备注:已完结
类型:剧情电影
主演:汉娜·许古拉 利莉思·昂格雷尔 Rudolf Waldemar Bre
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:其它
年代:未知
简介: 玛丽(汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 饰)爱上了名叫埃里希的男人,可是埃里希眼里只有钱。为了能够赚钱,埃里希甚至怂恿玛丽去做妓女。保尔(Rudolf Waldemar Brem 饰)和海尔共度了浪漫的一夜,可是保尔只将它当做是交易罢了,然而海尔怀孕了,被逼无奈的保尔只得和海尔结婚。 罗西(埃尔加·索尔巴斯 Elga Sorbas 饰)渴望成为一名演员,可如今她离自己的梦想依然十分遥远,为了维生,罗西还要出卖自己的肉体,来换取微薄的金钱。这些人都住在伊丽莎白(伊尔姆·海尔曼 Irm Hermann 饰)的房子里,伊丽莎白是一个冷酷无情的女人。这一天,伊丽莎白的屋子里来了一个名叫岳格思(赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 饰)的希腊人,他的到来打破了在此处维系的微妙的平衡。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:布里奇特·米拉 埃尔·赫迪·本·萨利姆 芭芭拉·瓦伦汀 伊尔姆·海尔曼
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:德语 阿拉伯语
年代:未知
简介: 艾米(布里奇特·米拉BrigitteMieMira饰)是一名60岁的清洁女工,辛苦工作的她拿着微薄的工资,生活很是清贫。机缘巧合之下,她结识了40岁的阿里(ElHedibenSalem饰),他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了,阿里错过了末班车,只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚,秉烛夜谈,当艾米为此感到深深的疑虑时,阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然,艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷,邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡,无奈的她只得编撰了一个谎言,她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对,大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻,这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转,并不是街坊邻居接纳了他们,而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力,艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕 恐惧吞噬灵魂电影网友评论:< class="com">在法斯宾德电影里,算情节性相当通俗的一部了,沉静而凝重的影像与调度气氛把观众的注意力凝聚了起来,鲜明而浓深的色彩则让观众在主题的压抑下不容易产生疲劳感,默默的感受到主角灵魂的孤寂与心灵的温暖。对女主用适度的运动推拉镜头揭示其心灵的需求,而对男主则常采取被周围空间线条压缩在一个个框里的构图,表现了他被压抑被隔离的移民境遇。最后的结局挺有开放意味,法斯宾德应该想表达的是“爱”与“同病相怜”的互生关系,对于两个可怜的社会边缘者,难说到底哪个更占主要因素吧。影片虽然稍带了一些对过去法西斯思想的讽刺,不过法斯宾德更多挖掘出了德国人某种潜在的广泛的对自己生活状态的不安稳不自信的集体无意识的压力心态,导致对周围的不“常态”,非“自己人”的过度敏感,暗示了民族主义意识的一个底层根基性的因素。 < style="text-align:center;"> < class="com">“我觉得他最有魅力的当然就是这些事情,他有很专业的身份,可是却以这么粗野的方式在生活,而且他根本没有因为这个专业身份被束缚。所以,人是一个妙人,可是电影呢,随着年代过去,现在重新看的时候,可能以前觉得有十部特别好,现在可能剩下两部是绝对经得起时间一再考验的。我最近读了很多这方面的文字,发现大家还是愿意把《恐惧吞噬灵魂》列进片单里,然后其他的像《四季商人》或者是《柏蒂娜的苦泪》这些就会上上下下,不再那么确保它们的地位。”——蔡康永“不要恐惧,恐惧吞噬灵魂。”“我和别的女人睡了。”“这不重要,阿里,你是个自由人,你想做什么就做什么。但是我们在一起的时候应该尽量对彼此好一点。”剧中处理感情问题的方法真是非常高级的和爱人相处的方式,直接、自然、不勉强,密切又宽容,热烈又克制。 < style="text-align:center;"> < class="com">好闷的电影,惊诧于年轻的法斯宾德有这样对人性和爱情的严肃讨论,他冷眼看众生,告诉我们恐惧吞噬灵魂,但又告诉我们爱能消除偏见,能帮助我们抵御世间的严寒。其实还是觉得法斯宾德的认识不够纯熟,因为他对周围人的刻画难免会有些单一,但是对于这么年轻的法斯宾德,真的不能再苛求更多了。这是一段一点都不美的爱情,这部电影同时也让我意识到了自己的狭隘,因为这样不美的爱情,我发现自己心底是没法真切地去移情,去祝福的。但是这样的爱情是真的,是真正的爱!或许,真的东西实际上往往不美?谁管那么多呢?这样真的爱情中,我们这些狭隘旁人的眼光并不重要,他们两个人在一起就是最幸福的,才不会理会我们呢! < style="text-align:center;"> < class="com">里面涉及着种族歧视、居住矛盾、人性压迫等问题,可笑的是这些问题在2018年的现在依旧没有解决,法斯宾德像一个预言家或者像一个旁观的上帝,冷漠地注视着一切。电影在医院中结束,但画面并没有让人感受到哀伤,反而看到了一种美丽的、温暖感人的东西。无论电影外如何,在这部电影中残酷的赖纳·维尔纳·法斯宾德展现给大家看了自己最有希望最美好的东西,而那个没有歧视、人人平等的理想社会需要更多人的努力。我们都是自由人,当我们在一起的时候,可以做任何喜欢做但不伤害对方的事,我们还应该对对方好一点,否则,生活就没什么留恋的了。只要在一起,未来发生什么都不怕。冲鸭! < style="text-align:center;"> < class="com">刚开始看有种怪怪的感觉,从影像质感、灯光、表演、配乐上都散发着一种冷漠、疏离的感觉。对于《深锁春光一院愁》的改编很大程度上贴合了当时德国的社会景观,甚至比她走的更远,在阿拉伯黑人与妇人的身上是多重的反思。人物之间那种“零度表演风格”带来的间离感,与浓烈的情感表达并不形成落差,反而形成一种独特的影像风格。非常少的配乐,但是一旦出现配乐,带来的冲击就更加强烈。老人和黑人,都是孤独的人,不善言辞、些许木讷,但却足够真实,足够动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">全程都是低镜头,运镜精准简约。看似冷漠荒诞,实则巧妙地进行讽刺性的人性剖析。印象很深的是在楼梯上坐在和艾米之前同一个位置上吃面包的外国女工,被排斥的她不就是前一次的艾米吗?只不过这一次艾米也是排斥她的元凶之一。受到伤害的人往往也会用同样的方法去伤害别人,天生人性使然。只要意识到和其他个体有什么不同,人就会开始恐惧。原来那个懒女婿就是法斯宾德! < style="text-align:center;"> < class="com">态度因利益转移而改变,不变的是固守的不解冷漠隔阂封闭敌对,在难以逾越的背景差异和偏见鸿沟下两颗相爱的心能走多远,后第三帝国冷战时期的西德仍然笼罩着的恐惧阴云遮蔽人本应有的高贵灵魂之光。构图营造出狭窄逼仄的空间挤压心灵,延迟转场释放余味引人哀叹,一波才平一波又起的环环相扣步步深化。 < class="com">3.5~最近不知道看什么电影(其实硬盘里还有很多),偶然翻到电视猫里有上海电影节展映的影片,点开了这一部。影片迅速进入主题,讨论了很多当时的社会问题,之后也陷入了一些老套。