备注：已完结
类型：剧情电影
主演：米亚·法罗 约翰·卡索维茨 鲁思·戈登 西德尼·布莱克默 莫里斯·埃文
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：米亚·法罗/约翰·卡索维茨/鲁思·戈登/西德尼·布莱克默/莫里斯·埃文斯/拉尔夫·贝拉米/维多利亚·沃特瑞/帕茜·凯莉/小伊莱莎·库克/EmmalineHenry/查尔斯·格罗丁/HannaHertelendy/菲尔·利兹/D'UrvilleMartin/Ho eSummer导演：罗曼·波兰斯基语言：英语地区:美国编剧：罗曼·波兰斯基/艾拉·莱文类型：剧情/悬疑/恐怖上映时间：1968-06-12 别名：罗丝玛丽的婴儿/魔鬼圣婴(港)/魔鬼怪婴/失婴记用户标签：惊悚,美国,恐怖,波兰斯基,罗曼·波兰斯基,RomanPolanski,1968,美国电影片长：136分钟imdb编号：tt0063522 凯（约翰·卡萨维兹JohnCassavetes饰）有着一个外表单薄脆弱的妻子罗斯玛丽（米亚·法罗MiaFarrow饰），自从他们搬到新公寓后，凯就和邻居一对老夫妇相谈甚欢。而罗斯玛丽却并不特别喜欢这对邻居，令她感到不适的，还有接下来的一连串怪事。 罗斯玛丽看到了自杀的女人，在日渐诡异的生活气氛下，她还做着毛骨悚然的梦。梦中，有一个长毛怪物侵犯自己，罗斯玛丽从噩梦中醒来不久，竟得知自己已有身孕的消息。邻居老太前来照顾罗斯玛丽和腹中婴儿，然而，罗斯玛丽却渐渐怀疑，一切的古怪事情，都来自于这个表面和善慈祥的邻居，甚至还有自己的丈夫！他们正在合谋计算罗斯玛丽的婴孩。到底是罗斯玛丽的幻觉还是确有其事？当她看到出生的婴儿眼中竟无瞳孔时，罗斯玛丽知道，魔鬼的气息近在眼前。 第41届奥斯卡金像奖最佳女配角鲁思·戈登 第41届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)罗曼·波兰斯基 罗斯玛丽的婴儿电影网友评论：< class="com">墙外之音引向潘多拉世界，用阴影连接对照墙壁两端的不真实生活，以细节对抗信仰，（男性）身份极权碰撞产生（女性）身份焦虑，于内于外都是圈养和剥削（不自由），此种意义上的“allofthemwitches”或许更值得把玩，仿若根植于资本主义社会下无法根除的畸形欲望；主妇、孕妇、新房客、外来人、天选之子，多重身份的接续发展与诱惑之下，言语行为成为反抗的武器与归训的权威，尤其是母性掩盖下的宗教质询最为震撼，通过唤醒人的本能并强行与宗教建立某种裙带联系（类似神话），达成最致命的服从。#isgoddead？ < style="text-align:center;"> < class="com">确实是一部经典恐怖片。但恐怖感并不是来自撒旦借凡人女子降生或一群巫师搞的邪教仪式，而是美国60年代女性的生存状态。家庭主妇面临周围人的迫害而没有丝毫反抗的能力。罗斯玛丽形象，从最初笼中鸟般的傻白甜到对真相的发掘到离家出走到拿起菜刀，总体来说还是在觉醒抗争，即使力量如此微弱。最终还是屈服，摇着婴儿摇篮，旁边众人围观，还有拍照的，看得人脊背发凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">在明媚的颜色和炽烈的阳光下的恐怖，才是真正的恐怖，因为你知道，当太阳睡去，灯火灭亡，那些在桌面上像煎饼一样摊开来的邪恶会更快地滋长。明天，一样的衰弱的阳光下，冥河的力量将更加强大地苏醒。黑色的魔力被遗弃在前进的七月，而你看到银河在风中发抖，然后才发觉身处地狱。 < style="text-align:center;"> < class="com">从片头诡异的吟唱（摇篮曲？）