备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:法布莱斯·鲁奇尼 桑德琳娜·基贝兰 娜塔丽娅·沃拜克 卡门·毛拉 劳拉
导演:菲利普·李·古伊
语言:法语 西班牙语
年代:未知
简介: ◎译 名 六楼的女人 ◎片 名 ServiceEntrance ◎年 代 2010 ◎国 家 法国 ◎类 别 喜剧 ◎语 言 法语/西班牙语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分7.1/10(407users) ◎文件格式 RMVB ◎视频尺寸 1280x720 ◎片 长 102minutes ◎导 演 菲利普·李·古伊Phili eLeGuay ◎主 演 法布莱斯·鲁奇尼FabriceLuchini....Jean-LouisJoubert 娜塔丽娅·沃拜克NataliaVerbeke....María 卡门·毛拉CarmenMaura....Conce ción Jean-ClaudeJay....Pelletier JoanMassot-Kleiner....Fernando IvanMartinSalan....Miguel 劳拉·杜纳丝LolaDue?as....Carmen BertaOjea....Dolores NuriaSolé....Teresa ConchaGalán....Pilar Marie-ArmelleDeguy....ColettedeBergeray MurielSolvay....NicoledeGrandcourt AudreyFleurot....BettinadeBrossolette AnnieMercier....MmeTriboulet VincentNemeth....MonsieurArmand 桑德利那·吉贝尔兰SandrineKiberlain....SuzanneJoubert MichèleGleizer....GermaineBronech-lavieillebonnebretonne CamilleGigot....BertrandJoubert Jean-CharlesDeval....OlivierJoubert 菲利普·杜克斯纳Phili eDuquesne....Gérard,l'em loyédutraiteur ChristineVézinet....Valentine Jeu eu....Boulard-le lombier Phili eDuJanerand....Piquer PatrickBonnel....Golmard LaurentClaret....Blamond ThierryNenez....Le oissonnier JoséEtchelus....Le rêtre OliviaAlgazi....UneEs agnole AliciaRobledoFiestas....UneEs agnole PatriciaMorejon....UneEs agnole RaquelTeliet....UneEs agnole Anne-CharlotteBurnett....UneEs agnole MariaDeGoyeneche....UneEs agnole So hieNicollas....UneEs agnole So hiePiccioto....UneEs agnole(asSo hiePicciotto) VictoriaSáez....UneEs agnole(asVictoriaSaez) MiriamVelazquezTris....UneEs agnole LaurianeEscaffre....Laconférencière ◎简 介 剧情 菲利普·李·古伊,携着一部慷慨而从容的人间喜剧,传道般地让我们相信这则有关真感情的童话,童话中承载着开放和与人交流的价值。 一句话评论 菲利普·李·古伊以细腻的笔触刻画了某种理想——冲破阶层边界的爱。在这部乌托邦式的喜剧中潜藏着一个在民间被传为美谈的传奇故事,故事的主人公有如神助般地躲过各式各样的暗礁。 ——《电影手册》 没有什么能够匹敌鲁奇尼魅力十足的羞怯,和在西班牙漩涡中一点点苏醒过来、面对另一个世界时的惊异和贪恋。 ——《费加罗视点》 《六楼的女人》的剧本设计得很灵巧,导演很高效,不带半点扭捏作态,完全服务于演员,这些演员们则释放出百倍于人们所期待的热情。 ——《新观察者》 带着诗意的社会喜剧,《六楼的女人》是一部让人惬意的电影,由一群似乎从阿莫多瓦的电影中走出来的西班牙女人所引领。 ——《地铁报》 菲利普·李·古伊,携着一部慷慨而从容的人间喜剧,传道般地让我们相信这则有关真感情的童话,童话中承载着开放和与人交流的价值。 ——《法兰西西部报》 幕后制作 创作源泉 为了写作《六楼的女人》的剧本,菲利普·李·古伊从他自己的童年中汲取了很多灵感。事实上,和影片中法布莱斯·鲁奇尼的角色一样,导演的父亲就曾是个外汇交易人,而当时他的父母也请了一位西班牙女仆照顾儿时的他。他大部分时间都和女仆待在一块,以至于他一开始学会的语言都来自法语和西班牙语的某种混合体!不过,导演声明,影片同自己生活的雷同到此为止,这并不是一个自传电影。 真正的火花来自菲利普在西班牙的旅行途中偶遇的一位老太太,这位西班牙妇人向他谈起自己60年代在巴黎的生活。这时,一部关于在法国生活的西班牙群体的影片就在导演的脑海中埋下了种子。 电影剧本由菲利普·李·古伊和编剧杰洛米·托奈尔共同创作。杰洛米·托奈尔身边有个西班牙朋友,在法国生活了近四十年,在剧本创作过程中,很多疑惑都在这个西班牙保镖处得到解释。 为了丰盈剧本,菲利普·李·古伊和杰洛米·托奈尔寻访了住在巴黎16区的曾经的女仆和她们的主人。他们还拜访了坐落在庞普路上的一个西班牙教堂,后来电影的一些场景也在那里取景。那里有一个重要人物,自1947年就移民到巴黎的西班牙神父。这位80岁的老者本身就是这段移民史的一个体现者。通过他的引荐,数以千计的西班牙人在巴黎找到了工作。教堂成为一个文化和社交场所。在对神父的访谈中,菲利普和杰洛米·托奈尔剥茧抽丝般的得到了很多人文素材。电影中所有的故事都从真实的事件中得到启发,比如约瑟芬娜相信自己怀孕了,就因为在主人的浴缸中洗过澡…… 童心未泯的法布莱斯·鲁奇尼 该片的电影剧本有过两个版本。第一版剧本是关于一个少年的故事,他被父母抛弃,在西班牙女仆那里得到庇护。但这个设想并未行得通,菲利普·李·古伊改变了主意,想到由家庭中的父亲来发现这个六楼的世界。由他的朋友法布莱斯·鲁奇尼扮演的成年人物。 导演经常笑言,法布莱斯·鲁奇尼取代了最初计划中的少年。谈到鲁奇尼,导演不乏溢美之辞:“我们熟悉法布莱斯的能量,在剧院的舞台和电视台的录影棚里他总能吸引观众的心魂。他的表演总有一种神奇的力量,而同时又收放自如。只要看看他的眼神就能判断他保留了多少孩童的天性҉。电影的灵感就来自于此——他落在那些女人身上的好奇而惊叹的眼神。” 随着拍摄的深入,导演渐渐意识到,主人公让-路易其实是个从未得到爱的人。在他谈到他的母亲时我们了解到这点:“我的妈妈从没有爱过谁。”我们的故事发生在1962年,阿尔及利亚战争的末期。这不是一个遥远的年代,但这是另一个时代,另一个世界。在这块土地上,在那个时代,人们对情感是漠不关心的,谈论情感被认为是一件猥琐的事。因此,主人公让-路易同他的妻子、孩子之间有着难以置信的距离。如今,六楼的女人们拥他入怀,拥抱他,关心他。他变成了一个孩子,在西班牙女人那里得到庇护,她们成了他的替代母亲。对导演来说,相比对中产阶级的批判,电影更想传递的是情感的发现。 女仆题材电影的新意 在法国,表现女仆与主人的故事的电影有着很强的传统。不止在电影中,戏剧中也是这样!想想莫里哀、马里沃,和晚近的让-雷诺、沙夏•吉特里,都在这个传统中。涉及女仆题材的故事中,关系到规约、礼节、话语权力等等问题。对此,导演很注意避免落入这些传统套路:“这里有个陷阱,就是要避免落入主人陷入对女仆的爱恋这些俗套。这就是我为何在故事中安排了几个女仆而非一位的原因。让-路易·儒贝尔发现了一个群体,这是另一种文化闯入了他的生活。他的生活被打乱、开始摇摆,最终被吸引而改变方向……” 由此导演传达了影片的主旨:“影片鼓励对身边的陌生世界的发现。我喜欢这样一种观点:陌生世界近在咫尺。只须迈出自己的世界一小步,就能发现擦肩并行却界限分明的他者的世界,这就是科幻小说中常说的“第四维”的概念。”