备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈维尔·巴登 弗朗西斯卡·内莉 利贝托·拉巴尔 安吉拉·摩琳娜 佩内洛
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语 意大利语
年代:未知
简介: ◎译 名 活色生香/颤抖的欲望/活着的肉 ◎片 名 LiveFlesh ◎年 代 1997 ◎国 家 法国/西班牙 ◎类 别 爱情/剧情 ◎语 言 西班牙语/意大利语 ◎字 幕 西班牙 ◎IMDB评分7.5/10(7,406tvotes) ◎片 长 103min ◎导 演 佩德罗阿尔莫多瓦(PedroAlmodóvar) ◎主 演 哈维尔巴尔德姆(JavierBardem)David 法兰西丝卡奈丽(FrancescaNeri)Elena LibertoRabalVíctorPlaza ángelaMolinaClara JoséSanchoSancho 佩内洛普克鲁兹(Penélo eCruz)Isabel PilarBardemDoaCentrodeMesa álexAnguloConductordelautobús MariolaFuentesClementina YaelBeChica Jose MolinsJose DanielLanchasConductor MaríaRosenfeldtNia AntonioHenaresJugadordebaloncestosobresilladeruedas DiegodePazJugadordebaloncestosobresilladeruedas MatíasPrats EmilioRodríguez(II)Jugadordebaloncestosobresilladeruedas ◎简 介 影片开始时正是佛朗哥时代的最后阶段。1970年的平安夜,年轻的妓女伊莎贝尔即将分娩。整个国家正处于戒严的紧急状态,空荡荡的街道上找不到一辆出租车或救护车。鸨母多娜果断地拦住了一辆没有乘客的公共汽车,不久小维克多就降生在这辆公共汽车上。一个大胆的跳跃把我们带到了1990年,马德里已经成为一座繁荣的城市,而维克多也已经二十岁了。一次舞会过后,在卫生间里,外交官放纵的女儿爱莲娜让他初尝禁果。从此维克多开始对爱莲娜魂牵梦萦。数日后,他的突然登门拜访却使正在等候毒贩的爱莲娜十分反感。爱莲娜不但十分冷淡,甚至还用手枪吓唬维克多。两个闻讯赶来的警察,大卫和桑丘与紧张的维克多扭打在一起。一声枪响,改变了一切:警察大卫从此下肢瘫痪,维克多则锒铛入狱。1997年,大卫已成为全世界最出色的残疾篮球运动员之一,还在大赛上拿了奖牌。爱莲娜内心充满了对他的感激和崇拜,与之相爱并成婚。此时维克多出狱,决定开始报复爱莲娜和大卫。这时候维克多结识了桑丘的妻子克拉拉,他从这个肉欲且富于经验的女人身上找到了爱情的导师,并了解了当年枪击事件的真实内幕。原来当时是桑丘因为怀恨与克拉拉偷情的大卫,而故意开枪的。最后,知道了真相的大卫离开了爱莲娜,桑丘和克拉拉以死亡结束了他们痛苦的生命,而维克多则终于迎来了爱莲娜的爱情。 黑色荒诞电影的西班牙斗牛士 阿尔莫多瓦影片总是曲折离奇,常常在影片中出现各种峰回路转,让人意想不到。而他的镜头又多是对准各类社会边缘人物,故事发生也是千奇百怪。这位为了生计曾到电话公司里工作了很多年的导演,参加过地下乐队、剧团,也写过小说,后来终尝其愿在电影方面展现了他的才华。《神经频临崩溃的女人》、《斗牛士》、《基卡》、《高跟鞋》、《捆着我、绑着我》、《关于母亲的一切》和在金球奖上击败《英雄》的《对她说》,都是这位导演风格奇特的作品。 演员 哈维尔·巴尔登生于西班牙电影世家,舅舅胡奥·巴尔登是西班牙著名的导演。哈维尔和母亲皮拉尔曾在胡奥·巴尔登的儿子米格尔的短片《母亲》中出演一对母子。哈维尔演过的影片主要还有《共夫共妻》、《我们死了,就不会再议论我们了》、《夜晚降临》等。他曾获得威尼斯电影节最佳男演员,并获得奥斯卡最佳男演员提名,也是唯一获得奥斯卡提名的西班牙男演员。 弗朗西丝卡·内莉曾做过威尼斯电影节的评委。她1964年出生于意大利北部城市特兰托,母亲是欧洲著名的恐怖、色情电影演员。内莉80年代末开始拍摄电影,1990年因主演毕加斯·鲁纳的《鲁鲁情史》一举成名。近些年开始在好莱坞发展,和霍普金斯合演了《沉默的羔羊2:汉尼拔》,和施瓦辛格合演了《间接伤害》等。 3男2女杂乱的情感性欲 维克多为了艾莲娜不惜入狱,然而出来又和警察桑丘的妻子混在一起。艾莲娜并不喜欢维克多,还嘲笑他的性能力,后来感激警察大卫嫁给了他,当大卫一气离走后,艾莲娜又和维克多走在一起。桑丘为了报复大卫和自己的妻子偷情,开枪打伤大卫,最后又气愤她和维克多偷情,最终和妻子双双共赴黄泉。大卫先是和同事桑丘的妻子偷情,瘫痪后成为著名的残疾运动员,但偷情事件的暴露,让艾莲娜大为吃醋。桑丘的妻子却是个性欲旺盛的女人。最后,维克多终于和艾莲娜走在了一起,然而中间发生了多少变故。 怪诞铺张的情欲盛宴 情色度:★★★ 这里面的情色总给人湿漉漉的感觉,很少有那么单纯的性爱场面,都是搀杂着种种形态的感受。维克多似乎并没有从艾莲娜那里得到性的愉悦,但却彻底的爱上了她,并为此锒铛入狱。艾莲娜似乎对毒品更胜过关心性。只有桑丘的妻子沉迷于性的欲望之中,并教会维克多真正的认识了性。但桑丘的妻子似乎给人一种压抑、罪恶的感觉,并不让人爽快。影片那种错综复杂的性关系颇为好看。 【评 论】 这部电影仅有90分钟,5个主要人物,可是人物之间错综复杂的关系和感情纠葛却出奇的复杂,他们的爱恨情仇填满了这一个半小时,伦理道德、爱情友情、分离聚合、复仇报应统统熔于一炉却又不显得繁乱。西班牙情欲大师佩德罗.阿莫多瓦娓娓道来这段纠葛了6年的情感故事...... 【花 絮】 ·JorgeSanz已经确定出演Víctor,拍摄了一星期以后,导演PedroAlmodóvar就把他换成了LibertoRabal。 ·把这个西班牙标题翻译过来的意思就是“颤抖的肉体”。 ·在电影刚开始的时候,JavierBardem的母亲Pilar扮演了把Victor接生下来的助产士。 活色生香电影网友评论:< class="com">三个男人两个女人情欲的体现,大卫因为和桑吉老婆克拉拉有染被桑吉借机用抢打伤成了残疾,艾莲娜因为愧疚和大卫在一起,维克多因为被艾莲娜侮辱,被误会的入狱6年,为了报仇和大卫老婆艾莲娜睡觉。借机认识克拉拉成了她的情人。桑吉和克拉拉的互相枪杀。男人的尊严是不允许被践踏的,忍受不了老婆出轨,自己的私欲,情欲,在欲望面前是很难克制自己的,一念之差,满足暂时欲望,换来无尽悔恨,悲痛,爱是自私又伟大的东西。 < style="text-align:center;"> < class="com">在阿莫多瓦的世界里,再fuckedu 的人都有令人着迷的地方,而再狗血的情节都能被他拍成howcoincidentalystrangethewaylifeturnsout...对布努埃尔《犯罪生涯》的引用令人叫绝。女人(在生产过程中和面对死亡时)声嘶力竭的惨叫是重复出现的重要叙事和情感(affective)工具。女主美炸@@ < style="text-align:center;"> < class="com">1.关于最后的结尾,我似乎在等待着一个“悲惨壮烈”的结尾,而最后的结尾还算圆满,没有痛彻心扉,反而还算美好2.互相的折磨,在苦月亮中算最苦的3.活色生香有一定的隐含意思,结尾中提到,现在的大街上满是行人了,在“我”出生的那天,连个鬼也没有!生活变得美好了,过去的终究会过去,人还是要向前看! < style="text-align:center;"> < class="com">阿莫多瓦式虐恋爱情,探讨疯狂执着的爱和嫉妒心所导致的毁灭性。维克多出生于夜班公车上,母亲是妓女;20年后,他爱上埃琳娜,但意外开枪误伤警察大卫入狱,而埃琳娜和大卫结婚;出狱后他打算复仇,和克拉拉亲热缠绵,和埃琳娜通宵做爱,最终导致克拉拉被桑丘射杀而桑丘自杀。浪漫唯美情色,社会关注。 < style="text-align:center;"> < class="com">只有我觉得整部电影里最伟大的其实是克拉拉么?那句“我不是要你爱我…我的爱给我们两个人都足够了”让我的心都颤抖了…如果没有克拉拉倾其所有的调教…维克多根本不可能带给艾琳娜销魂的一整夜…克拉拉最后的舍命一枪也为维克多和艾琳娜扫清了所有的障碍…四星是因为剧情有些小bug…毕竟是个故事嘛 < style="text-align:center;"> < class="com">维克多确实无辜,也算善良单纯,连他的复仇都显得很好笑。克拉拉就是一个悲剧。其他3个人各自有自己的罪。戴维的嫉妒也算正常,毕竟是他老婆。原本以为他们生活幸福,不理解伊莲娜干嘛跑去跟维克多上床,不过从结局来看,可能她对戴维只是因为感激才在一起吧。执念真的会毁掉一个人,桑丘家暴不能忍! < style="text-align:center;"> < class="com">8.4两个无能的男人满足不了自己的女人就只能靠扼杀那个满足了她们的男孩,戏剧性的转折一次次地突如其来,让观者趣味大开。海报上那段床上戏真好看,每段配乐也都很精彩。维克多出生在巴士,最后他在小车里观望着新生命的降临。关乎欲望,关乎成长。Ps:大卫偷拍克拉拉维克多私情的照片真好看。 < class="com">阿莫多瓦式的爱恨情仇,配乐恰到好处。人物之间的复杂感情纠葛在一起,爱的越深只会越痛苦,感情是不能勉强的,以为欲望可以抵消纠缠,只是催化了愤怒,到了真正拔枪相向在屋子里的那一场戏,死亡是不可避免的悲剧收场,在艾琳娜的尖叫中达到高潮,随即结束,在空无一人的大街跟人群涌动的大街出生~ < class="com">结合在西班牙当时的局境里衍生出这样奇形怪状却又居然令人揪心的故事,阿莫多瓦真是奇才,只寥寥露了几面的佩内洛普克鲁兹让我看着其他人的脸追忆了全程,影片结尾那一场首尾呼应,细节帧帧,感慨无限,不自觉想起60年代和80年代的中国对比,那时的电影中透露出的平淡与荒谬,是我半生所仅见。 < class="com">叙事节奏很快,各种转折让人觉得,还可以这样?但逻辑并没有问题。这世界好小,绕来绕去绕不开的就是这么几位,各种巧合。然后就是这乱糟糟的人生啊,怎么躲都躲不过。还好结局圆满。最后感慨一下,编剧鬼才。PS,在这片土地上,成年人也只能看和谐版。哎~ < class="com">可以当西班牙生活喜剧片来看,5个角色的爱恨纠葛贯穿整片,中间突出放大了戏剧性的情节发展,男主有俄狄浦斯情节,警察有艾尔兹海默症,男女乱伦,夫妻开枪互射,多么荒诞奇怪的人生!最后结局还是ha yending,编剧简直鬼才???? < class="com">现在看来剧情很套路,只是不明白狱中的维克多为什么恨的是戴维而不是致使他入狱的桑丘,还有为什么维克多那么愚蠢地假装劫持埃莲娜,埃莲娜为什么不在警察面前解释清楚,明明是可以避免的,却害得戴维残疾,维克多入狱
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿德丽安娜·尤加特 艾玛·苏雷兹 米歇尔·珍娜 达里奥·葛兰帝内提 茵
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 主演:阿德丽安娜·尤加特/艾玛·苏雷兹/米歇尔·珍娜/达里奥·葛兰帝内提/茵玛·奎斯塔/萝西·德·帕尔马/丹尼尔·格劳/佩拉·卡斯特罗/娜塔莉·波萨/苏希·桑切斯/普利西娅·戴尔加导演:佩德罗·阿莫多瓦语言:西班牙语地区:西班牙编剧:佩德罗·阿莫多瓦/爱丽丝·门罗类型:剧情上映时间:2016-04-08(西班牙)/2016-05-17(戛纳电影节)别名:沉默茱丽叶(台)/胡莉糊涛(港)/无声无息/朱丽叶的悲伤夜/Silencio用户标签:西班牙,2016,剧情,女权,戛纳,D佩德罗阿尔莫多瓦,PedroAlmodóvar,文学改编片长:99分钟imdb编号:tt4326444 胡丽叶塔(阿德丽安娜·尤加特AdrianaUgarte饰)和苏安(丹尼尔·格劳DaniGrao饰)相识于一列疾行的火车之上,之后两人相爱,结婚,生下了可爱的女儿安蒂亚(布兰卡·帕雷斯BlancaParés饰),一家三口生活在幸福美满之中。某日,胡丽叶塔和苏安发生了争执,苏安一怒之下扬帆出海,却遭遇了风暴丧生海底,绝望的胡丽叶塔患上了抑郁症。&ems ;&ems ;安蒂亚和好友碧亚(米歇尔·珍娜MichelleJenner饰)共同照顾着魂不守舍的胡丽叶塔,一晃眼就是很多年过去,虽然胡丽叶塔的病情渐渐好转,但她对女儿的依恋和依赖却越来越深。在十八岁生日那天,安蒂亚不告而别,从此下落不明,胡丽叶塔在愤怒、委屈和惊恐之中疯狂的寻找着有关女儿的蛛丝马迹,但始终都是徒劳。 第69届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)佩德罗·阿莫多瓦第70届英国电影学院奖电影奖最佳非英语片(提名)第29届欧洲电影奖最佳影片(提名) 胡丽叶塔电影网友评论:< class="com">三次离别而造就的悔恨,像基因一样传递下去。