开始就很容易进入状态演员的某些处表演有种老派戏剧的僵硬感莫名很贴合气氛整部电影没有一个直白的恐怖镜头却让人后背发凉看完忍不住要回想的那种果然有内核的恐怖片才能让人真切地感知到恐怖（PS：拿了刀居然不捅渣男老公几下不解气不解气） < style="text-align:center;"> < class="com">感冒感成废人，看这片让我活了过来！！！罗曼波兰斯基真大师，没有血腥镜头和浮夸音效，仍成就一部一气呵成的恐怖片典范。比未知还恐怖的，应该是自身的无力感吧。米亚·法罗适合演神经质美女，中途几次想到阿佳妮的《着魔》。不知祖拉斯基有没有从波兰斯基这里得到点灵感。 < style="text-align:center;"> < class="com">原本我以为罗斯玛丽会生出一个很诡异的baby然后发生一系列很诡异的事情，结果…邪教组织，撒旦万岁…allofthemwhiches…不过惊悚的氛围真是拿捏的非常到位了（米娅法罗真的好衣服架子啊）???????????????? < style="text-align:center;"> < class="com">没有灵异、基本没有血腥也没有渲染恐怖气氛的音乐和背景和波兰斯基的另一部恐怖片怪房客是同种风格却被列为最恐怖电影之一，恐怖感来自主角受周围人甚至爱人的压迫而孤立无援、最后放弃抗争沦为魔鬼队伍，以及来自影片后主创人员的惨剧 < class="com">我发现一个bug，抽血的时候针管都灌了半管了护士才解胶皮管，尴尬。邪教版的《闪灵》。罗曼波兰斯基妻子身怀六甲因此片被杀剖腹死于家中，米亚法罗老公伍迪艾伦劈腿她的养女导致一堆孩子不知道喊妈还是喊姐，现实可比电影耐看啊～ < class="com">平时逆来顺受，怀孕产生堕胎焦虑的天主教徒罗丝玛丽，察觉了父权社会的虚伪，但是无力抗衡，做不了圣母就做撒旦的母亲。你亦可理解为有堕胎焦虑的癔症孕妇又相继并发产后抑郁而被迫害妄想……波兰斯基驾驭封闭结构能力了得~ < class="com">太多高級的點。終於看了這部，某些2018年的蹩腳邪教片真的一邊歇著去吧。錯過了2015年冬天波蘭斯基影展的這一場，如果能再有機會在大螢幕看到經典的魔鬼雙瞳將是多麼震撼。世界上就是有更多人選擇成為魔鬼一員。 < class="com">整剧没有一个恐怖镜头，但是一点点透露出来的讯息和人物的行为展现却让人觉得脊背生寒。随着剧情发展，女主的精神状态不断变化，惹人心疼也让人生疑……最后，一个圣母般的微笑，太讽刺了。全篇镜头运用牵动人心。8分 < class="com">重温：从女主被押解回公寓躲进电梯开始，配乐展示了令人颤栗的魔性，夫妻日常生活的平静湖水荡起涟漪，最后变成吞噬一切的漩涡，肉身、思想、灵魂、信仰，片尾随着字幕响起的呢喃摇篮曲，比费尽的特效更毛骨悚然。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：陈洪民
语言：閩南語
年代：未知
简介：某夜五更時分，「九毒鏢主」陸天霸、「追魂針王」曹森雄、「青龍飛刀」柯英強突襲楊秉忠府，一場屠殺下來，家僕攜三幼女秀鳳、青鳳、芝鳳脫險，但皆分散。十五年後，三鳳均長大成人，復仇意念愈發堅定。秀鳳拜師學成喬扮男裝下山尋仇，先擊退二頭目。曹突擊芝鳳，青鳳趕來相救，秀鳳亦至，於窄巷殺曹，另一方面，青鳳、芝鳳姊妹相認，欣喜不已。秀鳳於山林殺二頭目，不幸受傷，青鳳、芝鳳見之急救，芝鳳見男裝的秀鳳英俊貌美，遂暗戀之。秀鳳至柯宅，人去樓空，正當破口大罵，青鳳、芝鳳來到，至此，青鳳、芝鳳才知秀鳳原是她們的大姊。陸、柯與三鳳相約決鬥於絕命崗，三鳳因寡不敵眾，不支退敗，秀鳳、芝鳳不幸落入陷阱，青鳳倖免得以脫逃。狂風大雨之夜，秀鳳、芝鳳被綁在架上，柯欲放火燒死她們，青鳳及時解救，並合力殺柯。三鳳與陸決戰，至黎明，殺向山巔，三鳳利用誘敵之計，終於將陸刺死。三鳳大仇已報，相偕而...