影片中,让-路易的一句台词概括了这种状态:“这些女人就生活在我们头顶,我们却对她们一无所知。” 花絮 ·这是桑德利那·吉贝尔兰第六次扮演法布莱斯·鲁奇尼的伴侣。实际上,在1999年PascalBonitzer执导的《爱到无路可出》RiensurRobert中与鲁奇尼搭档之前,早在1996年她就在电影《傲慢的博马舍》Beaumarchais:l'insolent中扮演过布莱斯·鲁奇尼温顺的家妻。十余年后在这部影片中重逢,他们的伴侣关系将面临新的挑战。 ·这也是法布莱斯·鲁奇尼与导演菲利普·李·古伊的第三度合作,继1995年的《朱丽叶这一年》L'AnnéeJuliette和2003年的《昂贵生活》LeCoûtdelavie之后。 ·在六楼的聚会一场戏中,让-路易·儒贝尔,法布莱斯·鲁奇尼所扮演的人物,听凭自己去和西班牙人共舞。由于没有跳舞的习惯,作为一个舞伴,让-路易表现得相当糟糕,笨拙而局促……而实际上,扮演者法布莱斯·鲁奇尼是个相当出色的舞者。 ·影片中,让-路易·儒贝尔学习了西班牙语入门,他对这门语言一无所知,而鲁奇尼本人也对西班牙语一窍不通。不过,这个演员经常去西班牙的福门特拉岛,这对他掌握这门语言课很有帮助。同时,在片场,法布莱斯·鲁奇尼不是唯一遭遇语言障碍的演员,西班牙演员BertaOjeaetConchaGalán也不会说法语。 ·故事发生的房子离导演曾经就读的小学不到三十米距离。他们重新布置了儒贝尔的寓所,搭出仅供仆人使用的楼梯和她们屋顶下的小房间。那里墙皮已经剥落,换以碎花的墙纸,以复原60年代的流行风尚,只有这样,摄影机才能回到过去 六楼的女人电影网友评论:< class="com">让人看着特别轻松的电影,想活在这样的电影里,那些关于战争和与孩子分离的痛苦都被一笔带过,最后每个人都过上了他们想要的生活。富商恋上俏女仆的故事被法国人拍的清新舒服,没有过多的渲染,一切只因发生在法国,所有浪漫的事都可以发生。于贝尔先生长着一张人畜无害的脸,萌萌的,和女佣们一起笑点非常多。比较出彩的女佣群戏,虽然生活不易,但仍然热情,八卦,用歌舞声直面生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">不是每段婚姻都源于爱情,也不是每个爱情都能走进婚姻。男主人在理智与情感里向情感倾泻,奔向了爱情;女佣在困苦的生活里带着爱情,让理智做主,及时的离开是非,最终收获了爱情。希望所有人都能认真的善待自己和他人的情感,保留自己的自尊同时宽容他人。 s女主人的离婚对她来说也是把自己从困苦乏味的生活拯救的一种好方法吧,愿她幸福。 < style="text-align:center;"> < class="com">世俗偏见太多了,其中一项是阶层偏见,主人和仆人之间必须保持距离,注意礼节,不可亲近,若是产生爱情,主人必须破除傲慢,仆人必须免于自卑;理解了爱情才明白爱情有多重要,以及时空并非不可抗力,“茹贝尔先生,我知道玛丽亚住哪里,我妻子不告诉你,是她不懂爱情”,理解了爱情的人才是关键之人。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情乍看狗血,但拍出西人热烈奔放的生命活力(“楼上的那些女人是鲜活的,而楼下的我们死气沉沉”),兼不顾一切的法式浪漫。六十年代巴黎公寓生态剪影,与《刺猬优雅》反映阶层不平等遥相呼应,据法语老师说,当时西葡人涌入巴黎,取代布列塔尼女佣,后逐渐成为门房。忽明白葡萄牙门房阿姨前世今生… < style="text-align:center;"> < class="com">算是两个阶级的一段爱情故事我一开始不是当爱情故事看的有钱,而生活固定,缺乏激情没钱,但生活丰富,充满欢笑比起影片中的爱情我更喜欢男主收到吸引,默默去了解这帮陌生人的剧情还有帮助他们,并慢慢找回自己的过去的过程那种感觉配上音乐我这个对生活失去热情的人也得到一些感觉 < style="text-align:center;"> < class="com">假如换个角度总结,就是女主角先在一家人里当女佣,然后跟(老)男主人生了儿子之后儿子被送走换了一份工作之后女主角又在另一家人当女佣然后(老)男主人被吸引了跟原夫人离婚三年后找到女主角发现她已经为他生了个女儿然后两人幸福地生活下去……要命。