备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹尼尔·希梅内斯·卡乔 洛拉·杜埃尼亚斯 马修斯·纳克加勒 胡安·米努
导演:卢奎西亚·马特尔
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 扎马,一个出生于南美的西班牙军官,等待一封国王授予他更好的位置的调令。他的处境很微妙。为此,他被迫顺从地接受每项任务。当然,国王的命令从未到来。当发现等待是徒劳的时候,他决定参加一个危险的任务,以期让国王听到他的事。然而,当生命处于危险之中,他发现他唯一的愿望是活着。 扎马电影网友评论:< class="com">素来喜欢拉美这片魔幻土壤上诞生的作品,在静默和絮语间坠入不可知,殖民者的身份焦虑,从来都被凝视,从来是外来者,却始终挣不开命运的锁链,由于产生的联结被不可抗拒的困于其间,一天一天,生命在焦灼与无聊中消磨,期待的被驳回,拥有的被剥夺,最终在尝试逃离中驶向未知的残酷命运,还是被迫害一无所有时仍在失去。凝视与被凝视,压迫与被压迫,融不进也挣不开,正是命运的主题吧。长镜头制造焦虑营造风格,环境音相当出彩,后半程仿佛行走在油画间,景框是迷梦也是桎梏。 < style="text-align:center;"> < class="com">真是令我如坐针毡的电影。前半小时不知所云,后面情节又和前面断了联系。但是油画的质感,比例完美的镜头,恰到好处的配乐和音效,稀有的印第安人生活和战斗画面,我不能违心说这个片子不好看。Zama是个殖民时代的失败者,被上司玩弄,背信弃义也没有得到他梦寐以求的调任,在没开化的小地方蹉跎。文玩不过办公室政治,武打不过原住民和强盗,真是一无是处。本片聚焦在殖民时代的小人物上,没有过多政治倾向。政府里印第安人是奴隶,丛林里白人是俘虏,各有各的地盘 < style="text-align:center;"> < class="com">影片用一种缓慢的节奏和滞重的氛围,来展现被围困在殖民地上的扎马的徒劳的困兽之斗。扎马就像印第安人所说的不断与水流抗争的鱼,被大海所包围的殖民地就是他的牢笼,拼命努力想逃离,却不断被推回到牢笼之中,直到最后面临生与死的抉择。他的欲望,他的权威,他渴望被国王调离的梦想,不断地被击碎,与他自身的身份与地位形成了对比与反差。在这方魔幻的、时间前后错换、虚与实模糊了界限的土地上,谁是赢家谁是输家呢? < style="text-align:center;"> < class="com">马特尔的画面和声音经常在讲着两件事情。许多重要的情节被搁置在了画面外,而画面内的扎马则像是被赶出了故事的中央,监禁在他的irrelevance之中。他只能被动地听着画面外的声音,被殖民者的苦难最终汇成自然的神秘之声,对着他的欲望一次次sayno。他于是被困在一个鬼魂大陆之上,和一个被杀了一千次却还不死的人一起越陷越深。 < style="text-align:center;"> < class="com">治安法官迭戈·德·扎马先生,一个生来就不能死的神,他的孤独是残暴的.永远等不来调令的扎马像马尔克斯笔下没有人给他写信的上校,围困于文明边缘的荒蛮里;被杀了上千次的维库尼亚·波尔图不过是一个代号,生生死死,盛有宝石的石头椰子没有价值.斩断肢体却被先知男孩渡救,“你想活下去吗?”残忍的叩问,应验了生而不能与死的孤独之神. < style="text-align:center;"> < class="com">一个无法越过地方腐朽统治集团、更无法与其对抗的末端小官吏感觉不到为官的尊严和荣誉而未开化的原住民无知、无畏满是漠视、轻视让你丝毫的优越性也体会不到一串的头衔说出来都是笑话这片遥远的土地不知道欧洲的国王还记得否?似乎时间已经先把它遗忘殖民者成了精神上的被殖民者活下去是唯一你还能做选择的事情了 < style="text-align:center;"> < class="com">电影讲述了Zama这位拥有西班牙王室血统的军官出生在南美,一生等待一封国王转调他回国的调函。而现实微妙,几经坎坷最终他终于认清事实,放弃希望加入强盗远走他乡。但却阴差阳错走进了印第安人居住地,因他士兵的身份被俘,在面临生死之际,他才认识到他的生命如此渺小,只有活着才是他唯一的希望。 < class="com">很神奇的一个观感是,明明看得眼皮总往下掉(字幕质量是原因之一),然而回过神来却还是能够继续看下去,且时隔一天后一些场景仍在脑海里,尽管我并没有太看进去也没太看懂这个文本。很多场景总会让我觉得在看一副“流动的画”,对这个影片产生一种神秘的暧昧的介于喜欢与无感之间的情感。 < class="com">最后一幕的冒险直接神作,但之前都是什么呢?镜头再好也无法挽救的叙述上的困顿,喜欢一些不着边际的的小细节,人力风扇、不说话的女仆、不务正业的写作者和一脸懵逼的报信人。但是整体的缓慢令人发指,就像燥热的环境和迟迟不来的调令。另外,片尾是win10更新么? < class="com">太多难以忘记的画面:野马回望镜头,扎马把床留给土著母亲,抄写员说写书时心中没有国王。他的人生是一场从水开始由水结束的悠悠大梦,从时间与历史间隙失落,无头无尾又深陷其中。实在比《现代启示录》式,谈及殖民即是暴虐与绝望的视角高明太多了!迫切想要重看。 < class="com">这类影片要在以前,我还真会认真一看,也许会细细地分析一番。但此次看却觉特别难熬,对这样的影片已经失去了兴趣。导演还沉浸其中,所谓风格化的讲述故事,故意将故事放置于一个宏大的背景之下,并留出许多的空白让观者来填补。这样的影片现在还会有市场吗? < class="com">画面一出,音乐一响,旁白一给,一种王家卫的错觉。导演表达的东西非常多但是不乱,人们困在这个时间和地点里。总体而言非常好,然而我却不是很能体会到扎马的内心的挣扎,我觉得是因为导演没有刻意的煽情,而且她要表达的也不仅仅局限于扎马这一个人。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MercedesMorán CarlosBelloso Alejand
导演:卢奎西亚·马特尔
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 主演:MercedesMorán/CarlosBelloso/AlejandroUrda illeta/MaríaAlche/JulietaZylberber导演:卢奎西亚·马特尔语言:西班牙语地区:阿根廷/意大利/荷兰/西班牙编剧:JuanPabloDomenech/卢奎西亚·马特尔类型:剧情上映时间:2005-03-29 别名:LaNiñasanta/圣女性女用户标签:阿根廷,2004,Lucrecia_Martel,LucreciaMartel,意大利,西班牙,2000s,拉美片长:106分钟imdb编号:tt0300270 少女愛瑪的世界,就是母親經營的一家失修的酒店。一群耳鼻喉專科醫生來到開交流會,其中一個竟在圍觀街頭表演時用下體湊近愛瑪。愛瑪認定這是天主感召,要打救沉淪的醫生。她的虔诚與無知,令拯救者與被拯救者陷落更騷動的境地。近距隱晦的近鏡,環境與耳語的敏感重疊聲效,令全片氣氛肉慾頹廢,幽閉得近乎窒息,配合緊扣心弦的剪接與故事發展,令觀影猶如坐上過山車,眼望七色金魚缸。 第57届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)卢奎西亚·马特尔 圣女电影网友评论:< class="com">核心人物全都陷入公共道德与个体欲望间不可调和的困境,医生与少女作为两个互为对照的复杂矛盾体,被羞耻感不断地侵蚀和惩罚。导演脱离《沼泽》倾向于自然主义的写作方向,以更激烈的、戏剧性的情节拉锯人物的关系张力。结局处留白实际是在拯救观众,毕竟后续故事未必在观众心理防线范围之内。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">和该电影导演的另外一部電影《沼泽》一样,她表现出来的所谓情欲戏都是涌动在人物的情绪里,只能意会或者从她独特的镜头里体会出来。看似骚扰与被骚扰的故事,其实就是人们的那种看不见摸不着的欲望与情感在作祟。还有就是電影对欲望的深层次提现,没有感官刺激的画面,只是一种情绪在其中。 < style="text-align:center;"> < class="com">闷骚;忠告:“Nevertrytofuckmiddle-agedmid-classmarriedmen”;Martel对于声音和日常用品等元素的运用实在让我看得停不下来,惊悚也全在日常中猛然蹦出(“brothers”听成“mothers”(?));四星半 < style="text-align:center;"> < class="com">各大电影节应该每年设固定单元专门筹资给Martel拍片。