备注:已完结
类型:剧情电影
主演:米拉·乔沃维奇 杰瑞米·戴维斯 梅尔·吉布森 吉米·斯密茨 彼得·斯特
导演:维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:米拉·乔沃维奇/杰瑞米·戴维斯/梅尔·吉布森/吉米·斯密茨/彼得·斯特曼/阿曼达·普拉导演:维姆·文德斯语言:英语地区:德国/英国/美国编剧:博诺/NicholasKlein类型:剧情/悬疑/惊悚上映时间:2000-02-10 别名:百万美元大酒店/百万大饭店/百万美元旅馆/地痞酒店谋杀案用户标签:德国,WimWenders,维姆·文德斯,爱情,德国电影,美国,2000,文德斯片长:122分钟imdb编号:tt0120753 百万美元酒店是一座汇聚了三教九流的酒店,这里有着各色各样的人物。一天,一名青年从酒店楼上跳楼自杀了,FBI探员史金纳(梅尔•吉布森MelGibson饰)奉命来到酒店调查。面对各色各样并不好惹的人,史金纳利用手段拉拢了酒店的智障住户汤姆(杰瑞米•戴维斯JeremyDavies饰)和另一个住户妓女艾易丝(米拉•乔沃维奇MillaJovovich饰)帮助调查。 原本平平无奇的案情,却因死者是传媒大亨的儿子而变得扑朔迷离。原本对此漠不关心的住客们,为了能从死者父亲那里获得一点好处,而各执一词,对案件做出各种各样的假设,其实多数是不着边际的谎话。而汤姆由于不是心甘情愿地帮助史金纳,出于道义他隐瞒了案子的内情。面对这种情形,史金纳也措手不及。为了理清案情,他只能使出“非常手段”。 百万美元酒店电影网友评论:< class="com">文德斯的异色之作,获柏林评审团奖。1.这回,我们的主人公不再漂泊无定、浪迹天涯,而是蜗居于一座酒店中,甚而亦不再漫无目的、情感空虚,而是满怀坚定与执着的爱情。2.U2乐队的主唱Bono不啻是影片的灵魂人物,他的配乐与大量做过特效处理的慢镜头一道予人眩晕而迷幻的感官体验。3.文德斯融合欧洲作者电影与美国商业片的野心展露无遗,奈何影片大部终显散乱无章,吉布森饰演的FBI探员更是让人出戏。4.所幸,如宿命般轮回的开头和结尾没有让人失望,这或许是电影史上最浪漫而唯美的跳楼自杀场景罢,我想。5.色彩运用同样上佳,颇有重回二十多年前那部同样成功实现德美融合的[美国朋友]的气韵。(7.5/10) < style="text-align:center;"> < class="com">渐入佳境!不知为何总让我想起赫拉巴尔。中间对艺术圈/媒体的嘲讽。是时候听听U2了。”Lovecanneverbe ortrayedthesamewayasatreeortheseaoranyothermystery.It’stheeyes,withwhichwesee.It’sthesinnerinthesaint.It‘sthelightinsidethe aint.南加州T恤是MiC吧 < style="text-align:center;"> < class="com">评论几乎一边倒,虽然文艺腔过重,但我还是很喜欢这个设定,他出生在富有而有权势的家庭,却和乞丐与印第安人生活在一起,然后神秘地死去。只是走进来的不要是梅尔吉布森就好了,或许可以是斯坦通,或许可以是德普,甚至借个金斯基也行,吉布森彻底毁掉了电影,至于悬疑从来就不是我们所关心的,一开始不就说是自杀嘛,何必追求结果,只管去承受罪责好了 < style="text-align:center;"> < class="com">有本书叫做作任何人都无法买到文德斯的眼睛,有部电影叫作任何人都无法触碰到米拉那双冰冷的赤足,有首歌叫作任何人都无法感受到U2那颗爆裂的心脏,下坠,在油漆深处的光明里下坠;无从得到,就不再有期待;无法抵达,就不再有凝视;无力拯救,从此不再有慰藉。幸福是隐瞒自己的痛苦,爱是轻轻用力,一下子。 < style="text-align:center;"> < class="com">一桩碍于身份事后张扬的自杀,和一次关于爱情曲折通幽的表达。在爱情片里,模仿终结者的特派员根本没想破案,也是可爱。剧本更适合转述成小说,换电影,要么一路旁白到底,要么一路沉默如金,文德斯选了一个看起来两全,实际上浪费的拍法。这么好的场景、配乐、摄影,几乎可以重拍一部匈牙利垃圾日了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“也许会去南非,我想那里要热得多。空气非常潮湿,因为经常下雨。鱼儿们从门里进来,又从窗户游出去。那儿也非常热,鸟儿们冲破纱窗,死在卧室里。”片头太美了,ost太美了。一群病态体聚集起来,构造了这个黑色幽默悲剧。我扁桃体又发炎了,外面在下雨。我不会再拥有爱情了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影告诉我,不能因为开头的无聊而轻易放弃。好电影,越看到最后越觉得有滋味。话是多了些,但是都很准确反应了人物的内心。结果并不是特别出人意料,但也足够让人感动。未来会N刷。这电影也是在诠释爱。爱情有时会扰乱你,让你不理智。而你需要做的,不过是跟随它。 < class="com">文德斯所有的电影都能用一个词来形容,那就是迷人,实在太迷人了,其中又以《公路之王》《直到世界尽头》和这部最迷人。。。因为这部电影,U2在我心目中的地位上升了不止一个层次。还有米拉·乔沃维奇啊,要一直走这个路线该有多好啊,何必要去演什么生化危机啊。。 < class="com">翻译成《地痞酒店谋杀案》更中肯。斯金纳的“自我”论是指?汤汤要求大家叫他“汤姆”是其找到、承认并做自己的暗示?沥青画的闹剧是很棒的关于垃圾、商业、死后成名效应等艺术本质与外围的思考材料。(如何剥离商业操作而看清作品中的真正价值?) < class="com">百万美元酒店是一座汇聚了三教九流的酒店,这里有着各色各样的人物。一天,一名青年从酒店楼上跳楼自杀了,FBI探员史金纳(梅尔•吉布森MelGibson饰)奉命来到酒店调查。 < class="com">绝对被误判了高分的电影,从头到尾絮絮叨叨的痴人自白好烦人好闹心,过度表演的小丑,伸个脖子扭扭歪歪让人恶心,拖沓的剧情无聊至极,不过生化危机的女主是让我能够坚持看完的原因 < class="com">怎么能认为文德斯拍犯罪片呢,这不可能是犯罪片,只能说他借犯罪题材拍他喜欢的虚空与爱情,美丽与哀愁。画面音乐都很美,“那些东西最终击中你的方式真是有趣”。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:Nathaniel Lee Jr. 埃里克·克莱普顿 Susan Mc
