备注:已完结
类型:爱情电影
主演:东出昌大 唐田英里佳 濑户康史 山下莉绪 伊藤沙莉 渡边大知 仲本工事
导演:滨口龙介
语言:日语
年代:未知
简介: 自从初恋失踪以后,朝子便失去了生活的目标。两年后,她遇到了一个外形与恋人几乎一模一样的男人。她被这种奇妙的相似所吸引,却逐渐感受到这个年轻男人拥有截然不同的性格。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)滨口龙介第13届亚洲电影大奖最佳新演员(提名)唐田英里佳第61届日本电影蓝丝带奖年度十佳日本电影 夜以继日电影网友评论:< class="com">6.5/10,三星。1.感情永远有先受伤的一方,经历痛后,无论原谅还是永远沉默,都要像河水一样夜以继日的流淌,无论河水多脏,流淌时都是美丽的。2.日本片真是细腻啊。城市如同单纯的人一样洁净。女主始终不喜不悲,波澜在内心。3.转喜欢:”河水上涨,你是遭殃的房子。地震来临,我是摔碎的吊灯。爱一个人,是出了车祸也能接吻,盖上被单就能相拥,坐新干线只为和他吃一碗面,他伸出手就敢陪他天涯。爱一个人,也只需要下了高速时,被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱,与异类厮守,跟感激结婚,与最爱错过。知道灾难来临,仍满手泡沫抱你如初。” < style="text-align:center;"> < class="com">麦出场的场景总是带有荒寂、诡谲的非现实感,恍若朝子精神世界中的幽灵,笼罩一切。亮平出场时却总是有坚实、安稳的烟火气,这一对比被导演用光影充分、精彩地展现。最后朝子追寻亮平的那个大全景,阳光逐渐逃脱乌云,地上的两人也慢慢从阴影进入光明之中,这一镜完成了朝子摆脱过往幻想的隐喻表达。朝子在这样幻想与现实的撕裂中,最终完成了自我身份的确认,在爱情关系里不再依赖于男性的信任,也不需要原谅,达成了对等关系。河流肮脏却也很美,暗示过往一切虽然永远随记忆流动,但未必就有碍于生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">是我看过的最特别的爱情电影之一。浜口龙介对光和影的运用绝对是一流的,几个场景的切换不但美,而且信息量满满。表面上看是东出昌大Ⅰ&Ⅱ,其实真正的分身是asako,女主的容貌看起来就很神经质,遇见初恋的配乐也有诡异感,导致不太懂整体想表达什么,我自己的理解无非就是一个女孩从没有逻辑随意摇摆随意爱到重回理智的过程,只可惜最后心爱的男孩说的是「这条河真脏」。格局不大,但特别,绝对特别,从asako相信很多女孩也能看到自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">理不理解朝子伸出手毫不犹豫的和麦走是观感巨大分化的决定点。如果你理解,大抵是感受到了狗血外壳下传递的微妙情绪—日式漫改电影电视剧也只是毫不自省的触及皮毛过,但夜以继日真正要讲的是恋爱会带来梦寐以求的安全感表象,安定下的自毁惯性却无法磨灭。越幸福越要摧毁,越无法挽回越要试着挽回,懂得又如何?迁就不是维系关系的节点,自私带来的破坏欲才可能占据上风,这条河很脏,但它也很好看,它将永续流动。 < style="text-align:center;"> < class="com">从来就不该对爱情和另一半抱有无条件忠诚的信任和过高的心理预期,一次争吵之后的冲动,一个长时间难以忘怀的人,一段长久相处彼此厌弃的时光…都可能引向一次“错误”和伤害。因为人本性的自私、贪婪和冷漠,所以错误是可以被原谅的。能够认识到对自己真正珍贵的人,承认错误回到身旁,造成的伤害也会慢慢被抚平。虽然不能无条件信任,但是在陷入困顿,遭遇变故时候,还是能够放心的依赖那个人。 < class="com">动容,太能理解朝子了啊。来去之间,阴雨是一场严厉的凝望。我不住地联想着:公寓,咖啡,河流,疾走,甚至更多有关于生活的面貌———似乎我们并不总能被观察的欲望攫住,而练习的冲动往往就来自某一层面之上的重复。一些得以实现,一些逐渐走失。可是即便如此。即便如此,当它又来,你看见同一个梦。