备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹尼斯·奎德 富田谭玲 夏野萨博 Shizuko Hoshi Stan
导演:艾伦·帕克
语言:英语
年代:未知
简介: 甚少有电影提到二次大战美国的亚洲人集中营的事。本片就是少数中的少数,透过美国人和亚洲人的眼同时看见历史上的痛。一九三0年代,在纽约工会组织工作杰克(丹尼斯·奎德饰),有天在一桩爆炸案发生后,发现自己一直相信工会,其实也不一定全是对的。于是他离开美国东岸,来到洛杉矶。一名住在小日本区的日本妇人收留了他,让他在她的店里工作,这时杰克对她的女儿莉莉一见钟情,两人长久相处下,决定结婚,但当时加州的法律对于异族婚姻有相当多的限制,唯恐外国人藉此取得绿卡。为了想拥有合法的婚姻,他们索性搬到西雅图定居。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杜奎尔·沙尔曼 阿娣提·拉奥·希达里 卡加·艾嘉 约吉·巴布 Naks
语言:其它
年代:未知
简介:The lives of Mouna, a weather scientist who falls in love with Yaazhan, a quirky and loving guy. What happens to their relationship after a couple of years and how things take an unexpected turn after the arrival of Malarvizhi
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Oktay Namazov Maryam Naghiyeva Narm
导演:希拉尔·贝达罗夫
语言:阿塞拜疆语
年代:未知
简介: 达乌德是一位无拘无束,不被世俗所理解的年轻人。他一心想要寻找自己“真正”的家庭,坚信只有他们才能带给他爱和希望。在不幸卷入一场纷争后,达乌德踏上了一趟始料未及的逃亡之旅。一路上,他遇到了形形色色的人,目睹一场接一场的“意外”,成为了死神的代言人。在潜意识与当下的碰撞之中,这趟奇幻旅程愈发扑朔迷离。师从贝拉·塔尔,曾凭借《柿子生长时》入围2019年金椰奖纪录片竞赛的阿塞拜疆新锐导演希拉尔·贝达罗夫,其剧情片新作《死于之间》首度入围威尼斯电影节主竞赛单元
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Raha Khodayari Mahan Nasiri 利萨·贝赫布迪
语言:其它
年代:未知
简介: 莱拉日以继夜地在一间老旧的工厂工作,只为糊口并养活12岁的儿子阿米尔与刚出生的宝宝。此时一个足以拯救她贫困生活的提议出现,工厂的巴士司机卡赞打算娶她,但麻烦的是,卡赞也有一个跟阿米尔差不多大的女儿,在传统礼节下,改嫁的莱拉是不能带与男方女儿年龄相近的大儿子进门的。社会大众无情的眼睛,以及公司同僚心怀不轨的看好戏,莱拉如果要摆脱她的悲惨命运,只有一个办法。迫于无奈,她只好将阿米尔送去聋哑寄宿学校,她要儿子装聋作哑等她三个月,三个月确认完婚后就会接他回来。实际到了那边的阿米尔,才发现身边同学都是一些被妈妈永远抛弃的小孩,所以他决定逃回家,然而屡次回去他都会因看到妈妈的辛苦而不舍再回来。阿米尔必须做出他小小年纪的第一个重大决定......
