备注:已完结
类型:动作电影
主演:马龙·白兰度 阿尔·帕西诺 詹姆斯·肯恩 理查德·卡斯特尔诺
导演:弗朗西斯·福特·科波拉
语言:英语
年代:未知
简介: 40年代的美国,“教父”维托·唐·柯里昂(马龙·白兰度 饰)是黑手党柯里昂家族的首领,带领家族从事非法的勾当,但同时他也是许多弱小平民的保护神,深得人们爱戴。因为拒绝了毒枭索洛索的毒品交易要求,柯里昂家族和纽约其他几个黑手党家族的矛盾激化。圣诞前夕,索洛索劫持了“教 父”的参谋汤姆,并派人暗杀“教父”;因为内奸的出卖,“教父”的大儿子逊尼被仇家杀害;小儿子麦克(阿尔·帕西诺 饰)也被卷了进来,失去爱妻。黑手党家族之间的矛盾越来越白热化。年老的“教父”面对丧子之痛怎样统领全局?黑手党之间的仇杀如何落幕?谁是家族的内奸?谁又能够成为新一代的“教父”?血雨腥风和温情脉脉,在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。©豆
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:吉恩·哈克曼 欧内斯特·博格宁 谢利·温特斯 莱德·巴顿斯 罗迪·麦克
语言:英语 希
年代:未知
简介: 导演:罗纳德·尼姆/伊尔温·艾编剧:斯特林·西利芬特/温德尔·梅斯主演:吉恩·哈克曼/欧内斯特·博格宁/谢利·温特斯/莱德·巴顿斯/罗迪·麦克道尔类型:剧情/动作/惊悚/冒险制片国家/地区:美国语言:英语/希伯来语上映日期:1972-12-13片长:117分钟又名:海神号/海神号遇险记/海神波塞冬号IMDb链接:tt0069113波塞冬历险的剧情简介······&ems ;&ems ;故事发生在一条名为“海神号”的豪华游轮之上,灯火辉煌的大厅之中,衣着华丽的旅客们怀着激动的心情,等待着新年的到来。一场地震的发生让人们一下子从天堂跌入了地狱,海神号被巨浪掀翻,一时间穿舱内一片鬼哭狼嚎。不顾船长的反对,斯科特(吉恩·哈克曼GeneHackman饰)带领着8名乘客奋力爬向高处,当他们刚刚站定之时,洪水袭来,几乎是在瞬间,他们已经成为了海神号上唯一幸存的九人。&ems ;&ems ;斯科特带领着众人开辟出了一条逃生之路,在不断逼近的危险和几次爆发的矛盾之中,他们向着安全地带慢慢靠近着。爆炸的发生封锁了斯科特一行人唯一可以选择的逃生路线,面对着绝望与死亡,他们是否能够紧紧抓住渺茫的希望呢? 波塞冬历险电影网友评论:< class="com">铁血牧师,非常成功的角色,牺牲前对天一番诘问,海水侵入舞厅无奈望着垂死人群两出戏使这角色无限闪光。Whatmoredoyouwantofus?We''vecomeallthisway,nothankstoyou...Wedidaskyoutofightforusbutdamnit,don''tfightagainstus!Leaveusalone!信仰摇摆前最后愤怒的祷告 < style="text-align:center;"> < class="com">外景特效比较粗糙可以谅解,毕竟倒转封闭空间的核心创意实在出彩,投资都用到了刀刃上!复杂而精巧的密室空间设计把让困境的高潮不断递进压迫着角色,不断的选择都在凸显人本身的生存力量与牺牲精神,完全跨越了意识形态的层次。一些抒情情节稍微对节奏有所拖沓,但人物性格还是刻画的真实而成功的,成了以后群体密室逃脱灾难片不断模仿却很少超越的范本! < style="text-align:center;"> < class="com">开篇主要人物轮番登场,一番性格塑造作为72年的电影也略显老套,为船只翻覆作的的铺垫太过仓促,但影片随神父一行人的求生旅程渐入佳境,人物越发丰满立体,演员表演精湛,令人印象深刻,水灾场景丝毫不落伍,几场逃生戏更是拍成了之后灾难电影的模板,极度深寒、水深火热甚至直接照搬了本片中部分桥段 < style="text-align:center;"> < class="com">一部好的灾难片,不只是展示骇人的灾害场面,更要体现人类在巨大灾害下的努力挣扎。较之70年代其它灾难片,本片没有动用多少特效,主要以人物情绪变化和抉择冲突为表现核心。