备注：已完结
类型：科幻电影
主演：苏菲·玛索 伊万·阿达勒 萨米·弗雷 吉尔·勒卢什 达尼尔·奥勒布里斯
导演：吉勒莫·塞勒
语言：俄语 法语 英语
年代：未知
简介： ◎译 名 逃之夭夭 ◎片 名 AnthonyZimmer ◎年 代 2005 ◎国 家 法国 ◎类 别 犯罪/剧情/爱情/惊悚 ◎语 言 法语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分6.3/10(2,568votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 88min44sec ◎导 演 吉勒莫·塞勒Jér?meSalle ◎主 演 索菲·玛索So hieMarceau....ChiaraManzoni 伊万·阿达勒YvanAttal....FrancoisTaillandier 萨米·弗雷SamiFrey....Akerman 吉尔·勒卢什GillesLellouche....Müller 达尼尔·奥勒布里斯基DanielOlbrychski....Nassaiev 萨米尔·盖丝米SamirGuesmi....Driss ◎简 介 安东尼·齐默(AnthonyZimmer)是个天才的洗钱高手，作案多年，一直逍遥法外，没人知道他的真实面目，更别说抓到他了。除了受到警方通缉外，他也是俄国黑帮的眼中钉。在所有想要抓到安东尼的人当中，只有专门负责金融案件的海关警察阿卡尔曼(萨米·弗雷饰)掌握了安东尼的唯一弱点：他美丽迷人、鲜为人知的女友吉雅拉(苏菲·玛素饰)。 弗朗索瓦(伊万·阿达勒饰)是个刚遭女友抛弃的普通男人，打算去法国南部的蓝色海岸散心度假。在南下的火车上，弗朗索瓦邂逅了神秘而美丽的吉雅拉，旋即被这个风情万种的美女所深深吸引。这位热情大胆的美女建议两人一起共度周末，弗朗索瓦立刻欣然同意，他简直不能相信自己的好运气，整件事如同一场童话般的美梦。 可惜美梦总是醒得太快，吉雅拉突然无故失踪，弗朗索瓦一下子由天堂堕入了地狱。他决心不惜一切代价也要让吉雅拉重新回到他的怀抱，但是事情远非他所想的那么简单…… 幕后花絮 幕后故事： 令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。” 苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！” 一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。” 热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。这也是他们合作关系的开始。苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。” 逃之夭夭电影网友评论：< class="com">给四星完全是看在法兰西之吻苏菲女神的份上一开始悬起的剧情配上紧凑的bgm的确揪起了我的好奇心在火车上被一个梦幻而又美丽的女人撩，又增添了不少神秘色彩全片按照悬疑片轨迹发展，又有一些法国骨子里的浪漫爱情但是原谅我，我真的很容易出戏。每当看到男女主有身体接触的时候，我心中都控制不住咆哮：把你的手从我女神身上起开!!!最后，萨米饰演的警官意味深长的说，“他大获全胜”。原来那个所谓被妻子甩了的男人，不过是以一个新的身份重新让吉雅拉爱上他，又一一个局外人的视角见证了女友对他的爱【吉说过好几次爱齐默】，既保护了自己又枪毙了敌人的洗钱高手齐默齐默的心理挺值得细细揣摩和玩味的，比如看着自己的女友撩别的男人【自己】，比如得知女友其实是特工最后想吐槽一下片名为什么用逃? < style="text-align:center;"> < class="com">一开始根据变了声带样子谁也认不出，然后女的说你体形很相似，这里就基本可以确认他就是安东尼了。不过影片有很多小细节很出色，枪战后压住吉雅拉肯定说了“Iamhere”但是没有台词声音，但她的眼神显示出来了，之后摸女的脸手法相当娴熟，其实前期说我吻你决不后悔时候吉雅拉肯定能确认了。 < style="text-align:center;"> < class="com">比起朱莉那版，这个版本更沉稳一些，所以出现危机的时候反而更有紧张感。这里总让我想起古龙的几句话，大意：当你和一个女人有过关系以后，她做了怎样的事你都没法责怪她，还得拼了命为她善后。不为什么，就是非这样不可。其实一切都在他算计之内，但如果没有这个女人岂不是更方便？他却非此不可。 < style="text-align:center;"> < class="com">产于2005年，那时候苏菲玛索已经老了啊！在片里只能瞻仰气质，忽略脸和皮肤。此片前半段类似《致命伴旅》，后面一发遂不提防的神反转苏菲立马投入中年油头大叔的怀抱。总之，告诉我们一个真理，大部分女人只是爱着爱情，而不是爱她的男票啊～ < style="text-align:center;"> < class="com">差劲挺好奇导演这能力可以把这么峰回路转的一个故事拍得那么平淡无奇最后真相大白知道谁是安东尼的时候不是反转后应有的“噢噢噢原来是他！难怪……balabala”而更多是“什么鬼怎么回事还有这种操作？”男主有点像德国足球队教练勒夫。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种套路履见不鲜，中国我想到的就是剑雨这部电影。