戈雅奖最佳女主角（玛丽贝尔·瓦度）。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克劳斯·约翰内斯·贝伦特
语言：德语
年代：未知
简介：十岁的保罗胆子很小，比同龄的孩子胆小很多。对保罗呵护倍至的妈妈，莫娜，认为保罗被由于惊吓过度，于是将他送到心理医生处治疗。但好像不仅仅是保罗出现了问题，保罗的妹妹妮尔也出现了一些异常。当莫娜建议进行一次家庭治疗时，保罗的工作狂父亲乔森决定全家到苏格兰中世纪城堡走一趟。在起初的惊恐之后，保罗与古老的幽灵成为了要好的朋友。传说中的西蒙先生杀死了他的爱人弗洛拉，因此他的灵魂注定要永远游荡在这可怕的城堡当中。城堡即将售出，保罗想要尽自己最大的努力来帮助他的朋友逃离出他所谓的宿命。保罗无法相信西蒙先生会杀死自己的爱人，保罗决定要查出事情的真相，释放西蒙的灵魂，但首先他必须将自己从恐惧中释放出来…
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：克劳斯·金斯基 伊莎贝尔·阿佳妮 布鲁诺·冈茨 达·范·汉森德
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：德语
年代：未知
简介：庄森（Bruno Ganz 饰）和露西（Isabelle Adjani 伊莎贝尔?阿佳妮 饰）是一对生活在德国维斯马的恩爱情侣，他们的婚事在即，紧张幸福。但庄森突然接到消息，居住在城堡中的德古拉伯爵（Klaus Kinski 克劳斯?金斯基 饰）意欲购买一套房子，露西家附近刚好有一间，为了筹备婚礼庄森欣然前往。然而令他难以置信的是，德古拉伯爵竟是传说中的吸血鬼。庄森被他吸去了鲜血，九死一生逃回家中。 看过露西相片的德古拉伯爵认定这就是自己的前世恋人，他化作人形，以房主的身份来到刚刚购买的房子里，伺机行动……
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：克劳斯·洛维奇 MaschaRabben 芭芭拉·瓦伦汀
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：英语 德语
年代：未知
简介： 主演：克劳斯·洛维奇/MaschaRabben/芭芭拉·瓦伦导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德语言：英语/德语地区:西德编剧：DanielF.Galouye/FritzMüller-Scherz/赖纳·维尔纳·法斯宾德类型：科幻/犯罪上映时间：1973-10-14(西德) 别名：电路世界/WorldonaWire用户标签：科幻,德国,法斯宾德,德国电影,RainerWernerFassbinder,1973,1970s,Rainer_Werner_Fassbinder片长：212分钟imdb编号：tt0070904 某控制论与未来科技研究所的跨时代项目斯莫莱克戎1号，是一种应用高端技术架设微缩世界的电子怪物。它可以针对社会，经济以及政治事件做出精确的预测。由于这个研究项目的创办人兼总监沃尔摩尔教授神秘死亡，所长任命斯蒂勒博士作为这个项目的继任负责人。不久斯蒂勒的同事们发现新总监也开始状若疯狂。然而，随着老友--研究所安全主管劳兹神秘消失事件的不断深入，斯蒂勒渐渐分不清究竟是自己病了，还是身边的世界病了.... 《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影，改编自伽洛耶出版于1964年的长篇小说《三重模拟》（Simulacron-3），本片后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》（TheThirteenthFloor），并深刻启发了后来的同题材系列电影《黑客帝国》。 世界旦夕之间电影网友评论：< class="com">精致而不做作。惊悚而不唐突。然而剥开这光鲜的外衣，影片的内核更是经典。作为《黑客帝国》等一众影片的启发者，将“思”与“在”的争辩套上科幻惊悚的外衣，别具风味。无处不在的镜子，似乎在向镜中人发问，你是本真，还是另一个世界的映射？层层突围后回到的真实世界，为何依旧是无法打开窗户的盒子？小镇上掀起的腥风血雨，却只是“上帝”的一时兴起，还裹挟着因爱恨而生的意识谋杀？不置可否，不死不休。和后来者相比，它的真正伟大之处在于，以政治暗喻的口吻，加入到延续几个世纪的思辨中。处于美苏夹缝中的东西德，或许如求得真相的男主一样，不知是该继续演好这出戏，还是奋力扯掉傀儡线，抑或是醉生梦死、遁入虚无？ < style="text-align:center;"> < class="com">片子节奏真的挺慢，本来就挺困看上部的时候差点没坚持住睡过去。但是探讨的主题很吸引我，是我自己也偶尔会想到的问题，我们的世界是真实的吗？我们或许其实是被某些人操控的处于“盒子”里的形象？每次想这种问题只能是无解，就像影片里讲的，虚拟世界对于虚拟人物就是真实世界，所以哪一层才是真实世界真的有那么重要吗？虽然和现在的科幻片比设定可能还不够完善，但是作为早期的作品，世界观的建构非常具有想象力，对象征虚幻的镜子这一意象的运用也令人惊叹，很多非常漂亮的构图出现，and最后一定要提这个海报，构思巧妙配色漂亮，喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">早期绝大多数科幻电影都可以被解读为对政治恐惧的反思，其创造一个看似不存在的巨大隐喻体来指涉我们的现实生活以构成对位关系，洞悉政治的真相后法斯宾德又富有创造性地衍生出了一种对于命运多义性的解读，最后遗留了一个未知的生死迷题，这是他对人类世界的仁慈之处，也是对真实与虚幻之间界限的一次叩问，世界就是一个巨大的迷宫，看似是出口有可能是死路，看似绝处却又有可能起死回生，永远不要低估存在的可能性。 < style="text-align:center;"> < class="com">太！困！了！不知道有上下部，先看的下，看不懂，睡着了三次……然后看上，还是好困（打哈欠）镜像的运用记忆很深刻了，联结时的音乐好刺耳，几次把我从梦中吵醒（啊）虽说异次元骇客借鉴了设定，个人更喜欢异，无他，这个导演的手法对我催眠度一级，本人也算是死忠科幻迷了，经历了观影史上最大的滑铁卢…… < style="text-align:center;"> < class="com">大量的镜头摇移、景深镜头、镜面反射营造出交叠错乱的空间，让观众同样陷入紧张、困惑的情境中，加上音乐与色彩的配合，气氛绝佳。通过仿真世界这一设定，探讨人的存在、认知与选择。主角对存在的探寻过程中绝望、无助的状态很动人，世界的本质永远对人类有无穷的吸引力。另外，法斯宾德还是一贯冰冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">假设我们的周围是一个巨大的屏幕，我们所见所闻都是屏幕播放的，给你一把剪刀，你敢不敢剪开屏幕，看看外面？没有什么特效，却讲述了一个特别深刻的事情。世界变得不确定，自身也变得不确定的时候，只剩下思想，思想才是真实。里面的很多情节确实深深影响了的《异次元骇客》《黑客帝国》之类的科幻片。 < style="text-align:center;"> < class="com">#SIFF#第3场，可以说非常超前了，优秀科幻片的内容它都有：比如创造一个有规则的科幻世界架构；反派总是大型企业和体制，政治惊悚必不可少；技术、电脑取代人类总会撼动人的价值观，人性与机器开始冲突，真假模糊，哲学思辨；冰冷的科幻下的爱情暖色。服装美术配乐都很未来主义，摄影棒，结尾神 < class="com">故事是可以预见性的。一开场就是照镜子，以及无处不在的镜子的暗示。如果只是为了看故事，虽然当时会显得独特，如今类似故事已经拍烂了。Fassbinder不是在给观众讲故事，他只是在展示这个集合单元的发展，整个画面和三个小时就是一面镜子，镜中的人在挣扎着，镜外的观众你们又活在现实吗？ < class="com">2017SIFF#21。目瞪口呆。类型开拓者法斯宾德请收下我的膝盖！虽然在概念与设定上对此一类型虚拟现实的科幻电影具有非常大的影响，但这或许还是归功于原著的设计。法斯宾德做到的是将这一概念填上了自己的颜色，让具有商业潜能的科幻题材呈现出一种作者电影的质感。不吓人却令人胆寒。 < class="com">看过的法斯宾德片中最不苦闷最有意思的一部，集各种好玩手法之大成，无处不在的竖直和圆形线条，人物镜面对话走位清奇，背景白色噪音交叉干扰等等。后半部略啰嗦。比起外星太空，欧洲名导的科幻片总是更关注意识论本体论。七重外壳式的故事，诡异虚无感又类似尤比克。说是影响黑客帝国还真不是吹 < class="com">#siff2017#新天地UME国际影城，A：法斯宾德只要用这部电影就能足以证明自己是个天才。在这里忍不住diss一下去年某部所谓的HBO神剧，与其让安东尼霍普金斯在那里装神弄鬼、故作高深，还不如学习下这部四十年前的片子，用“芝诺悖论”完美总结。 < class="com">单元格中的世界，旦夕之间用以形容内心世界的崩塌或许重建之后，便会抛弃那个被淘汰的自我月球中的克隆体依稀看出些本片的思想，而旦夕之间中思想意识的接续令人惊异就算被困在字节之中，存活的意义也大于死亡，多美好的存在主义！
