备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介:A former aristocratic family faces financial hardship and their daughter is introduced to a nice man in the auto repair business, the hope being that a marriage might be of economic assistance to the family. The daughter's family finds it hard to accept this kind of idea and the young man is uncomfortable with the difference in their social standing. However, everything works out in the end and a happy marriage takes place.
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:高峰秀子/佐野周二/笠智导演:木下惠介语言:日语地区:日本编剧:木下惠介类型:喜剧上映时间:1951-03-21(日本) 别名:卡门回故乡/CarmenComesHome用户标签:木下惠介,日本,高峰秀子,日本电影,1950s,1951,喜剧,笠智众片长:86分钟/103分钟(monochromeversion)imdb编号:tt0043699 日本第一部彩色劇情片。木下的卡門在國內的知名度,不下於比才的卡門—因為她是直腸直肚的脫衣舞孃。這部風趣歌舞劇,挖苦了戰後社會的風俗,也一如木下首作《熱鬧的港口》,繼續拿城市人和鄉下人的陳套觀念開玩笑。話說卡門在大城市闖出了名堂,成了脫衣舞明星,但改不了憨直品性。她和同道女友一起回鄉探親,派頭十足,但鄉下人無法接納,排擠她們。她們只好主動獻身,施展所長,為盲眼作曲家任教的小學義演,把戴著有「色」眼鏡的人都逗樂了,這才光榮回到城市。高峰秀子改變戲路,野性奔放,活脫脫一個摩登傻大姐,但始終不脫善良本色。 Source:29thHKIFF 卡门归乡电影网友评论:< class="com">哈哈哈哈看得笑死这片子比较神奇的地方在于角色心理的错位与时代变迁的日本农场-都市文化交错女主的故乡设定为北轻井泽的牧场非常之诡异并非日本传统的乡野而更像西方化的乡村而都市来的「艺术」则更像是一种西方化的「裸体」新「文化」这部看完了才意识到是高峰秀子演的!!完全不像她在成濑巳喜男片子里的现代女性形象而是一个傻傻的天真的被城市所收留的乡村女孩/其和故乡受人尊敬的音乐家的鲜明对比似乎形成了双重讽刺一是对不知所以然而成为脱衣舞女的傻乡村女孩一是对一味执着于所谓传统经典艺术形式的乡村艺术家与教育家倒是父亲虽然接受不来女儿那套「艺术」却真挚地希望女儿能够快乐不被人欺负和嘲笑让电影显得格外亲切/姐夫-学校老师穿的像卓别林不知是不是有意为之 < style="text-align:center;"> < class="com">木下惠介(也是日本)的第一部彩色片,就如同第一部有声片一样,导演会对“眼睛/视觉”这一特定的感官赋予许多意义。全片不论大主题还是小细节都围绕“看与不看”展开:校长对已成为“艺术家”的卡门最开始的喜闻乐见到最后勒令卡门离开;卡门父亲对她最开始的不愿意见到见,再到最后的避而不见;村民对观看东京传来的脱衣舞的期盼和享受;拥有着深沉的艺术感染力的钢琴教师却是一个什么也看不见盲人,没有人在意他,连最能凸出他优点(听觉)的钢琴也被地主没收,而脱衣舞娘艺术家卡门从妆容打扮到行为举止吸引着一切的目光,吸引到地主最后出钱为她举办演出。但导演在处理这种新旧文化冲撞过后双方或言和或退让或继续对立时有种过于理想化的大团圆。 < style="text-align:center;"> < class="com">#8thBJIFF#修复版。松竹30周年纪念“总天然色映画”,看着一堆小津片子里的熟脸跟这儿放飞自我简直哈哈哈,虽说奇葩也总算是歌舞片了!看惯了成濑片里的高峰秀子,再看她跟这儿没事儿露大腿真是……特别典型的本土和外来话语的对立、城乡二元,但是还有很有趣的世界想象(比如卡门唱的爵士歌词) < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。