备注:已完结
类型:剧情电影
主演:达尼尔·达黎欧 凯瑟琳·德纳芙 伊莎贝尔·于佩尔 芬妮·阿尔丹 艾曼纽
导演:弗朗索瓦·欧容
语言:法语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;八美图/八个女人/8美图/8美千娇/八美千娇◎片&ems ;&ems ;名&ems ;8Women◎导&ems ;&ems ;演&ems ;埃里克·瓦利特EricValette◎主&ems ;&ems ;演&ems ;凯瑟琳-德纳芙(CatherineDeneuve)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;伊莎贝尔-赫珀特(IsabelleHu ert)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;伊曼纽尔-贝阿(EmmanuelleBéart)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;范妮-阿丹(FannyArdant)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;弗吉尼-莱多嫣(VirginieLedoyen)&ems ;◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2002◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;喜剧◎语&ems ;&ems ;言&ems ;法语◎IMDB评分7.0/10(15,691votes)◎片&ems ;&ems ;长&ems ;110mins38seconds&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;皑皑白雪笼罩的小镇里,一户富裕人家忙著庆贺圣诞节,在欢乐的气氛下,一家之主竟然意外被谋杀了!他身边围绕的八个女人全都是嫌疑犯,她们当中,至少有一名是罪魁祸首。&ems ;&ems ;于是无止尽的调查展开了。争夺、背叛、秘密、矛盾,在爱与恨之中搏斗著,原来每个人都有意想不到的隐私与不得不说谎的理由。伪装的面具逐渐褪下,伪装的假象不能再粉饰太平,事件背后的真相是既残酷又具悲剧性。&ems ;&ems ;谁?才是真正的凶手?◎幕后制作这是一个阿加莎·克里斯蒂式的悬疑故事,但更是一部向50年代好莱坞道格拉斯·瑟克和文森特·明奈利的致敬之作。影片有浓重的cam 味,将矫揉造作提升到妙趣横生的高度。一齐演出的八位法国影坛的老、中、青三代女星,均有不俗的表现,而且气质各异,但与影片的整体古怪、逗趣的气氛和环境颇为相宜。◎花絮·当路易斯拿出她的前一任雇主的照片时,这是罗密·施奈德的照片。·皮尔丽特(范妮·阿尔当)告诉奥古斯汀(伊莎贝尔·于佩尔),她长得很像是来自一本她的爱情小说《巴黎茶花女遗事》(LaDameauxCamelias)中的女人。于佩尔的确在茶花女Dameauxcamélias,La(1980)中,扮演玛格丽特。·导演弗朗索瓦·奥宗想翻拍乔治·丘克的电影《女人》TheWomen(1939),但又改变了主意,因为发现罗伯特·托马斯写下的这个剧本。·维吉妮亚·雷多尔恩扮演怀孕的苏珍,实际上她当时的确怀有身孕。丹妮艾尔·达里艾就开玩笑说,这应该是一部“九美”而不是“八美”图。 八美图电影网友评论:< class="com">这个男人一点也不无辜。让继女怀孕(并且继女一直以为自己是亲生的),妹妹对男人失望,对妻子也毫无关怀,把外面的女人带回家做女仆,还吊着小姨子的胃口……小女儿在家庭里目睹一切,很难不形成畸形的爱吧。最后小女儿表面上揭示了8个女人的不可告人,实际上却是这一个男人的丑态。这个家表面上还很光鲜很和谐,骨子里都烂透了,全都被摆到亮处了,也不好意思活下去了吧。 .s.我好喜欢女仆姐姐 < style="text-align:center;"> < class="com">满满当当的戏剧形式,歌舞桥段加入对悬疑剧情本身既是颠覆又是缓冲,布景服装偏色感自成风格;线索掌握在每个人手中,却因其情绪化的东拉西扯而迫使真相七零八碎,但显然欣赏性意义正在此;群戏精彩纷呈,于佩尔表演尤其可爱又颇具爆发力;电影同时留下了许多小孔,点亮灯光即可成像;配乐真少女心呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">#IMBd#刚才把前面迟到的十分钟补完了,第一部欧容的电影,女人的狡猾、坏心眼儿、善变、勇敢承认自己的爱与欲,可以说是淋漓尽致了,情节逻辑上的小瑕疵因此变得无足轻重。