备注:已完结
类型:美剧
主演:乌苏拉·科尔维罗 纳瓦·尼姆利 米格尔·安赫尔·西尔维斯特 阿尔瓦罗·
导演:未知
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 米格尔·安赫尔·西尔维斯特(《超感猎杀》)、帕特里克·克里亚([我盛大的西班牙婚礼])加盟Netflix剧集《纸钞屋》第五季!第五季也将是该剧的最终季。该剧由乌苏拉·科尔维罗、阿尔瓦罗·莫奇等主演
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿德里亚诺·塔尔迪奥洛 阿格内斯·格拉齐亚尼 卢卡·奇科瓦尼 阿尔巴·
导演:阿莉切·罗尔瓦赫尔
语言:意大利语
年代:未知
简介: 拉扎罗(阿德里亚诺·塔尔迪奥洛饰)是一位内心单纯的年轻农民,坦克雷迪(卢卡·奇科瓦尼饰)则是一位骄横的年轻贵族。他在Inviolata这座与世隔绝的小城内生活,这个城镇则由侯爵夫人阿诺西纳·德·卢娜(尼可莱塔·布拉斯基饰)所统治。年轻的农民和年轻的贵族相遇并成为好友。某天,坦克雷迪出于玩乐的目的,自导自演了绑架闹剧,并向拉扎罗求助。拉扎罗非常珍视这段真诚且快乐的友谊,他决定穿越时空,回到小城,以寻找坦克雷迪。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿莉切·罗尔瓦赫尔第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧阿莉切·罗尔瓦赫尔第2届平遥国际电影展影展之最单元最受欢迎影片(提名)阿莉切·罗尔瓦赫尔 幸福的拉扎罗电影网友评论:< class="com">这个世界大概是不会好了,而且它也快玩完儿了;阿尔巴·罗尔瓦赫尔真的像莫妮卡·维蒂;“怎么了?你们在等人给你们分开水面吗?”;“音乐要逃跑了!快关门!”;记得十多年前第一次看[楚门的世界],只觉热血沸腾,因为结尾的“决定”而痛快,毕竟迷恋理想,热爱口号在当时都是顺理成章的事,况且[楚门的世界]是一个多么漂亮的口号啊,到如今这个阶段,对忧伤更加敏感,[幸福的拉扎罗]的忧伤让我想起[地下],它们很荒诞,也很真实。当然,我也还是会怀念口号——平静地怀念着;拉扎罗上扬的嘴角 < style="text-align:center;"> < class="com">太心碎了。善良在混沌世界的唯一结局难道只有死亡吗?人们呼唤圣人的救赎和帮助,可当圣人真正出现,却毫无察觉、不以为然。鲁迅说悲剧性是“把人生有价值的东西毁灭给人看”亚里士多德在诗学中提到“唯有‘一个人遭遇不应该遭遇的厄运’,才能达到这种(悲剧性)效果”。还有什么比普世的爱与“善良”更有价值呢?还有什么比一个极善的“圣人”遭遇这样的厄运更不应该的呢?简直就是近期的最佳悲剧。剧本太厉害了???? < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子太文艺,get到的就觉得很棒,get不到的就会觉得很垃圾。电影的拍摄手法太糟糕,毫无美感可言,大概我欣赏不了这种拍摄手法。音乐也很苍白,感受不到奇幻效果。唯有娓娓道来的寓言故事,是全片的点题之笔。电影的创作背景如果拍成现实题材电影反而更好些,没有觉得隐喻多高明,还不如拍一部实实在在关注移民问题的电影要来得更有社会作用些。这个,只是文明与文明间残忍碰撞的一个隐喻罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">有种佛陀游历凡间的既视感,对于神而言没有什么理由要有七情六欲,诸事以德报怨,但是神会失望,会放弃人类,所谓的神不过是完美的想象,人类企及不到的高度。当现实击败了信仰会如何呢?连神也要流泪。我们无法相信一个至纯至真的人,因为太完美,而人偏偏眼里容不得沙子,黑暗也想吞噬星光。 < style="text-align:center;"> < class="com">人们嘴中的善良,不过是在暗自轻蔑后更易于利用的糖衣炮弹了,他们想摆脱痛苦,却没有找到痛苦真实的根源,而是利用罪恶加重痛苦的审判。阿扎罗可能是一颗石头,在激起了内心湖的涟漪后,自顾沉入水底,但或许有很多个本以为善良的,却承受痛苦的人的平静再也无法恢复。 < style="text-align:center;"> < class="com">意大利的影片应该和他们的食物一般有着一股独特的风味在里面,用一场“惊天诈骗案”来演绎时代的变迁实在是太巧妙了(前面的复古场景以及后来的都市场景);阿扎罗这个形象真的是“一个人的朝圣”,带点儿宗教色彩的寓言故事去诠释现代生活,很喜欢这种独特的角度 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢这部影片的距离感,无论是故事背景还是电影语言,绝对可以算是高级的艺术品。对于历史进程的深刻反思,情绪的沉淀与迸发,意象和配乐的使用,以及神秘的超自然元素,无不体现着导演的才华。Lazzaro与年轻时的Tancredi真的让人充满遐想。 < class="com">对于这样一部节奏慢、看起来很装X的意大利电影,我居然一口气看完了!虽然部分情节很魔幻,但是和整部电影风格没有半点突兀和违和感,这导演的能力够强。我就不过分去解读这部文艺电影,毕竟每个人的观感都不同,但总体来讲还是一部沉浸感很好的作品。 < class="com">缓慢复古的步伐与神秘主义结合在一起,既清新自然又荒诞离奇。拉扎罗洁白无瑕的脸真有天使的面相,让人不得不心疼。将一个魔幻现实的故事娓娓道来,使人在这浮躁的时代里获得了一种沉浸式的体验。这部电影是忧郁的,超现实的,值得细细品味的。 < class="com">套着脆弱的魔幻现实外壳用宗教自省宗教到最后共情的泛滥反而让之前保持的神秘和悲观主义失去了表现力但是拉扎罗的大眼睛真迷人啊Lazzaro…Lazzaro…其实Antonia更有光芒吧,我想起了Dorine < class="com">真情实境的奇幻,那有多难?多一分用力少一分乏味,带着不解困惑惊讶释然不自觉沉浸式投入。人本纯真,却活成格格不入的怪物,称为圣者。有一天,千万不要为行为不从众而自责或不安,别怕,那就是自己。 < class="com">前半段拉扎罗是牧羊人,等于是很明显的表示了他的神格了,可是中间摔下山崖之后就变成了狼,而狼这个身份和代表耶稣的牧羊人身份是相悖的啊,或许还有更深一层的含义?让我去影评里找找答案