学校召开运动会时两位舞者面对身后的太阳旗翩翩起舞,显然木下把脱衣舞视作日本战后的缩影,象征日本男性/传统文化的盲人老师抵押了六弦琴声,害怕嘲笑没了文化自信,只有依靠洋文化/表演酬金抵债,老男人们不敢看脱衣舞低头喝酒是战败后典型的虚伪耻辱感,村民窥视女性身体的粗鄙态度也未改变。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.第一次看到这样的日本电影,滑稽剧。2.背景不似以往的日本,反而像《音乐之声》里面的奥地利萨尔斯堡,尤其那山,还有不时想起的背景音乐以及歌声。3.高峰秀子戏路宽广,不惜形象受损。4.西风东渐,谁能免受影响?古典跟现代,经典跟通俗,艺术跟娱乐,西方和东方,我们总免不了受到外界影响。 < style="text-align:center;"> < class="com">鲜艳靓丽的梦想在日本首部彩色电影里是一面反向的钟。因此木下惠介呈现的《卡门归乡》实际讲述的却是农民进城。然而无论怎么回拨时代的步伐,异化劳动都已于五十年代全面展开。深入人心的资本原则成为不管是乡土生活还是外来世界坚实的地基,在此之上筑造像货币一样流通的艺术观以及认贼作父的伦理观。 < style="text-align:center;"> < class="com">【北京电影节展映】修复版。日本第一部彩色电影&松竹30周年作品。服装色彩的巨大差别,显露战后日本传统乡民和外来文化的两种思想直接对撞冲击。起初始终猜不透所谓“艺术文化”是什么,结果竟然是脱衣舞!实在大跌眼镜。木下惠介&高峰秀子以及小林正树做副导演的强大班底,却是如此风格,匪夷所思 < class="com">1.看多了抠图电影,看到原汁原味的山村风光真是心旷神怡,有点像阿尔卑斯山的少女的风景2.50年代的衣服放到现在也很好看啊。3.脱衣女郎不是艺术啊,误把色情当艺术。但是表演实在太喜感了,竟然把艳俗的氛围冲淡了。4.突然有点羡慕她们,性格自然大胆,不惧流言,会发挥性别优势,真还蛮性感 < class="com">4.5,从东京到浅间山,木下丈量着艺术的尺度!这里充满口口声声的艺术,校长先生的“艺术”以及莉莉-卡门的“艺术”,它们碰撞,映射出50年代山民的复杂心态。在传统与现代之间,在拘谨与奔放之间,达成某种妥协,这就是人生的艺术:肤浅而真实,嘈杂又动人!它们成就了木下的艺术,讽刺的艺术! < class="com">本片在日本影史有一定的地位不光是因为首部彩色电影和外景拍摄美,而是木下紧跟时代对当时乡村人的固有观念进行激烈的讽刺,时代记忆绑定,还原了战败后经济高速发展和欧美化的日本。卡门的归乡只带来了一丝影响,个体或许无法改变现状,但卡门依旧充满活力,这是木下电影一贯的手法,为影片留下希望。 < class="com">绝对是被普遍低估的一部作品。作为日本第一部彩色剧情片,木下惠介很聪明地运用了色彩对比,紧接着又从各个方面表现了日本传统文化与东京而来的新型消费文化和西方文化的对立。有人说编导圆滑,而实际上两种东西在木下眼中根本不必分出什么伯仲,因为它们只需要很好地融合在一起,就像现在的日本一样。 < class="com">带着极高期待结果只收获皮毛,电影彩色化与日本社会发展密不可分,以戏谑方式呈现冲突之必然虽是方法之一,却只浅入浅出,始终沉浸于初会晤的彩色光影而顾此失彼,所谓“艺术与沮丧密不可分”之核心也只蜻蜓点水,由此完全放弃成为杰作的可能,所幸在这出闹剧背后能看到“自然孕育文明”的后世警示。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:高峰三枝子 高峰秀子 岸惠子 久我美子 田村高广 田浦正巳 三木たかし
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介:【幕后制作】 拍摄动机起于一九五四年轰动一时的近江绢系公司的女工罢工事件。不过电影则改以大学女生抗争学校不合理的束缚为主线。京都的正伦女子大学是一所思想保守,培育学生成为贤妻良母的大学,对于学生的私生活予以严历的管束,与男学生交往者一律以退学为惩。其中泷冈富子是位外向奔放的女孩因与男生交往而受到退学的处分,村野明子是学校经费捐赠人之女,却站在与家庭相反的立埸,在学校发表左翼的激动言论,煽动学生响应反封建运动,由于明子的做法过于激进终遭失败,最后由于出石芳江之死终于引了学生群起抗议的高潮, 藉此争论。导演木下惠介也表达了左翼学生往往陷入人性弱点无法自拔的观点。