色彩太美了:是夜里火车穿过雪原,窗外奔跑着精神抖擞的雄鹿;像大海一样的情人家大海边蓝色的厨房;久病卧床的母亲打扮一新走出门来在葡萄藤下晒太阳;两个女孩带着母亲第一次进入长着双手门扣的公寓;即使只是散落在副驾驶座上的水果纸巾和地图……全片两个男人,一个身边妻子女儿还常常和朋友约炮,另一个老婆病在床上就和保姆勾搭最后还生了孩子。而每个女人的命运,曲折又饱满。PS女儿和朋友曾有过恋人关系其实从最开始胡丽叶塔遇到Beatriz而在旁边等她的是个T不就看出来了嘛…… < style="text-align:center;"> < class="com">宿命论至上,什么样的因种什么样的果,一种很复杂的情感。音乐的诡异真的是让我有些跳戏。节奏很缓慢,还是需要有耐心才能看得下去。没有很大的矛盾冲突,剧情上的处理感觉有些无聊了。与女儿的感情部分很点到为止,所以共鸣不是很大。自责的来源于那里也没有让人很深刻。不过可能导演就是故意营造这种与观众有距离的氛围。有些小失望。年轻的胡丽耶塔真漂亮啊。影片整体的氛围是过得去的。想不到这个导演竟然拍出荒蛮故事这么可怕的片子 < style="text-align:center;"> < class="com">改编自爱丽丝·门罗的本子虽然也称得上佳作,但多少会觉得阿莫多瓦有重复自己的痕迹,因为从故事设定、人物关系、风格元素都似曾相识,主题依旧是在描摹女人所承受的压抑和劫难,虽然抽掉了异色而边缘的性别角色,少了极致的情感回合,但父亲的疏离、丈夫的不测、女儿的背弃,各种悲欢离合的聚散组成的人物命运还是某种具有典型性的女性形象的聚合,瞬间变老的切换颇具形式上的冲击力,但难免突兀,不圆润。 < style="text-align:center;"> < class="com">失败的改编。门罗的《逃离》读起来像是在迷雾中奔走,一场偌大而空洞的内心巨雾,文本之下隐藏着无法言说,悄然鼓动的暗涌。在她的小说中,情绪的微妙波动胜过直面的刀割。阿莫多瓦的改编取而代之地是单一维度的表演与把一切都明了的自白,无法共情,更没留下余味。“将门罗小说中最鸡肋的故事层面价值改编成一部平庸无味的情节剧。” < style="text-align:center;"> < class="com">一如既往阿莫多瓦的影像风格,当然是观感相当舒服了。中间浴巾擦头转场虽说很漂亮,但也偷懒地遮掩了长跨度时间本该带来的母女生活和情感的变化,导致后段悬疑点和揭底无力,中间女儿离开实在存在感低了些,另外关于亲子间负罪感会遗传这回事相当牵强,没能带来很强烈的情感冲击。 < style="text-align:center;"> < class="com">丈夫跟女性朋友只是偶尔解决一下生理问题。火车外奔跑的公鹿。日本发射火星探测器。人类生来浑身赤裸、无依无靠。少女去山上静修后就失踪了。每个人都是罪有应得。很多人总是不告而别。经历了悲痛,才能了解其他人的悲痛。有得有失,上帝让你失去了某人,会得到另一个人。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">2017年北影节最大的遗憾就是没有看这部电影。「我戒了你很多年,但我却又犯了错,燃起了重新找到你或知道你消息的欲望,这无端的希望,吞噬了我新生活构造起的脆弱防线,我现在什么都没有了,只有你存在着,你的缺失占据了我的生活,也摧毁了我的生活」 < class="com">看的时候就觉得叙事很是门罗的风格,有点不太像阿莫多瓦,片尾发现还真的是改编自门罗。向往大海,是渴求青春永驻。结尾的歌还是很美。若你不离我远去我愿将一生奉献给你若你不离我远去你会看见真实的我你将拥有很少有人能拥有的只属于你的永无止尽的爱 < class="com">依然四处可见的红与蓝,依然女性主题,依然细腻情感。平静叙事下情绪依然暗涌,一如黑夜雪地中奔跑的麋鹿。俯拍镜头下的头脚挨躺,浴巾插头后的年龄变幻,细节处依闪灵光。能把一些多余处删减就更好了。你的缺失占据了我的生活,并摧毁了它。 < class="com">普普通通吧。看着看着产生了这样就要结束的疑问。没有看过门罗的原著。但是这样的故事感觉单薄了一些。也没有很打动人的细节。看人打篮球这种老梗真是嚼不动,只有货车外看见鹿还不错。母女的关系应该是主体,但刻画实在太少了。有点绕不过。 < class="com">阿莫多瓦和欧容两位我非常喜欢的外语导演,惊觉他们相似点还挺多的。《胡丽叶塔》和《弗兰兹》,他沉稳、不洒狗血,观众反而不认了。阿莫多瓦这次拍出了每个人都只能陪你走一段路的感觉,阿莫多瓦拍床戏真是一绝,他对床戏特别有想象力。 < class="com">老一套阿莫多瓦,带着悬疑的嵌套结构,西班牙的色彩,背叛与欺骗,和解与救赎,还有如泣如诉的音乐,没有突破、整体平淡但还算赏心悦目。不过女儿青春期的魔怔有点反应过头了吧,理解无能。想念马德里炽烈的阳光啊。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安东尼奥·班德拉斯 阿谢尔·埃特塞安迪亚 佩内洛普·克鲁兹 胡丽叶塔·
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 佩德罗·阿莫多瓦、安东尼奥·班德拉斯、佩内洛普·克鲁兹将合作新片《痛苦与荣耀》(DoloryGloria),7月上半月开拍。和阿莫多瓦上部影片《胡丽叶塔》相反,影片主角将是两名男性,由班德拉斯和阿谢尔·埃特塞安迪亚扮演,克鲁兹和胡丽叶塔·塞拉饰女配,讲述一个处于晚年的电影导演的生活故事,包含初恋、第二次恋爱、母亲、死亡、与他合作过的一些演员,时间跨越60、80年代和现在,一种不适应的空虚感导致他现在无法拍电影。 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)佩德罗·阿莫多瓦第72届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员安东尼奥·班德拉斯 痛苦与荣耀电影网友评论:< class="com">真好看!班德拉斯的戛纳影帝实至名归,看他演阿莫多瓦的戏从二十出头一直演到六十岁,从那么那么年轻,到这么这么老,现实中导演和演员的半生合作,比电影讲的“在痛苦的回忆里翻找生命最珍贵的东西”还要令人唏嘘。人活过一定岁数,自己就成了故事,从海报设计到影片内容,阿莫多瓦一点不掩饰他在用班德拉斯还原自己,致敬《八部半》都是捎带手儿的事了。大体上是用《不良教育》的框架认真玩了一回自我书写,人物关系头一次不那么辣眼睛,讲别人容易讲自己难,看到从前那么兴致冲冲、野心勃勃、活力四射的阿莫多瓦终于知天命了,再次叹一口气。