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:瓦莱丽亚·戈利诺 阿尔巴·罗尔瓦赫尔 撒拉·卡苏 乌多·基尔 米歇尔·
导演:劳拉·比斯普里
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:瓦莱丽亚·戈利诺/阿尔巴·罗尔瓦赫尔/撒拉·卡苏/乌多·基尔/米歇尔·卡尔博导演:劳拉·比斯普里语言:意大利语地区:意大利/德国/瑞士/法国编剧:劳拉·比斯普里/弗朗塞斯卡·马尼里类型:剧情上映时间:2018-02-18(柏林电影节) 别名:DaughterofMine/慈媽媽野媽媽(港)用户标签:意大利,2018,柏林电影节,女性,家庭,意大利电影,成长,剧情片长:97分钟imdb编号:tt7765120 影片讲述了一个女儿在两位母亲之间的撕裂与挣扎的故事,一位是用爱抚养她成长的养母Tina、,另一个则是与她有着血缘关系的亲生母亲Angelica。三个人因爱与伤痛而产生了纽带关系,但被爱围困的女儿究竟该如何抉择,三人各自身份又该如何定义?虽然导演比斯普里只执导过三部长片,但此次的入围是其继影片《处女之誓》后第二次获得柏林电影节金熊奖的提名。 第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)劳拉·比斯普里 第42届香港国际电影节新秀电影竞赛火鸟大奖(提名)劳拉·比斯普里 第42届香港国际电影节新秀电影竞赛评审团奖劳拉·比斯普里 我的女儿电影网友评论:< class="com">戏剧结构与《危机》如出一辙的《我的女儿》显然规避了强烈的阶级冲突。影片并没有将重心放置在这个灵肉统一的幼小主人公身上,反而将焦点对准了人格呈两极分化的母亲的种种恶习。于是选择谁确实成了艰难的课题,但似乎还未等她思考出方向,如两位母亲那般自私的作者便以资本原则以及道德准绳将身份问题拔苗助长到了阶级。 < style="text-align:center;"> < class="com">收养妈妈与亲生妈妈的竞争,以及被抛弃的女儿,三个人之间爱恨情仇,细腻、微妙、卑微、期待,女人间难以诉说的情感关系。母题。小女孩钻进的那个洞好像子宫,进去又出来像是重生,足够的安全感让她可以接受好妈妈与坏妈妈这两个形象,并进行整合。结尾好赞~女性自主意识的觉醒与女性力量的成长都表达出来了。四星 < style="text-align:center;"> < class="com">带我登山不惧荒野,带我钻洞肚皮憋气,你教我最涉险的技能,却说并不爱我。赛马标价舐犊情深,鳗鱼产子洄游万里,你教我自然界的绝情,说你只是利用。难道我又丑又笨,分不清何为无奈;莫非你无情无义,不知何为真心。我是撒丁岛上最难过的孩子,因你给我一次生命;从墓穴里钻出来,我给自己一次新生。 < style="text-align:center;"> < class="com">#siff第九部#胶片。见面会导演说女孩脱衣服是为了表现成长,变成了一个母亲的角色来融合三人关系。然后你就用了场摩托表演吃了一嘴土做铺垫?价值观也很奇怪,而且从观众提问环节我觉得导演回答有点抓不到重点,片子是真不行。塑造让影史记住的女性角色,这只完成了导演小目标中的一块五毛钱吧。 < class="com">#SIFF2018Vittoria钻回地洞,像重回子宫寻找母亲想要的瑰宝,但最后什么也没找到,养母事无巨细地打理着Vittoria的生活她反而喜欢生母过于随性放纵毫无拘束的自然生活,三个女性角色互相牵制又互相支撑,可能这样放养和圈养同时能有的状态对孩子成长也挺好的吧 < class="com">情亲有着独特的韧性,在那对母女身上可见一斑。那段美轮美奂的共舞,是这一点最好的见证,它跨越了思想和语言,冲击着一切传统意义上的教育,它是母亲赋予女儿最原始的养料。全片一直在探讨三者的关系,动摇这个三角的,是她们各自的成长,而稳固这个三角的,是她们共同的成长。 < class="com">亲生母亲和养母间的微妙抉择,很现实的题材和讲述方式,不过剧作始终给人一种虚假的做作感,人物的行为逻辑毫无说服力可言,每个人物的塑造均不讨喜,内心所思也是拒人于千里之外,长短镜头的交替运用和剪辑很自然,不过整体跟佛罗里达乐园没得比吧。(48) < class="com">母女间是不是就会有这种磁场,不经意的就会有些骨血相连的气味。我觉得电影的表达是成功的,每个人物都不完整,但能够感受她们的内心,她们要做什么或是她们不做什么。结尾是温暖的。不必说太多。#第21届上海国际电影节 < class="com">血缘总是很奇妙,孩子只见了一面,就对生母产生了依恋和好感。同时10岁出头的孩子还一场渴望被认同,渴望新鲜的感受,生母的出现恰巧满足了女孩这些需要。最后,女孩应该明白了,养母和生母都是她生命里最重要的人。 < class="com">儿童成长家庭教育片,你以为孩子小什么都不懂,其实孩子很善于观察世界,温柔的养母,酗酒的生母,十岁的意大利女孩Victoria在面对两个母亲,想要刺激的快乐,又想要家庭的安稳,渐渐成长。 < class="com">#SIFF21#工作日晚上的电影居然没怎么犯困。故事简单,真实,表述清楚。两名母亲其实都蛮自私的,不过人性如此。区别只是形式和程度。三位女演员都很称职。