导演:查尔斯·伯内特 克林特·伊斯特伍德 马丁·斯科塞斯 维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 美国公共电视台(PBS)为了庆祝“蓝调年”,以连续七天,每天将近两小时(含制作说明与相关纪录片)的大手笔,播出由导演马丁·斯科塞斯担任总监制的七部纪录片,统称为《布鲁斯——百年蓝调音乐之旅》。Blues音乐是居住在美国的黑人在艰难困苦的生活中创造出的音乐风格。它发源于密西西比河的三角洲地带,起源于20世纪初,早期为人们劳作时的劳动号子。Blues最初主要是人声的叙述,后来才加上了乐器的伴奏,它对爵士乐、摇滚乐、乡村乐和西方音乐都有相当大的贡献。DirectedbyCharlesBurnett(e isode"WarmingbytheDevil’sFire")ClintEastwood(e isode"PianoBlues")MikeFiggis(e isode"Red,WhiteandBlues")MarcLevin(e isode"GodfathersandSons")RichardPearce(e isode"TheRoadtoMem his")MartinScorsese(e isode"FeelLikeGoingHome")WimWenders(e isode"TheSoulofaMan"
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Campino 英嘉·布什 AxelSichrovsky Gerhar
导演:维姆·文德斯
语言:英语 德语 意大利语
年代:未知
简介: 主演:Cam ino/英嘉·布什/AxelSichrovsky/GerhardGutberlet/HarryBlain/米拉·乔沃维导演:维姆·文德斯语言:英语/德语/意大利语地区:德国/法国/意大利编剧:维姆·文德斯/NormanOhler类型:剧情上映时间:2008-05-24 别名:用户标签:德国,WimWenders,维姆·文德斯,意大利,德国电影,文德斯,Wim_Wenders,2008片长:France:124分钟(CannesFilmFestival)/108分钟(re-cutversion)imdb编号:tt1008017 一位德国成功的摄影师,他的电话还是响个不停,应酬还是没完没了。为躲避这些,他来到意大利南部城市帕勒莫,但是在这里他遇到了一个神秘杀手的追逐,与此同时,他遇到了新的爱情和新的生活。 第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 帕勒莫枪击案电影网友评论:< class="com">作为向伯格曼和安东尼奥尼致敬的片子,文德斯明显借鉴了两位大师经典作品的主题和拍摄手法,但效果不好,感觉是众多技巧与隐喻的简单堆积。摄影很美,但主题的表达过于刻意和直白,最终流于形式。最大亮点居然是SANAA的Zollverein学院,片中为摄影师的住所和工作室。文德斯也开始用建筑给电影点睛了! < style="text-align:center;"> < class="com">4/10。维德斯继续漂泊者、时间维度和信仰重建的主题,男主与死神辩论中几次身份变换,几次被箭射中却没留伤痕,街面突然颠倒的场景他抓住时钟柱子防止掉下去(最后以反角度的特写回归现实),路人照常行走的事实都说明主角劳累过度产生幻觉。死神如智慧老者般指点迷津太逗逼,风格化视觉元素流露于造作。 < style="text-align:center;"> < class="com">超现实+哲学(讨论死亡)+摄影+梦境……导致电影缺乏现实感,并且不接地气,文艺范儿太浓反而不讨喜。没有耐心看下去,不到60分钟就能讲完的东西,硬是讲了100多分钟,你说观众辛不辛苦。还有,这个译名有点问题,估计误导了很多人,刚开始以为是讲和平的……实际上应该叫做帕勒莫猎影。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯拍摄电影的重点从来都不是:如何很好的叙述一个故事,他所要的是一种通过电影带出的感觉,孤独,无奈,渺茫,时间,死亡...(台词先于人物,画面和音乐先于内容)我很喜欢德州巴黎和公路之王,而这一部就没什么意味,不严肃,但也不幽默,很轻易,很零散,对此兴致实在不高。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯自己也说,自己不是个好编剧,想把太多东西塞进同一部作品里。但至少有些情感还是可以体会到。音乐有点过满,虽然单独每一首都很好听。视觉和场景方面的确很美,几个地方甚至有些不可思议,比如梦境中背着母亲穿过一排排的骨架,竟是真有此地,看来巴勒莫以后是一定要去的… < style="text-align:center;"> < class="com">起因是帕勒莫城市邀请拍片。结果在男主去帕勒莫前的段落倒很好看,还有孕妇Milla和老李显灵。到帕勒莫后就变成好似里斯本漫游又比那更走神儿,女人的登场太老套了,好不容易找到很中古的档案馆作死神之家么那段又暗得看不清。