看评论说这是导演电影里最通俗的,我想应该是吧。评论里也说了一些关于导演和演员的八卦……原来有这么多故事。 < class="com">意外竟是老实藏拙的叙事电影,人物动作的定格摄影的移位还是不同凡响的。喝酒的穆斯林应该已很世俗化,德国人对移民真是见多识广,没想到最近又是一个极端。当然这只是表象,BL小说式为了你对抗全世界的勇气,结尾艾米卑微到尘埃里真是让人心酸,毕竟竟然是真爱,千疮百孔也执迷不悔委身将就 < class="com">【20170625】狡黠悲观的导演,拍摄怪异却一针见血的电影。雨夜慕尼黑,一位上了年纪的女人走进一家酒吧,点了一杯可乐。故事上演,人物次第出场,善良的、淳朴的、勇敢的、愚蠢的、理性的、宽容的,人们在电影中大笑、哭泣、惊诧、谄媚、愤怒、冷漠,没有人性的光辉,只有在在的利益。 < class="com">阿里我已经足够老了可是当我碰到喜欢的人依然会心动那种朴实善良愿意替我付一马克的男人各色事物与人儿都在不停地给予我伤心唯独你我的说不清德语的阿拉伯甜心让我感受到真切的温暖对于你我的爱意可以从这个小镇无限延伸到摩洛哥...现在我们真的好有钱阿!我们应该去买一小块天堂。 < class="com">压力不是来自外界就是来自内里,只不过强弱之分让我们只顾得上一方。孤独的两个人拥抱取暖,只是因为有天可聊。艾米善良坦诚,即使如此也扛不住外界的压力。大多数人都强迫自己不在乎别人的眼光,真正的超脱很少很少。但时间会转移焦点。所以当外界压力减小,两个人之间的矛盾就展开了
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:德语
年代:未知
简介: 深情呆滞而步履沉重的保尔维泽很不幸地娶了镇上有名的妖妇;他的老婆几乎和任何男人都上床,这样使得老实的保尔维泽陷入严重的困境…… < class="comment">《站长夫人电影网友评论》德在讲人男女的情欲/激情不受人控制,因此它制造出的结果也就无法由人预测和控制的故事。这样的故事只能是悲剧,但人始终受制于情感的形式,无论积极与消极在这其实没有区别,因为它带来的必是不同程的毁灭一种结果。所有的经验者把情感当作他者体验和经受时,得到的也只能是一种感受:存在的无力/无奈 < class="com">法斯宾德的走位总有深重的仪式感与象征意味法斯宾德独有的风格就像电视肥皂剧我一直期待着像稻草狗一样结局的宣泄可是感觉好像还有下半部没讲完就结束了。又一次见到食欲与性欲的混淆.根本不错在所谓的女性三(四)部曲,大部分法斯宾德的电影都是女性电影 < class="com">翻回来补前面的作品可以看出故事表达的简单化,这个片子的风格还在反转式结尾与意象化表达之间,两者皆有所取。用肉店代指肉欲的开端(十三个月亮,1978),无尽的空荡走廊增添绝望感(玛尔塔,1974),法斯宾德确实提供了解读女性的不同角度。 < class="com">法X的床戏惯用布列松式近景;外人对妻子的嘉许更而变相地勾起丈夫的情欲,这又像极了丁度的情色宝典。所以说,法X真是一座“精库”。嘉宝式卷发。妻子怨妇情绪的滋生正在于闭合空间的催化。镜子阶段外的背离。|酒鬼都是懒骨头。 < class="com">为什么对法斯宾德的爱无法磨灭,可能是因为他电影里的角色表演都很舞台化的缘故吧,还有布景和镜头语言都很强烈,让人印象深刻。 < class="com">我看这片的时候比较走神,据说是两集电视剧压缩成的电影,节奏上稍微有点乱的感觉 < class="com">只有法斯宾德这种级别的变态才能想出来的虐人故事,女人比狗更讨厌 < class="com">青竹蛇儿口,黄蜂尾上针。两般皆是可,最毒妇人心。 < class="com">我很纳闷法斯宾德是如何被称为天才的.. < class="com">喜欢电影的结尾法斯宾德是残酷到死的动物 < class="com">1992.10.27德国电影回顾展。 < class="com">相殺如此,小法寫夫妻也這麼不留餘地
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:安娜·卡里娜 玛吉特·卡斯滕森 布里吉特·米拉 尤利·隆美尔 亚历山大