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SoumitraChatterjee MadhabiMukherjee
导演:萨蒂亚吉特·雷伊
语言:孟加拉语
年代:未知
简介: 导演:萨蒂亚吉特·雷编剧:萨蒂亚吉特·雷伊主演:SoumitraChatterjee/MadhabiMukherjee/ShailenMukherjee/ShyamalGhoshal类型:剧情/爱情制片国家/地区:印度语言:孟加拉语上映日期:1964-04-17片长:117分钟又名:孤独的女人/寂寞的妻子/寂寞夫人(港)/Charulata/TheLonelyWifeIMDb链接:tt0057935 此片根据泰戈尔同名短篇小说改编,在这部被誉为“为精神进步做了杰出贡献”的影片中,导演以当时的社会政治为背景,表现了恰鲁拉达这位已婚的中产阶层妇女无所事事的日常生活,以及她对自我的不断认识过程和感情变化。女主人公恰鲁拉达的丈夫是一位进步的知识分子,但他整日埋头编辑着一份政治刊物,对于妻子,他缺乏起码的了解和理解,也没有更多的时间来与妻子达成互相的沟通,这个孤寂的女人在不知不觉中爱上了丈夫的堂兄,堂兄是一个年轻的性格直爽的诗人,他富于激情和创造力,他对恰鲁拉达表现出了一个诗人的激情和互动的表达,在堂兄的引导和帮助下,恰鲁拉达开始认识她自己,在不断的内心情感冲突下,她终于明确了自己想要的生活和未来前进的道路。 孤独的妻子电影网友评论:< class="com">男人不宜將妻子照料委由何朋友,否則因此常生兵變;受託照料他人之妻絶不可有他心,否則必惹事端,甚而有性命之憂。愛情必需基於門當戶對,其中包含相雷同的興趣,否則各忙各的必將形同宿路。女主角之所以鍾情其堂兄在於對文藝有共同興趣(門當戶對’),於是心有所囑;其夫卻只專注於事業而忽略其妻之存在,致漸行漸遠,其堂兄能在女人的柔情相投下顧全其夫照顧之情義而毅然他去,此確為重義之人;其夫在無意間見妻之愛已他去,卻默然無語亦可謂君子矣!可恨這對男女無緣成真情夫妻,勸世間男女欲成有情夫妻,事業雖重要,但仍需全心關懷對方,如能有始有終。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头语言丰富、生动、感情充沛。好些片段和植物摆设想起“朱丽叶与魔鬼”。人物对白和角色文字创作互相呼应。女主在“懦夫”中有点夸张,在“大都会”中用力过度,在这里有点纠结和飘忽,仿佛正好衬托角色内心激烈的情感和斗争。anyway为了弥补今天五部一星中文烂片.这部四星半必须五星\(^o^)/~ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5温柔细腻。对于妻子来说身边人离得那么近却只能通过望远镜看,这大概是大量重叠意象里最喜欢的了。松散地穿梭于彼此生活的家庭成员关系本不复杂可以是怎么这么晕。我还是觉得妻子没有真的爱上小cousin,之前缺少的之后想念的是一个能随时说上话的人;丈夫最后对自己的震惊大概多过对其他人。 < style="text-align:center;"> < class="com">最高级的女性主题表达,不说教,不宣泄,望远镜和窗户暗示心灵的禁锢,以笔为枪作为女性意识的反抗。而镜头似乎时刻保持一种“警惕性”以及对空间的敏感度,不断平衡构图的同时以一个人物为“中心轴”进行景深叙事,又放大了前景人物的内在情感,推拉、横移、变焦、上摇,雷伊的功力可以说已经炉火纯青 < style="text-align:center;"> < class="com">恰鲁拉达│雷伊另一部印度孟加拉新女性电影,关注中产阶级知识分子的追求和女性自我觉醒,其中对殖民政治的直接介入为此前作品所未有。优雅而美好,进步与激情,克制与宣泄,情感饱满、处理得宜,女主与《大都会》同,诠释得很好。淡入淡出和重叠显隐尽显镜头诗意,结尾的定帧处理非常棒,非常风格化。 < style="text-align:center;"> < class="com">改编自泰戈尔短篇小说[破裂的鸟巢]。丈夫志向远大却对妻子倍加疏离,夫权诸如沉重锁链将传统背景影响下的普通女性紧紧束缚。雷伊将恰娜向往外界交流/渴望获得精神释放与眷注的孤寂心理交付于望远镜,以窥视行为进行指喻表达。相较于秉持艺术追求的妻子,丈夫的政治言论更为加持了男权色彩的渲染。 < style="text-align:center;"> < class="com">片头无对白的七分钟尽显大师气度。“破裂的鸟巢”与房中的笼中鸟对应。妻子除了阅读文学与绣花以外,唯一乐趣便是以望远镜窥探窗外。想要打破枷锁,渴望脱离。丈夫热衷探讨政治,男权的极致展现。为妻子对诗人小叔子产生爱慕之情埋下铺垫。妻子荡秋千,小叔子躺在草坪上,构图意境非凡,春心荡漾。 < class="com">雷伊自己最满意的作品。韦斯·安德森公开盛赞此片。获柏林银熊奖。