本片曾可说是十几年后全球性学生运动的预言作品。而由某些角度看一九六O年前后,大岛渚导演的新左翼激进作品中也可见本片的影响。本片除了描述对封建教育的憎恶,反映社会问题外,抒情场面也优美突出。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:高峰秀子/田村高广/笠智导演:木下惠介语言:日语地区:日本编剧:木下惠介/壶井荣类型:剧情上映时间:1954-09-15 别名:24只眼睛/Twenty-FourEyes用户标签:木下惠介,日本,日本电影,高峰秀子,战争,1950s,黑白,经典片长:156分钟/USA:116分钟imdb编号:tt0047281 昭和三年(1928年),大石久子(高峰秀子饰)到小豆岛小学的分校执教。骑着新型自行车穿着西装的大石老师给这个贫困的村落带来了新鲜的气息,分校的12个学生也对她颇具好感。某天大石掉进孩子们挖的坑,扭伤脚腕。休养期间12个孩子走上8里路来看望老师。 大石因伤转回总校任教,适逢军国主义盛行期间,大石的怀疑态度令其遭到同事的鄙视。随着战争的进行,已经转到总校读书的12个孩子中有的加入军队。大石对军国教育的质疑不断加深,最终选择辞职,回家相夫教子。 战后大石老师回到分校,望着教室里陌生而纯真的面孔,想起当年12个孩子不同的遭遇,终于流下了眼泪…… 二十四只眼睛电影网友评论:< class="com">可以说是这些年看过最好的电影了,无论是立意、剧情,还是演员、摄影、音乐,每一方面都是上成,而且真情流露,不刻意矫揉造作,这点更是难得。擦眼泪用了一包纸巾。“怎能忘记旧日朋友,心中能不欢笑,旧日朋友岂能相忘,友谊地久天长。友谊万岁,朋友,友谊万岁,举杯痛饮,同声歌颂友谊地久天长。我们曾经终日游荡在故乡的青山上,我们也曾历尽苦辛,到处奔波流浪。友谊万岁,朋友,友谊万岁,举杯痛饮,同声歌颂友谊地久天长……” < style="text-align:center;"> < class="com">“我对学生已经尽力了,但是我们之间不可能有很强的关系。老师和学生之间被一件东西连接起来,那就是政府的教科书,上面说‘忠心爱国’。一半的学生都去当兵了,我不喜欢。”小时候以为等长大了什么困难都能迎刃而解,长大了才知道真正的困难才刚刚开始。教育者也许有分两类,帮助学生解决困难的人,跟学生一起哭一起笑的人,大石老师大概属于后者吧。一个老师十二个学生,在一个小岛上演了日本28到46年十六年的历史。 < style="text-align:center;"> < class="com">5.0。木下惠介抒情细腻的佳作,影片从没正面去表现日本资本危机和侵华战争,借用孩子的眼睛和成长来映衬这一伤疤。全片抒情的音乐和孩子的合唱让人心碎,高峰秀子的表演太过细腻,50年代木下就懂得借孩子天真之眼来调动观众的感情,进而反应战争残酷,可以说相当超前,要在当下,木下是最迎合观众且成就最高的导演,作为中国人,这个片子更有它独特的意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">一年级的孩子快乐无忧。让我忆起少年时代。六年级的已经被战争影响。日本也有穷人,也有艰难困苦饿死人。学校的责任就是培养为国家服务的学生,这是普遍现象。五个男孩,当兵死了三个,瞎了一个。七个女孩,病死一个。二十年后再重聚,五人不在了。孩子们与老师的师生情温暖你我。希望天朝也有此类影片! < style="text-align:center;"> < class="com">第一部木下惠介,这个视角带来的震撼对战争有了更深的重新认识和触动,唱着哭着看那一代人如何被历史影响改变。把部分日本兵还原到最初样子,质疑某些教育的可怕代价,战前西服战后和服的高峰秀子在教师节也有别样意义,想起塑造我们成为共产接班人是否悔过呢。因时间跨度节奏拖煽情戏稍重复。上海影城 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5战争之殇,生活之拘,政治之怖,合照与久别重逢,二十年战前战后的时代史诗,群像非常出色,对饭盒、自行车这样的物件道具使用很高明,人物弧光和历史年代感一下就出来,全片贯穿好听的音乐歌曲让电影更通俗更诗意,高峰秀子表演很棒,不同阶段人物的变化、人物被现实和时间摧残的痕迹非常清晰 < style="text-align:center;"> < class="com">悼亡、物哀、反战。