同是数字高清摄影,这次视觉上比前作《胡丽叶塔》好了不少,能在这种藏无可藏的高清摄影下照样强调出光线并拍出如假包换的怀旧感,这部对数字影像的理解、发挥是近年内最佳,好过哈内克这些年这几部。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年上影节几部戛纳展映中最好的一部,又是佩内洛普的唱歌杀,一听我就想哭,真是太美了,用这样的情景作为回忆的高光时刻真是恰当的还原。现实与回忆的交织,做得也非常好,不动声色却千丝万缕。自己匿名写了一出剧,却被人物的原形无意中看到并认出,简直太煽情的桥段,被弄哭得稀里哗啦,太浪漫了好嘛!妈妈也是纯真又善良,原以为会拿孩子挣钱,没想到居然是“这么帅的小伙子不认字真是太可惜了”感动!老导演在这样的家庭中成为一个善良的人,一辈子无法长大,在电影的世界作自己的梦,当小孩。这也是电影的伟大之处吧。那个激烈的吻,真是让人心里一颤,有爱真好! < style="text-align:center;"> < class="com">温柔。感动。天才又勤奋的艺术家和充满艺术气息的一切总是可爱的。不管他们在生活的细枝末节之处做了多少“错事”,就只关注真诚与柔软的部分就好,作品好就好。色彩鲜明的房间,睡前阅读的那盏灯光,空旷舞台上的起舞,久别重逢的性奋与戛然而止,带着信仰与心愿平和地光着脚走向另一个世界的老人,都那么温柔那么令人感动。浮生谁不痛苦呢,毕生的荣耀是谁都夺不走的私享品。人终究也是孤独,但是再孤独的人也总会有羁绊。顺从内心,做自己,一切终究是温柔与美好。 < style="text-align:center;"> < class="com">终于盼到了这部电影。电影的结构太棒了,这完完全全是阿莫多瓦的自传电影。虽然整部电影一直都笼罩着丧的气氛,但是内核一点一点地在发光,直到荣耀照亮了整个痛苦。最后一幕太震撼了,能知道他恢复了拍电影的热情就是观众莫大的幸福。作为一部回忆录式电影,回忆整个职业生涯,爱情,亲情,友情的过程中都能让观众和所有感情产生共鸣,不要荒废光阴,人生有太多的美好事物,其实是一部励志片。PS:几位熟悉的演员都老了 < style="text-align:center;"> < class="com">对我而言,可以说没有什么特别的新意吧。一个老导演的电影自白,回顾过去,与周围与世界达成和解。同样是同性恋者患病后日况愈下的故事,但我可能更喜欢《喜欢,轻吻,快跑》中法国的浪漫与随意。也许我真不懂阿莫多瓦吧…不过,全片最有感觉的还是对童年时期的回忆,结构很精巧,更重要的是,能让我感觉那些夏日里的温柔、童真、美好,以及对于性的觉醒。最让我感动的,还是那幅画呀。最后的戏中戏还是挺妙的! < style="text-align:center;"> < class="com">阿莫多瓦温柔的回顾,其实每个人的生活都像在进行着多线叙述,而这些痛苦与荣耀却成为我们撰写自我的每一个立体的闪光点。正如自己最喜欢的人给我写下这样一句话:过去和未来并不会改变我们的距离,而只会改变由过去和未来所组成的网的形状。当你回忆起自己过去的成就,回忆起母亲相伴的日子,回忆起自己的爱情,以及第一次萌芽,当人们学会了回忆的时候,也明白了光荣和痛苦的滋味。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部就是阿尔莫多瓦的《八部半》,连Mecedes办公室墙上都挂着《八部半》的海报,相比阿尔莫多瓦也没有避讳这样的关联。都说和自己和解最难,阿尔莫多瓦一下子在本片里面和亲情、爱情、友情、健康、初恋和解了,虽然有遗憾,但是总算了结了那么多的遗憾。好几幕都泪点十足,比如借着好友的口,在剧场里哀叹爱的无力,比如大半夜和初恋和解,比如小时候的情窦初开和失而复得。 < class="com">欲望启蒙,女性启蒙,电影启蒙。旧爱,旧敌,故母,旧画,“写下是为了忘记”,把往事一一了结。drug& ain,病痛总带给人思考。母亲不喜欢“自我虚构”,阿自述痛点与弱点。捎带过一些生涯里重要的元素源头,譬如唱诗班的执念,也许没那么罪恶。btw,好美的Eduardo。 < class="com">阿莫多瓦一直在做减法能够感受到戏里戏外尽是克制正因为合理才更加痛过往陈述地太冷静了门前拥吻是全片少有的情绪外溢“至今为止没有任何人或事如你一般充实了我的人生”也难忘班德拉斯忧郁的眼神表演好到就像抓着你的手触摸着他脸上身上的每一寸痛苦与纠结一般 < class="com">我并不熟悉阿莫多瓦的电影,但依旧可以感受到他倾注其中的真情。童年与老年两条线交错进行,其中童年经历采用非线性叙事,色彩与构图都很有特色,片头即眼前一亮。喃喃自语的老人,少了年轻时的锋芒锐气,不再计较多年前的愁怨,接受自己的现状,努力去把短暂的未来活得更好。 < class="com">在这部电影里让人感受最深的是阿莫多瓦对于痛疼的剖析那种身体的病疼参杂着回忆带来的失落和伤感共同造就了一个老人还有一如既往对电影对女性的毫不遮蔽的爱和歌颂构图画面演员的表演一如既往的精良还有催人泪下的西班牙民歌 < class="com">8.5刚经历了腰痛,对片子里主角每个小心翼翼的起身都感同身受。疼痛让人清醒,人生是痛苦的,但不要陷入自我麻痹自我欺骗中,努力生活,努力健康。与痛苦和解,与时间和解,与过往和解。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:塞西莉亚·罗特 玛丽萨·帕雷德斯 坎德拉·佩尼亚 安东尼亚·圣胡安 佩
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语,加泰罗尼亚
年代:未知
简介: 玛努埃拉(丝莉亚洛芙饰)的丈夫在儿子出生前就离开了妻子,玛努埃拉成为了单身妈妈,带着儿子埃斯特班来到马德里生活。儿子从不知道爸爸的事情,玛努埃拉只好对儿子说父亲已经过世。然而,儿子终究不相信。他在日记本里悄悄写下对父亲的想念。车祸来得那么突然,儿子被一辆迎面撞来的汽车夺走了生命。母亲悲伤不已,决定去找孩子的父亲洛拉,完成儿子心愿。然而她却得知,洛拉已经换装成女人,当了妓女,而且染上了艾滋病。更不幸的是,修女罗萨(佩内洛普饰)怀上了洛拉的孩子。玛努埃拉留在罗萨身边照顾她,罗萨诞下的婴儿也取自己儿子埃斯特班的名字,苦难的日子终于有了希望--这个新生儿竟然逃过了艾滋的噩运
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:欧塞维奥·庞塞拉 卡门·毛拉 安东尼奥·班德拉斯 MiguelMoli