导演在片中加入了很多富有人情味的细节,其中以谢利·温特斯英勇潜水的一段最为感人,堪称是同类作品中的高水准之作。 < style="text-align:center;"> < class="com">新版老版都带着时代感,紧凑而写心理、人性reverend找到船尾炫耀的画面,让我还是倾向新版的seals越到后面,演技越撑越崩。宗教在这里起了反作用,还借路人甲演讲谴责一番rogue,导致后面不吃劲儿,几个牺牲有些无来由而且被利用。火气冲,我想成为的显然不是老版中的带头大哥 < style="text-align:center;"> < class="com">70年代的灾难片太合我胃口,粗鲁警察和泼辣妓女很有亮点,就是没料到男主竟然牺牲,直到最后我都以为他会从水里冒出来呢。新版和这个关卡类似,但牧师比浪子做领导说服力强的多,一个真正有理想的行动者。小细节让我以为,姐姐和牧师会产生爱情,犹太老头出轨,女歌手必死,结果都猜错了…… < style="text-align:center;"> < class="com">不得不说美国人的灾难片真的很好看,70年代能产生这样的作品已经是相当不易的了,基本可以跟下一年的火烧摩天楼相媲美,只不过最后男主角的死亡真的是没有必要,剧本到后面有一点烂尾,总体来说还是很精彩的。表演的话谢利的表演印象挺深的,哈克曼的英雄倒是没啥可以发挥的,欧内斯特也不错 < class="com">『ポセイドン・アドベンチャー』。豪華客船ポセイドン号が大津波に襲われ転覆爆破し、生き残った船客が超人的な勇気で脱出をこころみる姿を描く。70年代半ばに起きたパニック映画ブームの先駆けでもある。ヒーロー役であるはずの牧師が終盤で自己犠牲をする点は物語構造上、興味深かった。 < class="com">很70年代纪实的风格,细节也处理的漂亮,比如船组接到过瑞典(还是希腊?)的地震警告。而新版简单粗暴的直接进入高潮,船组成员一个镜头都没有。并且剧中富有内涵的讨论了上帝与救赎,相信多数还是少数等哲学问题,新版也完全没有。缺点之一也是那个时代影片的通病:收尾不漂亮。 < class="com">看過《海神號遇險記》,已不想再看《鐵達尼號》。劇本緊湊,沒有多餘枝節,亦無犯「濫情」幼稚病。早段之歌舞昇平純為各人的關係設下伏線,很快便導入正題。兩位牧師見解各異,但彼此惺惺相惜,畢竟是殊途同歸。毋須在乎結果,關鍵是過程中的嘗試與努力,又是一篇自由主義的禮贊。 < class="com">这部片将灾难片定义到了一个新的标准—灾难不是惊悚,也不是砸火车砸飞机砸大楼的特效,灾难是末世的隐喻,救赎之路永远只预备给少数人。导演真喜欢密室逃离的题材,这部和火烧摩天楼都是。可惜看后者的时候我还不到十岁,当时实在是没懂得如何欣赏。 < class="com">海难沉船逃生很不错没有多余情节中间更是一路紧张举步维艰,每个人物都有代表性过程更是情绪推动人物领头的牧师难免美式英雄最后又牺牲简直颂歌到了顶点逃出有孩子有老人…喜欢博格宁(女性设计的超短裤紧身上衣男友衬衫好评)
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:约翰·卢埃林·摩西
语言:英语
年代:未知
简介:Carl Kolchak is a newspaper reporter with an abrasive personality that has gotten him fired ten times from various big-city papers. Now he's reduced to reporting for a relatively small-time paper in Las Vegas. It's here he gets the story of his life. But will the local sheriff, or the D.A., or even his own boss, let him print it He has an ally in the FBI agent brought in to investigate this strange case. It seems someone is biting the necks of young girls and draining their blood. Can this killer with supernormal powers really be a 70-year-old Rumanian millionaire Can he really be a vampire And can an aging reporter do anything to stop him…