今天想了想,觉得男主人必然是没死的,并且必然是要自杀的,没有其他的结局,这只是个借着悬疑外壳来拍各种女人的电影 < style="text-align:center;"> < class="com">房子,充满隐私,登堂入室,到处都是想象力。八个女人,不同体态,表面众所周知,一起悬疑,揭露每个人背后不为人知的一面,最终成为共犯。喜欢整体的布景和配色,用舞台剧,歌舞剧形式,讲述悬疑故事,很奇特。我们都有别人所不知道的秘密,这很正常,有时候,秘密,是我们的保护伞。 < style="text-align:center;"> < class="com">每个人都怀有自己的爱与希望,他们对着镜头唱出来时,似乎连最大的敌人也能理解。然而这些爱和希望全都建立在背叛、谎言、自私虚荣之上,最后的真相却叫人难以承受。男人自以为拥有一切,其实只是这些女人们利用他来构筑自己的美梦。 < style="text-align:center;"> < class="com">八个女人,八台戏,女性的角色和故事几乎涵盖。人妻、情人、御姐、萝莉、舞娘、女仆、妻妹、拉拉。杀夫、私奔、未婚先孕、父女乱伦,八个女人的故事抽丝剥茧,应接不暇。这不是一部悬疑推理片,而是一部绝对女权主义片。 < style="text-align:center;"> < class="com">是是是.天下没有无用的男人,都是女人的错...男人都是女人逼死的...女人不仅是衣服,还是大包袱..你说八个女人害死了一个男人,我说一个男人拖死了八个女人....问你服不服.服......7.5.. < class="com">八个女人一台戏,这出室内剧里,充斥着谎言、欲望与心机,歌舞述个性,各不相同,却没一个是易与的,借着风雪山庄的经典模式讲了好长一个悬疑故事,归根结底还是在试图解构形形色色的女人心,酣畅淋漓,极端复杂。 < class="com">最近看行云纪,这个电影侯孝贤应该极其排斥吧,太戏剧,太可以,是安排的。但本片风格与形式相统一,多处的烟雾弹居然有真相在其中,让我自以为死亡发现的前一个镜头是真相的暗示---女主人和姨妈被栏杆挡住。 < class="com">八个女人一台戏,开始以为是推理片,后来展开成一出荒谬华丽(狗血)歌舞剧。作为人物关系核心的男主人被设置成背景道具,感觉是挺典型的模式。导演的调度能力举重若轻,于阿姨非常抢戏,艾曼纽贝阿真心美 < class="com">太精彩!是那种会让人不想眨眼睛的精彩!!如此抓马又疯癫的电影,也只有法国女演员们拍起来这么流畅又自然,每个人都金句咔咔往外甩。感觉看到了舞台剧,又看到了英国悬疑小说的影子,有趣的故事。 < class="com">不好评价……可能看的时机不对?平安夜本来想看点美丽轻松的~构图、色彩、画面是美的!舞台感强,台词又多,看得一点不轻松。又有各种毁三观的伦理剧情……原因可能归结于对法国电影不甚了解吧。
备注:已完结
类型:动漫
主演:齐雅拉·马斯楚安尼 凯瑟琳·德纳芙 达尼尔·达黎欧 西蒙·阿布卡瑞安
语言:法语 英
年代:未知
简介:&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;这部黑白色的动画片讲述的是在伊朗开始在伊斯兰革命期间,一个开朗而早熟的伊朗小女孩成年礼的故事,黑色喜剧一般的恐惧焦虑,关于在历史巨变中青春期的自身中不断摸索的身份和认知……&nbs ;本片入选第60届戛纳电影节主竞赛单元。是本届戛纳的唯一动画片。我在伊朗长大电影网友评论:< class="com">奶奶真乃一女汉子,说的话都很有道理————“一生中你会遇到很多混蛋,如果他们伤害你,是因为他们的愚蠢。不要对他们的恶行有所回应,因为再没有比怨恨和报复更糟糕的了。永远保持自尊和自我。”“所有人都有选择权。”整个画面都黑暗黑白。确实符合战争的情景。但我搞不清为什么有一些小小的片段是彩色的。对啊,见过革命,见过战争,见过死亡的人,怎么会那么容易沉湎在自己的消极里无法自拔呢?在伊朗做女人太难,跑步都不能扭屁股吗?地位好低...