只是中国古代没有身份证，那抓了男主角的法国警方，你们也没有用指纹或其他身份辨认，直接判定他就不是我们要找的那个人! < style="text-align:center;"> < class="com">《逃之夭夭》:重温女神风采，风华绝代已经不够形容。看脸肯定要，更重要的是看气质。电影剧情轻松，可做午后甜点，法国电影的独特气质是可以醉人的。三星推荐 < class="com">也就法式思维拍得出这么鬼扯的悬疑剧。男主在酒店的逃生就猜出他是zimmer了，因为普通人没那个敏感度和应激能力，看一辈子侦探小说没有实战也做不到。 < class="com">一开始我大胆的猜测其实追踪的人是做了整容变性手术成了苏菲玛索，显然编剧没这么大胆，后来猜测男主就是整容被追踪的人。整体三星半，多半星给女神 < class="com">爱情……？首先这个包袱基本半路就已经包不住了（我智商真不算高的），我还是喜欢前半程的苏菲玛索，老了却有气质和自信的气势，后半程……就软了 < class="com">苏菲玛索拍这电影的时候已经快四十了吧，肌肉线条紧致得羡慕死人。所以锻炼啊同志们练起来！开篇的脚踝也是美的惊艳。故事什么就当不存在好了 < class="com">她念你的名字时嘴角藏不住的笑意。算是完全没有高潮的电影bgm再惊悚紧张也衬托不起来苏菲熟女的气质太令人沉迷为这样的女人挨枪子又如何
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：达尼埃尔·达里约 贝尔纳·布里埃 罗贝尔·达尔邦 保罗·弗朗克尔 保罗
导演：朱利安·杜维威尔
语言：法语
年代：未知
简介：黑白密室偵探片，十個角色，一女九男，其中一個是兇手。「過去我沒聽說過這戲，為了拍《8美千嬌》，我看了一遍，令我獲益良多，對那年代的美國電影瞭解得更清楚。」（奧桑）《Marie-Octobre》很寫實，是齣沉重的電影，拍得一板一眼。奧桑往相反方向走 － 輕鬆、非寫實、七彩、諷刺（人物互相指控而來）。 同類克里斯蒂式偵探片，奧桑較喜歡佳咸美頓（Guy Hamilton：《破鏡奇案》(The Mirror Crack'd)，《午日奇屍》(Evil under the Sun)，還有Sydney Lumet的《東方快車》。《8美千嬌》參照此片最多的是佈景設計，像客廳、書房、睡房、飯廳等。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：珍·茜宝 让-保罗·贝尔蒙多 达尼埃尔·布朗热 亨利-雅克·于埃 罗杰
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语,英语
年代：未知
简介：本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作 身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：达尼尔·奥勒布里斯基 沃捷希奇·帕斯佐尼亚克 安德烈·瑟韦林 安娜·内
导演：安杰伊·瓦伊达
语言：其它
年代：未知
简介：讲述卡罗尔、莫里斯和马科斯三个好朋友办工厂梦的过程，真实冷静的展示了波兰资本主义初期残酷的社会画卷。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗什迪·泽姆 多莉亚·蒂利耶 圭洛姆·加里尼 达米安·勃纳尔 文森特·
导演：文森特·佩雷斯
语言：法语
年代：未知
简介：Paris, 1887. Duels have been officially outlawed but are still regular practice. For many, they are the only way to defend their honor. Fencing master Clément Lacaze tries in vain to prevent his nephew from engaging in an uneven duel with the more experienced Colonel Berchère. Marie-Rose Astié de Valsayre, a feminist fighting for women’s equality, tries to show that honor is no...
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：热拉尔·菲利普 达尼埃尔·达里约 安东内拉·卢瓦尔迪 让·梅屈尔 让·
导演：克洛德·奥当-拉哈
语言：法语
年代：未知
简介：于连（杰拉·菲利浦 Gérard Philipe 饰）不过是一个普通木匠的儿子，可是野心满满的他却希望能够跻身于上流社会。战争年代过去了，想要当兵不成的于连只得成为了一名牧师，他来到了市长雷纳尔（Jean Martinelli 饰）家担任家庭教师，却和市长夫人路易斯（达尼尔·达黎欧 Danielle Darrieux 饰）开始了一段不伦之恋。 恋情败露后，于连灰头土脸的来到了巴黎，拉莫尔侯爵（Jean Mercure 饰）成为了于连的下一块“垫脚石”。很快，于连就和侯爵的女儿马蒂尔德（安东妮拉·卢阿尔迪 Antonella Lualdi 饰）相恋了，婚后，于连得到了他一直渴望的财富和名望，可是好景不长，很快，他就陷入了丑闻和阶级斗争之中成为了牺牲品。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
语言：其它
年代：未知
简介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
