备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:碧姬·芭铎 阿兰·德龙 简·方达 特伦斯·斯坦普 詹姆斯·罗伯逊·贾斯
语言:法语
年代:未知
简介: 影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片,内容天马行空,环环相扣。 《门泽哲斯坦》:康泰莎女伯爵(简·方达 Jane Fonda 饰)的所爱慕的对象竟然是一匹马!原来,她死去的情人的鬼魂附在了马的身上,引出了一段离奇的人马之恋。 《威廉·威尔逊》:威廉(阿兰·德龙 Alain Delon 饰)发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人,而那个人似乎整日徘徊在他的身边,每当威廉要干一些坏事时,那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗?他这么做的意图又是什么呢? 《该死的托比》:为了高额的片酬,托比(特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰)踏上了前往罗马的旅途,在路上,他遇见了一个可爱的女孩,却想不到,这个女孩竟然是魔鬼的化身。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:索菲娅·罗兰 MarisaSolinas GermanoGilioli
导演:维托里奥·德·西卡 费德里科·费里尼 马里奥·莫尼切利 卢奇诺·维斯康蒂
语言:德语 意大利语
年代:未知
简介: 主演:索菲娅·罗兰/MarisaSolinas/GermanoGilioli/安妮塔·艾克伯格/罗密·施奈导演:维托里奥·德·西卡/费德里科·费里尼/马里奥·莫尼切利/卢奇诺·维斯康蒂语言:德语/意大利语地区:意大利/法国编剧:乔瓦尼·阿尔皮诺/塞萨·柴伐蒂尼/费德里科·费里尼/GoffredoParise类型:喜剧/爱情/奇幻上映时间:1962-02-22 别名:博迦丘70年/薄伽丘70年/诱惑用户标签:意大利,费里尼,意大利电影,维斯康蒂,德·西卡,Federico_Fellini,1960s,Luchino_Visconti片长:Argentina:205分钟/Germany:125分钟(3e isodes)(cut)/Netherlands:158分钟(3e isodes)/USA:150分钟(3e isodes)(cut)/Franceimdb编号:tt0055805 维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇,冒充他情妇,让他花钱才能得到她;德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖,奖品是跟一个女孩的约会;莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除,其风格比较偏传统喜剧,较低调,容易消失在同行的阴影里;但最为出彩的还是费里尼的那段,名为《安东尼博士的诱惑》,讲一个波霸美女从海报上“活”过来,取笑一个道貌岸然的禁欲男子。 幕后制作: 四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神,以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片,但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物,他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力,妄图以虚伪的面具来掩盖自己内心的欲望,但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时,他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子,极具表现力,在本片中给人印象最为深刻。 三艳嬉春电影网友评论:< class="com">普通工薪阶层、禁欲主义知识分子、贵族阶级、底层贫苦人民。写实的夫妻家庭&职场情节剧、运用了超现实主义手法的爆笑道德剧、弥漫着不协调因素和紧张氛围的夫妻谈判室内戏、对被侮辱被损害的人给予满满人文关怀的荒诞喜剧。