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:约翰·斯特奇斯
语言:英语
年代:未知
简介: 故事描述恶霸地主因遭墨西哥土匪捣乱,于是高价聘请一枪手对付土匪,但枪手逐渐认清恶霸的真实凶残面目后,遂对他大为反感,最后亦和恶霸对抗。1900 年代初的新墨西哥州锡诺拉小镇,心怀不满的前赏金猎人乔·基德(克林特·伊斯特伍德饰)因在印第安人土地上狩猎并扰乱治安而入狱。墨西哥匪徒/革命者路易斯·查马(约翰·撒克逊饰)组织了一场农民 起义,反对当地地主将穷人赶出祖传的土地,并袭击了法院。富有的地主弗兰克·哈伦(罗伯特·杜瓦尔)组建了一个小队)捕获查马。基德被邀请加入但他拒绝了。哈伦坚持不懈,基德得知查马的乐队袭击了他的牧场并袭击了那里的一名工人后,态度软化了。这支队伍由众多残忍的人组成,其中一些人配备了新型步枪,其射程比以前的类型大得多。这支队伍冲进查马藏身处附近的一个村庄,用枪逼迫村民进入教堂。他们威胁要杀死五名人质,除非查马投降。哈伦不再信任基德,并把他也扔进了教堂,以阻止他帮助海伦。哈伦不知道的是,海伦也是查玛的情人以及其他墨西哥人质。基德大胆越狱。他找到查马和他的同伙并强迫他们遵守他的意愿,从而拯救了人质。他让哈伦和小队知道他会将查马交给警长米切尔(格雷戈里·沃尔科特)) 城里。队伍向前拦截一列返回锡诺拉的火车,同时一名孤独的枪手与基德和他的队伍交战;这些都被锁定了,因为明戈是哈伦队伍中最优秀的射手,他拥有一把高威力的步枪,正在从上面的岩石上射击。然而,当基德成功获得其中一把后,他在逃跑过程中组装了枪并成功杀死了明戈。当基德和被俘的查玛到达镇上时,他们发现哈伦已经和其他幸存者一起在那里,计划将他们全部杀死。基德打算实施他的计划。为了前往监狱,基德驾驶蒸汽火车穿过镇上的酒吧。基德和哈伦的手下发生了枪战。基德战胜了其他人,并躲在法官的椅子上,设法在法院杀死了哈兰。查马随后向米切尔投降。基德打了治安官一拳(因为治安官在逮捕偷猎期间打了他一拳),收拾好东西,和海伦一起离开了小镇。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:比利·怀德
语言:英语 意大利语
年代:未知
简介: 不久之前,温德尔(杰克·莱蒙JackLemmon饰)的父亲在一场车祸中丧生,这让温德尔不得不千里迢迢的赶到意大利去处理父亲的遗体。没想到,在这场车祸中丧生的并不只父亲一人,还有一个他闻所未闻的陌生女子。原来,这名女子是父亲的旧情人,每一年,他们都会在意大利幽会。父亲的出轨让温德尔十分震惊,同样震惊的还有同样赶来处理遗体的陌生女子的女儿帕米拉(朱丽叶特·米尔斯JulietMills饰)。 思想上的差异让温德尔和帕米拉之间产生了诸多的误会,但随着时间的流逝,父母亲之间深厚而动人的感情引导着他们慢慢领悟爱情的真谛,一段美妙情缘就此展开。 < class="comment">《两代情电影网友评论》剧情上还是传统的「欢喜冤家变情侣」的套路,但放在葬礼收尸的背景中足见大师功力。古板庄重的莱蒙(领尸还要专门换套正装)意外发现了父亲在世时的风流韵事,邂逅了父亲情人的女儿米尔斯。下一代人的浪漫情缘也与上一代人的经历遥相呼应(和上一代人一样赴宴裸泳,一样让酒店主管帮忙掩护,甚至让米尔斯扮起母亲职业来骗过议员),而随着感情的升温,葬礼的限期逐渐变成了露水情缘的倒数。浪漫国度里的所有情节都在为爱情服务,即使是一起情杀,似乎也是为了引出浪漫旅途中的误会。结局也带着怀尔德式的大团圆:想留在意大利的人葬在了庄园,想回到美国的侍应生也以另一种形式得偿所愿;主角延续了上一代人的「传统」;就连米尔斯对体型的自卑也得到了纾解。