花絮中有Grinderman录音场面O_O < style="text-align:center;"> < class="com">伯格曼挂了,安东尼奥尼也OOXX了,剩下的老家伙们兔死狐悲物伤其类也纷纷在自己的影片里探讨起生命与死亡的关系了,文德斯是这样东木头今年的新片也是如此,总体来说,还是文德斯的一贯风格,色彩,音乐,镜头,节奏,神神叨叨,一如既往,无甚突破倒也不失水准。 < class="com">一次,一次,你哭得那么伤心,伫立于黑漆漆的死亡之巷,拍下帕勒莫的死魂灵,然后坠落,然后迷失,等待命运的黑棺像城市般笼罩你。天使的冷箭+1。PS:每次看文德斯,都会有一种黏稠的郁闷,浓得化也化不开。「献给伯格曼和安东尼奥尼——2007.7.30」 < class="com">太惊讶了文德斯竟然拍形式如此离奇的哲学(另一方向的精致场景)死亡是你的想象而是否你是我的想象没有终结结尾致敬伯格曼/安东尼奥尼才似乎理解文德斯的生死观(*TMDH,2000?)镜头永远是利剑//凡所有相皆是虚妄若见诸相非相即见如来 < class="com">实际上这个电影我蛮喜欢。但总觉得节奏衔接有些问题,最后死神突然跳出来长篇大论也非常突兀,把中心思想用文字性的对话总结在尾巴上真的好么?说好的镜头语言呢?又:这片名翻的……中国人的不负责任真是体现在方方面面。 < class="com">“感觉真好,和你一起分享夜晚”。死神在工作。数码相机在操控你。死亡是一扇门,死神总是被人们指责扮演坏的角色。死神存在任何人的体内。看到有人射箭,精神症状?文艺片,提醒人们不要到死神那里才后悔荒废了人生。 < class="com">死神就在你体内,是唯一的出口。荒废了的生活不是人人都可弥补的。永无休止和柏林苍穹下的孩子。只有尊重生活的人才会感到时间的流逝是缓缓的吧。此时的文德斯多少有些沉淀后的不羁吧。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:维姆·文德斯
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:鲁迪格·福格勒/汉斯·齐施勒/丽萨·克鲁导演:维姆·文德斯语言:德语地区:西德编剧:维姆·文德斯类型:剧情上映时间:1976-03-04 别名:KingsoftheRoad用户标签:德国,维姆·文德斯,公路,WimWenders,文德斯,公路电影,德国电影,Wim_Wenders片长:175分钟imdb编号:tt0073152 电影放映机修理员布鲁诺(鲁迪格·福格勒RüdigerVogler饰)开着大卡车在德国乡间四处漫游,为乡间放映厅打些零工,期待着能找到一份工作,并能遇见生命中的女人。儿童语言学研究专家罗伯特(汉斯·齐施勒HannsZischler饰)与妻子分手后,开着车独自奔驰在路上,途中车子被驶入河中,他似乎在企图自杀。路过的布鲁诺正巧遇见,帮助他脱离困境。之后,罗伯特心有默契地搭着布雷诺的卡车行驶在德国乡间,一同为电影院放映电影。他们共同见证了美国文化对德国电影业的侵袭而致使德国电影的衰败,一同体会着沿途的孤寂与疏离。正当他们的友情更加亲近时,早已习惯孤独的两人又不得不面对着背道而驰的分离。 《公路之王》是德国导演维姆·文德斯“公路三部曲”继《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后最成功的一部,获得1976年戛纳电影家影评人费比西奖。 第29届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 第29届戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖维姆·文德斯 公路之王电影网友评论:< class="com">温暖而忧伤的路途,每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片,一个给永无可能打通的电话坚持拨号,家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安,孤独之际,上路而已:油门到底驾着小车冲向水潭,借来摩托驰骋在乡间小路,装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间,最终到达边境小屋的黑夜里,才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽,分别似铁轨和公路的平行线,Manofmeansbynomeans,kingoftheroad。 < style="text-align:center;"> < class="com">9.7文德斯最有腔调的作品果然都在70年代。影片前半段冷漠疏离,后半段浪漫洒脱,三个小时下来专注于雕磨两位男主的心路历程,在极其舒缓的节奏下情感的抒发水到渠成,同时音乐与台词又将整体格调再次拔高,中间也不乏幽默的细节。此外,影片偶尔也会流露出一丝蕴藉的温柔,就像影片中角色的脸颊上那隐隐约约一滴泪。其实,文德斯的片子里一直都不缺这样的情感,它们或含蓄,或直率。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯是在电影里表达存在主义最多的几个之一了,流浪的母题,是被稀释的迷惘,是积极的虚无,是在人与人之间依靠剪辑而看不到的厚障壁之前甘于孤独。为了新的记忆而生活,生命中的过客不过如同掉落的杯子一般是我偶然被影响的习惯,没有人是我的终点,因为就像贯穿始终舒缓洒脱的配乐,天下阳光有何处不明媚? < style="text-align:center;"> < class="com">电影音乐非常非常好听,有点让我想到了《醉乡民谣》。