平民女孩也打扮得很时髦小裙子剪裁得当、艾克伯格经典的低胸黑色晚礼服、优雅的香奈儿、热辣豪爽的吉普赛女郎式衣着。比较喜欢德西卡和费里尼的,感受分别是一个内心多温柔的人才能拍出这种片啊和一个多有趣的人才能拍出这种片啊。而且俩人都用朗朗上口的歌曲让影片更立体多彩。个人觉得群像是德西卡的最好,演员表现最喜欢So hiaLoren和Pe inoDeFili o。莫尼切利的最接近中国国情吧,也感触良多。维斯康蒂的或许可以看作贵族语境的《玩偶之家》,女人觉醒比较早但出走却注定失败,从佯装不在乎到痛切和破灭,罗密撸猫可爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的是将近三个半小时4e isodes……导演不用说了,女主MarisaSolinas+AnitaEkberg+RomySchneider+So hiaLoren,这阵容简直啊!当然还是费里尼的《安东尼博士的诱惑》最有趣,也最扣题,虽然我还没读过薄伽丘……btw,费费拍的罗马真是让人向往,大概也是意犹未尽,十年后又拍了《罗马风情画》吧… < style="text-align:center;"> < class="com">其实是四个故事。第一个也是最常被删除的RenzoeLuciana其实有最爱的Calvino参与编剧,对于现实的侧面描写令人无奈却更显小夫妻间情感的温暖。Fellini的故事最荒诞却也最出彩。Illavoro里的Romy还是那么美,但是剧中她所演的妻子却是一个充满绝望的角色。Lariffa全程只在看性感的So hiaLoren了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.意大利经济腾飞时期的一出家庭肥皂剧,女主也最“亲民”;2.一帮写实电影里夹着费里尼个怪胎哈哈:安妮塔变身大怪兽,神父仿佛[天堂电影院]里那位,[甜蜜的生活]BGM客串,这回演流浪艺人的是黑人;3.维斯康蒂:为贵族唱挽歌&又一场梦灭;4.索菲亚·罗兰风尘味好重,德西卡拍这种喜剧也是一则鼎啊 < style="text-align:center;"> < class="com">又是名导短片合集,共四段,每段四五十分钟。费里尼的是第二段00:44:50-01:39:30,《安东尼博士的诱惑》,费氏的第一部彩色电影。安东尼博士在费里尼处女作就是男主,这次彩色处女作又来了。从广告牌上走下的巨型美女……脑洞惊人,实现特殊效果的拍摄技巧同样绝赞,别忘了那还是1962年呐。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事4最喜欢。自然朴实趣味盎然的小城、市场、男人、女人、教士、老者。苦生活总会被可爱乐天的意大利人过得甜蜜!索非亚.罗兰南意大利勤劳欢乐野性最美最恰当的精髓!故事3可悲了无生趣的贵族“主人”丑。快意自在的“仆人们”故事2男人的本质-蔑视并爱恋着女人,难以自拔。故事1现实主义挣扎小恋人 < style="text-align:center;"> < class="com">莫里切利的城市爱情故事充满着世俗意味,放之当下也很有现实意义。费里尼的幻想故事则一如即往的荒诞离奇,充满着各种熟悉的元素。维斯康蒂的故事不太算是喜剧,罗密施耐德的角色最后的绝望实在太令人哀伤……最喜欢的还是德卡西的最后一章,最具薄伽丘气质最意大利式吵闹最揭露虚伪荒唐的一部喜剧短片 < class="com">拖了好久终于断断续续地看完了第一个故事看完毫无印象第二段费里尼虽然非常有自己的风格但夸张过度了第三段就还好感觉茜茜公主选角不适合这种故事虽然很多人吐槽第四个故事太混乱但第四个故事确实是最有十日谈风格的索菲亚罗兰和Penelo eCruz长相一样难看顺便各种中文影评的翻译惨不忍睹 < class="com">第一个故事表现新婚小夫妻买房的艰辛,第二个故事对博士的讽刺,都很不错。最喜欢第三个妻子面对丈夫娼妓,无奈之下把陪老公睡觉当作工作收费,身为妻子的无奈、屈辱和心碎演员很有层次地表现出来了;最后一个故事女主以钱为动力的人生,最后为了真爱放弃金钱,把为了爱而改变的心态表现得很具体。 < class="com">最耀眼的还是费里尼。在他的电影中,宗教与梦境成为了最好的艺术创作来源,天主教的禁欲与上层社会歌舞升平之后的空虚成为最大的讽刺。维斯康蒂的电影依然华丽,缓慢的节奏之后是女人最后那一抹特写的笑容,她显得如此悲惨无力。其他两部的女人形象也是极其有特色啊,通过她们的服装观看尤其显著。 < class="com">总体来说,四部作品都很可爱,各有风格,都是很高水准的作品,恰恰是很多版本被无情删除的莫尼切利的《雷奥与卢西安》个人最爱。莫尼切利的生活化爱情小品让人感动;费里尼最具巧思,禁欲男往往更爱性感女;维斯康蒂讲述的是上流社会的一个相互折磨的爱情故事;德·西卡那部就是看索菲娅·罗兰。 < class="com">个人喜好,费里尼>莫尼切利>德·西卡>维斯康蒂,费里尼那段讽刺意味和想象力最足,把道貌岸然的伪君子用波涛汹涌的海报女郎击得粉碎,莫尼切利那则故事虽普通,但有现实爱情里的动人之处,德·西卡的最有意大利的市井气息,以及索菲娅·罗兰为众艳之首,维斯康蒂那则太资产阶级,太舞台化。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:普佩拉·玛奇奥 阿尔曼多·布兰恰 玛加丽·诺尔 西乔·英格拉西亚 南多
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语 希腊语
年代:未知
简介: ◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。 第48届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)费德里科·费里尼 第47届奥斯卡金像奖最佳外语片 第48届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)费德里科·费里尼 / 托尼诺·格拉 阿玛柯德电影网友评论:< class="com">4.5看不懂。细节里满是现实和魔幻的神奇融合效果,画面构图堪称一绝。虽然感觉看不懂,但就是觉得超级舒服,惊叹于独一无二的镜头讲述故事的方法。碎片化的讲解让人仿佛觉得这就是生活本身。穿梭其间的律师,打破了第四堵墙,角色定位就是一个讲故事的人,就像那些在历史长河中为文化做讲解叙述的一个个记录者。电影很直白的告诉观众,我就是在讲故事。对女性的形象塑造也很经典,一个疯子妓女、一个性感尤物、一个丰满的售货员以及一个日常唠唠叨叨却也在年轻时拥有过爱情的妈妈。时代背景的设置,关于性的阐述以及青少年角色的生活内容接入,以及几处关于生死的探讨,同时还涉及到自然的季节更替,古老的四季神灵崇拜及祭祀仪式,让整个电影的内涵更加丰富并赋予了神秘迷幻的人类学民俗学色彩。多次出现的戴墨镜的街头手风琴流浪艺人,让人无法忽视。 < style="text-align:center;"> < class="com">很难描述的“说吧,记忆”。别忘记我,别忘记那一夜的欢乐游行、别忘记大雾中的白色犀牛、别忘记落雪纷纷时的孔雀公爵、别忘记蓝色海上之夜、别忘记门帘后的性欲萌发、别忘记快如兔子上树高喊的叔叔以及那抹忧而哀的夕阳与田野的亮色、别忘记母亲的逝去和伸出车窗向我们告别的手臂。可是,可是,就在那平野上,伴随着悠扬的手风琴声,三五人群慢慢离开,白昼之神衹在低垂的天空尽头留下最后的鲜血。很快,很快,黑夜神衹的眼睛将凝视这个世界。那个男孩要到哪里去呢,他踢着石子,身后陈列着神秘、剧毒的回忆之酒浆。黄昏里的男孩不能回头。 < style="text-align:center;"> < class="com">当尘菌飞扬时就不再是冬天了小城里老师都是神经病学生都在创意的调皮捣蛋家长永远在歇斯底里街道上的摩托车肆无忌惮流浪汉,卖艺人奇形怪状打扮妖娆的丽人招摇过市青春期的目光里只有丰满的屁股敷衍了事的神父意大利式的搞笑法西斯主义当他们谈论法西斯时他们在想爱情钟楼上的小提琴演奏对抗楼下的机枪狂射充满都市传奇的大饭店宁静的伯爵一家在抓麻雀以火焰开始以落雪结束雪花是天空的灰烬燃落燃落当尘菌飞扬时就不再是冬天了没什么结局比婚礼更完美了小城适合欢笑小城喜欢狂欢漫天飞舞的尘菌是礼炮的花絮再见小城 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部费里尼的电影。性启蒙这些老生常谈都不必说了。意大利语听起来真的很啰嗦。意大利人对美的感知很敏锐。琐碎的片段。一幕幕。生活就是如此。没有绝对的主角。有些地方非常幽默。现实与传说,像故事又像真实发生过的事。导演的个人情绪和个人回忆夹杂其中。绿色妓女,红色女神,蓝色地母,三个女性可以有很多解读,很有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">就我的个人喜好来说,在美学方面后期的费里尼肯定是比不上五六十年代的那几部。