不夸张地说她一己之力拓宽了一种自成体系的电影语言的可能。一个如此轻易便会被人拍成矫情情节剧的政治正确文本让位给声画的独特结合。说了这么多其实文字对影片内容和形式的重述并没有什么意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#不太能get影片的主題是想說明宗教的虛偽還是人性的虛偽?小女主感覺總在走神眼白太多有那麽幾個瞬間以為她在演鬼片或懸疑片有時候又邪魅一笑不知所云……不學西語之後就沒看過西語電影了聽到好多熟悉的單詞小興奮 < style="text-align:center;"> < class="com">第二部片有了写作者的感觉。可能是个人喜好,我更爱沼泽里连续不断的生活细节以及和自然的关系,起码人物关系不会让我疑惑太久,群戏的生命力也不同(阶层也有关)。也可能是我把宗教拒之门外了(可和《圣体》一起看) < style="text-align:center;"> < class="com">醫生:「扮演他人是一種極佳的自療。」老闆娘:「那你治療自己的時候會扮演什麼?」「扮演醫生。」──同理,誰又是聖女(TheHolyGirl)的演員呢? < class="com">#HKIFF#在被困与倦怠的封闭空间里探讨宗教、欲望与女性身份。水的意象、以声音作为主观视角以及切片式展现内心状态都是Martel一以贯之的手法。 < class="com">马特尔的电影,真的可以先略过故事,直接看调度和摄影,每一帧都那么令人心颤,绝不仅仅是美而已。但她的故事又讲得那么好!太好看了,马特尔是我的新偶像! < class="com">给我更大的触动还是在于特写镜头的压迫感,感觉更能接近展示出人物内心若有似无的情欲,从道德伦理/社会角度进行批判式的分析我觉得是不合适的。 < class="com">电影能让我觉得难受,难得。喜欢导演描绘出来的女生在爱里的情绪化与悲观。细微的情感。最后重新定义不仅仅只用于描绘天主女教徒的“圣洁”。 < class="com">【YVR-que】结尾的克制让女性,欲望,宗教之间的关系更为迷离,同时也让大爆发(如果有的话)效果更为震惊。水的使用真好!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:玛莉亚·奥内托 ClaudiaCantero 凯撒·博尔东
导演:卢奎西亚·马特尔
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 主演:玛莉亚·奥内托/ClaudiaCantero/凯撒·博尔导演:卢奎西亚·马特尔语言:西班牙语地区:阿根廷/法国/意大利/西班牙编剧:卢奎西亚·马特尔类型:剧情/悬疑/惊悚上映时间:2008-08-21 别名:失憶薇若妮卡/无头的妇女/TheHeadlessWoman用户标签:阿根廷,悬疑,阿根廷电影,Lucrecia_Martel,LucreciaMartel,2008,拉美,2000s片长:87分钟imdb编号:tt1221141 人过中年的牙科医生维洛妮卡(MaríaOnetto玛丽娅·奥内托饰)事业有成,衣食无忧,过着轻松自在的中产阶级生活。某天,她在驱车返家途中撞到不明物体。汽车没有停下,而是径直开走。但在接下来的日子里,维洛妮卡不断遭受良心的谴责,她试图让别人和自己相信那天桌在汽车上的是一只狗。随着时间推移,维洛妮卡再也无法承受巨大的压力,将这段遭遇告诉了丈夫…… 本片荣获2008利马拉美电影节评审团大奖、2008里约热内卢国际电影节费比西奖。 第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)卢奎西亚·马特尔 无头的女人电影网友评论:< class="com">全程跟着女主那一张茫然惊恐并自我怀疑的脸在拍,摄影很美,剪辑很飘。伪悬疑片的设计相当抓人,慢慢将叙事的重心从撞死的是什么这个问题转移到女主的心理状态、人际关系和周遭环境中的一切细节,谜底也在最后被虚化了。最后二十分钟颇具戏剧感的重访,既是女主不断的重压和心理暗示后发酵出来的自我欺骗,也是叙事者对观众的欺骗。