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：谢利·温特斯 克里斯托弗·琼斯 黛安·瓦西 米莉·佩金斯
语言：英语
年代：未知
简介：Deserves recognition as an interesting misunderstanding of the hallucination generation, 20 January 2007 Author TimothyFarrell from Worcester, MA Wild in the Streets comes from the same school of film making that spawned other attempts to connect to the counterculture such as Skidoo and Candy. The difference between this and the aforementioned films is that Wild in the Streets is reasonably clever and well-made. It isn't sympathetic to the counterculture and will likely offend those with fond memories of the time. Surprisingly, it was a big hit when released and appealed to the youth whom it ridiculed so much. Unlike The Trip and Psych-Out (two other AIP films), its not an accurate representation of the movement at all. However it does work as social satire. The direction by Barry Shear is good and makes innovative use of split screen photography. Plus, he keeps everything moving at a quick pace. In its funny moments, the film works well. In its attempts at drama, its helplessly dated and just as funny as the humorous moments. Christopher Jones underplays his role and Shelly Winters overacts. Hal Holbrook offers the best performance and Diane Varsi achieves the right note of grooviness. The script by Robert Thom has its moments, especially the ending (easily the most ingenious part of the film). Wild in the Streets isn't perfect, but deserves recognition as an interesting misunderstanding of the hallucination generation. Those into this kind of kitsch will enjoy it the most. I'd rather watch The Trip or Psych-Out however. (610) -from imdb
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：杰克·希尔
语言：英语
年代：未知
简介：在一个破旧的乡下豪宅，住着Merrye家族的最后一代,由于近亲结合,Merrye 一家有着一种退化性疾病，导致他们从心理上年龄只有10岁或者更低，承受着身体与精神的双重诅咒。家庭司机精心的为他们掩盖真像。但是当贪婪的律师和远方亲戚发现这一切后...