费里尼老了,放下那些精雕细琢的玩意儿,把他珍藏的童年与故乡真诚地展现给人看。如此粗犷又朴实的诗意,将意大利拍成了全世界人民的故乡,大概也是因为快乐的童年在哪里都是类似的。“所有漂泊的人生都梦想着平静、童年和杜鹃花”,说的就是这样了。 < style="text-align:center;"> < class="com">费里尼式狂欢闹剧,自传性童年往事,讲述意大利法西斯崛起时小镇上的生活百态,描绘一幅性格样貌迥异的人物群相。(受青春期性欲困扰的儿子提达、反法西斯赞美共产主义的父亲奥雷里奥)墨索里尼主婚和变身赛车手两段幻想惊艳有趣。严肃正经的滑稽幽默中透露出淡淡哀伤。索伦蒂诺的精神气质沿承费里尼。 < style="text-align:center;"> < class="com">伟大的导演一生都在拍同一部电影,对于费里尼来说,就是阿玛柯德。马戏团表演一样的生活背后是深沉不可细想的悲凉,索性在童年时代,大地还在等待春天,费里尼享受着小镇简单生活的活力,即使法西斯来了也不过是马戏团的表演。里米尼是他的故乡,上个月我却没有去成,留在梦里,梦是唯一的现实。 < class="com">这一年,节日的焰火温暖春天的小镇广场,墨索里尼的法西斯仗乐队点燃小市民夏日的狂热,颟顸的拉罗在梧桐树梢顶的呼号响彻秋天的田野,孔雀伯爵在纷扬冬雪中安静地盛放,52岁的阿尔迪拉卡终于等到了恒久的爱情,在又一年春天的漫天杨絮中出嫁…阿玛柯德的春夏秋冬,费里尼的追忆似水年华。 < class="com">瑰丽的意大利风情画在春去冬来间徐徐展开,或许有些碎片和聒噪,但影片洋溢的热情是显而易见的,演员不时对摄影机交流也拉近了与观众的距离。少年的性幻想是很重要的一部分,片中也有大量的对女性肉体的描述,可见这种肉欲对费里尼的影响。浪漫场景诸如雾中摇摆,叔叔在树上要女人都很棒。 < class="com">@早稻田松竹4K修复想打一百颗星。费里尼告诉我们电影可以如此深奥的同时又如此单纯、干净、有趣、丰富…最喜欢的场景有所有人坐着小船在海上等待现代文明象征的大游轮的经过…她说“在我期待一样事物的时候就总会失望,谁又要爱呢?”以及雪里飞来的孔雀…钟楼上留声机播放的国际歌… < class="com">看的费里尼的第一部电影是《甜蜜的生活》,精彩的场面调度,把生活群戏表现得很丰富,但故事本身不是我可以主观地喜欢的。这部同样如此,不像亚洲导演拍童年、成长、历史等主题时的含蓄和伤情意识,费里尼的纵情、奔放和自由,真是从骨子里享受人类的复杂生活,却又很难感受到他的情绪。 < class="com">这样的雕刻太优秀了是乡愁是回忆是属于私人的绝对主观自传//童年也可以包括青春期的记忆对大部分人来说都是一块琥珀原来只是包裹了些小虫子小花的一滴树脂随处可见但机缘巧合在地下掩埋多年又有热力与压力加持逐渐石化终于变成乐于收拣珍藏的漂亮化石
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:朱丽叶塔·马西纳 马塞洛·马斯楚安尼 佛朗哥·法布里齐 Friedri
导演:费德里科·费里尼
语言:其它
年代:未知
简介:费德里克.费里尼导演的影片,因曲高和寡而很少在中国正式公映。这一部他晚年执导的喜剧比较平易近人。近年逝世的马塞罗.马斯特罗阿尼和朱列塔.马西娜饰演踢踏舞搭档毕波与艾蜜莉,年轻时曾以美国舞王舞后“金姐与弗雷为艺名巡回表演。如今年华老去,一个全国性的特别电视节目邀他俩再度聚首献艺。这两名意大利娱乐圈的小人物在录影过程中,一方面缅怀昔日的表演风光,另一方面则受到电视演出时的挫折。直至曲终人散,两人再各散东西,回到他们的平凡生活。导演走嘲讽喜剧的风格对老版歌舞艺人致敬,尽管内容比较松散浮浅,但男女主角的表演还是相当精彩。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Rita Josa Rosanna Carta Enrico Pell
导演:米开朗基罗·安东尼奥尼 费德里科·费里尼 阿尔贝托·拉图瓦达 卡洛·利扎尼 弗朗西斯科·马塞利 迪诺·里西 切萨雷·扎瓦蒂尼
语言:其它
年代:未知