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 帕布罗·金特罗(欧塞维奥·庞塞拉EusebioPoncela饰)是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧,然而在如此光鲜亮丽的外表背后,他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯(米格尔·莫利纳MiguelMolina饰),然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗(卡门·毛拉CarmenMaura饰)是一个变性人,她在性方面遭遇过一次打击之后,便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达(曼奴拉·沃拉斯科ManuelaVelasco饰)共同生活,然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯(安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas饰)后,所有的关系将变得更加混乱不堪。&ems ;&ems ;由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》,荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面,透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写,赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。 欲望法则电影网友评论:< class="com">先后被神父和父亲背弃,为爱而伤心灰意冷的蒂娜要求被水管浇湿以寻求刺激,与弟弟之间凌驾于宽恕之上、穿越时间的孤独与陪伴,蒂娜的过去和现在谱写了《不良教育》的前奏。小女孩对蒂娜的依恋对帕布罗的仰慕和对母亲的疏离作为支线超级灵巧讨喜,实际上帕布罗与小女孩和他姐姐的戏相当出色。阿莫多瓦第一部男性同性恋为主的电影,胡安和安东尼奥的性格一个似水柔情阴柔一个似火一样热情烈焰,永远不做承诺的帕布罗只有被欲望驱动而徘徊不前。安东尼奥想要占有爱人一切的冲动,在悬崖上灯塔下欲侵犯和毁灭情敌胡安,留给自己最后的情爱时刻,侵略与毁灭共存的悲剧人物。阿莫多瓦的摄影永远不会打断叙事的连续性,而且画面和色彩的形式感在这部也更加成熟了。欲望永远没有法则,只有炽热疯狂。“爱情让人最爱和最恨的是它一天24小时都在占据着你” < style="text-align:center;"> < class="com">这剧情各种展开小小想到了不良教育都有的一些元素(演戏,“渣”攻,神父有好些不太记得了…)哦我擦忘记不良也是他作品了真的吼喜欢这个btk有点喜欢神父和异装癖/变性人(男变女)这种教会学校背景基本上这片满足了我内心阴暗的很多癖好吧(ll,gj,变态病态血腥的爱)阿莫多瓦真能拍导演是很自私,到最后才发现就后悔去吧你不过失去了一个爱你的人 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情是灵与欲的混合体,它们恰如其分。当灵大于欲时,那种柏拉图式的爱情如清流急湍,灵魂相吸的激情碰撞会荡涤兽性的污浊。而当欲大于情时,那是烈火情人版无可阻挡的爱情,道德,伦理,罪恶,生死,时间在爱情的火光下,都失去了其原有的威慑力,所以安东尼奥的眼中只有那个点燃爱火的人,哪怕只有一个小时,于其身也,也是一世的甘霖爱露。 < style="text-align:center;"> < class="com">以希腊神话式古典悲剧作核,冲破俗世的先锋性爱理念为皮肉。阿莫多瓦的世界里,爱与爱相生相克,独孤求败,是凶暴旱季里偶然觅得的泉眼,是匕首刺伤玫瑰花湮出的猩红糖浆,那汹涌猛烈的毒药与情人狂虐撕吻时嘴角落下的一滴血汇合,从此四肢百骸都流淌着永生永世的诅咒。性别、伦理、道德皆为虚妄,我们相爱,这正是我们不能相爱的唯一理由。 < style="text-align:center;"> < class="com">二刷,极端狂热的爱一般都不太对等,仔细听了导演的择偶标准,和安东尼奥完全不符,所以导演是身体上的欲望,安东尼奥是占有的欲望。而欲望法则,就是最后被要挟时的尴尬和安东尼奥被击毙后终于主动抱紧他的悔恨。btw不良教育和欲望法则的男主角都呈现出一种怂于追求纯真感情,于是执迷于肉体关系的感觉 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。安东尼奥对待爱欲至死不渝,连爱人的前男友都要占有将其推下悬崖,导演指挥下男子脱衣并摆手弄姿后拿钱的片头通过观看来展现人内心的欲望,结尾圣坛前裸体殉情和公寓外爬楼梯的警察们则使爱欲神圣化;养女、姐姐和导演的关系比刻画同性恋谋杀更出色,街边姐姐叫人用水管淋湿她唤醒了生活的希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿莫多瓦钟爱的疯狂激烈爱情故事。影片描摹了男性性少数群体的人物画像,探讨了性爱和暴力犯罪等人类原始欲望的驱动力量和对人命运的影响,通过展现男性裸体自慰、男同性恋、父子乱伦和变性等非主流话题,向传统道德观念和主流价值观发起挑战。这是一部男性电影,彰显导演对性少数群体情感生活的关怀。 < class="com">性别不是障碍在阿莫多瓦的电影,爱是占有欲是毁灭,爱是不顾一切的接近你,只想享受在这最后一个小时,在圣母的面前为爱奉献自己的生命,哭泣,众人在一片红光中在墙外攀爬,配乐很赞,戏中戏那一段也很喜欢,在夏季,在色彩斑斓的背景下,具有致命的诱惑力,从开始的见面时就有那种预感会是这种结局~ < class="com">依然是阿莫多瓦前期的话题性作品,又是导演,又是变性,又是乱伦,不能不让人想到他的半自传作品《不良教育》。浓烈色彩,奇情结构,阿莫多瓦代表的西班牙风情往往是充斥着欲望,激情与血色的。但当除去这些形式之后,实质上悲情的一面在于人对爱的向往极端到对性的纵欲。最后躺在圣像前面,极大讽刺。 < class="com">阿莫多瓦的片子总是让你有一种渐入佳境直到嘴巴变成“O”形的效果,边看边想什么瞎奇葩扯但就是好喜欢,班德拉斯这个角色初看有点像莫里斯里的Alec,都是87年的同志三角恋,一个柏林上一个威尼斯上,但明显阿莫多瓦的故事更转折,人物更扭曲,爱人杀人自杀都来得更激烈。 < class="com">8.3杀了胡安,搞了你姐姐,敲晕了警察,只为和你见上一面,不管一个小时之后会发生什么,死在你怀里,我心甘情愿。多么疯狂和偏执的爱,我俩太不公平啊…一如既往地汇集同性变性乱伦等元素,这部早期作品格外干净利落,叙事线条清晰引人。Ps:阿莫多瓦真是每部都要露个脸。 < class="com">阿莫多瓦这样导演的存在和受追捧最大的意义也许并不是他对少数又少数,边缘又边缘人群的关注和描述,而在于他把这些所谓的不正常和不伦,以一种最自然的方式呈现出来,没有惊讶,没有批判,没有主观的态度,一切的一切都是自然而然,因此,所有的猎奇和惊叹都显得那么幼稚可笑