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:其它
年代:未知
简介: 德国慕尼黑,丈夫克里斯特告别了妻子亚丽安娜(Margit Carstensen 饰)与瘸腿女儿安吉拉(Andrea Schober 饰),赴奥斯陆公干,但他在半路中转,约会了情人并将其带到自己的乡间别墅。但他意外发现亚丽安娜与情人——自己的助手早已抵达别墅偷情,四人很快在尴尬的气氛中回过神来,坐到了一张桌子上享用晚餐。负责照料别墅的卡斯特与加百列母子注视着四人,内心各有不同的触动。当天夜里,安吉拉在保姆的陪伴下亦抵达别墅,她的出现让亚丽安娜为其腿疾绷紧的神经再次拉紧,气氛一时僵硬。 第二天夜里,安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏,分成两组的八人互相提问作答,牵出了各自内心隐藏的秘密。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:克劳斯·洛维奇 MaschaRabben 芭芭拉·瓦伦汀
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:英语 德语
年代:未知
简介: 主演:克劳斯·洛维奇/MaschaRabben/芭芭拉·瓦伦导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德语言:英语/德语地区:西德编剧:DanielF.Galouye/FritzMüller-Scherz/赖纳·维尔纳·法斯宾德类型:科幻/犯罪上映时间:1973-10-14(西德) 别名:电路世界/WorldonaWire用户标签:科幻,德国,法斯宾德,德国电影,RainerWernerFassbinder,1973,1970s,Rainer_Werner_Fassbinder片长:212分钟imdb编号:tt0070904 某控制论与未来科技研究所的跨时代项目斯莫莱克戎1号,是一种应用高端技术架设微缩世界的电子怪物。它可以针对社会,经济以及政治事件做出精确的预测。由于这个研究项目的创办人兼总监沃尔摩尔教授神秘死亡,所长任命斯蒂勒博士作为这个项目的继任负责人。不久斯蒂勒的同事们发现新总监也开始状若疯狂。然而,随着老友--研究所安全主管劳兹神秘消失事件的不断深入,斯蒂勒渐渐分不清究竟是自己病了,还是身边的世界病了.... 《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影,改编自伽洛耶出版于1964年的长篇小说《三重模拟》(Simulacron-3),本片后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》(TheThirteenthFloor),并深刻启发了后来的同题材系列电影《黑客帝国》。 世界旦夕之间电影网友评论:< class="com">精致而不做作。惊悚而不唐突。然而剥开这光鲜的外衣,影片的内核更是经典。作为《黑客帝国》等一众影片的启发者,将“思”与“在”的争辩套上科幻惊悚的外衣,别具风味。无处不在的镜子,似乎在向镜中人发问,你是本真,还是另一个世界的映射?层层突围后回到的真实世界,为何依旧是无法打开窗户的盒子?小镇上掀起的腥风血雨,却只是“上帝”的一时兴起,还裹挟着因爱恨而生的意识谋杀?不置可否,不死不休。和后来者相比,它的真正伟大之处在于,以政治暗喻的口吻,加入到延续几个世纪的思辨中。处于美苏夹缝中的东西德,或许如求得真相的男主一样,不知是该继续演好这出戏,还是奋力扯掉傀儡线,抑或是醉生梦死、遁入虚无? < style="text-align:center;"> < class="com">片子节奏真的挺慢,本来就挺困看上部的时候差点没坚持住睡过去。但是探讨的主题很吸引我,是我自己也偶尔会想到的问题,我们的世界是真实的吗?我们或许其实是被某些人操控的处于“盒子”里的形象?每次想这种问题只能是无解,就像影片里讲的,虚拟世界对于虚拟人物就是真实世界,所以哪一层才是真实世界真的有那么重要吗?