乡村、民谣,配合大卡车,行走在漫漫路上,这是一部典型地公路电影,适于虚无,终于追寻意义,结合1983年的《寻找小津》里文德斯反复提到的“無”、“虚无”、em tiness、nothing,可以说是呼应了,文德斯中青年时大概是个虚无主义者? < style="text-align:center;"> < class="com">電影的開場,導演透過角色談到了對於電影未來的憂慮,片中電影院的沒落及轉型播色情電影等等,都在說明電影丟失了最核心的價值,創作者的自我表達,而這正是導演透過這部電影努力表現的,沒有明確的情節,有的只是漫無目的的旅行,一路的搖滾樂,和對電影的滿腔熱情,也呈現出了與美國公路電影截然不同的風情 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。交流的障碍源于换不回亲人认同又割不断血缘关系,修理员终于去看他的父亲(德国二战后子辈的文化都难以原谅父辈),对父亲的冷嘲热讽他只发泄到打字机上,语言专家显得更不自在,两人在废弃军营的小屋自述没有艳福的生命,车里一盘点唱机营造了两人的友谊。给小孩调放映机的剪影过程致敬默片喜剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐拯救了碎片化的叙事。《德州巴黎》和《爱丽丝城市漫游》吸引我的原因是人物有明确的目的:男人帮助孩子寻找母亲(回归母体令人感到安心)。但《公路之王》中,这样的目的和女性/母亲的角色都被弱化了,是对另一种散漫(非贬义)、自然发生的人生的阐释。我的生活足够琐碎,或许不愿在荧幕上再看到它。 < class="com">文德斯完全把三部曲联系起来了。这部开篇场景,也是《错误的举动》终止之处。同时你在车祸场景构思里也能完全看到《爱丽丝城市漫游记》中菲利普与爱丽丝对话的影子,皆即兴、纪录式、不慌不忙且带给人希望。文德斯完全就是这样的导演(拍一部电影,剩下的其余电影都为了解释这部电影而存在),我给您下跪! < class="com">男人间的相遇,话变少了,松散漫无目的。停靠时的平静乏味与在路上的激情摇滚对比鲜明,仿佛离开某地前往另一个某地才是有意义的;所以当两人开溜时,我也一度想从影厅溜走。“在女人的身体里,我总是感到孤独,这孤独深入骨髓。漫长的荒废之后,必须有所改变,别了我的朋友。就这么简单,这么简单。” < class="com">文德斯“公路”三部曲的最后一部,这才是真真正正的公路电影的始祖。恍惚之间让我看到了电影最初的本质,就是用视觉影像的方式,带领人们去那些自己到达不了的地方,看那些看不到的风景,这是文德斯对于影坛最大贡献,开创了这种类型片先河。当然,要探讨的绝非仅仅如此,还有孤独友情与困境,都是生活 < class="com">公路片类型里沉闷冗长到罕见的代表作品,萧条颓丧的黑白风格硬把一个阳光充足的德国夏日渲染成了一个灰暗荒凉的大地。对政治的暗示与人物心态的关系有点难以自圆其说,起码安慰人心的音乐已经无可避免的被美国灌入潜意识了,电影与文化的自我怎么去追寻。交流障碍的孤独虚无归因父权和婚姻阴影偏概念化 < class="com">文德斯用自己的方式拍了欧洲的公路片,这种边拍边写剧本的方式虽然不会让剧情有多么饱满有趣,但这种方式本身就有公路片的内涵,配乐和镜头都挺有意思,结尾很完美,分离的两人分别坐着火车和汽车,一起行驶,交叉后的对视,两人的台词更是丰富了角色,所以剧情薄弱,但角色的灵魂一直都在,这就是水平
备注:已完结
类型:综艺
主演:詹姆斯·罗德 杰弗里·文森特·帕里塞 玛简德拉·黛芬诺 玛丽亚·德尔菲
导演:维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:詹姆斯·罗德/杰弗里·文森特·帕里塞/玛简德拉·黛芬诺/玛丽亚·德尔菲诺/山姆·夏普德/乔治·肯尼迪/朱丽亚·斯维尼/提姆·麦锡森/詹姆斯·盖蒙/蒂姆·罗斯/RobinTwogood/加布里埃尔·曼/费尔鲁扎·鲍克/MikeButters/萨拉·波导演:维姆·文德斯语言:英语地区:法国/德国/美国编剧:山姆·夏普德类型:剧情/音乐上映时间:2005-08-25 别名:风流债风流还用户标签:德国,维姆·文德斯,WimWenders,德国电影,TimRoth,文德斯,Wim_Wenders,2005片长:122分钟/113分钟(theatricalversion)imdb编号:tt0377800 过气明星霍华德•史本斯(山姆•夏普德饰)无法接受自己不在风光的事实,花甲之年的他竟然酗酒,吸毒,生活糜烂,每天在片场工作都提不起劲来。这时候他想到了自己家乡里的母亲,他便决意放下自己的工作回到了母亲身边。那里同时有个消息在等着他,消息使他的生活一下子起了变化,变得光亮起来——老母亲告诉他原来是有一对儿女的。 正当他打算准备着寻找自己的儿女的时候,私家侦探萨特(蒂姆•罗斯饰)执意要把他带回霍华德工作的片场。但霍华德早已决定要寻找自己的儿女了,便再次自片场出走。 他找到了朝思日想的儿子厄尔,但儿子拒绝承认这名父亲。低落不已的霍尔德更遇到了少女斯琪,更因为她的出现发展出一个惊人的场面。 第58届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 别来敲门电影网友评论:< class="com">拿TMDH踏入21世纪的文德斯还能是什么样子呢原先作品里的理想和现实对抗也许刚好置于一个微妙平衡现在的文德斯只顾一心逃遁到理想空间罢了不知道是否因为sam参与编剧让它成为德州巴黎一样观感的寻亲续作这个老头永远只会感性思考他的血管里流着西部血//“电影大于现实”让我沉浸于五分钟遐想 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。画面很文艺,活像块明丽轻盈的调色板。剧情很简单,与《内布拉斯加》《史崔特先生的故事》一类老顽固精神归亲的情感修复之路,场景也选在平日街道空旷的枯燥小镇,不过本片能引发共鸣的戏太少了,倒是文德斯终于放下那副装逼架子令人欣慰。