备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：弗农·休厄尔
语言：英语
年代：未知
简介：《深红祭坛的诅咒》是1968年由弗农·苏厄尔执导的一部英国恐怖片，主演克里斯托弗·李、鲍里斯·卡洛夫、芭芭拉·斯蒂尔和马克·伊登。这部电影是由路易斯·M·海沃德为蒂贡英国电影制片厂制作的。这部电影是作为美国的深红崇拜而编辑发行的。这部剧本是由《Who博士》的编剧默文·海斯曼和亨利·林肯根据H.P.Lovecraft的短篇小说《女巫之家的梦》改编的（未经认可）。这部电影还展示了恐怖重量级人物卡洛夫的最后一次亮相。 古董商罗伯特曼宁（伊甸园）寻找他的兄弟，谁是最后一次访问了克雷斯泰德洛奇在格雷马尔斯，他们家族的祖籍小镇偏远的房子。到了晚上，他发现一个聚会正在进行中，于是他被邀请住在屋主的侄女夏娃（Wetherell）身边。他的睡眠是不安的，奇怪的祭祀梦打扰了他。房主莫利（李）打听他哥哥的情况，向他保证那个人不在那里。曼宁的怀疑是由噩梦般的幻觉引起的。神秘专家马什教授（卡洛夫）告诉曼宁莫利的祖先拉维尼亚（斯蒂尔）领导的巫术崇拜。人们发现这个邪教仍然活跃。克拉克斯特小屋被烧成灰烬，邪教的头颅被火焰吞噬。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：泽罗·莫斯苔 吉恩·怀尔德 DickShawn KennethMars
导演：梅尔·布鲁克斯
语言：英语 德语
年代：未知
简介： 主演：泽罗·莫斯苔/吉恩·怀尔德/DickShawn/KennethMars/LeeMeredit导演：梅尔·布鲁克斯语言：英语/德语地区:美国编剧：梅尔·布鲁克斯类型：喜剧上映时间：1968-11-10 别名：制作人/金牌制作人/发财妙计用户标签：喜剧,美国,MelBrooks,歌舞,1968,美国电影,1960s,经典片长：88分钟imdb编号：tt0063462 一位落魄的原百老汇制片人跟一个“高级经济师”联手，吸引风险投资来排戏，以及如何搞砸这部叫《希特勒的春天》的戏，好让投资都进他们两个人的腰包。未曾想，那部“大话希特勒”版的闹剧大受欢迎，他们的计划也因此暴露，双双上了法庭。 第41届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)吉恩·怀尔德 第41届奥斯卡金像奖最佳原创剧本梅尔·布鲁克斯 制片人电影网友评论：< class="com">弄拙成巧，搬石砸脚的喜剧框架，却也道出了影戏行业 roducer的不择手段与辛酸默泪；从《你逃我也逃》到《制片人》，梅尔·布鲁克斯对希特勒的恶搞停不下来；“有所隐喻的人物关系”片例，第一幕中制片人和会计的关系分别模拟了父子、情侣、梅菲斯特和浮士德；戏中戏的《希特勒之春》戏仿反讽、骚气十足 < style="text-align:center;"> < class="com">戏剧感十足，但布鲁克斯还是很好地进行了电影化的处理，其中标志性的粗俗的笑料也隐藏着讽刺，对60年代美国社会的影射也是俯拾即是，沃霍尔、同性恋风潮、金钱至上，主题上也呼应着刘别谦《你逃我也逃》这是布鲁克斯解构经典的典型戏码，剧本确实有料，但演员的表演更是让影片变得丰富立体 < style="text-align:center;"> < class="com">完完全全被《希特勒的春天》洗脑了，这两个大糊涂蛋制片人哦，这么厉害的剧，纳粹大腿舞，娘炮元首，演他的还是个嬉皮士（哈哈），怎么会不红，还指望着一夜关门，骗投资阿婆们的钱？哭，真的好想看现场！梅尔布鲁克斯执导的第一部，前半节奏有一丁点小问题吧不过凭中间的歌舞，必须看！ < style="text-align:center;"> < class="com">节奏把握得不好，头重脚轻，开头铺垫太长，加之表演风格过于癫狂，差点放弃了。作为喜剧，不算好笑，不如梅尔·布鲁克斯亲自出演的《恐高症》和《你逃我也逃》好看。全片最精华的是《希特勒的春天》开场对巴斯比·伯克利歌舞片的戏仿，但戏中戏还是不好笑，无法和片中的观众产生同感。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管中间有些地方闹腾得几乎失控，但开头和结尾太出彩了，一个好的创意确实可以闪耀好久好久；“给你十秒钟，把这恶心的怜悯改作真诚的尊敬”；“制片人要是事先就算到这剧很烂，他就发财了！”