简介:城市中的爱情面貌,特别是以女性为主体所讲述和展示的都市百态。片中的演员都是普通的城市居民,讲述的也都是真实的故事,说它是一部电影,更象是一个调查,一种视角,一种事实的呈现。 Tentato Suicidio 自杀:遭受情变,恋人或未婚夫的遗弃。有部分假自杀的行为,只是希望以此使身边人回心转意,在遭受冷落后,转为真自杀。方式各异,服药,撞车,割腕,溺水…… Paradiso Per tre ore 天堂三小时:舞场三小时,天堂三小时。各种舞步,各种人物形态的交织。巧妙之处恐怕文字难以表述。 Agenzia matrimoniale 婚介:敬业婚介工作者为各色的男人物色合适的老婆。即使是残疾者或者——一个狼人。而贫困的女子为了摆脱困境愿意接受甚至嫁给一个狼人的婚姻。因为,至少她可以衣食有着落。 Storia di Caterina 卡特琳娜式的故事:贫困并且受到驱逐令的女子。带着其私生子到处流浪,走投无路之下,她遗弃儿子。却又因为实在不忍心,而去认领。悲惨却视角冰冷的社会故事。 Gli italiani si voltano 意大利人的回首:街道,各色女子,腰臀轻摆。也许,某个擦肩而过,甚至只是一瞥之下的女子会惹的你不自禁的回眸。或者是因为脸庞清秀,或者因为体态丰韵,或者因为着装出众——这副生动的风情画卷正是基与此。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:唐纳德·萨瑟兰 蒂娜·奥蒙特 Cicely Browne 卡门·斯卡尔
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语,法语,德语
年代:未知
简介:意大利导演费德里克.费里尼的中期经典作《八部半》是其成熟高峰期作品,此后开始走向糜烂而至腐败,偏于肉欲放纵和自我沉溺,像《爱情神话》(六九年)和本片,都是糜烂颓废的出色力作。本片反映了十八世纪基督道德不振后的上流腐化放纵,费里尼尽情借题发挥,展现出精英文艺在人欲 横流下的腐烂情态。大情人卡萨诺华是在情场屡战屡胜的“性斗士",不断猎艳,还参加造爱竞赛。但这大情人苦于人人只重他的性爱能力,不重视他经世济民治国的才学。而且女人们对他都“有性无爱",当他衰老得失去性魅力之后,就只能把一个机械女人当作梦中情人,很可悲可怜。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:茱莉艾塔·玛西娜 弗兰索斯·皮埃尔 FrancaMarzi 玛丽娅·路
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 妓女卡比利亚(茱莉艾塔·玛西娜GiuliettaMasina饰)一直梦想和自己的爱人过上甜蜜安稳的日子。然而,单纯善良的她在一开始就被男友骗光了钱,并被推入河中,差点丧命。即使遭遇如此羞辱,她还是对爱情充满希望。一次,她在街上偶遇一个刚和女友吵架的男演员,被他邀请回家过夜。正当她受宠若惊、满心欢喜之际,男演员的女友上门求和,这让卡比利亚再次伤心欲绝。不久,她又在剧场遭遇到一位英俊男子的疯狂追求,起初她有点不自信,但最终还是接受了这位男子的求婚,并变卖所有家产,准备与未婚夫共赴美好新生活。然而,在途中她的未婚夫居然也露出骗子的本性,抢走了她的钱,并差点害死她。一无所有的卡比利亚疯狂痛哭,悲伤欲绝。她独自晃悠在路上,一群活泼的男女从身边经过,他们快乐地边走边唱,欢乐氛围让灰心的卡比利亚受到感染,她的脸上又露出了招牌式的笑容。卡比利亚之夜电影网友评论:< class="com">意大利版《被嫌弃的松子的一生》。在催眠的状态下,妓女回到16岁,随母亲进教堂做礼拜,捧起一束花,她的眼神最纯洁干净不设防。卡比利亚在影片开头被男人推入河中,到结尾仍旧要被男人推下悬崖。但万念俱灰地走在歌舞升平的路上,她还是露出微笑,仿佛从未受到过伤害那样。巴赞说,这个片子后新现实主义的特征就体现在重复,卡比利亚不断地遇见希望和失望,遇见渣男和新的渣男。这些事件和事件之间没有因果关系,也无必然的时间顺序。它们被展现出来,作为一种无可逃避的现实,“averticaldimension,adimensionof''theevent''thatbefallsthecharacter < style="text-align:center;"> < class="com">貌似宗教狂热的仪式都差不多,也都离迷信不远。卡比利亚不再相信玛丽亚的神奇力量,但仍然对那种神性心怀向往。影片开头的那些陌生人救了她的生命,结尾的那群陌生人救了她的灵魂。拯救人的不是神性,而是人性。//多少年过去,骗局以各种形式不断出现;所有的捷径都通往黑暗,单纯善良是一种遗憾。而再怎样的不堪或不幸、痛苦或沮丧的人生阶段,也总能找到那几处人性光辉在闪耀;见识卑鄙,更知高尚的可贵。//50年代的意大利,有人生活在宛若迷宫的别墅,有人象老鼠一样生活在洞里。