父子吵后突飘阴云、刚想离开车胎被打爆的戏剧性偏刻意。 < style="text-align:center;"> < class="com">拿TMDH踏入21世纪的文德斯还能是什么样子呢原先作品里的理想和现实对抗也许刚好置于一个微妙平衡现在的文德斯只顾一心逃遁到理想空间罢了不知道是否因为sam参与编剧让它成为德州巴黎一样观感的寻亲续作这个老头永远只会感性思考他的血管里流着西部血//“电影大于现实”让我沉浸于五分钟遐想 < style="text-align:center;"> < class="com">德州巴黎以后文德斯有关孤独的又一次诠释,在西部这个题材上文德斯找到一种寻找精神家园的最好表现形式。霍华德的寻找,从寻母到寻子,从盲从世俗到面对内心孤独,这个过程更像在西部长路上不断前进的一场朝圣。片场到赌场隐喻的诱惑像人生陷阱无处不在,然而是不是每个人都能拨开云雾见日出?仁者智者 < style="text-align:center;"> < class="com">时间一晃已经是05年的片子了,当年还在傻玩傻学呢特开心,许老师喜欢这种有诗情画意在里面的片子,但又不做作,但我认为这片子一般,故事感觉没头没尾,最后好像还没讲完就收官了,说公路片吧也不像,亲情片吧情感也没释放,兰格奶奶依旧迷人,最后也是不了了之,在开放式的结尾也得有个明确的方向! < style="text-align:center;"> < class="com">生活正正从破碎的那一刻才开始,把那些碎片拾回,重新拼成一种模样也许就是我们终其一生,各自都在做的事。破碎注定了遗憾,可是遗憾绝非代表无奈,代表结局,它所敲开的裂缝恰好是生活的纹路才对,其中的轻重就流淌于期间,它一边唤醒活着的风貌,一边埋葬着那些偶然,路径,思索与情愫... < style="text-align:center;"> < class="com">爱丽丝里的笔记,德州巴黎里路边的疯子/先知,公路之王里的美国小屋,文德斯以往的优点在于添加这些乱七八糟的时候懂得尊重电影自身的形成,可咫尺天涯之后说句难听的就是日益膨胀,拍得用力又浮躁,Travis的独白其实是之前2小时酝酿的功劳啊;Fairuzabalk1星 < class="com">爱丽丝里的笔记,德州巴黎里路边的疯子/先知,公路之王里的美国小屋,文德斯以往的优点在于添加这些乱七八糟的时候懂得尊重电影自身的形成,可咫尺天涯之后说句难听的就是日益膨胀,拍得用力又浮躁,Travis的独白其实是之前2小时酝酿的功劳啊;Fairuzabalk1星 < class="com">摇滚式的放,民谣式的收。想从过去的感情重温庇护,亲人敞门,情人没门。家的出走和依赖,路的找寻和质问,皮靴范儿的回溯故事。对讲述毫无野心,心思都用在人物和情绪仪式般的置放:把家具砸下楼,在砸街上的沙发枯坐一夜,街上沙发边弹电吉他等等。文德斯矫情就是好看,风景更屌。 < class="com">西部片和公路片的混合体,一个年老失意的过气明星回过头来重新寻找孩子以及自我的故事。。。音乐和摄影依旧很好,其他稍平淡。同题材而言,比不上贾木许的《破碎之花》。有意思的是,两部片子都拍摄于2005年,共同参加了当年戛纳,颇有两位大导所见略同的感觉。。。 < class="com">导演玩儿镜头简直走火入魔啊。。。长镜头看着还是困,镜头绕一圈就转晕了,不过电影的色调很美~原来是为了Gabriel看的片儿结果给SarahPolley美哭了QAQ < class="com">导演玩儿镜头简直走火入魔啊。。。长镜头看着还是困,镜头绕一圈就转晕了,不过电影的色调很美~原来是为了Gabriel看的片儿结果给SarahPolley美哭了QAQ
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:詹姆斯·弗兰科 瑞秋·麦克亚当斯 夏洛特·甘斯布 彼得·斯特曼 玛丽-
导演:维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:维姆·文德编剧:BjørnOlafJohannessen主演:詹姆斯·弗兰科/瑞秋·麦克亚当斯/夏洛特·甘斯布/彼得·斯特曼/玛丽-乔西·克罗兹/更多...类型:剧情制片国家/地区:德国/加拿大/挪威语言:英语上映日期:2015-02(柏林电影节)片长:100分钟又名:拥抱遗忘的过去(台)IMDb链接:tt1707380一切都会好的剧情简介······&ems ;&ems ;冬夜、村陌、落雪、难视,自山坡上突然划下的雪橇、猛踩刹车仍然为时已晚的停车——一切重归沉寂——悲剧似乎不能被归咎于任何一个人——无论是小说家托马斯,还是本可以多留心弟弟一点的克里斯托弗、抑或是本可以早点叫孩子们回家的母亲凯特,托马斯仿佛随之落入了深渊,在沉重的心理负担之下他和女友萨拉分手,埋头写作寻找慰藉,并打算和有一个女儿的单身母亲安组建一个属于自己的家庭。&ems ;&ems ;影片着重刻画了托马斯、凯特和克里斯托弗三个主要人物重新寻找生活意义的过程,直到克里斯托弗17岁时,在那个改变了每个人命运的雪夜,他决定去见一见那个曾经见过一次的男人.《一切都会好》严谨而细致入微地讲述了个一个关于负罪感和寻求宽恕的故事,治愈一切的并非时间,而是勇敢面对和原谅自己的勇气。 一切都会好电影网友评论:< class="com">抛开电影内容,每一帧都堪比油画,世外桃源一般的取景地,女神还是那么的美,说英语好温柔,额间多出来的几条皱纹并不增添年岁,反倒更衬托出她与生俱来的沧桑感。男主颜值飘忽不定,有的角度神似哥哥,Sara是当年在贱女孩里和林赛飙戏的女二。现在言归正传,看评论好多人说节奏慢,我觉得剧情还是很抓人的,导演拍了很多远景,通过对环境的特写营造氛围,烘托人物的心情,印象比较深的是Kate小木屋的摆设,装潢,以及男主两个家,住过的旅店,读者见面会,出版社的办公室,男主父亲的家,养老院的房间,以及时而阴郁时而明媚的外景。。。