备注:已完结
类型:动作电影
主演:乔治·克鲁尼 妮可·基德曼 马塞尔·尤勒斯 亚历山大·巴鲁耶夫
导演:咪咪·莱德
语言:英语 俄语 塞尔维亚
年代:未知
简介: 美国白宫反核走私情报部门的朱莉亚凯利博士怀疑俄罗斯境内造成重大伤亡的核意外不是偶然发生的事故,而是某位俄罗斯将军为掩盖窃取核弹头制造的烟幕,他们经历失败之后又把核弹头盗卖给波斯尼亚的一位政客。失莉亚在戴夫上校的陪同下来到东欧,通过艰苦的调查终于查明,这名政客实际是一名核恐怖分子,并已带着一枚核弹头进入美国本土,欲炸毁设在纽约的联合国总部…… 偏僻的俄罗斯驻防军区,发生了一场怪异的核爆炸。为了追查爆炸始末,美国白宫核武专家茱莉亚博士妮可基德曼饰陆军特种部队的少尉汤玛斯乔治克鲁尼饰受命展开调查。这一对和平使者是否能在核弹被引爆前完成任务……和平缔造者电影网友评论:< class="com">一如既往的跟反派死于话多一样,反派死于设置定时炸弹。你TM都踏上纽约市区了,反正是核弹在哪里炸还不是炸?你说刚开始还不知道被老美军方盯上了想在44E街完美引爆,而不在酒店舒舒服服的引爆还能理解,但是后面人家都追杀上门了就不能退而求其次找条巷子像片中所说坐在垃圾桶引爆?在某视频平台很多人弹幕希望引爆炸老美,个人倒不想,我倒是想去炸北边面积最大那个… < style="text-align:center;"> < class="com">对于俄域核爆突发,女主敏锐察觉4分钟时差,男主更敏锐发现另列火车无人跳车……这是编剧上的亮色。但受不了基德曼和克鲁尼太过轻佻挑逗的演法,一点没有紧张代入感,可以视作沉默羔羊的反面对照。米米莱德一度成为商业大片导演,在她面前同为硬派风格的毕格罗都只能算是“小众”,可影史成就不看票房高低动静大小,女导也不例外。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个将军连一个直升机都搞不到?运输核弹头就靠一辆破卡车,还特么堵难民逃难的野路上?事先周密的计划呢?特么女核弹研究专家既然已经把运输资料发给自己邮箱了还特么要什么复印文件?核弹头这么好拆的啊?BUG太多了,好吧,这是97年的美国好莱坞臆想的反恐电影,自己搞的这么牛逼,明显黑俄国佬啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">年轻的妮可基德曼肤白貌美,一头艳发飘逸人间,撩拨了多少男人的色心!乔治克鲁尼演的特工一如既往地痞子相。而最大的反派确是优雅的屠夫,因为无辜失去了挚爱的妻女变身为残酷的杀手,感觉很悲哀而无奈,还好死了!无论怎样是当年一部表现不错的影片。其中最经典的应该是那场的街道追车戏,拍得不错! < style="text-align:center;"> < class="com">极其中规中矩的“大片”,以如今的眼光看,实在缺乏看点,妮可基德曼的角色实在不够出彩,而乔治克鲁尼也真的不像是一个军人,除了影片中段那场追车枪战戏,整体缺乏过硬的动作场面,所有的大场面均依赖氛围渲染,缺乏震撼力,山雨欲来,却始终不来,那就真的没劲了 < style="text-align:center;"> < class="com">俄核弹被窃,俄无所作为,美国帮忙,反而被俄打下一架直升飞机。当然片子是美国拍的。妮可基德曼年轻时。车追逐后,那枪补的很爽,很多电影主角该做的事情,这里终于做了。那个录影带不是已经暴露了恐怖分子的模样了。电影整体显得特工和恐怖分子特别没用。 < style="text-align:center;"> < class="com">很久没看核弹题材的影片了,这97年的老片大大超出了我的预期。危机的产生发展解决一气呵成,尤其是最后的纽约戏维持了一个惊人长度的高潮戏,非常难得。最后的浪漫戏减弱了影片的深度,镜头拉升后就应该黑屏,然后广播中夹杂恐怖分子的声明会更有力度。 < class="com">之前历史上最大的悲剧可能都是独裁带来的,而未来新的大级别的人类悲剧可能将是民粹导致的。历史这个东西有时候也像股市,每次的波动本身很相似,但总会换上新的概念。现在的社会是上层无力建立信仰,底层处于经常性愤怒,中产阶级高度焦虑。 < class="com">97年梦工厂的第一部电影,乔治克鲁尼和妮可基德曼的《空军一号》,以爆米花尺度论不输后者。战乱的巴尔干和俄罗斯是冷战后动作电影经典的背景之一。好的爆米花胜在深刻的主题或是有立体感的反派,可惜这部电影都没有达到。 < class="com">非常标准的90年代好莱坞大片:家喻户晓的主演。坏蛋不是来自中东就是前苏联,信穆斯林的毛子最好而且哪儿都不炸专炸扭腰。最后美国人一次次地充当救世主。theend.妮可好看,故事太蠢 < class="com">地球警察的米国—经常发战争财的买卖。简直环球旅行。。初识导演MimiLeder。全球风暴(2017~AlexandraMariaLara)觉得是同一类型的凑短评~ < class="com">九十年代中后期,最典型的一部充满意识形态的美帝救世片,但意想不到却是出自一位女导演之手。另外,汉斯季默的配乐感觉像是(勇闯夺命岛)的废谱回收重用一样。。。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:马尔科·费雷里
语言:法语
年代:未知
简介: 费雷里拍的第一部西部片,或者更确切地说是对西部片的讽刺。主角是卡斯特将军,1879年他率领部队对说苏人语的印第安人无情讨伐,但是后来被印第安人在小大角歼灭。费雷里一方面明确表现了大多数西部片里避而不谈的政治、思想背景,另一方面又赋予影片冷静的讽刺:大部分情节是在巴黎的一处建筑工地展开的。影片还表现了拆房的过程。演员似乎是通过模仿来嘲弄其扮演的角色。影片并不高明,但使人愉快,有时是费雷里式的粗野,且兼有许多戏剧效果。不要伤害白种女人电影网友评论:< class="com">感谢下面第一篇影评的背景科普,原来这么有意思。CD两口子和Piccoli叔叔差不多二到了东成西就水准,Noiret相比起来还算正常 < style="text-align:center;"> < class="com">个人觉的和MM演的片都还成啊,除了LIZA,不谈大的意义,就观感这部挺轻松有趣的。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.5.乱七八糟.德纳芙那个死法想起“蜘蛛巣城-1957”把三船都吓尿的一箭。 < style="text-align:center;"> < class="com">你们俩谈恋爱谈傻了吧?不过德纳芙在里面确实容光焕发 < style="text-align:center;"> < class="com">野蛮人,讽得不轻;德奶奶很夸张地发春鸟! < style="text-align:center;"> < class="com">因为德纳芙看的也只能给两星不能多了 < style="text-align:center;"> < class="com">这两个演员是想随便玩玩才接这片吧 < class="com">看不下去啊啊啊啊,睡着了 < class="com">除了CD,其他无法欣赏 < class="com">故事和影像一样淡而无味 < class="com">诶老了的德纳芙 < class="com">105.15
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:马塞洛·马斯楚安尼 安娜·加列娜 玛丽莎·佩雷德斯 梅尔维尔·珀波 阿
导演:拉乌·鲁兹