于是再一次地,你小心翼翼,一无所知。 < class="com">曾经也有过这样鬼迷心窍的时候,那一刻奋不顾身不计后果好像最爱的不是自己。但人总会清醒,一旦权衡之后,发现最爱的还是自己,就知道如何选择才是对自己最好。曾经也像亮平一样原谅了对方,也许并不是爱对方胜过自己,只是知道从此之后天平会向自己倾斜。过下去又有什么呢,毕竟已经习惯一起生活,有过背叛,以后是走是留,看开就好。 < class="com">想到上个星期还在和琳潇聊爱的流动性,报警在给我写的小信里庆祝失控。在一些瞬间总想给喜欢的人看我所看到的海与河流,它们总是轻易地混沌我的梦境和现实,跃入其中,沉到水底。夜以继日太好了,让人想冲出门在雨里奔跑。河流真脏啊,但也好美。因为你幼稚的我似乎也成长了那么一点点吧。 < class="com">导演用一种带着鬼魅气息而近乎静默的语言说一部爱情狗血片。特别令人着迷的是baku出现时,伴随的灵异背景乐仿佛预兆着爱情陷阱,越是无法捉摸的关系越是深陷其中…(和两个东出昌大谈恋爱,妒忌使我想换到死鱼眼般的女主角,浪费这么有趣的角色)… < class="com">和欢乐时光一样讲的是生活的暗涌,但这次惊悚元素的调味和做到极致的视听还是带来了不小的惊喜。爱情无非就是颠倒的生活与梦,朝子在深夜的高速公路上望向七年后的麦把生活错怪成梦是爱情最精粹的本质。雨的信号(两个眼神)、地震、车祸后拥吻。 < class="com">不太理解女主为什么算是出轨,在我看来实际上那一刻的选择是离别挽歌,是一次理清,勇敢的证明自己其实是爱亮平的。看的过程中内心很平静,洋溢着淡淡的幸福,或者说对互不相识但心意对了的人,连名字都未曾知道之前就接吻这举止,甚是开心。 < class="com">东出演的太棒了麦的部分非常黑泽清恐怖片就像惶惑焦虑这种情绪本身他一出现我就无处可逃的开始感到不安同一阵诡异的风鼓吹着和女主手牵手的幽灵三人的情感关系像是置身一场失重漩涡好特别好值得吹的电影
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:滨口龙介
语言:日语
年代:未知
简介:年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作,可惜旧心结未解,新分歧又浮现,她渴望沟通,他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车,方向相近却总是若即若离,随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发,演员各持立场而顿生磨擦,公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试,与他执教的戏剧学院学生共同创作,通过绵密对白和诗歌,探讨人际关系复杂面貌,俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程,下半部则携来现实中的舞台剧演出,前后篇章虚实融合,耐心营造日常感,展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车,于各站停靠,连系起疏离的个体;深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光,道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈,更尽显导演才华。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:古川琴音 涩川清彦 占部房子 中岛步 玄理 森郁月 甲斐翔真 河井青叶
导演:滨口龙介
语言:日语
年代:未知