这姑娘唱歌太难听... < style="text-align:center;"> < class="com">以动画的形式记录自己灰暗年代的成长经历。女主很有个性。爷爷本该是王子,却被一个想建立共和国、却最终妥协于英国的人窃国,他和他的儿子成了推伊朗进黑暗时期的助力。再加上内战、伊拉克的入侵,国内混乱不堪,女主出国,经历并成长着。外婆真的很有皇室气魄了,这位正直而清醒的老太太一直在口吐金句:“人这一生会遇到很多小人,把他们弄得狗急跳墙你得不到好处,要记得保持自尊,忠于自己。”“因为我知道我一个人会活得更好。” < style="text-align:center;"> < class="com">幸运的是生在一个比较开明富裕的家庭吧,关于歧视...可能无论哪里本地人总是有对自己血缘的强烈认同以至于排外吧,迷失原来真的是成长的共性啊,对于伊朗还有很多很多国家真的充满好奇也有很多误解简直激发好奇心(黑白的漫画大概是第一次不在书上看到吧!(没去维也纳也想吃萨克蛋糕 < style="text-align:center;"> < class="com">在玛姬为自己辩白说“我没得选”时,祖母生气的大吼:“任何人在任何时候都有选择!”所以即便活在灰暗的管制下,祖母依然要每一天都在胸罩里塞进茉莉花,好让自己散发好闻的气味。对美好的向往说来是个简单的信念,但保有它有时显得那么不易。所以荒诞的茉莉花故事,才有鼓舞人的力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,两者皆可抛。虽然身处动荡的环境,但却是在宽松自由的家庭环境中成长。爸爸妈妈叔叔都是温和派的革命者,奶奶优雅且小资,总之玛姬的童年是快乐的。但成长的旅途总是伴随着失去,疑惑,痛苦,彷徨,但唯有对自由的追求和向往绝不能放弃! < style="text-align:center;"> < class="com">伊朗的历史变迁如何,人民终究都是沙砾。窥见了苏修时期中东的迷惘,教权也好政权也罢都不是作恶的理由。教科书的解答冠冕堂皇,但每个个体的记忆和疼痛真的可以被时间磨灭吗?自由引导人民,而人民领导胜利,逃避不是一种负责任的选择,可流血流多了真的会死。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢小时候的marjane和她大无畏短头发戴珍珠项链跟她讨论把茉莉放bra里让自己变香、每天把胸放在冰水里十分钟以变大、男生xjj太小的奶奶,同时跟她说了好多事情希望她这一生能过的更好。很神奇的画风,反应了那段时期,但很多事情没有讲明白。 < class="com">充满隐喻和封闭讽刺,????????那些年经历了些啥,政权教育大众的前后变化,受难的是啥,智者如她外婆和父母,生活不容易,富裕家庭才有这样的能力吧,出生很重要啊怪不得你不是赵家人。愿足够勇敢忠于内心和家人故土,去那该去的,当下不适合你~ < class="com">涉及到政治的部分,看的就有些迷糊也很压抑。极权专制,条条框框让人恐怖。幸亏女主有个好爸爸,好妈妈还有好外婆,一家思想都开明。在这种家庭教育下,女主敢于追求自由,独立,挑战权威,做自己。嗯,想想生活在天朝的我们。。。。 < class="com">以动画的形式和主人公的回忆讲述了伊朗革命时期,社会的状态和人们的生存环境。尽管离开了伊朗在欧洲学习生活的伊朗人依旧显得格格不入,回到祖国却又难以做到入乡随俗。在这样的环境下,是非很容易被抛到脑后…… < class="com">虽然是从一个上层视角来讲的故事,可能少了很多小人物的痛苦与无奈,会有些站着说话不腰疼的感觉,但是整体上还是展现出了伊朗的动荡以及下一代人们的彷徨。如女主一样的人都活得如此痛苦,那不如女主的人呢? < class="com">法国动画总能轻易打动我,非常棒的以小见大。在时代变迁面前,小人物的命运总是显得那么无力,更何况是一个小女孩。可我们每一个就是那所谓的小人物,历史不会铭记,可我们存在过。期待下午的敦刻尔克。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:马克斯·奥菲尔斯