改编自泰戈尔小说,讲述在守旧男权社会下,女性的压抑,伴随现代化冲击下,女性独立意识的觉醒。不尖锐但却包含政治性批判,但在当时印度社会语境里仍是创举。喜欢口红那一段。洋姑娘说,为什么涂在额头上却害怕涂在嘴上? < class="com">重温!伟大的雷伊,这部几乎全部室内戏的作品勾勒出新与旧、文学和政治、禁锢与自由的多重命题,大量的象征镜头暗示主人公犹如笼中小鸟,无法拥有真正的自我,雷伊对泰戈尔的改编都阐释了印度现代化进程中的诸多问题,传统的坍塌和价值观的失去,在《大都会》中这个主题也得到了延续 < class="com">相比于“阿普三部曲”对底层人民的书写,《孤独的妻子》把表现的人物转为了中产阶级。影片构图极为精细,前后景展现人物关系,对内心活动的刻画依旧细腻。无所事事的妻子如同笼中鸟,拿着望远镜窥视窗外的风景。有几段很精彩,比如秋千戏、妻子的白日梦和结尾的定格处理。 < class="com">镜头机位的推移很严谨,或有些许教条,但构成了雷伊的风格。久旱被漠视的自赏孤芳遭遇甘霖,然而并不能成为背叛的理由。结合英国政选,全心信赖的伙伴屡屡往旧伤口捅冷刀子。当你以德报怨预备重新来过时,信任与亲情又再度被碾为齑粉。信望爱都已不再,厉害! < class="com">20161105avantQ&AAWetFeverRoomauNanterreAmandiersaussi arléavecOA“oh,Charulata,j''adorecefilm....”dé osé arluiaussi.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:VéroTshandaBeyaMputu GaetanClaudia
导演:阿兰·戈米斯
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:VéroTshandaBeyaM utu/GaetanClaudia/Pa iM aka/NadineNdebo/ElbasManuana/Di lomeAmekindra/CélestinMokono/FrançoisKasonga/PrinceMbasi/FerdinandMinga/AzizaKengumbe/JoséLusala/PlaisirMumbula/NathanMulumba/ClaudineLumb导演:阿兰·戈米斯语言:法语地区:法国/比利时/塞内加尔/德国/黎巴嫩编剧:阿兰·戈米斯/奥利维尔·卢斯托/德尔菲妮·金克类型:剧情上映时间:2017-02-11(柏林电影节)/2017-03-29(法国) 别名:用户标签:2017,法国,剧情,塞内加尔,柏林电影节,柏林国际电影节评委会大奖,2017柏林,法国电影片长:123分钟imdb编号:tt5980798 塞内加尔导演阿兰-戈米斯第四部电影,影片故事发生在刚果首都金沙萨,在那里,单亲母亲菲里希黛每晚在低廉的小酒馆驻唱,结果儿子萨蒙突然遭遇摩托车事故面临截肢,让这个贫穷但骄傲的女人被迫到处筹钱为儿子手术,过程中她获得了杂工塔布的帮助,也更多遭遇了别人的冷眼和羞辱。最后儿子没有摆脱截肢厄运,菲里希黛该怎样从巨大打击中走出来..@www.lsjdyw.net 第67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)阿兰·戈米斯 第67届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖阿兰·戈米斯 菲丽希缇电影网友评论:< class="com">9.5分。Tolookistolove.而电影的镜头就是一种关怀、重新审视以致爱慕。心水KasaiAllstars的融合音乐。这是一部可以看了再看的影片,第二遍看时才发现其中的妙处。混乱暧昧天真诗意。余韵醇香。沉重的现实,轻盈的舞蹈。享乐的及崇高感的音乐。#冷门低分佳片#别跟我提什么政治正确02/22-27/2017 < style="text-align:center;"> < class="com">政治正确的三大节竞赛片,黑人单亲妈妈为儿子筹措手术费的故事。但是你懂的,充满发达国家制片方对第三世界的意淫,如刻意展现贫富差距卖惨,还有与主线无甚关联的群众闹市围殴小偷,都显得猎奇而狡猾,再手持自然光也不真实。更何况,后半段和冰箱修理工的感情拖沓又无聊,删减半小时不会有任何损失。 < style="text-align:center;"> < class="com">说实话越来越不懂三大电影节了。这么自恋的作品也值得肯定么?前半部分还算是一个披着纪录片外衣的一个小故事,后半段真是随时随地都该停止。听导演的讲述更是可怕,喜欢什么就放入电影注定是失败的啊。。。