虽然和现在的科幻片比设定可能还不够完善,但是作为早期的作品,世界观的建构非常具有想象力,对象征虚幻的镜子这一意象的运用也令人惊叹,很多非常漂亮的构图出现,and最后一定要提这个海报,构思巧妙配色漂亮,喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">早期绝大多数科幻电影都可以被解读为对政治恐惧的反思,其创造一个看似不存在的巨大隐喻体来指涉我们的现实生活以构成对位关系,洞悉政治的真相后法斯宾德又富有创造性地衍生出了一种对于命运多义性的解读,最后遗留了一个未知的生死迷题,这是他对人类世界的仁慈之处,也是对真实与虚幻之间界限的一次叩问,世界就是一个巨大的迷宫,看似是出口有可能是死路,看似绝处却又有可能起死回生,永远不要低估存在的可能性。 < style="text-align:center;"> < class="com">太!困!了!不知道有上下部,先看的下,看不懂,睡着了三次……然后看上,还是好困(打哈欠)镜像的运用记忆很深刻了,联结时的音乐好刺耳,几次把我从梦中吵醒(啊)虽说异次元骇客借鉴了设定,个人更喜欢异,无他,这个导演的手法对我催眠度一级,本人也算是死忠科幻迷了,经历了观影史上最大的滑铁卢…… < style="text-align:center;"> < class="com">大量的镜头摇移、景深镜头、镜面反射营造出交叠错乱的空间,让观众同样陷入紧张、困惑的情境中,加上音乐与色彩的配合,气氛绝佳。通过仿真世界这一设定,探讨人的存在、认知与选择。主角对存在的探寻过程中绝望、无助的状态很动人,世界的本质永远对人类有无穷的吸引力。另外,法斯宾德还是一贯冰冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">假设我们的周围是一个巨大的屏幕,我们所见所闻都是屏幕播放的,给你一把剪刀,你敢不敢剪开屏幕,看看外面?没有什么特效,却讲述了一个特别深刻的事情。世界变得不确定,自身也变得不确定的时候,只剩下思想,思想才是真实。里面的很多情节确实深深影响了的《异次元骇客》《黑客帝国》之类的科幻片。 < style="text-align:center;"> < class="com">#SIFF#第3场,可以说非常超前了,优秀科幻片的内容它都有:比如创造一个有规则的科幻世界架构;反派总是大型企业和体制,政治惊悚必不可少;技术、电脑取代人类总会撼动人的价值观,人性与机器开始冲突,真假模糊,哲学思辨;冰冷的科幻下的爱情暖色。服装美术配乐都很未来主义,摄影棒,结尾神 < class="com">故事是可以预见性的。一开场就是照镜子,以及无处不在的镜子的暗示。如果只是为了看故事,虽然当时会显得独特,如今类似故事已经拍烂了。Fassbinder不是在给观众讲故事,他只是在展示这个集合单元的发展,整个画面和三个小时就是一面镜子,镜中的人在挣扎着,镜外的观众你们又活在现实吗? < class="com">2017SIFF#21。目瞪口呆。类型开拓者法斯宾德请收下我的膝盖!虽然在概念与设定上对此一类型虚拟现实的科幻电影具有非常大的影响,但这或许还是归功于原著的设计。法斯宾德做到的是将这一概念填上了自己的颜色,让具有商业潜能的科幻题材呈现出一种作者电影的质感。不吓人却令人胆寒。 < class="com">看过的法斯宾德片中最不苦闷最有意思的一部,集各种好玩手法之大成,无处不在的竖直和圆形线条,人物镜面对话走位清奇,背景白色噪音交叉干扰等等。后半部略啰嗦。比起外星太空,欧洲名导的科幻片总是更关注意识论本体论。七重外壳式的故事,诡异虚无感又类似尤比克。说是影响黑客帝国还真不是吹 < class="com">#siff2017#新天地UME国际影城,A:法斯宾德只要用这部电影就能足以证明自己是个天才。在这里忍不住diss一下去年某部所谓的HBO神剧,与其让安东尼霍普金斯在那里装神弄鬼、故作高深,还不如学习下这部四十年前的片子,用“芝诺悖论”完美总结。 < class="com">单元格中的世界,旦夕之间用以形容内心世界的崩塌或许重建之后,便会抛弃那个被淘汰的自我月球中的克隆体依稀看出些本片的思想,而旦夕之间中思想意识的接续令人惊异就算被困在字节之中,存活的意义也大于死亡,多美好的存在主义!