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:卡门·毛拉 安东尼奥·班德拉斯 胡丽叶塔·塞德拉诺 萝西·德·帕尔马
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 女演员佩帕(卡门·莫拉CarmenMaura饰)得知自己怀有身孕,但是她的喜悦并未持续多久,因为她的情人伊万(FernandoGuillén饰)突然失踪。佩帕想尽办法联系伊万,但最终一无所获,这令她歇斯底里,痛苦难耐。而就在这时,伊万的老婆露西娅(JulietaSerrano饰)又找上门来大找麻烦。不久,佩帕的好友坎德拉(MaríaBarranco饰)也因惧怕警察拘捕而寻求避难。一群精神濒临崩溃的女人凑在一起,上演令人唏嘘的悲喜剧…… 本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元,最终获得最佳剧本奖;1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖;1988年纽约影评人协会最佳外语片奖;1989年歌雅奖最佳女主角(CarmenMaura)、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖(MaríaBarranco)。 第61届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 崩溃边缘的女人电影网友评论:< class="com">闹哄哄的欢笑一场。前妻眼皮上化的睫毛,Pi a换来换去的衣装,女友跳楼不成反获良缘,马脸女吗啡过量后的春梦,楼道里奇像海伦娜卡特的朋克女……一群偏执,夸张,神经兮兮的女人,以及甜辣醉人的胡椒番茄汁,烧焦的床和睡眠,都正像是爱情本身。房间就是舞台,镜头的比例失调,歇斯底里的往窗外,生活外扔不再需要的物品和感情。万能出租车上才有一种家的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">砸,这呀那呀,总在回他,雌激素把红色吃透让爱在后跟中长达,雄激素把风声走漏让爱在前列里乱爬,水表箱上的天文数字都是自发,全身而推的地势都给过啦,但为何还心乱如麻,闹钟走啊,榨汁机被逼成了水坝,添生一对从呵呵到哈哈,生活在行云流水的台词下炫卡,满座的出租车开往了三观的补差,射击游戏打得叫啥,疏远了密集而接你的醒开始哄娃。 < style="text-align:center;"> < class="com">班德拉斯在这部里面的发型好萌,几个人女人因为男人的消失展开的一场闹剧,三次遇到的热心出租车司机,在摩托车上的女人在镜头前的发型像狮子头一样勇往直前,不会因为男人的挽留而回头,作为女人的尊严,想要逃避最后还是选择呆这这里,满地的狼藉,两个女人在美丽的月光下谈心,不过天台的背景好假~ < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈哈我记不清具体是从哪个情节开始我就彻底跟着电影嗨起来了!我就是觉得特别搞笑。色彩场景服化道这些都不说了。这真是一部完完全全的女性电影,从头到尾都是女性的困惑女性的选择女性的智慧女性的勇气。最后结尾女主救了变心情人帅气地甩头离开,特别帅。最后两个女人在月色下谈心也特别恰如其分。 < style="text-align:center;"> < class="com">人在年少的时候会渴求生活最终的大圆满吧?不知道是否是阿莫多瓦的处女座,故事的结局很好,莫名其妙的关联在人物之间串联,西班牙很小,多次出入你总能遇到同一个的士司机、前任情人的儿子会通过中介上门看房,人们个性奔放,追求自我,无论是性还是爱,崩溃边缘的人会走出阴霾,“观照”世界太大 < style="text-align:center;"> < class="com">1.镜子中人物再转现实镜外的那个镜头很赞什么都有的性情中出租车司机也很赞,这种容易共情的人也最容易让观众共情。利用景深讲故事2.最后的集体巧合,编得真好,并不一定大烟枪。3.全篇都在砸、烧、撕这种暴力动作,让人感觉濒临崩溃。4.羁绊或危险一旦结束,感情也随之结束,因此必须维持 < style="text-align:center;"> < class="com">浓妆艳抹神经兮兮的女人们!女演员在阳台养了这么多雌雄成对的鸡鸭兔啊这些动物,也许只是想让自己和情夫的生活更加有安全感,似乎情夫也是他养的一只公兽罢了。情夫离开之后,她立刻对动物们丧失了爱心和兴趣,只想搬家,但是却还一心想让新家有一个阳台。女人的奇特世界值得好好探索啊! < class="com">稍无感,感觉阿莫多瓦语境下的女权主义太过平面化脸谱化,男性形象又都被架空或沦为被拯救的对象,完全脱离时代感的两性关系,而本来女权就应该是一个时代命题,这一点完全没有体现。当然有可能功力太浅看不出来。其次对于阿老师的布景彻底无感。不过这一部倒是挺类型化,看着毫不吃力。 < class="com">像是做了一部WoodyAllen變奏,不過在不同人物的線索牽連上更複雜和巧妙,也比本尊後期陷入的狗血drama強得多。儘管只有幾位角色是重要的,導演卻依然用社區,街道和機場等場景激活了單純的室內戲,沒有落入死板話劇的套路。太多元素後來被昆汀吸收了。 < class="com">那个烧了床,将电话、收录机和黑胶扔出窗外的女人;那个跳楼未遂的女人;那个坐着摩托拿着枪的女人;那个睡过了一整场闹剧的女人。高明度高对比度的色彩,喜欢这些勇敢热烈还神经质的女人们,是我不可能经历的波澜壮阔。#和xmj小朋友连麦约电影 < class="com">阿莫多瓦功力还是很惊人的,多人物对话每方面都能照顾到且不显凌乱。每个角色都立起来了,因为不合适的爱情处于崩溃边缘的女人,不能等着自欺欺人的念想来拯救自己,而只能自救。脆弱与勇敢,矛盾却又和谐地出现在阿莫多瓦镜头里的女性身上。 < class="com">迷影元素贯穿全片:开头致敬尼古拉斯雷(影响阿莫多瓦色彩使用的源头之一);女主坐在街道上观望那段明显是致敬希区柯克的《后窗》,只不过凝视的主体换成了女性;机场的几个镜头可能是致敬《毕业生》。精彩的室内群戏有舞台剧的意思。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:安东尼奥·班德拉斯 埃琳纳·安娜亚 玛丽莎·佩雷德斯 扬·科奈特 布兰