配乐几乎是怀尔德作品中最好的一部,完美配合了电影的浪漫异国情调。 < class="com">比利怀德的父亲有个私生子,这个秘密当年除了爷俩没人知道,对父亲这个举动,怀德后来说他完全不记恨甚至有点羡慕老爷子。知道这个梗之后再来看这部片子,就更有感触了。话说回来,这个美化婚外恋的题材,可能也只有在60年代末70年代初那个性开放的年代才不会引起道德争议,把故事发生地放在意大利,那就更符合当地人的“爱情观”了,怀德本人非常喜欢这部作品,朱丽叶特米尔斯当年为了角色还刻意增重,可惜怎么吃都吃不成一个胖子,她在片子里展示的身材可以说非常美好了。这也是比利在后审查时代第一部出现脏话和露点的片子。 < class="com">60年代以后,随着比利·怀尔德坚持的老一代美式品味与对世界的理解观念越发显得老古董后,其情节相当依赖密集台词的特征就显得越发向话痨发展了,影片大半部分的对白顶多算一种托曼了情节推进的调侃,能比较提神的都是一些风光场面,且处处暗含着一种美式的自大,对外国人当做他者的一种居高临下的态度,把无知当做自傲,把别国语言作为嘲讽的对象放到70年代就尤其显得比较低级了,更何况这可是影响了欧洲近两千年的拉丁文化的祖宗国啊。对于有母性魅力的女性,丰满真是一种优势。 < class="com">哈哈哈又是婚外情比利怀德你又伤害到民风淳朴善良三观正的人类了!杰克莱蒙老了点我竟然get到了他的帅!女主好像aa喔也好美这部是意大利度假宣传片看的人心旷神怡想去这春暖花开阳光明媚的小岛本应悲伤的故事用黑色幽默讲述的如此温柔又美好看完比利怀德的喜剧片世界都是可爱的啦!?????? < class="com">怀尔德肯定被很多小言模仿了。通过上一代类似“重组家庭”的设定,下一代走到了一起,还是部意大利旅行艳遇片。男主类似嘴硬心软的有钱人人设,碰到独特可人的女主后就改变了自己,擦出火花。台词很好笑,不过为什么一直在调侃女主的身材?“异装癖”竟然是怀尔德的作者特征之一,这部也出现了... < class="com">三星半。为了莱蒙看的。仍然是一部可爱的比利怀德,整体剧情有些平淡,作为喜剧笑点不如其他几部怀德足,节奏倒是很舒缓。利用其他角色衬托男女主的想法也很妙,嘲讽男性对女性身材刻板印象的部分很有意思。看完想去意大利,这部里描绘的风光和风情太美了。 < class="com">在疫情期间看这么一部美国人在意大利拍的电影还真是让人百感交集。一对主人公因为各自父亲、母亲的离世来到这个小镇,发现了他们的秘密,并沿着他们的足迹体会到了爱情的美好。不说别的,就这优美的田园风光已经让人流连忘返了,背景乐更是锦上添花。 < class="com">喜欢这部。外国,尸体,太平间,水仙花,上一代的爱情,裸泳,跳到凌晨的舞,让乐队加班到凌晨,神奇的意大利,三个小时的午餐时间,神人大堂经理啥问题都不是问题。配乐好听。ROOM121-122,7月15--8月15。 < class="com">没了原来那种环环相扣,但是还是有很多伏笔的,前面太啰嗦了,一直巴拉巴拉巴拉看的很累,到最后终于有点感觉,这就是每个人都期待的那种旅途中的艳遇吧,很浪漫,很美好,就是感觉情绪变化的没那么明显。女主太顶了 < class="com">①蓝天,碧水,鲜花,阳光,南欧风光,意式浪漫,意大利不是一个国家,它是一份情感②星条旗盖在身上,直升机飞在天上,布鲁诺最终实现了他的美国梦③两个家庭的两代情就像两只海豹一样伸展在幸福的礁石上 < class="com">温馨而又感人,没想到是一部这样的好电影,美国、意大利文化碰撞下乐趣多多,意大利的午餐时间背后说明的东西太多了,而违反这个的美国文化里是理所当然,而因此被意大利人反问墨索里尼,真是很有趣。 < class="com">五十年前的电影真是极度的政治不正确,正面描绘(歌颂)两代人的婚外恋,对意大利人的描绘很有辱意的嫌疑。(下次重游那波利一定要去ischia岛,住那家和那不勒斯同名的酒店。) < class="com">“在意大利下午,我们喝自己的酒,做自己的爱。”“那晚上呢?”“晚上我们回家找老婆。”