大量动听的歌曲拉近普通观众的距离,高峰秀子不愧传奇女神,这样的脸才经得起1.43画幅的特写,多年间重复场景的变化附带信息量,饭盒,乌冬面,自行车用的都很巧。什么是战争?就是让一个老师教的一个班学生从十二个变成七个,其中一个还双目失明。让一个女人从未嫁变成寡妇。 < class="com">在玉名温泉与海报合影的四年后。或许是大银幕的魅力,这部电影的人文关怀强烈得让我全程想哭。春光烂漫的樱花树下师生边唱歌边跳舞的场景美好到泪目;松江与大石先生重逢却不敢上前叙旧的场景心酸到落泪;最后失明了的ソンキ准确描述出合影中的每个细节时,周围一片抽泣声。实在是太好的一部电影了。 < class="com">二十四隻眼睛最後只剩十四隻眼睛,戰爭是如此殘忍,但是木下惠介卻拍得很溫和、充滿純真,緩緩的敘事看到一半還是有點倦了,全片充斥著孩子們的歌聲,最後一段高峰秀子獻上了最迷人的哭戲,忘不了高峰秀子的笑顏和楚楚可憐的眼神,怎麼會有這麼漂亮溫柔的老師!(之前我總把女主角記成原節子) < class="com">第一部木下惠介。歌謠、童年、往事、戰禍、因緣際遇……在木下的鏡頭中,一切都是一種自然流露。不得不說的是影片的配樂,靜謐妥帖,喃喃細語,就把人內心中的感性全部勾起。難忘高峰秀子那個動情的眼神、難忘遊艇上和後來如同昨日重現的《海濱之歌》、難忘那片瀨戶內海…… < class="com">木下惠介把前半段拍得如同纯真的理想国:精致的构图,宽广的视野,嵌套的空间,景和景中的人,一切美好都那么自然而然地发生。后半段学生的命运起伏在情感维度上稍显堆叠,但高峰秀子的表演总不失真挚与层次,用一个女人逝去的青春,承载起一位作者的悔思。【7/10】 < class="com">师生情是佐料,战争才是蒟蒻。她首先是一名母亲和一个普通的女性,爱学生如自己的孩子。改变不了这个时代、周遭环境,回答不了内心的困惑,甚至解决不了学生因家庭贫困而导致的辍学问题。风雨两昔载,就算又蹬起自行车赴教,也不复当年的意气风发和阳光明媚了
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:田中绢代 高桥贞二 望月優子 市川团子 小笠原庆子 东野英治郎
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介:信浓有一座楢山,附近山村的人到了七十岁就得进楢山六十九岁的阿玲(田中绢代 饰)还有两件事放不下:一是四十五岁的儿子辰平(高桥贞二 饰)去年成了鳏夫;二是长孙袈裟吉(市川团子 饰)总是在村里人面前嘲笑自己牢固的牙齿。一年一度的祭祀日,等来了新儿媳阿玉(望月优子 饰)的阿玲狠下心在石臼上磕掉了两颗门牙。割稻子的时节,袈裟吉将怀着身孕的阿松(小笠原庆子 饰)领进了家门,并催促祖母早点进山。与袈裟吉不同,善良的辰平舍不得母亲进山。可是面对人口增加食物不足的状况,辰平别无选择,只得遵照母亲的意愿,在新年之前将母亲背上楢山……
备注:已完结
类型:战争电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 昭和二十年八月七日、長崎医大放射線科の医師、永井隆は日増しに激しさを増す空襲に、十歳の息子?誠一と五歳の娘?茅乃を、妻?緑の母?ツモの居る木場に疎開させた。その夜、緑は診察のため長い放射線をあび、自ら命を縮めようとしている隆に休息するよう懇願するが、彼は患者が増えているからと聞き入れない。八月九日、午前十一時二分。川で泳いでいた誠一は、浦上の方で空がピカッと光るのを見た。そして突風が津波のように押しよせてきた。街の方で何かあったのかもしれないと様子を見に出かけたツモは、日が暮れてから漸く緑の骨を缶に拾って戻って来た。次の日、ツモが誠一を連れて焼跡を訪れると小さな十字架が立てられていた。ツモは隆がここに来たと言う。隆はその頃、被爆者の救護活動をしていた。ツモと骨を拾っていた誠一は焼け焦げた縁のクルスを拾う。八月十五日、日本は無条件降伏し戦争は終った。隆は放射線医として原爆の記録を綴っていたが、子供たち二人のために、たった一人の母の思い出と、人間としての尊厳を守る強い愛を残そうと自分の体験を執筆し始めた。新学期から誠一が大村の学校に変わることになった頃、緑の妹?昌子が尋ねて来た。彼女は修道院へ入ると言う。そして、昌子は原爆の落ちた日、生徒たちを置き去りにして防空壕へ逃げ、ついて来た一人の生徒が仲間を助けようとし眼の前で死んだこと、自分は何もせず怖くて茫然としていたことを告げる。隆は執筆のために建てた如己堂で何冊も脱稿するが、進駐軍の検閲が厳しく一冊も本にできなかった。そして、三年後の四月一日、「長崎の鐘」が発売された。一九五一年、隆は四十三歳で亡くなり、翌年、ツモが後を追った。誠一は成人し、今は世界の戦地を回る通信記者になっていたが、父の教えを立派に守っていた