导演:佩德罗·阿莫多瓦
语言:西班牙语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;吾栖之肤/我居住的皮肤◎片&ems ;&ems ;名&ems ;La ielquehabito◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2011◎国&ems ;&ems ;家&ems ;西班牙◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/惊悚◎语&ems ;&ems ;言&ems ;西班牙语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎IMDB评分7.7/10(8,775votes)◎片&ems ;&ems ;长&ems ;115mins◎导&ems ;&ems ;演&ems ;佩德罗·阿莫多瓦PedroAlmodovar◎主&ems ;&ems ;演&ems ;安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas....Ledgard埃琳纳·安娜亚ElenaAnaya玛丽莎·佩雷德斯MarisaParedes布兰卡·苏亚雷兹BlancaSuárez....Norma费尔南多·卡约FernandoCayo何塞·路易斯·戈麦兹JoséLuisGómez芭芭拉·蓝妮BárbaraLennie埃德华·费尔南德兹EduardFernández扬·科奈特JanCornet苏西·桑奇斯SusiSánchez罗伯托·阿拉莫RobertoÁlamoTeresaManresa....CasildaIsabelBlancoAnaMena....NormaBuika....HerselfViolaineEstérezJordiVilalta....AmigosDavidVila....AmigosGuillermoCarbajo....AmigosSheylaFariña....AmigosChemaRuiz....Guardiacivil(uncredited)奥古斯汀·阿莫多瓦AgustínAlmodóvarEstherGarcía....Presentadora◎影片介绍阿莫多瓦重口味新作,讲述一位外科医生利用转基因和皮肤移植手术,为女儿报仇的惊悚兼科幻色彩的故事,非常罪,非常“控”!在这部电影里,安东尼·班德拉斯扮演了一个叫做罗伯特·莱杰德的外科整容医生。他的妻子在一次交通事故中被烧伤,毁容之后选择了自杀。另一方面,女儿(伊莲娜安娜雅)长期活在母亲死亡的阴影,好不容易才走出阴霾,谁知不幸遇上色魔险遭蹂躏死亡。这两件事让他痛不欲生,使他萌生了一种创造可以帮助皮肤抵抗燃烧的“保护层”的念头。这种东西是另一种意义上的肌肤,开发出来之后可以既可以帮助人们不再被烧死,也可以让那些反对他的科学家闭嘴,更可以为他自己报仇。在决定了自己的研究方向之后,他需要三件东西好让自己的展开研究。第一是刨除所有的道德禁忌和良知,第二是一个帮手,第三是一个人类的实验对象。道德禁忌无所谓,只要自己克服一下就可以,同时他正好有个兄弟做帮手,而人类的实验对象则要靠罗伯特·莱杰德自己去寻找……蹂躏他女儿的色魔最终落入罗伯特·莱杰德医生手中,他,将会亲身感受到切肤之痛、男人最痛,以及不见天日的漫长煎熬……生存法则,就是动用原始武器,与狼共舞!◎一句话评论虽然这是阿莫多瓦执导的一部科幻片,但是影片还是有一个非常阿莫多瓦的主题,比如说身份的认知、角色的焦虑以及心灵的背叛等等。阿莫多瓦还是一如既往地用一个惊世骇俗的故事来讲述一个他熟悉的主题。——好莱坞报道者这还是一部典型的阿莫多瓦的影片,之所以看起来有些不一样,是因为影片的美工和摄影。正是因为他们的工作,这部电影才显得与阿莫多瓦之前的电影很不一样。应该说,在科幻片、恐怖片中,这能称得上是一部顶尖的作品了。——每日邮报整部影片就像一个拥有巴洛克情节的狩猎游戏,有趣刺激又惊悚。——《地铁报》《吾栖之肤》情节曲折反转,从头到尾都很吸引人。如果你是导演的的粉丝,就一定不要错过塔。——《巴黎人》这部西班牙影片在严肃而大胆的表皮下,讨论着导演佩德罗·阿莫多瓦最喜欢的议题(欲望、暴力、宗教等)。——《电影手册》影片中一如既往的阿莫多瓦式的元素、主题和特色,以及被讲述了许多年的“弗兰肯斯坦”母题,还是让人有些审美疲劳。——每日银幕◎幕后制作阿莫多瓦第18部作品再度与班德拉斯合作,两人的上一部《捆着我,绑着我》距今已有20年之久。影片灵感来自于法国小说家ThierryJonquet的《狼蛛》,但电影与原书出入较大。这是阿莫多瓦首度尝试恐怖题材,他曾表示,影片是一部“没有尖叫与惊吓的恐怖片”,“不会遵循任何规则”,“将是我拍过的最残酷的电影,班德拉斯的角色极其残忍。”戎盖的小说发表与1984年,02年才被翻译成英语,风格被形容为萨德的享乐主义、萨特的存在主义以及杰瑞·李·刘易斯式喜剧对白的结合体。这部小说多年前就进入阿莫多瓦视野,2009年第一次宣布时女主角还是佩内洛普·克鲁兹。书中,众多人物命运像蛛网一样交织在一起,而多线索叙述结构也正是阿莫多瓦所最擅长的。故事起源和人物设置&ems ;&ems ;这部阿莫多瓦的新片带有极强的表现主义的特色,尤其是影片中形式化的美工、舞台和服装设计,使得影片看起来像极了一部表现主义时期的作品。阿莫多瓦在2001年就接触到了小说的原著,法国小说家特里·荣盖的小说《狼蛛》。原著小说涉及到了一些颇为成人化和极端的主题,而这也成为了阿莫多瓦改编剧本的重心。伴随着剧本的撰写,阿莫多瓦手下的故事渐渐脱离了小说原有的情节。除了阿莫多瓦本人所谓的“关于莱杰德医生的暴力以及仇杀的故事”之外,影片的故事可以说和小说的故事没有什么太大的关联。阿莫多瓦本人亦承认,在写剧本的时候,自己受到了乔治·弗朗叙的名作《没有面孔的眼睛》以及表现主义大师弗朗茨·朗的作品的影响。而他本人也曾经一度想要把影片拍摄成黑白的默片。&ems ;&ems ;阿莫多瓦说:“我在那个阶段里特别想拍一部类型片,因为在人生的这个阶段里,我对这种类型片很感兴趣。