比利怀德的彩色温情之作不再有招牌式的结尾台词神来之笔却留下了杰克莱蒙的英俊回眸 < class="com">对恋情铺垫太少了吧…男主一直粗暴兼不耐烦,女主还一直十分主动,只能让我对她的智商产生怀疑…与此相比几条支线有意思多了,大堂经理、太平间小哥、JOJO先生 < class="com">能把婚外情讲的这么清新脱俗的故事,佩服比利怀德的编剧,故事里的台词还是那么有趣,时而蹦出来让人会心一笑。酒店经理这一角色真是讨喜。 < class="com">两代婚外情;杰克莱门屁股又白又翘;最后的台词:如果你减掉了一磅,哪怕只有一磅,我们之间就完了。简直感天动地了 < class="com">两代风流,美国制作了部意大利,两种文化完美结合真是太适合怀尔德大师展示他的机智喜剧。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:罗伯特·巴特勒
语言:
年代:未知
简介:Now You See Him, Now You Don't is a 1972 Walt Disney Productions film starring Kurt Russell as a chemistry student who accidentally discovers the secret to invisibility. It is the sequel to the 1969 film The Computer Wore Tennis Shoes and was followed by 1975's The Strongest Man in the World.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克劳斯·金斯基 彼得·贝尔林 HelenaRojo 鲁伊·古雷拉 Da
导演:沃纳·赫尔佐格
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:克劳斯·金斯基/彼得·贝尔林/HelenaRojo/鲁伊·古雷拉/DanielAde导演:沃纳·赫尔佐格语言:德语地区:西德编剧:沃纳·赫尔佐格类型:剧情/传记/历史/冒险上映时间:1972-12-29 别名:天谴/阿奎尔,上帝的愤怒/阿吉尔,上帝的愤怒/三侠屠龙/Aguirre:TheWrathofGod用户标签:德国,赫尔佐格,德国电影,WernerHerzog,人性,沃纳·赫尔佐格,1970s,Werner_Herzog片长:93分钟imdb编号:tt0068182 16世纪在印加帝国毁灭后,一支西班牙征服者组成探险队,从秘鲁山脉南下至亚马逊河寻找黄金和财富。他们很快遇到了麻烦和危险,而阿奎尔,这个粗暴并贪婪的人成为了他们的领袖。他能够带领他们取得财富,还是将他们领向死亡?在此过程中,对西班牙的忠诚经受着考验,对权利的争夺也相继发生…… 阿基尔,上帝的愤怒电影网友评论:< class="com">新德国电影。人物上有很多卡夫卡氏的象征。导演的片子无法明确划分片子的类型。没有特别多的情节上的设计。纪实性的描写,情节上并不惊心动魄,但氛围却很足,这是一个病态的心灵和一个梦魇似的航行,给人压抑感。导演很多作品喜欢用外在的。用外在风景来达到他想要的氛围。人性,表达在这个航行当中所有人要遵循的社会秩序。没有人反抗,是因为再这样一个环境下,人们期望一个强者出现,影片中有对于独裁的隐喻。一切独裁与强权离不开受害者与加害者。 < style="text-align:center;"> < class="com">涉及的思想深邃,充满了隐喻色彩,最后阿基尔与猴子的那场戏太震撼,纵使狂人,上帝之怒,在这亚马逊上,也只能做到最后一个倒下。阿基尔并不想要做君主,他也不像其他低级士兵和教士一样明里暗里贪图着财富与荣誉,他更不在乎秩序(背叛指挥),他要求绝对的服从,代表着一种无止境的欲望。而亚马逊人包括食人族他们无疑是技术落后的,未开化的“蛮族”,而正是这样的他们始终控制着亚马逊,而不是更富有“优越感”的狂人。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说是文明与野蛮的冲撞,不如说是两种文明的冲突,更准确说都是野蛮。