简介: 影片由三个短片构成——《魔法(比魔法更不真切)》《开着的门》《再来一次》。女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题,在他的新作《偶然与想象》中也是如此。前作《欢乐时光》和《夜以继日》,从字面上看,颇有小说的味道,而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集。叙事节奏 更强化了这一印象:三集,每集围绕一个女性角色展开,又分为三幕。三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事。尽管零散,但仍保持了有机的叙事流程,甚至还强调了这一点。虽然大部分的动作都发生在一个空间里,而且只有两个演员参与,这部电影却不让人觉得像一出室内剧。这不仅仅是由于对话的缘故,还在于其复杂的时空概念,最后一集几乎变成了科幻片。我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连,以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志,它们是影片真正的主角
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:滨口龙介
语言:日语
年代:未知
简介: 著名摄影师Bae-hwan出席好友Gil-soo的婚礼,可惜Gil-soo的未婚妻上演一幕走佬俏佳人,悔婚远走专程从南韩飞抵日本出席婚礼的Bae-hwan只好多留几天,安慰好友。一天,在拍照的期间之中,Bae-hwan邂逅了应召男孩Ryu。主动热情的Ryu大胆要求Bae-hwan替他拍照。Bae-hwan建议Ryu跟他回南韩,深信他一定有潜质成为当红模特儿。一心想逃过误杀罪名的Ryu,决定离开日本,跟Bae-hwan到南韩发展,两个人的关系却有着意想不到的发展。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:田中幸惠 菊池叶月 三原麻衣子 川村莉拉 申芳夫 三浦博之 謝花喜天
导演:滨口龙介
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:田中幸惠/菊池叶月/三原麻衣子/川村莉拉/申芳夫/三浦博之/謝花喜天/柴田修平/出村弘美/坂庄基/久貝亜美/田辺泰信/渋谷采郁/福永祥子/伊藤勇一郎/殿井歩/椎橋怜导演:滨口龙介语言:日语地区:日本编剧:滨口龙介/野原位/高橋知由类型:剧情上映时间:2015-12-12(日本)别名:她们最好的时光(港)/Ha yHour用户标签:日本,日本电影,2015,滨口龙介,女性,日影,剧情,濱口竜介片长:317分钟imdb编号:tt4780662 影片故事发生在日本神户,Jun(川村莉拉饰),Akari(田中幸惠饰),Sakurako(荷池叶月饰)和Fumi(三原麻衣子饰)是奔四的四个女人,她们之间无话不谈。一天,Jun决定跟她丈夫离婚,其余三人跟随者Jun打这一场离婚官司。为了摆脱压抑的心情,她们来到有马温泉(Arimahots ringresort),在这里Jun失踪了,Jun的失踪让这三个女人开始回顾自己的生活。 第68届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)第68届洛迦诺国际电影节最佳女演员田中幸惠&nbs ;/&nbs ;菊池叶月&nbs ;/&nbs ;三原麻衣子&nbs ;/&nbs ;川村莉拉第68届洛迦诺国际电影节特别提名奖滨口龙介 欢乐时光电影网友评论:< class="com">3.5。私以为还是太长了,没有意义的地方太多了,像一个被强加所谓深刻意义的言情剧,内核精神无法被连贯考虑。说到底电影的主题和所要传达的对生活的看法靠的还是戏剧性来展示,那么除了对生活的近似模拟的意义之外,戏剧冲击之间的漫长到底意欲何为很多时候并不可知。感觉电影因为导演的这般业余、平实的技巧而没有显出的慢电影时间流淌的诗意而变得啰嗦。对纪录片仅存在于模仿的程度,尤其当你想到还有《一一》和《铁西区》这样的佳作在前,不由得显得电影中的四人很矫揉造作,反倒让我觉得这帮人何必这么忧愁呢。大的编排是好的,就是这个过程太随便了,这样不就是个人都能拍电影了。日本电影中总是会有一些怪怪的人物,村上爱写,这里也有艺术家这样的人。