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:拉乌·鲁编剧:巴斯可·波尼茨/拉乌·鲁兹主演:马塞洛·马斯楚安尼/安娜·加列娜/玛丽莎·佩雷德斯/梅尔维尔·珀波/阿丽尔·朵巴丝勒类型:喜剧/犯罪制片国家/地区:法国/葡萄牙语言:法语上映日期:1996-05-15片长:France:123分钟/Germany:120分钟又名:Troisviesetuneseulemort/ThreeLivesandOnlyOneDeathIMDb链接:tt0117968三生一死的剧情简介······ 跟随着导演观众来到巴黎展开一场充满悬念的旅程。一个拥有四个不同名字与身份的男子引出四段风格迥异的故事:有关爱情、欲望、犯罪和时间。 第49届戛纳电影节(1996) 主竞赛单元-金棕榈奖(入围) 拉乌·鲁兹 三生一死电影网友评论:< class="com">太妙了!赏心悦目啊。一个个故事和人物逐渐呈现、交错和丰富。外星人讲故事的方式叫人太兴奋了。外星人跟芙芙全家交情真是太好。Chiara亲吻MM的脸颊说我有小孩了,MM笑得多甜。戏外Chiara是在1996年12月31日生下PierreThoretton的儿子,而MM刚好是12天前去世。 < style="text-align:center;"> < class="com">由播音员讲故事引出四个巴黎怪谈故事,奇幻、悬疑、爱情、欲望充斥其中,四个故事相互关联层层递进。导演拉乌·鲁兹的视觉风格让人炫目,影片大量使用镜子这一元素,甚至是镜中镜,解构起来相当烧脑,精分的感觉。最后我想说,看了一遍真心没有读懂这部电影的深意,自我调侃,智商真是硬伤啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事中的故事,嵌套梦境,套娃结构,剥到最底层,原来四个互有关联的“午夜一千零一夜”,是现实和幻像机锋交错而成的天方夜谭;廿年南柯梦、公墓夜游人、神秘的铃声、线索归拢谜底揭晓,四段式奇谭密密箍箍织成神游太虚;最喜欢第一段“被吞噬的时光”。 < style="text-align:center;"> < class="com">法国大概是逼格最高的国家了,为了Melvil好不容易下载到这片,却陷进导演的奇谈怪论,天马行空里出不来。我看豆瓣大神分析的头头是道,可我却不知所云,忙着翻译英语字幕就应接不暇了,我还要分析台词背后的寓意,看得真心好捉急阿好捉急 < style="text-align:center;"> < class="com">用镜像构图制造视觉魔术,诡秘的故事不受现实逻辑的束缚,但其内在又是紧密连接的。多重身份,几段人生,双关语,回到单独的每个故事,多少都有点现实的讽刺性。是个好的游戏,但回味不多。 < class="com">@FSLC马斯楚安尼回顾展越想越迷/谜很令人着魔马斯楚安尼生前最后一部作品外形上不怎么变来演绎三重人格很是厉害父女俩齐上阵也是别有一番感觉梅尔维尔当年一头nerd卷发真是嫩出水 < class="com">广播剧形式牵引主线,旁白、独白、对话完成文本的多样性,短篇志怪故事集搭建影片内在结构。牛在讲故事的方法,不拘一格天马行空,强烈的文学色彩。 < class="com"> 跟随着导演观众来到巴黎展开一场充满悬念的旅程。一个拥有四个不同名字与身份的男子引出四段风格迥异的故事:有关爱情、欲望、犯罪和时间。 < class="com">这不是“维罗妮卡的双重生活”,这是“马斯楚安尼的四重生活”。智利大师拉乌·鲁兹的电影迷宫,不玩结构玩人物。魔幻现实的画面惊艳四方。 < class="com">年纪大了,这种神抽抽废话太多节奏太慢的电影实在看不来咯,虽然马塞洛瞪大眼的样子还是那样可爱,虽然巴黎风情还是那样迷人。 < class="com">播音员讲述故事的方式有如聊斋志异和天方夜谭,吊诡的情节和精密的圆形结构将四个故事串联在一起。马斯楚安尼仍是如此有魅力 < class="com">构造迷思确实是天马行空,然而过分萃取的匠气冲淡了故事本身拥有的张力,四星。PS:一如既往费脑