；“让我来告诉你们！希特勒比丘吉尔长得帅！他还比丘吉尔穿的帅！头发更多！风趣幽默！” < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影的喜剧力量可能不在于一时的震撼，更多的是来自于持久的回味，看上去更像一部正剧式的喜剧。《制作人》虽然不是梅尔·布鲁克斯的喜剧的最高水平，但是它表现出来的无厘头式的喜剧风格，或者讽刺性的幽默方式已经完全成形，而负负得正的喜剧设定更是一次堪称经典的剧本创作。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部闹剧，[制作人]颇为难得地显得不过于低俗，同时也保留了闹剧本身辛辣的特征。然而它的导演技法是如此单薄，特别是剪辑毫无头绪。片子里最为出彩的表演显然来自Zero，但最为不朽的S ringtimeforHitler跟谁都没有关系。这是纯属于百老汇的胜利。 < class="com">上周去广州大剧院看了现场音乐版，今晚连看了1968和2005年版，这版最喜欢小布在开头被小毕抢了后因紧张到脸全红非常自然，女角也非主要角色，所有各男角的角色刻画更多，还有喷泉那段，对当时观众还是挺有吸引力，相比2005的喷泉一段要震憾多了 < class="com">一位落魄的原百老汇制片人跟一个“高级经济师”联手，吸引风险投资来排戏，以及如何搞砸这部叫《希特勒的春天》的戏，好让投资都进他们两个人的腰包。未曾想，那部“大话希特勒”版的闹剧大受欢迎，他们的计划也因此暴露，双双上了法庭。 < class="com">很多次笑到捧腹大概不只是因为电影，也是因为自己：妈蛋居然会笑这种东西……然而一旦接受了这样的设定，还是要服梅尔布鲁克出格而不越线的尺度拿捏。政治不正确的擦边球打得砰砰作响，也算是对娱乐在讽刺与冒犯之间能走多远的主动审视。 < class="com">明明是个喜剧，但看到两位男主在LincolnCenter广场喷泉前的这场戏却很感动I''manothing....Iwant...everythingI''veeverseeninthemovies! < class="com">这片跟《新科学怪人》两部梅尔·布鲁克斯作品是乔治克鲁尼1964~1976年之间最爱的100部电影中已经看过的36部里最接受无能的两部——从头到尾完全戳不中笑点。当这种贼闹腾的喜剧不好笑，简直就是地狱。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：Grigori Aronov Aleksei German
语言：其它
年代：未知
简介：《第七伴侣》（俄语：Седьмой спутник，译音：Sedmoy Sputnik）是一部 1967 年的黑白苏联电影，以圣彼得堡为背景。俄罗斯革命后几年的圣彼得堡；它的标题通常被翻译为《第七伴侣》。这部电影是俄罗斯导演阿列克谢·日耳曼的导演处女作，他与格里戈里·阿罗诺夫联合执导。 这部电影是根据鲍里斯·拉夫连约夫的小说改编的。《第七个同行者》（原名：Седьмой спутник）是一部于1968年上映的苏联黑白电影，由Grigori Aronov和Aleksei German共同执导。该片根据Vladimir Bogomolov的同名小说改编，以独特的艺术风格和寓意深刻的叙事方式展现了苏联社会中的道德困境和人性的复杂性。影片的故事发生在二战期间的苏联。主角是一个年轻的士兵，他被派遣到前线执行任务。然而，在战争的残酷环境中，他逐渐迷失了自己的人性和信念。与此同时，他遇到了一位神秘的同行者，他在战争中扮演着七个不同角色，代表着不同的道德选择。这位同行者的角色由Andrei Popov扮演，他通过精湛的表演展现了角色的多样性和独特性。他的存在引发了士兵内心的挣扎和思考，他不断面临着道德抉择和生死考验。通过同行者的引导，士兵开始反思战争的意义以及自己在其中的责任和立场。《第七个同行者》以其独特的艺术风格和深刻的思考而引起关注。影片运用了黑白摄影和抽象的画面构图，创造出一种梦幻般的氛围。同时，影片也通过反战的主题和道德困境的探讨，揭示了战争对个人和社会的摧毁和伤害。这部电影在上映后获得了广泛的好评和赞誉。它被认为是苏联电影中的一部经典之作，具有深刻的哲学意味和强烈的艺术表达。《第七个同行者》通过对战争和人性的思考，引发观众对道德选择和社会责任的深刻思考，为观众带来了情感上的共鸣和启发。