除去这点还是挺轻松的喜剧 < style="text-align:center;"> < class="com">一群热爱生活,性格爽朗的西班牙女人,一扫我抑郁烦闷的坏心情,我跟男主一样,在刻板枯燥的日子里,越发提不起精神,越发失去了感受和爱的能力,而她们乐观接地气的生活态度,好像阳光又如春风,令我振奋和感动,一部让你发自内心高兴起来的好电影!也许我也该去找属于我的六楼! < class="com">能把出轨拍的辣么理所应当生动有趣也实属能力…女主一贯独立自主女强人性格实际就是个扫地的男主男闺蜜性格却男神人设也是相当神奇不是无趣的片子所以不会给它两分或一分但这种虽然“好玩”但很套路的爱情片真的也是审美疲劳了……我不是圣母女神也不知道如何爱一个那样的男主 < class="com">电影剧情和谐+轻松+顺利到让我觉得有点做作的地步,西班牙内战这点剧情因素我还觉得有点突兀,女主角离开时还要和男主打几炮,爽完了再走,也是莫名喜感…男女主爱情火花擦得也是莫名其妙,给两人的“来电”时间也被西班牙女佣热闹的群戏淹没 < class="com">又是个三观稀碎的法国片,感情戏拉低了整体。仅仅停留在互生情愫的状态可能更加自然真实。这些都不影响我对女主的喜爱啊,小鹿一样漂亮的眼睛里闪着狡黠的光,简直是我的菜。西班牙大妈们也很给力。 < class="com">也许在法国人眼里,只要爱情就是美好的。一点儿婚外情的谴责都不应该有。总觉得这个电影是用来黑法国女人的,西班牙女主长成这样,却在那么多法国女人在找了一个满脸雀斑面相刻薄的女主。。 < class="com">通过这一系列作品,将深刻的男女伦理观融入喜剧片中,可谓给法国喜剧片开辟出一条新路。尽管法布莱斯•鲁奇尼外型端正,表演略带严肃,但是仍然在这一类的喜剧电影中找到了自己的位置
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:文森特·里根 弗朗索瓦·克鲁塞 亚瑟·杜彭 ColinBates 弗朗
导演:菲利普·李·古伊
语言:法语
年代:未知
简介:< style="color:#303030;font-family:微软雅黑;font-size:14 x;">为了抢救生计,他们必须「全裸入镜」 < style="color:#303030;font-family:微软雅黑;font-size:14 x;">随著肉类价格不断下跌,法国的畜牧业面临前所未有的危机。诺曼第的一个小村庄也面临相同的问题,无奈他们的抗议和示威都无法获得政府的重视。某天一位来自美国的裸体摄影师恰好经过这个小镇,市长因此想出一个绝妙的点子—让村民集体拍裸照来获得关注!为了实行这个计画,他必须挨家挨户地说服村民脱掉衣服… < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:菲利普·李·古伊
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:法布莱斯·鲁奇尼/朗贝尔·维尔森/玛雅·珊导演:菲利普·李·古伊语言:法语地区:法国编剧:菲利普·李·古伊类型:剧情/喜剧上映时间:2013-01-06(法国) 别名:阿尔切斯特的自行车/CyclingwithMoliere用户标签:法国,喜剧,法国电影,2013,人性,剧情,内涵喜剧,电影片长:104分钟imdb编号:tt2207050 塞尔吉在演艺生涯的高峰退出了演艺圈并隐局在雷岛的一座破房子里。三年后,大众明星高缇耶来到岛上向他提议出演莫里哀的《厌世者》。塞尔吉断然拒绝。但塞尔吉向高缇耶建议排演第一幕第一场,排演开始后两位演员一次又一次互相较量挑战…… 第39届法国凯撒电影奖最佳男主角(提名)法布莱斯·鲁奇尼 第39届法国凯撒电影奖最佳原创剧本(提名)菲利普·李·古伊 第39届法国凯撒电影奖最佳原创音乐(提名)JorgeArriagada 单车上的阿尔西斯特电影网友评论:< class="com">古伊的镜头感比起罗曼罗兰斯基略差一筹,电影节奏也稍微有些拖冗。但最终的高潮却是激动人心的。