在写剧本的过程中,我参考了很多上个世纪40年代的影片,其中《没有面孔的眼睛》是最大的一个参考来源,而且我还在模仿那部电影。我一开始准备将其拍成一部黑白默片,但是后来我还是决定要拍摄一部有自己特色影片,才放弃了这个想法。”&ems ;&ems ;影片中有两个兄弟,一个是用疯狂的科学实验的借口做活体实验的莱杰德,另一个是他的兄弟。这两个人同母异父,经历完全不同,但是都很残暴。关于这样的人物设置,阿莫多瓦说:“兄弟俩有同一个母亲,他们都来自于一个暴力的、放任的家庭。这是一种野蛮的生长环境。这个家庭在道德上完全放任了自己,和传统的西班牙基督教的家庭完全不同。那个整形医生和他的兄弟虽然施暴的方式和途径不同,但他们的行为都代表着野蛮和暴力本身。”&ems ;&ems ;幻想、科学和艺术&ems ;&ems ;影片的故事背景被阿莫多瓦设置在了2012年,其中出现了很所诸如转基因、变性、突变等等的当代科学技术。对于这些元素的使用,阿莫多瓦说:“这并不是荒诞的表达,而是一种纯粹的科学内容的展示,因为影片中所谈论的科学技术已经在现实中存在了。所以这不是幻想而是现实的一种。”因为这是阿莫多瓦拍摄的第一部真正意义上的惊悚片,而且还加入了不少科学内容,所以如何看待科学、艺术和创新的话题自然被摆到了他的面前。阿莫多瓦说:“艺术是一种精神的财富,它不仅是各种艺术表达形式的灵感来源,更是让诸如绘画、音乐、电影等艺术载体继续存在于世上的动力和力量。而科学则是一种路标,它能让我们走向未知之地,让我们在崭新的领域进行开发和研究。它的结果无从预测也无从知晓。但是科学能更加明确地让我们明白自己的身份和处境。就好比影片中的转基因技术,可以让我们更明白、更明确地认识自己。当然,科学和艺术都能让我们进行创新。”&ems ;&ems ;在影片中扮演男主角莱杰德的演员是被誉为“拉丁情人”的安东尼·班德拉斯。他曾经在出道之初和阿莫多瓦合作过《捆着我,绑着我》。对于这次合作,班德拉斯说:“为了能在片中演好那个残忍的丈夫,阿莫多瓦一直叫我克制自己的表演,哪怕是最细微的表情他也不希望我做出来。和阿莫多瓦合作,就好像回到了年轻时候的岁月一般,有一种恍如隔世、回到起点的感觉。而且阿莫多瓦也一直教导我说要创新并进步,不能安于现状。”◎花絮·影片入围了2011年戛纳电影节主竞赛单元,但空手而归。·阿莫多瓦与班达拉斯继《捆着我绑着我》20年之后再次合作。·2009年,影片就对外公布了演员人选,当时的女主角还是佩内洛普·克鲁兹。·阿莫多瓦透露曾希望拍影片成黑白默片,而乔治·弗朗叙《没有面孔的眼睛》是始终缠绕在他脑海的影片。·特里·荣盖的小说《狼蛛》发表于1984年,2002年才被翻译成英文。·影片的制作成本为1000万欧元。·影片与2010年8月23日开拍,一个月之后前期摄制工作结束。外景地有德孔波斯特拉的圣地亚哥、马德里和托莱多附近的乡村。 吾栖之肤电影网友评论:< class="com">这片子如果对白再少一点,我都要怀疑是金基德跑到西班牙拍片了......讲的一个变性男利用自己的生殖器害死了一对兄弟的故事,不难懂。在罗伯特与薇拉共枕的镜头中推进,先由罗伯特的特写带入罗伯特的记忆;再跳脱回来由薇拉的特写带入薇拉的记忆,就这样叙述完来龙去脉。其实在薇拉告诉外来拜访的医生自己是自愿留在罗伯特身边的时候,我真以为这电影要一反"复仇-自救"的套路上演"斯德哥尔摩情人"的戏码。但终究没有。 < style="text-align:center;"> < class="com">班德拉斯能够回归性本欲的动物诉求给了这部片子能够五星的呼吸空间,正因为私人夹带的七情六欲与如同伦理科学,道德审判般的理性之间的碰撞,才使得阿莫多瓦脱离淋头狗血升华出了主观驾于客观,形式大于一切的宏大格局。这伪斯德哥尔摩征后群用的比好多了,选角也堪比,更牛逼的是阿莫多瓦同样还在自己LGBT美学中探寻,但已然探出现实主义中却可比拟造物主的先锋性。 < style="text-align:center;"> < class="com">看一半觉得是控制欲极强的医痴父亲的复仇(文森特有点冤啊,并不一定有强奸诺玛啊),弄了个人造逼,人造皮肤,最后改造成前妻。卧槽还能有这种操作?后半段觉得女主斯德哥尔摩症候群?女主真美呀,那眼睛、那皮肤、那身材。最后才发现,卧槽居然是坚毅的直男。这他妈也行?震惊了!略微有被吓到! < style="text-align:center;"> < class="com">这就是典型的阿莫多瓦,对爱情的依恋寄予一副皮囊,不论爱或不爱,对过去的原谅和对未来的憧憬都或多或少展现出来,影片的视听有很强的个人色彩,纯色的撞击不落俗套,音乐的摇移,使影片中的人性挑战愈演愈烈。对阿莫多瓦的喜爱莫过于此。 < style="text-align:center;"> < class="com">前四十分钟节奏非常好,让人一个镜头都不想错过的那种,导演拍出了造物主视角,每一个镜头都非常到位。后半部分剧情慢慢铺开,音乐像鼓点一样恰到好处敲在我的神经上。又清新又重口。西班牙人好会用这种表达方式。画面极美,满分! < style="text-align:center;"> < class="com">每次看阿莫多瓦的电影都担心电影结束得太早,故事节奏紧凑,敢想敢拍还细致入微。那些给影片加的所谓的各种标签,感觉都很肤浅片面,因为所有的细节都是为影片呈现得更深刻。另外演员配乐都很棒。真心膜拜。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我今年看过的最奇异的作品(包括书影剧),瞎猜出走向,我给阿莫多瓦这位古早bl虐恋情深强制爱的大手跪了……看什么脆皮鸭,看阿莫多瓦呀!这部也是结尾不行。 < class="com">喜欢这个结局,尽管剧情有点跳跃,缺乏合理的转承过渡,莫名其妙女儿就疯了,莫名其妙就被变形了,莫名其妙女主就想复仇了,另外三观太正的人不适合看这部电影。 < class="com">感觉照片是导火索,不然完全可以利用那个想勒索男主的家伙复仇。其实没看出太多的情感表达,“女主”的心里转变好像不是很具体。看完第一感受是勿以恶小而为之。 < class="com">整形医生把qj自己女儿的男生变了性,脸做成了自己烧伤跳窗死去的妻子的样子并且还啪了……除了????我还能说什么呢? < class="com">胆小猥琐的男二变身生理性别心理性别被迫错位的女主,一时竟不知到底男主女主哪个更可怜。还是不够惊悚啊其实。 < class="com">可怜之人,如果没有可恨之处,必然有可怕之处。但如果不能做到可怕彻底,必然以悲剧结尾,做回可怜之人。