备注:已完结
类型:美剧
主演:古特·拉姆普雷切特 汉娜·许古拉 高夫莱德·约翰 巴巴拉·苏科瓦 卡琳
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:德语
年代:未知
简介: 该电视剧改编自德国作家阿尔弗雷德•德布林的同名小说,故事发生在1920年代末的德国柏林。因杀死与自己同居的妓女艾达,强壮、暴力、酗酒的弗朗兹•毕伯科夫(GünterLam recht)被判入狱四年,刑满释放后,他立誓要做一个正直的好人,可是因为不知从何做起,他终日在亚历山大广场附近游荡。不久,他拥有了出狱后的第一个女人,并为了她开始尝试各种体力活,但很快便被生活愚弄,这令性格里有一面相当单纯的他非常受打击,离开了原来的生活圈子。和形形色色的人打过交道后,弗朗兹重回原来的生活环境,并在常去的小酒馆结识伦霍尔德(PeterKollek)。伦霍尔德虽然说话结结巴巴,弗朗兹仍觉得他魅力非凡,开始对他盲目信任和依赖,甚至与他制定秘密的游戏协议,答应接手他玩腻的女人。游戏进行当中,弗朗兹展现出多情的一面,为了一个女人单方将协议撕毁,令伦霍尔德对他记恨在心,不久,伦霍尔德利用他对自己的信任,将他拉入小偷集团,害他失去一条胳膊。但截肢后,弗朗兹并没有报复的欲望。弗朗兹的保护人兼旧女友爱娃(HannaSchygulla)介绍单纯、美丽的女孩米兹(KarinBaal)与他认识,弗朗兹与之相爱并走出绝望,不过因为失去劳动能力,他只能靠米兹卖身养活。伦霍尔德无法忍受弗朗兹的幸福生活,生出无动机的邪念,再次利用弗朗兹对他“无动机的纯粹的爱(法斯宾德语)”,将弗朗兹又一次拉入小偷集团,并开始想方设法勾引米兹,试图将弗朗兹的生活彻底推上绝路
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:利莉思·昂格雷尔 库尔特·拉博 LiloPempeit
语言:德语
年代:未知
简介: 导演:MichaelFengler/赖纳·维尔纳·法斯宾编剧:MichaelFengler/赖纳·维尔纳·法斯宾德主演:LilithUngerer/KurtRaab/LiloPem eit类型:剧情制片国家/地区:西德语言:德语上映日期:1970-06-28片长:88分钟/Germany:90分钟(Festivalfassung)又名:WhyDoesHerrR.RunAmok?IMDb链接:tt0066546R先生为什么疯狂地杀人?的剧情简介······ R先生是一家建筑公司的绘图员,表面上看,一切都是那么美好。温馨舒适的家庭、美丽能干的妻子和一个上小学的儿子,一幢漂亮的房子和不错的收入,R先生过着很令人羡慕的日子。R先生的日常生活也极为“正常":每天按时上下班,勤劳工作,晚上回家晚餐、看电视,周末和妻子一起到外面散步,偶尔邀请他的父母亲来家里喝喝咖啡,聊聊天,外人看来R先生一家人过着一种“正常、平静、美满"的生活,然而家家有一本难念的经,R先生虽然工作任劳任怨,与同事合睦相处,但一直没有升迁的机会,R先生为此感到郁闷、堵心;儿子在学校的表现也不尽人意,此事让他和妻子忧郁不堪;他患有头疼病,医生却说没有什么,但他却精神压力很大,常表现出魂不守舍的神态。他的一位同学来访,他才振作起来,一起回忆以前同窗时无优无虑的岁月,一起在教堂唱圣歌的日子。后来,一位邻居来访,邻居只顾和她妻子说话,他在一边默默的忍受,过了一会儿,他突然站起来,点燃一根沉重的腊烛台,举起向邻居狠狠打去,紧接着他向妻子和熟睡的儿子打去。第二天,人们在公司的卫生间找到自缢身亡的R先生。 < class="comment">《R先生为什么疯狂地杀人电影网友评论》 < class="com">别人眼里的完美也许是自己活着被生活打击的苦闷,最后就是男人压抑过久后病态的爆发,毁灭他人也毁灭自己。这么命题作文式的片名倒还真会让我一直期待着“疯狂杀人”的场景,但看完才觉得无非就是个人的人性和意识在现实存在面前的一次彻底的崩溃而去抹掉存在销毁意识。