对话很少,因为一切尽在不言中了。其次,将近两个小时讲述了横跨11年的故事,十分细腻,时空转换不觉得突兀,除了男女主角,其他几个角色的戏份可以算是很均衡的了,男主和女主塑造的形象比较饱满,很有真实感。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5喜欢,ablackholeofinformationwasleftthere,threateningtodestroyeverythingatanytime.thefilmmaintainsthiscree ingfeelingtotheend,mimickingwhatitfeelslikebythe rotagonistallthetime. < style="text-align:center;"> < class="com">这么有诚意的电影居然只有6.3分。一次过失,是一环套一环的时间引发的,又引发了后来四年里的一连串事件。时间自然是回不去了,曾经的爱人已为人母,当你想重温旧梦换来的可能只是一记耳光。男主难得有一副宽阔天际的胸怀,面对往事和心结最终走了出来,扮演者詹姆斯弗兰科戴上眼镜后帅爆了。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">槽点太多男主谈定救人女友觉得他不正常觉得正常人应该颤抖镇定也有错?当年幸存男孩来找他自报16岁5岁遇到车祸11年过去了为啥才两个四年?男主与男孩长谈没深度第二天离开阳光打在作家脸上一副释怀的样子导演想拍出因负罪感而渴望宽恕的故事没感受出来除了雪花飘有必要拍3D? < style="text-align:center;"> < class="com">虽被冠以文艺片之名,但某些情节还是显得拖沓在开头被死去的尼古拉提起了兴趣之后,也只是被那一耳光和开酒瓶的声音吸引,此外值得感受的地方只会用心享受,而选择性忽视糟粕。Everythingwillbefine.Everythingwillnotbefine. < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢镜头里的冬天,室内装修摆设。渐暗的转场感觉很复古,但是不旧,男女主打电话画面的渐暗交替,说话慢慢悠悠,让两人的情感交流顺畅不生硬。轻描淡写勾勒生活的继续,细致入微刻画情感的交流,整个影片呈现出的气质很陌生,既不美国,也不纪录片化,新的观影体验很有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5喜欢,ablackholeofinformationwasleftthere,threateningtodestroyeverythingatanytime.thefilmmaintainsthiscree ingfeelingtotheend. < class="com">2016北京电影节观影。此片后劲儿足,那种闷丧闷丧的调调,事后回想,跟文德斯的小津情结脱不了干系。甘斯布阿姨老也美,美得坦坦然,牵大狗小身板儿自一番风景。托马斯和女友多年后重逢,那俩大嘴巴扇得真好,多少后来的温润体贴,都是年少轻狂的欠抽。 < class="com">我觉得片子蛮好,很多地方很真实。文德斯老了越来越释然,反正迟早要消散的。有时候不是电影太慢了,是这个社会太快了,人也跟着快起来,突然冷静下来,自然就不适应,也无所适从。我们恋爱工作,有没有了解过身边的人,有没有在乎过对方的感受呢? < class="com">虽然听说现在的文德斯剧情片已经难以直视,但剧情空洞和语言匮乏的程度还是有点让人吃惊,可能是本身对剧本信心不够以及3D考虑,摄影机根本闲不下来,而且动不动就搞个滑动变焦,实在找不到亮点,所以文德斯剧情片滑坡的问题真的可以好好琢磨 < class="com">有點像前一年的那部海邊的曼徹斯特,都是在訴說一個男人如何在傷痛中活過來,所不同的是這片子不見消極,亦不見積極。墮落不來,也擺脫不去,裡外不是人,兩邊不討好。還幸的是大導演溫韋達斯鏡頭下的小鎮,春夏秋冬都美得像明信片! < class="com">就...一直期待结尾会有什么反转之类的?结果就在我一脸蒙逼中结束了?从开拍之际就一直关注,期待Gainsbourg和腐兰会有什么火花,结果和电影一样,太平太淡了,不过导演倒是把你兰拍得仿佛回到了颜值巅峰时期,感动。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:米歇尔·威廉姆斯 约翰·迪尔 肖恩·托布 维德尔·皮尔斯
导演:维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:米歇尔·威廉姆斯/约翰·迪尔/肖恩·托布/维德尔·皮尔导演:维姆·文德斯语言:英语地区:美国/德国/加拿大编剧:迈克尔·梅雷迪思/维姆·文德斯/斯科特·德瑞克森类型:剧情上映时间:2004-09-10 别名:丰饶之地/富足之地用户标签:WimWenders,维姆·文德斯,德国,美国,文德斯,wim_wenders,德国电影,2004片长:123分钟imdb编号:tt0382357 母亲去世后,拉娜(米歇尔·威廉姆斯MichelleWilliams饰)千里迢迢来到洛杉矶寻找自己的舅舅保罗(约翰·迪尔JohnDiehl饰),对于十八岁的拉娜来说,这趟旅程有着特殊的意义,它意味着拉娜必须抛弃过往的自己,向着更好更富有的新生活发起挑战,然而现实真的能够如同拉娜设想的一般美好吗? 保罗是一名退役老兵,但在他的内心里,保家卫国依旧是他生命中的重中之重,即便深受战争后遗症的折磨和困扰,他对国家的忠心耿耿也没有半分的改变,即便这样的忠心并没有为他带来任何好运。就这样,在偌大的天使之城中,两个内心孤独的人相遇了,拉娜开始了和保罗在一起的生活。 