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:木下惠编剧:木下惠介主演:望月優子/桂木洋子/上原謙类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1953-06-17片长:116分钟又名:Nihonnohigeki/Ja aneseMelodramaIMDb链接:tt0046127日本的悲剧的剧情简介······ 熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦争未亡人である。終戦前後の混乱どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に横領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁学校と英語塾に出している歌子、医科大学に通わせている清一だったが、当の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行状のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦争で息子を失った資産家の医師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の医師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷静な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。 日本的悲剧电影网友评论:< class="com">个人命运上升为时代民族悲剧。这句话有那么一点恶心。儿子自私自利,女儿怕男人捉弄男人变态心理。可以怪母亲,可以怪时代,可以怪战争。时代悲剧个人悲剧年年有。今年也很多。但是拍出来给后人以震撼教育,就是好样的。知道我在说什么么?拍出来。||轻易用标题引言和穿插于其中的大事件将个人命运的悲喜拉扯到了一个时代的悲剧。春子...的一生...错在战争么?游子的不再相信和憎恨...错在战争么?世一的冷酷...错在战争么?人间的悲喜..让看着很寒冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.不需要同情这个女人,她只是一个缩影,所有人都卑微,都在一个战争后恢复的大框架下,她只是被命运的聚光灯照到了而已,这个是日本的悲剧,是愚蠢人类的悲剧。她值得钦佩,看有弹幕说什么这个女人的不幸只自己造成了,她控制欲强,不是儿女不孝什么的,简直是胡说八道。2.所有人为了生存,只能做出 < style="text-align:center;"> < class="com">通過一個家庭影射國家。但到最後我發現這跟“戰後八年的日本”沒啥關係啊這樣的人和事兒今天不少以後也不會少,人性如此,奈若何?不時插入時政新聞倒很犀利,想想國內起個“中國的悲劇“這名,光腚不打爛你的屁股,日本就比中國強在這兒(還有一點感覺大部分日本人真是骨子裡連戰敗國都不承認) < style="text-align:center;"> < class="com">怎麽說呢...也許就因爲對母子間糾纏複雜的關係的無奈和愧疚、厭倦和罪意,“母親”這題目一向都是我的禁區.....木下把這當成“日本的”悲劇真是冤枉廣大和族人民了,相比當年,溝通的崩潰不知嚴重了多少倍,thisisthewaytheworldends,notwith < style="text-align:center;"> < class="com">“忠诚不会叫你活命,现在人人都是这样的。”谁有钱跟谁/管你有没有老婆/亲娘死活与我无关,一片混乱的日本战后时代。六十年前的日本与当今中国一般无二。纪录和虚构(现实和记忆)交替行进,以背景音的虚实有无进行区分,纵深感极强。同年还有东京物语和雨月物语,真是太可怕了。 < style="text-align:center;"> < class="com">母亲悲惨的末路以及扭曲社会的双重悲剧,这其中包含了木下惠介强烈的愤怒和祈祷,同时粉碎以往的抒情性,切入战后的社会问题,在沉重的精神与肉体中游走,跨越半个世纪仍能通过本片看到世界角落许多底层家庭的影子,传达了二战结束的瞬间即代表着全新悲剧的诞生,为世人敲响警钟。 < style="text-align:center;"> < class="com">“当贫困横亘在人的面前,请不要责难凡人的软弱,我们可以在宽泛的道德上指责别人的无义,可是,当大时代是龌龊的,我们真的没有必要将过高的准则强加给卑微的生命。”木下爷爷50年代末好像顶不住压力,这片子不知道的人直接会以为是哪位日本新浪潮旗手的杰作…… < class="com">战败后的日本亦曾经陷入混乱,道德沦丧的险地,但他们到底挺过去了,而自称战胜国的国度却在混乱中成功地沦丧了道德,还好像没有止境地向世界输出庸俗。最终,鬼国没有在鬼子的国度建成,反而在她的彼岸育成。活得比你好是战败国对战胜国最有力的回应。 < class="com">遡ると悲劇は戦争のせいで始まると思われてるかも知れないが、実際みんな知るか知らないかも前向いて、経済の不振を巻き込まれないようにして、原点を戻らないこそ新しい生活が来ない過ぎない。そうした、また悲劇が起こる、ずっと繰り返すで。 < class="com">战后的大背景下日本家庭的缩影,匮乏的年代生存需要付出更大的艰辛,忽视子女教育造成亲情疏离,家庭的悲剧造成日本的悲剧,而类似的悲剧同样发生在总号称地大物博物产丰富人杰地灵又沐浴在先进的共产主义制度下的中国。 < class="com">7国家的悲剧社会的悲剧家庭的悲剧读过拥抱战败再看45年后的日本现实社会题材电影就能更深切感受电影里的情景亲情的离散政治的混沌道德的崩坏人性的撕裂除了无奈的哭喊受伤的母亲还能做什么呢身在乱世好好为自己活吧 < class="com">战后日本悲惨的社会,政治、新闻、童年、往事,回忆与现实交叉,苦难过往的无声闪现,悲剧之一。母亲和儿女无法疗愈的关系,悲剧之二。儿子和女儿都抛弃了母亲,悲剧之三……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:木下惠 编剧:木下惠介 主演:原保美/井川邦子/東山千栄子 类型:剧情 制片国家/地区:日本 语言:日语 上映日期:1946-10-29 片长:74 又名:TheGirlILove IMDb链接:tt0039091 求爱的人的剧情简介······ &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;美しい牧場の夜明けのこと、薄闇の中をあわただしく走って行く人影、それはこの牧場に働く喜造老人である。彼は怒鳴るように叫ぶと主屋の表戸を叩いた。平和な牧場にとって喜造老人をこんなに周章てさせたことは一度もなかった。それから四年--牧場主草三郎の妻おきんの手で育てられた捨児も無事に成長していた。美しく生い立てと身投げした亡き母親の願いであろうか「美子」という名であることが、後に遺言によって解った。おきんは一人息子の甚吾と美子を変わりなく愛育した。そして二人は忘れ難い思い出の幼年時代を共に過ごした。いつしか牧場にも深い秋が訪れた。甚吾と美子は牧場の青春を謳歌するかのように二十七と二十一の若人として甲斐々々しく働いていた。「兄さんとこうして仕事をしていると五年間も兵隊へ行っていたのが夢みたいな気がするわ」無邪気に言う美子を凝視めて甚吾はうっとりと妹の姿を見とれたりした。そんな時、甚吾の夢には完全に一人の女として成長した美子への魅力に対する歓喜が、はげしく奔ってくるのだった。幸福なこの生活も、美子にとって亡き母の面影を抱くことはたまらなく傷ましいことであった。また幾日かの日々が流れた。村への街道はどこまでも続いている。若い二人は右と左とに山を背にして駈け下りて行く馬車のように運命の岐路へとさしかかって行った。「そうだよ、お前と美子が一緒になりゃ気心も解って良いからな」甚吾にも美子にも待ちこがれた約束の夜、おきんの言葉に、甚吾はどんなにか勇気づけられたことであろう。それは豊年祭の夜のことであった。だが、美子には兄ならぬ愛人がいたのだ。甚吾もそれを知って愕然とした。沈黙の二人を乗せた馬車は運命の糸に操られながら静かに帰途への道を揺れて行った。「ねえ、兄さん、兄さんから話して」甚吾は行手の山向こうからぽっかり浮かぶ月に心奪われながら人知れずわが心に問うていた。甚吾は鞭を鳴らした。