电影的结构很完整,用少量的台词拖出了庞杂的中产生活浮世绘,但叙事实在是太碎了,但许多重要的细节都藏的很深且一闪而过,相当不友好。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片片名取作“无头的女人”,摄影机却不厌其烦地注视着主角的头颅,捕捉她的神态变化。这里所谓的“头颅”其实是指“自我”。影片实际讲述的是一位女性自进入道德选择的困境到走出该困境的完整过程,她在该过程中不断地失去自我,而后又逐渐找回了自我。金发到黑发的比喻堪为电影画龙点睛之笔。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">妳知道自己是個失憶者、妳懷疑自己是個殺人者、於是妳開始無聲的汲營,猶如挖掘庭院的水池一般挖掘自己的過去;直到妳發覺,妳的住宿証明、殺人證據、乃至妳曾在世上活過的所有痕跡,都能輕易被大人物給抹去,妳隨時可以是社會「失憶」拋去的碎屑,與屍體無疑──妳選擇就此消失,又怎會帶有一絲遲疑? < style="text-align:center;"> < class="com">马特尔总能从极其日常的人物关系和场景中抽离出暧昧又深刻的情感,看似是一个女人被负罪感侵袭丧失记忆的故事,实则暗指阿根廷社会在极端贫富差距和不公平下的生存荒诞,所有情节细碎,但剪辑却充满力量,画面时常被分割,人物头部被割裂,记忆如雨水冲刷着,渐渐模糊掉真实,直到我们都回到虚幻之中 < style="text-align:center;"> < class="com">曖昧得太規矩,含糊得太鋒利。Martel是如此地熟悉每一個起居室,每一道門,每一張床,鏡頭走入室內,就突然充斥到整個房間。她用了很細緻的前景和遠景技巧。遠處交談的人是模糊的,近處女主角的髮梢是分明的。道聽途說捕風捉影製造懸念,在平靜的生活裡變成慢性中毒。除了太直白,沒什麼弱點。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一名新手编剧,我十分厌恶这种怀疑全片的结局方式,并且认为这是一种不负责任的投机取巧。车祸的几分钟非常细致、突如其来的雨极富美感,之后的各种复杂极了的名字、买花盆、看lala、去游泳馆去宾馆实在没get到动机和因果关系(既要感受演员的声音表演又要兼顾理解英文字幕实在太痛苦了) < style="text-align:center;"> < class="com">首先觉得难懂,段落对白细节之间难以好好地串联起来。不完整的画面切割,无数次代替掉言语的眼神,像美术馆里的一件装置,看了所谓的评论才能解读。但那种刹那之后世界崩塌的感觉我很懂,一切都不一样了,新的联系建立,新的意义赋予,只是这些对那个女人来说已形同虚设。阿根廷的口音果然奇怪嗯。 < class="com">高密度且高精度的電影。長鏡頭與構圖概念的精製使用,配上一個簡單的雙軌故事(車禍引發的罪惡懸念,以及女性封閉的醬缸式生活),讓人看片時壓力很大不能亂錯過,卻又極為過癮。而且也並不難看,光是開頭那五分鐘的車禍演出,弔胃口與表演之好,遠勝不知多少商業片的粗糙懸疑開頭~ < class="com">开始以为“Headless”单纯指是她失忆,后来发现是几乎所有跟她讲话的人都只能看到颈部往下,保证了她绝对(沉默的)主角地位。对过往的愧疚,中年女人遭遇意外冲击后的混乱心思,平淡细碎是有,但实在勾不起研究它的兴趣。还是回头看MikeLeigh吧:( < class="com">导演访谈讲了一个故事:90年代的阿根廷贫富差距巨大,连城市中的富人都争着买四驱SUV,直到许多人开始做一个梦:不是杀人,而是发现自己杀了人并被包庇,因而永远无法洗脱。也许那离现实不远。可比加入阶级分析和悬疑的安东尼奥尼,节奏和表演逼人暗暗紧张 < class="com">【YVR-que】三星半。故事并不难懂,社会贫富的表现也算得上别具一格。车窗(位置移动?)的手印,近远景人物和声道的错位,结尾女主头部的失焦等都是精彩。但对于这个故事体量和最终深度,显得过于晦涩了,极其不友好。一部注定两极评价的电影 < class="com">7.0马特尔驾驭这样高概念的文本仍然能做到让概念服务于感知,甚至概念本身也由感知构建而成。这种以”事故”为核心事件的电影大多都会聚焦到事故的社会性上,所幸马特尔走的是一条完全相反的路。而且我相信这条路走下去意义会更大~待中字二刷。