迷失天使城电影网友评论:< class="com">非常荒謬的愛國主義者用盡所有的力量捍衛著唯一的核心價值,想像一個恐怖組織的存在。"恐怖份子"何在?想像出來的,被建構出來的某一群人..困在邊外小鎮上民宅病床上,只能看著布希總統發表各式演說頻道的電視、哪兒都不能去的婆婆面對突擊說:你的樣子真奇怪。其實一直都喜歡公路鏡頭,各種場景。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。911之后的美国反恐就像片中的保罗一样,疯狂激进,患上了被害妄想症。不同的是结尾保罗认识到了自己的问题,但现实中的美国政府则愈加变本加厉。对了,MichelleWilliams同CareyMulligan撞脸,为什么看着前者我一直想起后者来? < style="text-align:center;"> < class="com">一场涂染着忧伤的私人反恐行动。或许,真的只有文德斯的阳光是真的阳光,他从来不会把阳光当成黑夜的反衬。|胜利者是永不放弃的,放弃者是永不胜利的。|电脑就是这样的工具,可以在短时间内犯最多的错误。 < style="text-align:center;"> < class="com">去年暑假打工认识的中村欧吉桑推荐。文德斯忠实粉,所有作品他都看过。说,LandofPlenty是落泪最多的一部。而我看完后,好像明白了点什么,好像又不敢猜测他的内心。 < style="text-align:center;"> < class="com">穷街末巷到高楼大厦不过是那几步路却隔着那么深的偏见每个人都紧闭自己的内心这个冷漠的城市被寂寞吞噬女主角回到了阔别两年的美国却说:我在自己的国家,却感觉那么的陌生.. < style="text-align:center;"> < class="com">过于用力的后911时代电影。退役老兵和回国少女都是太形式化的象征手法,而且除了象征还真没有别的什么。两个人的孤独直到结尾也还是各自的孤独,文德斯不善此类主题。 < class="com">以前最爱维姆文德斯的路上风景。保罗舅舅最后终于把我给乐着了,主题过于鲜明,还是年轻而勇敢的女孩MichelleWilliams留下了深刻印象。 < class="com">文德斯,行不行啊。结尾别搞这样么,女孩过于蕴藉了一点呵。那个老太太的讽刺不错啊, aul也还行。歌不错 < class="com">缓慢的文德斯看来不适合拍政治题材,没有出租车司机的尖锐,有些讽刺,有些温情,配乐依然很出彩。 < class="com">先撇开故事不说,还是老文一贯的调调,画面感甚强,木吉他在旷野马路上一响起,男人的心都想去飞了。 < class="com">聚焦的是911事件后的心理创伤与信仰的失衡,以及这片丰饶之地上的政治谎言和底层挣扎 < class="com">完美的公路镜头科恩的歌声简单但深刻真实的心理独白美国梦的破碎双子塔的伤痕
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹尼斯·霍珀 布鲁诺·甘茨 尼古拉斯·雷 塞缪尔·富勒
导演:维姆·文德斯
语言:德语 英语 法语
年代:未知
简介: 主演:丹尼斯·霍珀/布鲁诺·甘茨/尼古拉斯·雷/塞缪尔·富导演:维姆·文德斯语言:德语/英语/法语地区:西德/法国编剧:派翠西亚·海史密斯/维姆·文德斯类型:剧情/悬疑/惊悚/犯罪上映时间:1977-06-24(西德) 别名:TheAmericanFriend用户标签:德国,维姆·文德斯,WimWenders,1977,Wim_Wenders,犯罪,德国电影,1970s片长:125分钟imdb编号:tt0075675 本片是根据派翠莎海史密的里普力系列犯罪小说《里普力的游戏》改编的电影。汤姆里普力是一个在德国靠贩卖赝品画为生的反传统的美国人,放浪不羁的他与黑社会也颇有交集。乔纳森兹莫曼是一个从瑞士移居到德国的镶画师,家庭幸福,却怎料患上了罕见的血液病,因而心情一蹶不振。两人在一场艺术品拍卖会上相识不久,黑社会找上了里普力让他帮忙杀一个人,里普力虽然不正派,却也不愿意干那些双手会沾上血的罪恶勾当,于是他想到了一个合适的人选:身患血液病的乔纳森兹莫曼。为了让乔纳森跳脱他的正经行当,心甘情愿铤而走险,里普力一边许诺事成之后将会给乔纳森家人一笔高额的补偿,让他死后没有后顾之忧,一边串通医生做出乔纳森病情加重的诊断报告。乔纳森在绝望之中,为了家人以后的生活有保障,走上了暗杀之路,思想上的挣扎纠结随之而来,而为确认暗杀行动进程而一直跟随他的里普力心中也生出复杂的情绪,在借刀杀人者和朋友这两个角色间摇摆不定。 聪明的lili酱 第30届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 美国朋友电影网友评论:< class="com">1.色彩运用至臻化境,既鲜艳饱满,又与影片迷离而宿命般的气格卓然贴合。仅冲光色与配乐,即可打五星。2.以红色和金色调象征两位男主,随后更让金与红混合交替出现于两人身旁,一如二人的渐次加深的羁绊。血红灯泡与床单,黄雨衣儿子,金色的霞光,湛蓝的天空,惨绿色的台球室。3.文德斯钟爱的母题尽皆现身,以两位男主的联系隐喻德美间的复杂关系:以不礼貌的拒绝握手起始,由某种意义上的敌人变为不是朋友的朋友,并被无形之力卷入、裹挟至终。4.请了雷、富勒等美国作者导演客串出演,很迷影。5.影像与束缚、迷茫感:画框师两次将画框套在头上,三分镜中的二重镜像,美国朋友躺在台球桌上不断用拍立得自拍。6.两次破绽百出的笨拙刺杀,如此荒诞而真实,一如地铁监视器中的狂奔与火车上的仓促尴尬。7.至爱的一部文德斯,兼具欧洲与美国之味。(9.5/10) < style="text-align:center;"> < class="com">1.色彩运用至臻化境,既鲜艳饱满,又与影片迷离而宿命般的气格卓然贴合。仅冲光色与配乐,即可打五星。2.