非洲裔导演顾影自怜的能力一点不输国人啊,看看去年的月光男孩和这一部就彻彻底底明白了 < style="text-align:center;"> < class="com">与高度生活化的形式感相反差的是相当好莱坞式的故事展开,感觉镜头里的人和环境如此陌生而面临的困境都又如此陈辞滥调到落入窠臼,整个人物状态相当木讷,几段梦境和唱歌的暗示更显出一种精致的平庸,后段人物的转变算是恰如其分,但也算不上细腻,甚至和前段人物状态呈现太大反差而令人不适。 < style="text-align:center;"> < class="com">相对于类似达内兄弟通过事件对个体及社会的投射,本片试图表现出的个体与社会环境以及自然之间存在割裂感,不同维度的表述过于牵强。充斥着大量平庸的近距离跟拍。女主的演唱到ArvoPart的音乐反映出个体至宗教间的升华与净化过程。影片后半段因缺乏事件解决前的张力而显得拖沓疲软。 < style="text-align:center;"> < class="com">手持摇晃大特写还挺喜欢,演技亦如纪录片一样自然。前半部分节奏挺好,后半突然慢下来还夹带了些超现实的场面。看的时候一直在想把剧本搬到不同国家又会是什么感觉。真希望什么黑人电影,政治正确这种标签都消失。艺术上平等才是最大的尊重。2017JIFF0429전주CGV < style="text-align:center;"> < class="com">算是比较典型的法式镜头偏“生活流”的电影,但是它使劲是一点点的,信息比较分散,但是氛围好,然后其实就是真实地还原了一个单身母亲身处贫穷生活中的挣扎和绝望吧。并不觉得是用欧洲资产阶级眼光在看,大量的主观视角,还有黑夜森林中的段落(诗意,写虚)。 < class="com">(10/10)女主在电影前半部分深入人心的高傲在后半转化为孤独,以至于她突然再开口说话的时候显得格外温柔也令观众满意,这很合理;但真正串通电影前后的剧情和角色都来自男主,代表的也是现实的两面性,而菲丽希缇面对他的方式是她真正感动观众的地方。 < class="com">观影状态不好,一直没法跟人物共情,而影片又完全由人物主导,随意的自然光与手持镜头带来诸多不适。找时间重看。前半段像曼多萨,后半又零散迷离,演唱充当音桥,F生活的对立两面被不断剪辑在一起。社会性景观是穿插进来的,离人物本身存在距离。 < class="com">完全可以划分为白天-夜晚-梦境的剧本构成从简单的模仿生活纪实再到用暗线/梦境/咏叹调的第二场景来丰富人物刻画虚幻结合的跳转也恰到好处这种设计至少在黑人电影里相当出挑。当然摆脱掉苦大仇深的黑人成分很多风格都是可以找到源头的。 < class="com">前面的确比后面好吧,后半段双手数的过来的台词讲了一个反反复复有些狗血的爱情故事,从那个男人出现在只属于她的黑夜里就注定了他们会在一起吧。用一种类似记录的方式展现第三世界穷苦人民的生活,不管怎样看着很真实。非洲音乐真好! < class="com">太阳底下无新鲜事。细节做得很好,演员表演太到位,前一个半钟只有一次牵动面部神经,所有的戏都在眼睛里。几次觉得导演想结束了,偏偏剧情还在往下走。最遗憾是女主说了一句我在森林看到你了,不然似幻似真像阿彼察邦不是挺好吗。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Yurika Akane 广泽草 伊藤早由利 Kim Jerok Ry
语言:韩语
年代:未知
简介: Miyu went to Seoul, Korea to study and look for her older sister who went missing two years ago. One day Miyu got to know Hana who was a famous plastic surgeon and she reminded of her missing sister. Hana lives with her lover Hyoshin, but she got attracted by Miyu. And Nyoshin felt jealous of Miyu. Miyu thought that Hana is actually her older sister and asked her to tell the truth. Hyoshin saw two of them talking and killed Hana because of jealous. Hyoshin tried to kill Miyu next and Miyu realized Hyoshin is her sister who had plastic surgery and changed her face. Finally Hana stuck a knife into herself because she knew Miyu always values her sister. Miyu survived, but lost her precious sister.