偶遇片后导演见面会。 < class="com">印象深刻的是三次女性的独行,为数不多的加入配乐的镜头,三种复杂的不同情感,然而人物形象都有些平,最后的三人同行,女孩的身上冒出了一种雌雄莫辨的光芒,至少也是夺目的了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演:阿诺·德斯普里钦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演:阿诺·德斯普里钦语言:法语地区:法国编剧:阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型:剧情/爱情/惊悚上映时间:2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名:旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签:法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长:114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt5687040 伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演,他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样,伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时,他已经与西尔维娅开始了新的生活,西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”,在西尔维娅离开之后,伊斯梅尔拒绝了卡洛特,他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄,回到家乡、法国北部城市鲁贝,在那里过着离群索居的生活,就像被幽魂围绕着一样。 第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦 伊斯梅尔的幽魂电影网友评论:< class="com">两女主角的片段过后,导演开始信马由缰,被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后,尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中,伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门,让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点,从逃避到直面,想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体,卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向,重回深渊,在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩,但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的,而西尔维娅才是那个揭开面具的人,正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破,而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞,那么具有原始张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看疯了,前后节奏几乎完全割裂,前面是平静又有些压抑的日常,直到后半段妻子归来后,幻想和疯狂撕扯着,一切都被打破了,所有人都被rewrite了,但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生,主人公其实也是伊斯梅尔的变体,总之真的太好看了,法国女人也是太美了,被迷晕!总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己,甚至有些沉迷于此,靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊,就是我啊,所幸是没人愿意靠近我。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺好看的,电影这么拍的确过瘾,正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙,慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱,故事本身也不复杂,晦涩的隐喻也在能承受的范围内(政治部分不太懂)。