以红色和金色调象征两位男主,随后更让金与红混合交替出现于两人身旁,一如二人的渐次加深的羁绊。血红灯泡与床单,黄雨衣儿子,金色的霞光,湛蓝的天空,惨绿色的台球室。3.文德斯钟爱的母题尽皆现身,以两位男主的联系隐喻德美间的复杂关系:以不礼貌的拒绝握手起始,由某种意义上的敌人变为不是朋友的朋友,并被无形之力卷入、裹挟至终。4.请了雷、富勒等美国作者导演客串出演,很迷影。5.影像与束缚、迷茫感:画框师两次将画框套在头上,三分镜中的二重镜像,美国朋友躺在台球桌上不断用拍立得自拍。6.两次破绽百出的笨拙刺杀,如此荒诞而真实,一如地铁监视器中的狂奔与火车上的仓促尴尬。7.至爱的一部文德斯,兼具欧洲与美国之 < style="text-align:center;"> < class="com">别具一格的filmnoir。一个敦厚良善德国匠人被狡猾魅力美国牛仔坑骗的故事—始自敌对利益算计的,中途竟动了真情,牛仔说‘永远不可能的友谊’—这种混杂感情/企图也非常隐喻美国建立战后世界秩序的叙事了。从绝望到释放到释然到幻灭的转化,元首的处女演出堪称真挚;霍珀对动真情后煎熬的演绎也是炉火纯青。最爱还是穆勒的摄影,帧帧如画,用色com elling得让观众直达人物情绪,观影与角色的距离可以用‘贴近’形容;构图亦见心思(多次出现‘框中人’暗喻角色处境)。能够用这么温柔moody的电影语言讲一个filmnoir故事,不需着意调动、单靠把角色(无论正反)呈现得及其饱满就能感染观众,这就是导演功力所在了。彼时文德斯尚对美国欲拒还迎,这部作品七年之后,就是他给美国的正式的电影情书《德州巴黎》了 < style="text-align:center;"> < class="com">略显俗套的剧本在文德斯的调度下高潮迭起惊心动魄,地铁站那场戏甚至胜过梅尔维尔拍的地铁摆脱游击,他的电影最亮眼还是色彩运用。更何况除去类型不同,那些元素依然在:迷影(火车进站、火车大劫案、独行杀手..)、面对生死抉择的迷惘到无目的地逃亡,纽约汉堡的双城记——想必文德斯对“美国朋友”的态度是更复杂的,垮掉一代,亚文化的崛起成为西德年轻人精神和生命力的一部分,而随后而来实则如影随形的功利虚无等气质,依靠大众传媒侵蚀着每个个体,甘茨的角色正是这样一个化身,心甘情愿地被牛仔引向死亡,却是新奇无悔的经历。这么说的话,该片并非一种尝试和挑战,而是以对类型片的模仿而达到高于反讽的表达效果,是对美国文化更深入的探索。 < style="text-align:center;"> < class="com">雷普利与他的德国男朋友~( ̄▽ ̄~)~可爱度爆表,DennisHo er我的嫁~看文德斯爸爸拍两个小时基片太令人享受勒何况还有RobbyMüller的摄影灯光!!||二刷看到更多的忧郁悲伤,关于已死和将死的灵魂,在这座永恒的城市环绕。【所有的城市都在鲜艳的颜色中化为一座,没有出路的铁道,泪水盈盈的海洋】||(Dennis+Wimcommentary)Dennis跟Bruno打架这个故事我真是百听不厌,越发觉得一部电影只要视觉氛围到位了,别的实在是不重要。 < style="text-align:center;"> < class="com">得了绝症的手艺人受雇去作杀手的故事sofiction摄影炸裂文德斯标志性般的 ushin和虚无感色彩修复的非常棒Ho er的台词太屌了:Listen.Iknowrockmusicians.Iknowlawyers.Iknowartdealers, im s, oliticians.Butmurder?Idon''twanttobeinvolved.Period.地铁谋杀的戏无比留批 < style="text-align:center;"> < class="com">挺存在主义的一个片子(不知道小说是怎样)。和一些经典黑色电影相比,本片中疾病这一自然原因带给主人公的冲击、由此而来的宿命感让他迷失得更快。和Tom比起来,Jonathan很沉默,BrunoGanz的表演其实有一种间离效果,让观众跳出故事去思考——当一个人以为自己生命要到尽头的时候,是否还能保有原来的价值观? < class="com">谁说汉堡不能有牛仔,谁说德州不会有巴黎?……只是此时距离后者还差八年,文德斯的导演技巧尚不成熟。但黑色调性实足。原作者海史密斯,首看时颇为失望,再看却高度评价,认为影片对雷普利本质的把握超过其他作品。后来在访谈中再夸赞此片的风格化,以及“火车那场戏实在太棒了!”…不过我觉得还好。 < class="com">不是文德斯的铁粉,之前只看过德州巴黎。看这部主要是被天才雷普利圈粉的,魔鬼雷普利的确拍的很差,这部美国朋友看评分比较中等,有人说这部电影很沉闷冗长,所以只是抱着看热闹的心态,结果一下子就看进去了,很不错的一部电影,可能我比较吃这一套吧,电影的画面摄影绝佳,人物心态变化刻画细腻! < class="com">20181101凌晨,家,蓝光,与妈咪一同观看。本片剧情紧凑,悬疑犯罪类型片,开放式结局。色调鲜明且丰富多彩。文德斯的电影相较前几天观看的安东尼奥尼的电影通俗易懂,且带有明显的美式风格(美国文化符号):三位美国大牌导演演员出演、大段英语对白、穿插英文歌、牛仔帽、可口可乐等。 < class="com">再看就非常喜欢了|某些镜头是非常非常好看的;然而人设上与原著相差太大让我难以接受,剧情从逻辑性和合理性的角度而言,实在...(比如一个白血病人在腿撞到垃圾箱却把头划破流血了以后还能在全是摄像头的地铁站里射杀目标...)不过我就当原著情节太曲折,电影两小时融不进去好了... < class="com">文德斯居然拉来了好几个大导演客串,当时的美国对于德国人来说充满了神秘感与向往吧,可口可乐和万宝路,当然还有帮派暗杀等黑色电影情节,两个男主人公之间的情感刻画也延续了《公路之王》,他们理解彼此的绝望与无奈,那种流淌在暗色台球室和幽暗工作间里的改变的渴望,所以干票大的吧