然而他的作用与其说增添了人物的另一面人格,我倒觉得只是另一个剧情助力剂罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧中人物笑时露出参差不齐而且并不算白的牙齿,还有牙龈,这个看上去并不“美”的笑容构成了日本电影美学的一种独特性。研习会和朗读会真实时间的照搬拉慢了影片的节奏,而日本人繁复的社交礼仪给谈话的进程无形中加入了停歇,这造成了谈话的频繁再启动,这反而和观者的情绪形成某种谐振,使时间缓缓推进却不甚乏味。四个女人,一个已离婚并准备开始一段新的关系,一个挣扎在离婚诉讼中,一个和丈夫相敬如宾,一个和老公相顾无言,四个女人自行构成了人生的闭环,每一个人和其它三个形成了过去与将来的对照,导演在影像内给出来了所有答案。亲情、爱情和友情,谁又能十分肯定比另两个更有资格为其它二者代言呢? < style="text-align:center;"> < class="com">#MUBI/TV;跟最近看的《女人的阴影》形成对比,法国人73分钟经历了两性关系各场景,认真的日本人在317分钟内不停地说“抱歉”、“但是”、”谢谢”中试图对自己,对他人诚实起来,但才艰难到达一个痛苦场景的边缘,还不知道结下来开始的下一个场景是否会少点痛苦。。。好想再花5个多小时看四个人下一个阶段的“欢乐时光”。。。Q&A后的聚餐场景比《方形》晚宴场景disturbing多了,也比《大象席地而坐》压抑,毕竟比起肉体和语言暴力,心里暴力更高级,更难找出口,还是更广泛存在的。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">婚姻的裂痕究竟是什么时候开始透进光的?卸下企图就能找到重心了吗?攥紧的爱为什么在他人看来那么不堪?相敬如宾不也照样坍方成废墟?“这是我唯一知道的获得幸福的办法”,或许她们眼中的恶人才是活得最清楚的那个,然而我们大多数时候都像樱子说的那样,“我想被理解,但不知道是什么,也不知道想被谁。”自己的心意往往要比他人的动机难把握得多,天色再澄明,望向彼此时仍如雾里看花。317分钟的日常,遍布美妙景象的日常,一步一踉跄的日常,无力回天的日常,互相拯救的日常。 < style="text-align:center;"> < class="com">听日本人说话真累,十句里有八句是谢谢对不起没关系;一直到片尾都无法接受这样的四个人能交上朋友;活动和朗诵会的戏毫无必要搞那么长,完全是当电视剧的体量在拍了,电视剧也没这么任性的;有些人压根没爱过,不知道爱是什么,有些人是腻了,有些人先是以为自己不需要爱后来又发现自己错了,有些人是不会表达,各有各的问题啊,而这世界上有那么多人一辈子维持着无爱的婚姻压根就没觉得任何不对,这始终让我惊奇,毕竟,不幸福的婚姻也是不道德的,不是吗。 < style="text-align:center;"> < class="com">好像能从电影里找到一直以来我喜欢日本的原因。她们的交流里都带着一种生硬的疏离和克制,这让大部分的交流都流失在了不必要的形式里,但这恰好是从群体中脱离出来的一个办法。我们大多数人都做不到那样的理智,因为大部分时间里我们需要和自己认为是熟悉的人交流,所以我们的感情显得热络又虚伪。四个女人的人生各有特色却相互照应,这应该是最理想的,也是生活最应该有的一种形式了。原来人生里的五个小时过得这么快啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">所谓日常化和生活流是让观者通过媒介重新感性触知自己的日常生活,而3个小时后——观众都看明白了这些男人问题在哪儿,还在不断重复未免有些把观众当白痴了,而所谓的真实感谁说就不是调了包的素人感?滨口龙介的生产方式确实与众不同,但,这个夹杂了高中生议论文腔调还冷不丁加个花的剧本,从“替女人说话”的角度来看是幼稚的,不如花5小时读点书吧…… < class="com">还是太长了,尤其是练功和读书会两场,都是觉得视点展开覆盖面越来越广,情节丰富了,但是铺垫废篇太多,差点就按了快进;不少剪影的使用我持怀疑态度,是要拉对立面还是怎么的,人脸都看不清;除此以外是典型的日本人细水长流,玩梗的说叫“It''ssoastonishing owerful.”,认真的说就是四女性生活相互投射,细节上达成互文。 < class="com">回避激烈场面、回避道德认同、回避实用主义的技巧、回避自作聪明的图解、回避预示、回避美……这些“回避”在漫长时光中量变成“拒绝”,构成了一种温和的否定态度(我们常说“温和”意味着没有态度,而时间足以砥砺这一悖论),这也是女人们的优雅与美德。这部电影也是对历史、学院和产业电影形成的审美权威的“温和的拒绝”。 < class="com">5hour+inMOMA.最后也没有骨气勇气去跟导演说话。也没什么,就好像去日本溜达了一圈,观察了一下她们的生活,不知道真实的日本社会是否也是如此内敛克制。影片有很多可爱的小细节,比如医院里的病人说另一个护士比较软,但影片的主要message似乎很难被接收。希望电影只是生活的枯燥的侧脸而非全部吧 < class="com">这根本就是“PASSION-2008”的悠长版。尤其前四个多小时是非常舒服的,看她们聚会、聊天、打麻将,坐各种交通工具会觉得日本人的生活真是干净舒适。濱口竜介把剧情冲突留到最后一小时,而且和“激情”几乎是一模一样的:渣男、彻夜、摊牌、两两交心。像普鲁斯特,路人都不是路人,而是时光,欢乐时光。 < class="com">#SIFF19#平铺直叙但段落分布清晰,电影冗长却感觉不到重量。感情和情绪深入细致冷静细腻。「中心重心」点明主旨,「读书分享」影射用意。分享和支撑,淡漠和疏离,将人与人之间的关系描摹得无比精准。剧情手法都很妙。节奏平缓,推进流畅,张弛有度,始终维持着一种微妙的平衡。仿佛经历一趟温泉旅行。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:滨口龙介
语言:日语 韩语
年代:未知
简介: 主演:石田法嗣/金民导演:滨口龙介语言:日语/韩语地区:日本/韩国编剧:类型:剧情上映时间:2011-03-10 别名:忘情沙龙用户标签:日本,韩国,同性,日本电影,濱口竜介,韩国电影,石田法嗣,同志片长:121分钟imdb编号:tt1731229 東京藝大と韓国国立映画アカデミー共同製作による『PASSION』の濱口竜介最新作。日本に滞在することになった写真家のペファンは、偶然出会った若者リュウに魅せられる......。『チョルラの詩』のキム・ミンジュンと『カナリア』の石田法嗣が共演。 < class="comment">《深度电影网友评论》 < class="com">從來沒見過皮膚這麼差的萬人迷。非常喜歡kimura這樣的角色理智鎮定到幾乎有點變態可以不動聲色的為自己喜歡的人殺一個人就算在路上被人撞歪屍體都絲毫不緊張然後沈默的分屍扛下所有錯送ryu離開後自己回頭去接受懲罰跟ryu接吻的時候說怎麼有肉味好像從來沒有過好臉色但最溫柔的是你。 < class="com">怎么又莫名其妙看了部这么小众的片子……石田法嗣真的是 u yeyes啊。怎么说,人嘛说到底都是有私欲的,他爱他他爱他他爱他爱来爱去的才是深度么呵呵呵呵? < class="com">海报比电影好看,三星半吧,主角那傲娇小正太的小眼神,果断不自觉的勾引各种大叔啊啊啊 < class="com">艾玛,为什么看电影的时候觉得男男好有有感觉,现实中有男男出现在我面前就觉得好恶心呢 < class="com">3.0。1.再深的深度也注定抵达不了灵魂的死角。2.额,想到张智成那首歌《暗恋》。 < class="com">从我个人来说还蛮喜欢这部片的,因为最后的那个不告而别设计得很考究。 < class="com">結局處理的很棒,至於其他的……看不出和深度有什麽關繫。 < class="com">广播里说航班取消的时候我心里想的是:啧,夜长梦多啊! < class="com">学院派就这样?一点也不深好么……论不出柜的结婚之痛吗 < class="com">没什么印象,但里面有个老头很搞笑,那娘得嘞…… < class="com">金民俊太帅了。以至于自动PIA掉其他一切 < class="com">太有深度了,有点没看懂,内心又有点波澜~