高缇耶尽管厌倦了塞尔吉提携者的角色,最终在《厌世者》的舞台上却并没有从塞尔吉的提携中走出来,而塞尔吉也并不像自己所说那样厌世,他不是一个纯粹的Alceste,而成为了一个Alceste和Philinte的融合体。 < style="text-align:center;"> < class="com">这才是真正的艺术家对艺术真正的追求!当然,无可避免的,真正的艺术家们搞艺术之外也搞女人.FabriceLuchini让人可以想象出EdwardNorton老了之后的样子.全片一半以上的台词是莫里哀LeMisanthro e原作里的对白,英文字幕大概是哪个天杀的学古典文学的人翻的我连看字幕都看不过来. < style="text-align:center;"> < class="com">单车上的厌世者。单车掉进湖的戏码我以为还会出现第三次的,不过故事和情绪已经完整。化学作用像是当年Resnais-Dussollier-Arditi-Azéma组合般完美。我想,演员跟角色之间的关系大概都是渐行渐近,又渐行渐远,又逐渐融合,演完之后才会彻底分开。这角色非Luchini不可,想上他。。 < style="text-align:center;"> < class="com">#SIFF最后一部。构思极精巧,《厌世者》的人物形象在两位演员的排练中被完美地映射出来。充满哲学意味的话痨片,大部分时间都在对戏,莫里哀果然如学法语的舍友所说读起来美到不行,结尾两人如同伯牙子期般的各自失落出乎意料又情理之中。有才的人难伺候啊!FabriceLuchini真的太适合莫里哀了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部是个大惊喜。完全能跟老波斯基的系列片子做比:随着剧情的进展,被隐藏的人性恶被一层,一层,一层地剥离直至最后的“赤身、裸体”相对,看得相当过瘾!在剥离伪善的同时,导演又融入了一切隐藏了人性恶的手段,就是生活与人的关系。人物形象饱满,趣味极浓,民族性十分彻底,演技台词一切都棒极了 < style="text-align:center;"> < class="com">去年电影节的法国电影感觉不佳,今年就选了这部。果真还是夕阳剧比较保险。能说这是老基友斗嘴剧么?不是很喜欢塞尔吉这样性格,如果这样的人出现在我的生活里,一定不会成为我的朋友。如果一个人没有底线挤兑为难你,不管是怎样都不能理解为友爱的。所以不理解除了青春期之外还能老死不相往来的友谊。 < style="text-align:center;"> < class="com">法式悲喜剧,哲理性幽默,耐人寻味。塞愤世嫉俗但缺乏西斯特的真实,颇有心计;而高正好相反,两人相对西斯特各有缺陷。共同点是两人都很自负。悖论是,真正完美的西斯特根本不会出现在舞台,而是那样静静地坐在河边,享受着远离尘世的纯粹的快乐,一如排练,忘记舞台的时刻。演高的那位越看越顺眼。 < class="com">当红的男演员因为老友的才华找到过气的男演员排演一出莫里哀的辛辣的喜剧《恨世者》,还真让人看到了什么叫“没有人情味儿的人”,看到了传说中的化学反应,有才华的人都有点难伺候,整部话唠片全靠法布莱斯·鲁奇尼和朗贝尔·维尔森两位大叔的演技撑起,飚起戏来火花四溅很过瘾!★★★ < class="com">电影节第三部,最喜欢的一部。呆萌却固执的塞尔吉小老头其实就是现实中的阿尔西斯特,在美景如画的雷岛,抛掷硬币互换角色飙戏的两个萌老头儿才是这部戏最迷人的地方。虽然结局略显哀伤,但我很喜欢,很喜欢这匹孤独狼的故事。 < class="com">最爱的两个法国男演员同台飙莫里哀。故事发展印证Serge片子最开始时他所说的一句话“toutlemondetrahittoutlemonde”.友情与背叛,结局虽然很无奈,但是有些时候生活就是这样子。 < class="com">在永华看的到最后很淡定的落魄坐在海滩时;全场是有非零星的一阵掌声的。其实主要是这剧每一个人都能从中找到自己;我看到的是妥协和菱角都有自己的苦恼、再短的神交也得有底气和付出代价;自己是最大的敌人 < class="com">两个老戏骨,小老头原来是『登堂入室』的主演啊!这种有才有趣浑身带刺的老小孩角色最可爱了。对戏的过程好精彩,好的剧作感染力的确超过了普通的文学作品,有韵律有画面,莫里哀以后值得细看