够魔幻。还要让你相信共党带路,不不,圣母降福。更魔幻//BeethovenSym honyNo.5inCminor,O .67 < style="text-align:center;"> < class="com">我更喜欢另外一个译名“她在黑夜中”,在讨论影史最伟大的电影时,人们因为它的质朴常常将它遗忘。费里尼一贯的错落有致在这里到达顶峰,马戏团般的欢乐背景下是孤寂的生活和眼角带有颜色的眼泪。除去最后两分钟,它是一部残酷得足以击碎任何人对于爱情和幸福残存的最后一丝幻想的电影,可添上最后两分钟,它是足以鼓舞所有人继续向黑夜深处走去的电影。Ps:还是忍不住要吐槽一下,也就是费里尼胆敢让自己的老婆去演这么悲惨的妓女,别的导演比如罗西里尼、新藤兼人,那简直就是娶了个女神放在自己的片子里面供着,马西纳独步古今。 < style="text-align:center;"> < class="com">分两次看完,故事一开始卡比利亚被情人推入水中,故事结尾,当卡比利亚跟“奥斯卡”走入树林时,我预感到悲剧的重现,心扑通扑通直跳,不想看到已经预感到的结局,卡比利亚看穿了对方,把钱丢给对方,躺在腐败的枯叶中嚎叫着,我不想活下去了,你杀死我吧!看得我眼泪打转。一个聒噪,矮小,并且不美的低级罗马小妓女,向往着幸福,也曾向圣母下跪,求赐福,却一次次被幸福所欺骗中伤。最后一幕卡比利亚走在欢人群中,戴尖角帽的男孩们衔着口风琴,欢歌起舞,眼泪之下她又露出笑容,我们知道,卡比利亚没死。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到第三部费里尼的片终于有感觉了,比《大路》好了一万倍。底层与富人,欢乐与苦难,这个世界实在太过魔幻。教堂一段跟中国寺庙有一拼,要是在电影院看大概控制不住自己要痛哭流涕了(觉得比《第七封印》里的死亡游行还要震撼)催眠一段也堪称完美,最后悬崖一段让人想起了《日出》。结尾卡比利亚身旁乐队奏起欢快的歌曲,她眼中的泪水闪着光,再一次的燃起希望或许意味着新的幻灭,实在让人心碎。顺便吐槽伍迪艾伦真是谁都要致敬一下,和这片比《开罗紫玫瑰》显得幼稚了许多。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡比利亚笑着走在歌舞升平的路上才逐渐感受到结尾的冲击力,乐景哀情平衡得巧妙又使悲伤短时间无法得到遏止平添浓墨重彩的一笔。这个角色简直被诠释得活灵活现,喜悦是发自内心戳破谎言得到真相那刻的满面愁容又是依靠面部表情细微变化传达的另一份生动。小剧场沦为全场笑柄的表演角色最美高光时刻带来的却也是裹着糖衣的炮弹。与张扬个性不符的天真机敏,对人生的无谓感叹都敌不过命运的反复嘲弄。触底还是终究含着笑走向前方,无解又满怀下一次希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧院那场永恒,费里尼借一个江湖术士的拙劣催眠把戏,催生了一次伟大的艺术自白时刻。这是关于剧院的表白,卡比利亚身后的光实现了对柏拉图洞喻的模拟,但她却在幻的光晕之中进入了一个更真实、超真实的情动空间,一个融合了梦与真、过去与未来、绝望与希望的真实迷狂状态。而当它抵达我们面前,当对影片的记忆、对自我生命的记忆和想象都涌现和绽出之际,又怎么会不是一个伟大的电影时刻呢? < class="com">(94/i250)我将你奉若白马王子,你却置我如地上蝼蚁。一部经典的"大猪蹄子"的故事。卡比利亚向往的爱情场景竟是撒旦扮相的魔术师催眠所给予,而回到人间,一个男人的胆小怕事差点儿让她丧命,另一个男人的精心设计使她彻底心灰意冷,甚至想了结生命。结尾含泪微笑,我想一定是悲大于喜,因为没有主的恩典,没有圣母的宽恕,没有转机,没能逃离,甚至没有了归家的路。 < class="com">影片一开头卡比利亚就被“情人”抢劫,随后她又经历了刚分手的男明星的邀请,但因别人复合而告终;剧场结识俊男,被疯狂追求,但对方只为图财…本以为善良单纯的她看破虚伪的世界,要放弃对真爱的寻求,没想到在一群活泼的人中,她又露出了独特的笑容,我知她依然坚信爱,那一刻爱的世界再次因她而亮! < class="com">影片开始于她被心爱男人抢走钱包推入河中,结束于她被未婚夫抢走全部积蓄,讲述了妓女卡比利亚的悲惨生活。她过得困难拮据,需靠卖淫谋生,但心中满怀希望,想要努力改变生活,活得更有尊严。她轻易对男人付出真情,却逃不离被欺骗抛弃的命运。玛西娜具有一种古灵精怪的小丑气质,演活这个复杂的人物。 < class="com">名人、神、横空出世的未婚夫,脸庞圆润的孤独小妓女,只是想要在世间找到一个小小的角落,生一盆自己的炉火,温暖满是伤痕的光着的双脚(一只鞋在河水里遗失了,打湿的鞋子晾在一根竖起在地面的木柴上),可是爱,它是一只骄傲的金丝雀,任凭你如何逗弄都只拧过头,兀自对蓝色的树梢调情。 < class="com">第一部費里尼,也作為我2018的最後一部電影,以喜劇包裝悲劇,像是義大利版本的《令人討厭的松子的一生》。結尾太優秀,強烈感受到那股戲謔人生的悲涼。費里尼的御用演員以及妻子——GiuliettaMasina太優秀了,我也迷上她了~感謝2018看的最後一部電影這麼好看!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马塞洛·马斯楚安尼 克劳迪娅·卡汀娜 阿努克·艾梅 桑德拉·米洛 芭芭
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介:电影导演圭多(马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰)在完成了一部影片之后感到筋疲力尽,他来到一处疗养地休息,同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰,精神不振,灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉(桑德拉·米洛SandraMilo饰)也来到疗养地和他作伴,但卡拉的到来反而增添了他的烦恼。此时,充满朝气的年轻女郎克劳迪娅(克劳迪娅·卡汀娜ClaudiaCardinale饰)的出现,令圭多压抑的世界乍现出一抹亮色。然而随着圭多妻子路易莎(阿努克·艾梅AnoukAimée饰)以及许多电影圈人士纷纷来到疗养地,圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力,他的精神危机愈演愈烈,梦境与幻觉不断侵入他的现实生活……&ems ;&ems ;本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计(黑白片)两项大奖.八部半电影网友评论:< class="com">12.23百子湾朝圣。1.观影环境的好坏对一个强迫症观众来说真的很重要。在资料馆看再晦涩的片都不会睡着。2.梦境是导演重要的灵感创作源泉,梦似乎毫无逻辑,却又反映了真实。昨晚做了一个朴赞郁风格的《罗马》梦,过于cult引起不适。我觉着我也能编出个本子来了。3.到导演生涯的末尾,制片人的刁难和演员的裙带关系都让费里尼疲惫,极具压迫感的调度和喋喋不休的对话都让人对深陷困境的无力感同身受。4.音乐,文学,绘画,电影等艺术都是从有到无。人生是一场庆典。我不知道你说的是不是真的,但我愿意试试。 < style="text-align:center;"> < class="com">生涩。用大量的幻想场景和回忆空间闪回书写一位文艺创作者筋疲力竭的内心。现实往往难与愿望同行。生活中的一切都是导演的阻碍与困难。戳中了大部分文艺工作者的共通点:偏执,自我。除此之外,这位圭多导演甚至爱无能。虽然最后没看懂自杀到底是导演的内心活动还是现世事实,但这样一个人的确寸步难行吧。电影到底是一门综合艺术,这部电影对伦巴舞,音乐的记录十分令人印象深刻。西方电影到底与戏剧一脉相承,片头到片尾一张又一张嘴唇吧嗒吧嗒张合不停。这就不同于中国电影了,到底还是含蓄一些的民族。 < style="text-align:center;"> < class="com">我认为这种过于意识流并且可能夹带很多导演私货的电影不能以“看懂”为最终目的,因为你永远不可能走到导演的心理去,你可以追溯到本源结合导演的个人生平来仔细研究,但大部分时候,这种电影最重要的地方在于:它给后世带来了什么,以及,它给你自己带来了什么。故事本身是简单的,让人觉得难懂的点大概在于关于艺术创作的挣扎与纠结这回事很多人不会有什么共鸣,但是几个超现实的段落,过去与现在的交融,以及大师级的影像调度,已经让这部影片足够的迷人了。 < style="text-align:center;"> < class="com">缺乏节点的"散点化"叙事,近于舞台剧的表演和我的脸盲给观影带来了不小的障碍。把《八部半》作为与费里尼的第一次接触,好像并不是一个最好的选择。电影影射的导演自己,面对创作瓶颈和中年危机的焦虑。