波澜不惊、家长里短的生活表面自然是藏着个人内心的波涛汹涌,只是影片的故事处理多少有点极端,最后不爆发倒像是个白开水片,拍摄手法显得稚嫩,镜头的生活化十足,格外想脱离事件表面以旁观的心态去记录,但是耸人听闻和骇人听闻的多了反而就不稀奇。 < class="com">明明是很多人的日常,放到电影里就变得琐碎沉闷难以忍受。冗长的长镜头,乏味的固定机位,对打镜头的缺失象征着交流的缺失。一路催眠到最后,连R的爆发也不能让人兴奋起来,变得与日常琐碎无异。有个改编舞台剧,让所有人都用固定节奏走路说话,最后再让R用这种节奏杀人,真是抓住了本片的精髓。 < class="com">导演用无数个生活场景、工作场景、聚会场景为观众和R先生堆砌起了一道密不透风的墙,让人堵得慌,所以最后的举动是可以理解的,因为观众能看到70分钟的话也准备杀人了,是个沉闷的片子,一如我们普通的生活。但我对德国人的故事着迷(特别是战后到柏林墙倒闭那段时期的故事)所以给4星 < class="com">法斯宾德影片里我比较偏爱的一影片,也是大家通常容易忽略的杰作。他告诉大家,所谓坏人其实平时也就一般人,甚至是好人,只是情绪积累到某点,且不受控制他才成恶人。坏人都是普通人,都是普通法西斯。大家可以联系反思文革的电影,也可以联系电影《创入者》来思考这个问题。艺术电影度 < class="com">不告诉你原因但整部电影就是原因的电影关于杀人影片中并没有导火索可整个看下来片中凌乱琐碎粗糙无聊的生活片段和对话就是原因即观众的视听感受就是R的感受整天枯燥的工作老板的呵斥同事的冷落家人与朋友那些无聊的谈话加上自己略低的情商电影用嘈杂粗糙让我们和R共同体会到什么是操蛋 < class="com">本来以为又会是社会和人际关系问题,没想到这部更多讲的是R先生的心理问题。另外不同与以往大量固定长镜头,这部里面出现了大量的手持长镜头,有那么几个瞬间感觉就像在看Dogme95,这些镜头对人物的心理活动刻画和暗示都非常有效。这部表演和调度也没有那么舞台剧的感觉了。 < class="com">被生活迫瘋了的中產男子,一幕幕瑣碎喋喋不休的家庭朋友聚會,加上工作兒子還有最大的禍首妻子之問題,很多很多所謂中產及優越人士所形成的自縛冷酷疏離,最後形成壓力的爆發及崩潰,電影很有一種實況記錄形式的手法去拍攝,最後那段相當冷峻,理所當然合情合理,蠻不錯的早期電影 < class="com">首先翻译有一点问题,runamok虽然是德语的直译,但是laufenAmok是固定搭配,持凶器狂走滥杀无辜,显然要比英语的意味高一层。这个男人在沉默中爆发,然后灭亡。法斯宾德真是耐心十足,用看似毫无章法的非逻辑叙事,在碎碎念中把你杀死。 < class="com">8.0本片中多人对话镜头多数情况下是先给一个主镜头,然后推进到其中一方的特写,然后停留在那里不轻易离开,这样不仅将不同阵营明显区隔开来,也让观众直观感受到被忽视或者是被厌烦的极端体验,同时也更加贴近现实中人与人之间无效交流的实质。 < class="com">全片都是无降噪处理的各种人声,全手持拍摄下除了说话还是说话。用几乎全部的片长让人烦躁不堪,再用几秒的时间让R先生完成杀人,不可谓不疯狂。电影反映的心理问题折射出更大的社会问题,人与人看似紧密下的极度疏离,R先生其实就在我们周围。 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈,老子终于看懂了一次法斯宾德!不过这种压抑爆发的题材还是交给霓虹国吧。另外想了好半天,发现这个R先生像ColinHanks。 < class="com">片名就勾着我在R爆发前所有时间空间里寻找他即将癫狂的蛛丝马迹,其实哪有那么多为什么就是烦了呗。生活的琐碎总会让某些人陷入绝望。无需说明什么,我也曾真的想把这片子快进到爆发那一刻,导演却把最后处理的如此冷峻让人不寒而栗