文明人自诩文明来侵略,美其名曰带来什么什么,我是印第安人我也放箭。本片多次出现“杀戮前的寂静”,主角说自己的愤怒是上帝的愤怒,扯淡,就这么几个人完全是去送死。无知的人总是那么自信,他们陷入印第安人民的汪洋大海之中,死亡只是顺序问题。全片旋转环绕镜头漂亮,水上竹筏从精致到残败,临死前还幻想,最终一切成空 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。不止是独裁者的写照,更是一则帝国主义或强权政治的喻言,一条仪式感强烈的人性“朝圣”之路。篇幅短却具史诗气质。纪实性十足的摄影丰富了写实感,刻画群像能力也很强。开头五分钟就感觉到赫尔佐格的野心和较真了。后续基本被一种压抑的氛围一股平静的力量控制着,看得我人也差点迷失了。直到最后五分钟再度被敲醒,莫名浮现出来的神秘主义回味无穷。认为《天谴》为片名更合适。 < style="text-align:center;"> < class="com">赫尔佐格对自然的狂热追求,电影中的陡峭山谷、浓雾水汽、洪水、印第安人、部落冲突、热带雨林,很多镜头的拍摄都难以想象。一群带着使命出发的人群,渐渐被荒野吞噬,绝境之下随之带来的还有人的贪欲、权谋、狂热,自然与掠夺、文明与野蛮、个体与外界通通交织在一起。最后的那群猴子还真有些魔幻现实主义的色彩。(赫尔佐格和金斯基两个madman的初次碰撞)。 < style="text-align:center;"> < class="com">赫尔佐格+金斯基就是一个神组合,一个拥有探险者的勇气和“野蛮”的气息,另一个是出了名的偏执狂、坏脾气,却在这样的化学反应下创造出了Augirre这样一个特别的独裁统治者形象。抛开优秀的摄影不谈,赫尔佐格在这里完全做到了印上自己的烙印了,一眼就能看出来。另外,和女儿乱伦“建立从未有过的最纯种的王朝”这个角度真够有意思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">上帝的愤怒,是狂妄与狡黠集于一身的阿基尔的自封名号。上帝只在冷观这凶险长河上人类狂躁可笑的征服与内讧。阿基尔像是一言难尽的自我意志外化,眼神、体态那么有戏。刻意拉远的场景和镜头,大部分中近景,带有巫术气息的配乐,最后结伴的一群猴子,赫尔佐格以他的独有方式解构了探险勇气构建的神话。 < class="com">忽视客观规律的自说自话,最后只能自取灭亡。看多了CG,这种朴素的的冒险片还是有它独到的韵味的。大概是,蜜瓜味儿。唯一的局限就是表演模式了,那个年代的西德片,表演风格真的好硬啊,法斯宾德也是这种拍法。如此看来,文德斯已经算好的了。本片可对照《迷失Z城》来看,视听感受会有显著差异。 < class="com">丛林木筏探险,像陆上行舟的前传,但却又更加疯狂。难以评价这一探险行为的对错,整个过程充满了疯狂与野蛮,却是为了某些理想主义的目的。树上的船,木筏上的猴子,大概暗示着这一梦想的搁浅,最终为自然的力量所摧毁,而上帝从未存在于此间,阿基尔化作愤怒,像尼采所言的“超人”一样充满争议。 < class="com">#A-#简直就像社会实验一般,心理的病变和外部环境的逐渐萧条相互照映,最后仿佛末日来到之前的吞噬感-最后的木筏与凄厉叫声的猴子,原本熟悉的事物陌生化。恰恰是殖民征服过程中人性的扭曲造就了这段可怖旅程的一个又一个冲突高潮,充满欲望者反被吞噬,放大人性的舞台只要一个木筏就可以了。 < class="com">毫无疑问赫尔佐格最出色的作品,又名天谴,作为电影史邪典电影的不朽之作,它深度探讨了贪婪对人类自由意志的异化,即时的摄影风格更是将里面人物内心的转变做足了铺垫,结尾处360度旋转长镜更是超越时代的经典,就跟那些收到利益驱使而露出贪婪本性的人类所看到的影像一样,等待他们的只有天谴 < class="com">两个神经病的伟大合作。所谓人物隐射远逊于电影的寓言性质,现代文明体系与原始力量之间的不可调和性,同时也是对自然、宗教与人类本身等一切现有结构合理性的挑战,在荷索身上原始崇拜与自我超越两个矛盾倾向的共存都显得十分合理。实景具有惊人冲击力,镜头本身即是狂想曲。黄金国的虚无隐喻。