意大利的当代导演里,最喜欢的是保罗·索伦蒂诺,据说保罗沿袭的费里尼的美学传统,还应该多看看。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影虚实之间内外互动,颇有与上帝直接对话的精英全知属性;创作瓶颈期最易生发精神困惑,自我身份怀疑与价值误判以及与外界关联甚速变化,寻回本体过程已是澎湃汹涌精疲力竭;配乐缓解观影情绪低迷状态,前后铺展稍显失衡,想当时声音进入电影无久现实,物尽其用做法确是顺其自然之事。结尾劲力全施。 < style="text-align:center;"> < class="com">从童年未解的内在冲突那里我们看到来源,对自己认识更深,“改对抗为接受”便是行动。此间梦境、闪回和幻想明显有逻辑有组织,个人感觉不宜用“意识流”概括,不如说是对自我凝视分析后的展现。而问题就在于这种展现,如何让梦与现实的交织自然混融又让人能够分辨?看得顺畅,足见功力。尤爱农舍一场。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头以戏剧化的奇异片段映射出,在娱乐时代,公众人物是没有隐私的。男主与其说是被困在车里,将近窒息,倒不如说是被周围的群众所压迫,仿若瓮中之鳖。而当他从“牢笼”中逃脱,自由自在地翱翔在天空,飞跃浩瀚的大海,宁静的海平面之时,却又被他的手下用绳索缠着(现实的枷锁),就此梦醒。 < class="com">奇幻荒诞,如同天降于梦中的神来之笔。用怪力乱神的梦境来构成虚幻与现实,回忆与臆想的多重穿插,看似无头绪的叙事话语实为人物内心意识流动的迸发,也是与弗洛伊德式精神分析的互文。一个不懂得如何去爱的男人,一个不会拍爱情片的导演。开篇的梦境惊艳程度不亚于伯格曼的《野草莓》9.2 < class="com">费里尼说:“很难在《八部半》中划分出这样的界限:哪一部分是我个人事件的开始或结束,从哪一点起,我是在塑造形象(包括我对这个形象的构思在内)……我只知道我的目的是,叙述一个内心混乱的导演的经历。显然,在接触这样一个题材时,就会包含最诚恳的、最无顾忌的自白。” < class="com">想找一步好片给自己的暑假化个完美句号,却一不小心看了最佳!后面一个小时真的是跪着看完的,费里尼对于空间的运用,调度的精细与娴熟,构图和光影的效果,都是我观影来看到的最高水平,太老辣了,加上梦与现实的交叉结构,电影本身的映射,可以说是影迷的最高级别享受了! < class="com">早就听说这部也是意识流作品,看过《广岛之恋》后对这部也做好了昏昏欲睡以及不知所言的准备。结果!故事明明讲的很清晰!有些细节也蛮有趣!节奏不算慢,冲突性也很强!甚至有几次狂欢式的场景让人肾上腺素增高。其实感觉不是很意识流,只是有些想象的场景比较超现实。 < class="com">穿插的各种潜意识想象梦境超现实片段容易让人晕片,这类电影不做准备工作就看的话劝你还是洗洗睡吧。电影失败后,最后圭多终于诚实而敢于面对生活,和妻子释怀,获得新生。我觉得和同时期的野草莓广岛之恋等片最大的意义是提供了一种可能性的电影叙事语言
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:朱丽叶塔·马西纳 桑德拉·米洛 马里奥·皮苏 瓦伦蒂娜·格特斯 瓦勒斯
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语,法语,西班
年代:未知
简介:费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》,在这部电影里,费里尼过分追求求神秘主义的梦境空间,在影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗,精神迷惘,陷于离奇古怪的幻觉,最后终于清醒的故事虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生,而且费里尼也从来没有传出与其他女人的诽闻,但是我想所有对费里尼非常熟悉的影迷都不相信费里尼从没有出轨的行为。尤其在看了这部电影之后,因为在费里尼的电影中充分的表现出费里尼是一个性欲旺盛且对女人充满遐想的导演,他甚至在他的男人外遇只是把自己的性器官借给别人用一下罢了,并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧,他永远是神秘的,让人无法捉摸的。