备注:已完结
类型:剧情电影
导演:加藤泰
语言:日语
年代:未知
简介: 美剣士・源氏九郎は先祖の源義経が残したという財宝をたずねて無人島にわたる。しかし、その財宝は元海賊の播州屋十兵衛も狙っていたものだった。奉行連中も味方につけた十兵衛一味は九郎に襲いかかる……。白づくめの剣士・源氏九郎を主人公にした人気シリーズの第2作
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:中川信夫
语言:日语
年代:未知
简介: 大学助理教授久住哲一郎(细川俊夫饰)曾遭遇一起恐怖神秘的事件。六年前,哲一郎的赖子(江岛由里子饰)患肺结核,夫妻二人回到赖子的乡下老家静养。在赖子哥哥健一(仓桥宏明饰)的帮助下,他们在一所当地人称为“鬼屋”的房子里居住下来,日常生活由哲一郎开办的诊所维持。从入住的第一天开始,赖子便倍感不适,时常被噩梦困扰。某暴雨之夜,一个长相恐怖的老太婆(五月藤江饰)上门求医,却卡住赖子的喉咙欲至其于死地。这之后,奇异事件接连发生。久住夫妇求助高僧慧善(杉宽饰),方得知很久以前关于这所房子一个恐怖传说…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:兹比格涅夫·齐布尔斯基 夏娃·克尔齐塞夫斯卡 瓦克劳·扎斯特泽金斯基
导演:安杰依·瓦伊达
语言:波兰语
年代:未知
简介: 主演:兹比格涅夫·齐布尔斯基/夏娃·克尔齐塞夫斯卡/瓦克劳·扎斯特泽金斯基/亚当·帕夫利克夫斯基/博古米尔·科别拉/扬·切切尔斯基/StanislawMilski/ArturMlodnicki/HalinaKwiatkowska/IgnacyMachowski/ZbigniewSkowronski/芭尔芭拉·克拉夫托夫娜/AleksanderSewruk/ZofiaCzerwinska/WiktorGrotowic导演:安杰依·瓦伊达语言:波兰语地区:波兰编剧:安德热耶夫斯基/安杰依·瓦伊达类型:剧情/战争上映时间:1958-10-03(波兰) 别名:Po iolidiament/AshesandDiamonds用户标签:波兰,战争,1958,黑白,剧情,政治,经典,军事片长:103分钟/95分钟(original:108分钟)imdb编号:tt0052080 1945年德国战败,驱逐外侮的波兰社会却并未迎来真正的和平。不同派系、官僚之间的仇杀不时出现……马契克(ZbigniewCybulski饰)与长官安杰依奉老上司、市长斯维茨基命令,暗杀新到任的工人党地区书记斯祝卡,但马契克一时大意误杀两名无辜工人。 斯维茨基即将升任部长大摆筵席,马契克沉浸在伤害无辜的深深内疚中,只能借与酒吧女克里斯蒂娜的短暂关系排解苦闷,安杰依要求马契克重新振作,执行军人的天职。斯祝卡厌恶当地官员们的浮华纵乐,然而他却连自己失散的儿子都无法找回。茫茫夜色中,马契克找到斯祝卡,两人同时要面对战后废墟中的宿命安排。 本片获1959年威尼斯电影节国际影评人费比西奖。是导演安杰依·瓦伊达(AndrzejWajda)战争三部曲的收官之作。 灰烬与钻石电影网友评论:< class="com">瓦伊达战后三部曲收官之作,钻石与灰烬是事物的两面,作为二战中快速沦陷的波兰丝毫没有从战争的困境中走出来,各方势力伺机而动。开篇的阻击战中出现了教堂献花的姑娘,中段刺杀斯祝卡后意外的烟花爆起,结尾处马契克在一片废墟里耗尽生命。讽刺笔调,尽显破败的波兰民情。摄影相当出色,马契克的角色饱满丰富,一个纠结的男人深陷彷徨,展现的淋漓尽致。教堂里倒悬的基督很有味道,也很有力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">放在影史的维度看,影片也许刚好可以拿来跟今年大热的《冷战》对比,同样是以个人命运写民族历史,灰有着瓦伊达一贯的戏谑和夸张,但其镜头语言的深刻性、个体与民族命运间生动的对照、以及对似乎是宿命一般的无力感的表现,与后者唯美摄影风格和非连续时间结果呈现构成有趣的对照,很难说谁更高明,但显然前者穿过时间的长河,依然是有着它的历史纵深感的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5相比于前两部更多美学上的尝试,倒挂的耶稣、突然闯进镜头的白马、喃喃哼唱的几对男女,几个非常超现实主义的场景非常美。其实我觉得三部曲一直都在试图回答一个简单但是无从下手的问题:被牵涉进战争的青年一代究竟还能不能追求自由的生活。Cybulski看上去太像Bowie+Ma lethor e。 < style="text-align:center;"> < class="com">9/10电影没有立起任何政治倾向,无论是反共的暗杀者还是被杀的共产主义者,都是有血有肉的(英雄式)存在。