甚吾と美子を乗せた馬車は月光の道を突風の様に何処かへ走って行った。 求爱的人电影网友评论:< class="com">看似单薄的爱情故事下隐藏了很多东西,无论是肉体还是精神层面,影片都涉及到了战争带来的伤痛,同时还引出了战后的女性自由,这里美子的变化也隐射了日本战败后的制度改变,木下自己写的剧本一般都会带有深层的意思,如果井川邦子换成秀子或原节子或许影片的地位又会不同了。 < style="text-align:center;"> < class="com">为了营造一种淳朴清新的乡间浪漫氛围并让一段预期里的深厚浓醇通达洒脱的爱恋在其中忽闪,木下大导也算是狠下了功夫的。只可惜剧情实在是干瘪虚浮,几乎使我快笑出声了。但看在哥哥窗前垂泪一段的份上,就再点个+吧。2+ < class="com">牧场风光片木下惠介第一部不太妙忍泪祝福所爱之人大叔八成是有切肤之痛。。 < class="com">情节简单看着像中国老电影不过从本质讲还是完全不一样的。 < class="com">超级大烂片。浪费了我一个多小时。 < class="com">生命是美好的 < class="com">/
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:木下惠介
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:木下惠编剧:木下惠介主演:高峰秀子/若原雅夫/淡岛千景/北原三枝类型:喜剧制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1952-11-13(日本)片长:103分钟又名:CarmenFallsinLoveIMDb链接:tt0044793纯情的卡门的剧情简介······ 『カルメン故郷に帰る』続編。カメラを傾けるという斬新な撮影法。 < class="comment">《纯情的卡门电影网友评论》 < class="com">全片大部分时间画面都是倾斜的,加上前卫的艺术,形成接近超现实的视觉效果,当时的木下一直在尝试新的技法,但仅凭这点谈不上优秀。主题上,继前作后本片讽刺起战后日本重整军备问题,以及当时社会的一部分混乱景象,可在保持大量喜剧要素时深化了恋爱,放在都市这个环境后与前作截然不同,有退步。 < class="com">木下惠介的两部卡门,其品味、趣味实在看不出什么高明之处。在这部略晚的《纯情的卡门》里,几乎所有演员的表演都过火而做作,包括高峰秀子,她还是更适合去演成濑式的女神。另外小津要是看了这种从头斜到尾的构图会不会气死啊? < class="com">高峰秀子演喜剧也是游刃有余,歌唱得还那么好听。作为1951年《卡门归乡》的续集,本集场景从乡下迁到城市,故事也不再像是单纯的喜剧,多了一些情感纠葛和政治元素。淡岛千景适合演一些活泼的角色。73 < class="com">确实够搞的。通片cantedangle与花哨transition还不够。卡门的脱衣秀由歌舞转为打斗再成melodrama,然后音乐响起成了无声剑戟片,最后以政治演说结束。 < class="com">以底层小人物卡门的“纯情”反讽艺术家政客所在的上流阶级,通篇倾斜角度夸张表演无厘头等等呼应战后日本社会的浮夸乱象,爱情线索和社会批判都想兼顾感觉还是都稍差了点。 < class="com">完全没冷场,人物塑造情节安排都相当不错~原本冲着高峰秀子的傻姑娘去的,结果意外看到淡岛千景美女,好满足~~话说那通篇不是左倾就是右斜的镜头让人印象深刻。。。。 < class="com">讽刺当代艺术,讽刺政治,讽刺爱情,高峰秀子二百五起来依然很可爱。太多倾斜镜头,就没几分钟是正的,现在看来显得做作。 < class="com">喜剧和悲剧没有界限笑着流泪就是这个是吧!木下惠介你赢了!我爱卡门几乎更甚于成濑的秀子 s.淡岛千景好美好美好美~ < class="com">这个有点250的秀子,实在太可爱了,被她那两条非常威力的大腿惊吓住了,影片有点卓别林的意思哦,好看! < class="com">战后的日本,阴影未消,又有新的妖孽横行,憧憬着爱情的卡门,一边还想着告别脱衣舞生涯寻找新的生活。 < class="com">战后日本,整部都是隐喻。左倾右斜的镜头很有趣,不知这种刻意的徘徊在“左右”之中,是否亦有所指代? < class="com">木下惠介时代脉搏扣得紧,因朝战逐渐复苏的日本。能不能“二”起来是衡量一个好演员的标准