剪辑流畅自然,炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变,很随性,几个人物都有第一人称的状态出现,扰乱了单一的观影秩序,但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色,代入感很强;后半部有点像雷乃的风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往,诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时,亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用,之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布,热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情,爱的惶恐,爱的虚假,爱的隽永,爱从未远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的,不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧,虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远,有点魂难断的迷情,更有点直男式的自恋,正轨人生的差错,难以自愈法兰西。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家不是神经病,也许从影像角度分析它确实很优秀,但我是看不出来的。也看过一些类似的影片,比如《愤怒的公牛》,主人公都接近精神病态,但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式,所以仍旧可以体会到一些东西,这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的,但对于观影水平和我一样的人,是很难有感触的。 < class="com">对德斯普利钦不太了解,第一次看,无法从导演本位理解,有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂,聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手,这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱,是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解,但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。 < class="com">有些想法还是不错的,典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病,导演对很多议题的涉及都缺少铺垫,铺了很多线索,加入很多“名段”,显得杂乱而空洞,像是强加硬凑的,风格很杂糅,很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说,野心很大,但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。 < class="com">德斯普里钦的脑回路依然清奇,人家一把年纪不累,我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛,这跳进跳出,越到后面肾上腺越足的劲,不服不行。依然没怎么看懂,某一刻又似乎有那么一点点顿悟,任由这群男人如何闹腾,魂儿却始终被女人们揪得牢牢的,这是悟空和观音的关系吧,我脑回路也要清奇了这回。 < class="com">中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀;到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里,我才确认两个女人原来都不是男主的臆想;压抑复现的妻子形象除了一幅画像,再无其他闪回关联,导致真的像鬼;弟弟那条线本来好好的,后来也崩了,不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。 < class="com">3.5。1.导演和演员,谁才是真正占据屏幕的人。2.这次,德斯普里钦着实有点失控,但终究还是独属于他的韵掉,没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼;只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的;你太有侵略性,有时候我得逃离你才能勉强存在。
备注:已完结
类型:美剧
主演:阿尔巴·巴普蒂斯塔 托亚·特纳 特里斯坦·乌罗阿 克里斯蒂娜·托内瑞·
导演:莎拉·沃克 西蒙·巴瑞 马蒂亚斯·亨德尔 阿格涅什卡·斯莫琴斯卡 杰特·威尔金森
语言:英语
年代:未知
简介: 《修女战士》改编自漫画小说,讲述了 19 岁的女子从停尸房醒来,重获新生而且背上嵌入了圣器。她发现自己现在是古老组织的一员,该组织一直在与地球上的恶魔抗衡,而代表天堂和地狱的强大势力都希望找到并控制她
备注:已完结
类型:美剧
主演:玛吉.斯班多斯 Berta Vázquez 阿尔巴·弗洛雷斯 英玛·奎
语言:西班牙语
年代:未知
简介: Undestacadogru ode resasdeCruzdelSursontrasladadasalanueva enitenciaríadeCruzdelNorte,dondedeberánacostumbrarseaunanuevarealidad,asícomotambiénanuevasm.ysgou.cccom añerasygru osde oder.Es ecialmenteeldenominadoTríadaTao,liderado orreclusasdeorigenchino.Altagracia,lafuncionariajefadeCruzdelNorte,lesdejarálasnormasbienclarasalasnuevasreclusas, araqueelmódulo3noseconviertaenunaollaa resión