诸如灰烬与钻石,烟火与死亡,个体与信仰,左与右等对立暗喻太多,没有确切答案,结尾战争结束一夜欢庆之后,晨光撒入小酒馆,所有人走入光明中,像是导演抛出的提问,从这里出走的时间真如此般光明吗? < style="text-align:center;"> < class="com">本以为是一部概念先行的政治片,没想到看到结尾想失声痛哭,若不是在宿舍,我一定会大哭一场。瓦伊达对战争和民族的反思是第五代所不能及的。国家对个体的裹挟只能体现在历经磨难的民族的艺术作品中。那段床戏不由地让人想起《广岛之恋》,两者在主题上也有某种相似性。现在才明白,新浪潮不仅仅是法国 < style="text-align:center;"> < class="com">战后波兰的动荡与迷茫,一如马切克那不受控制的悲剧命运。书记儿子的设置让马切克的刺杀具有了俄狄浦斯的宿命感。战争与暴力烧毁了波兰这个国家,但人性总能在灰烬中闪现出钻石的光芒,就像清晨洒入酒馆的那一缕阳光。呼应开头的误杀,马切克看似偶然的死成为一种必然。苦难仍未结束,谁又能独善其身? < style="text-align:center;"> < class="com">#资料馆#瓦伊达纪念:很早就想看的片子一直无缘错过,导演去世的重映终于赶上了,和我想象中的大相径庭,居然是部黑色电影;反派无名小卒刺杀任务中偶发的爱情干扰行动,最终方寸大乱黯然收场,据说借鉴了《夜阑人未静》;男女主暧昧试探的段落升华了情感,“灰烬与钻石”的诗歌真美;倒挂基督与白马 < class="com">用一个人的命运来反衬国家,和后来的同流者很像,演过手稿和一代人英年早逝的齐布尔斯基把那种爱情政治矛盾又复杂的心境用戴墨镜串起了战争三部曲,开头结尾死亡的荒谬误杀与被杀在垃圾场废墟终结。神来之笔的惊喜镜头也很多,点题诗雨中白马倒挂耶稣酒杯火焰,刺杀后胜利的烟花。资料馆瓦伊达回顾展。 < class="com">非常知识分子化的电影,吸取了当时欧美电影的各种现代性,开场沐浴阳光后的刺杀,吧台歌声中点燃战友酒杯那英灵之火,弥漫在影片各个角落那黯然的小曲,从生活灰烬中重新看到对生活的渴望,重又难脱罪与罚的宿命重归入废墟之流,不情愿的告别青春应有的激情人生,一切都那么具有宗教式命运的悲悯情怀。 < class="com">叙事节奏小问题在群像人物关系和摄影情境出色表达下渐渐被忽视掉,整部片如同不断收紧的渔网将所有人物对社会变革的恐慌情绪细致地表现出来。个人对国家命运的对立面贯穿其中,个人理想在人心谎言面前消逝如灰烬,闪耀出钻石光芒的假象,爱情也好,亲情也罢,最终在权力欲望的争斗中普通个体无力反抗。 < class="com">战争三部曲之三1.导演将角色象征的对立体制/内在矛盾衍生出两种意识形态的强烈冲突,通过生活细节无限放大2.祖卡执拗的信念,一如被自由革命催生的熊熊火炎,从点燃直至熄灭,化为灰烬。这堆灰烬闪烁着钻石般的光芒,可以像星辰一样恒久3.错失的情,倒下的心,我曾在你的眼里看见过余生 < class="com">给结尾加一星因为不了解波兰政治前面看得昏昏欲睡1945德国战败后波兰社会迎来苏联内部分裂斗争主角在乱世中被派去暗杀工人党书记但中爱上一个女孩但在战后自相残杀中爱与生命都随着烟花消失片中的喜剧反讽(结尾僵化的舞蹈)白马(死亡)雕像(旧时代的坍塌)时代中无法进行个人选择的人们
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让娜·莫罗 阿兰·盖音 Jean-MarcBory 朱迪思·马格里 约
导演:路易·马勒
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让娜·莫罗/阿兰·盖音/Jean-MarcBory/朱迪思·马格里/约瑟·路易斯·德·维拉龙导演:路易·马勒语言:法语地区:法国编剧:路易丝·德·维尔莫兰类型:剧情上映时间:1958-11-05 别名:移情记/恋人们/孽恋/TheLovers用户标签:法国,路易·马勒,法国电影,Louis_Malle,新浪潮,LouisMalle,爱情,1950s片长:Argentina:90分钟imdb编号:tt0052556 报社老板的妻子让娜(让娜•莫罗饰)厌倦了枯燥无味的家庭生活,而情人的冷漠也未能给予她更多的精神慰籍。不甘心于镜花水月的空虚生活的让娜,似乎还在期待着一些奇遇。与年轻浪子伯纳德在公路上的邂逅,重新激起了她的爱情幻想。尽管在开始阶段,两人并不合拍,但他的青春气息与独立思维,逐渐激发了她对庸俗生活的厌恶感。其实在骨子里,两人是一般地天生叛逆。一场无趣的社交晚宴后,两人似心有灵犀地在花园中相遇,随而泛舟溪边,漫步田野,巫山云雨,意乱情迷。黎明,让娜甩开了惊呆的丈夫和友人,与伯纳德驱车而去,不考虑是否会有明天,也不知道要往何处去。 情人们电影网友评论:< class="com">法国的电影总会让人抛弃道德说教,这不是因为爱情大于天,而是因为他们电影里的爱情是和自由相通的,爱情拯救被世俗束缚的灵魂,所以背叛不再是背叛,而只是一种无法抗拒的选择。但其他国家的电影,爱情可能只是世俗意义上的爱情,必然和道德捆绑,挣扎。剧作上,恍然大悟,什么叫冲突,冲突就是矛盾的人物出现在一起、碰撞。而我,似乎又犯了让人物离开矛盾的错误。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常叛逆,主题上大胆挑战甚至否定了传统道德观念,而且对丈夫和情人同时进行了双重否定,因为丈夫象征传统家庭的束缚,情人则来自于旁人视角的绑架和让娜的自我误解,他们对让娜而言都是禁锢,而不是真正的爱情。路易马勒的场面调度十分扎实,相比其它新浪潮导演更趋向叙事同时很多场景也更为写实。 < style="text-align:center;"> < class="com">探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮,让娜在三个男人间游走,演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中,她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦,让她无法拒绝的是爱情吗?不,她无法拒绝的是一时的欢愉与火热,因为黎明会背叛一切。 < style="text-align:center;"> < class="com">这暧昧又令人察觉到疏离感的调门竟让人联想到了安东尼奥尼的爱情三部曲,但之于女性角色来说,莫妮卡的魅力仿佛就是她眼神中的光芒,而让那在剧中的风情万种,是她全身上下所释放出来的!这种暧昧的感觉也许已经成为了资产阶级病态心理的基本描绘对象,由空虚产生的对情感欲望的向往也许无法化为爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">中产阶级人妻,美貌健康财富孩子丈夫情人,这些世俗眼里的幸福所需要的条件她都具备,于是她空虚无聊,质疑她拥有的一切,视家庭和日常生活为束缚,并又开始追求新的情欲刺激。饱暖思淫欲,欲求不满的典型。PS女主角和情人月下谈情说爱那段太肉麻了,和她肆无忌惮袒露在镜头前的腋毛一样辣眼睛。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。就算他们乘舟入密林,月夜饮酒液,破晓时分亲昵,镜前热切抒白,我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡,在愧疚的焦虑边缘处,果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱,也能在车厢内和后人谈情,性情的摇摆罢了,哪里有什么真正的爱情呢? < style="text-align:center;"> < class="com">有人说有德彪西月光的意境,嗯,是有点点清冷的~旁白像诗,翻译能再好一点就好了。“每次想到我和你,都令我感到害怕”“夜晚,我希望是永夜无昼。”会背诗还是好的。小船里相拥和抓床单的手,我依然感到害怕,但不后悔。好吧,你们比较厉害啦… < class="com">困顿逡巡于现实的虚无至义无反顾随新生挚爱进入永夜的黎明。丧气与甜蜜温柔与决绝JeanneMoreau动定光彩照人。情爱万转幸与你朝朝暮暮同沐爱河JeanRenoir式月夜醉舟欢愉意乱情迷堪称影史最梦幻片段之一。 < class="com">最迷人的莫罗还是得在马勒的片子里寻找,这部和[通往绞刑架的电梯]对比着看也很有意思;餐桌那场戏的明争暗斗;起初,她说,“我这辈子都白活了”,后来,她有一些疑惑,却也没有后悔; .s.JM一路走好 < class="com">不会开快车的他最后在带着她逃离圆周,奔向自然的路上行得迅疾。她的一滴泪给过去的自己,也代表现在的背叛。但他们或许知道,暂且不知——在他们面前的只不过是又一个待刻的圆周,和又一个逃离罢了。 < class="com">喜歡路易馬盧這部為珍妮摩露量身打造的偷情片,整體既古典又不失現代感,優美的黑白攝影叫人迷醉。結局令人想起導演日後旅美時拍的《大西洋城》,只是換成蘇珊莎蘭登一迎向未知的旅程,但我無所畏懼。 < class="com">叛逆有余思考不足。这个故事放在当下社会语境中仍很有现实意义,但若能花更多的篇幅描写私奔后可能出现的悲伤,悔恨等并带入一些思考会让它更杰出。否则它只停留于一种感情困境的表层状态述说。