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:查尔斯·博耶/达尼尔·达黎欧/维托里奥·德·西导演:马克斯·奥菲尔斯语言:法语地区:法国/意大利编剧:马塞尔·阿沙尔/马克斯·奥菲尔斯类型:剧情/爱情上映时间:1953-09-16 别名:某夫人/TheEarringsofMadamede...用户标签:法国,马克斯·奥菲尔斯,法国电影,爱情,MaxO hüls,1950s,1953,Max_O hüls片长:105分钟imdb编号:tt0046022 故事发生在19世纪末的巴黎,在灯红酒绿的上流社会中,一位名为露易丝(达尼尔·达黎欧DanielleDarrieux饰)的贵妇显得格外耀眼。露易丝的丈夫是一名极具威信的将军,故事要从将军送给露易丝的一副耳环说起。 为了偿还赌债,露易丝将耳环低价卖给了一位珠宝商人,对丈夫则谎称耳环丢失。迫于将军的名望,珠宝商人将事情的真相如实告知。将军不声不响的将耳环买了回来,转手送给了相好许久的情妇劳拉(LiaDiLeo饰)以讨其欢心,可是没过多久,这副耳环便辗转来到了意大利外交官德纳提(维托里奥·德·西卡VittorioDeSica饰)的手中并最终物归原主回到了露易丝的身边。 第27届奥斯卡金像奖黑白片最佳服装设计(提名)RosineDelamare / GeorgesAnnenkov 伯爵夫人的耳环电影网友评论:< class="com">在上流社会的虚浮荣华之中,不懂得撤退的爱情更显得离经叛道。其实向来不喜欢女人用所谓的爱情为借口而背叛自己的丈夫,可是像伯爵夫人那样优雅美丽的女人总是能够拨动男人的心弦。伯爵夫人和伯爵两人的夫妻关系已经处于危险状态,可他们还得在上流社会中扮演自己的角色。或许那个为了爱情而抛弃自己虚假面具的伯爵夫人更为真实,但真实的背叛却是更容易受到指责的,最后的死亡,当作她在这世道中的救赎可好? < style="text-align:center;"> < class="com">从第一个镜头开始就意识到这是一部非常古典的电影。喜欢对比同一件事情人物的不同反应,两次火车上的离别,两次教堂的祷告。很聪明的通过舞会的时空转换,景别一直在变,人物的关系不断的递进,两个人从疏远变得亲密再到不舍。台词方面也特别有趣,睡前对话的那场戏特别的话,两个人都是话里有话,但又不说破的感觉。男二是德西卡。 < style="text-align:center;"> < class="com">古典又华丽的影片,行云流水般的叙述方式和运镜结构,上流社会的浮华优雅背后,一对钻石耳环的辗转往复,四次转卖,耳环被赋予了不同的意义,一开始对于某夫人,它,华而不实,是没钱时可以变买的商品,到后来变成情感的依托,愿意用以前所有珍视的东西去赎回。(外交官的扮演者是居然是的导演惊讶 < style="text-align:center;"> < class="com">一句话就概括的剧情古典又精巧的一部片子优雅的长镜头画面和结构让人无法抗拒很美~一对被转卖4次的耳环赋予了不一样的意义它不仅揭露了法国上流阶层的婚姻哲学上来说意义也是自己认为的意义之后女主赋予它的意义所以有因必有果“现在的我为过去的错误付出代价”最后的死亡算救赎吧...意料之内... < style="text-align:center;"> < class="com">4.5跟踪长镜头下巴洛克式的场面调度和繁复的布景、构图带来纯粹的感官愉悦,但这些从不间断的摄影机运动真的让观众沉浸在伯爵夫人的主观情感现实中,并表现出一种流逝感,“幻灭”被表达得极其抒情也极其残忍野蛮。从飞舞的情书碎片过渡到散落的雪花视觉化地将炽热的激情与因短暂易逝而冷酷的世界分开 < style="text-align:center;"> < class="com">行云流水般的镜头在人群中穿梭,窥视着优雅浮华背后的暗流,耳环从一个单纯首饰的概念变为情感依属和脸面的标的,奥菲尔斯通过耳环“当掉-赎回-送出”的螺旋式结构,把焦虑和不安赋予了耳环,使其成为驱力的化身,这是将军、妻子和外交官欲望和记忆投射的禁区,试图打破的平衡导致了无法挽回的悲剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">伯爵在火车站送别完情人,头也没回转身便离开;同样是火车站送别夫人,却驻足目送火车离开,转身又回头。伯爵或许是爱夫人的,“我努力地扮演着你让我演的角色”。钻石耳环像是伯爵夫人的物化隐喻,循环卖出又赎回,伯爵终于放弃再买回,选择撕裂,夫人却倾其所有去换,讽刺的是,最终都做了祭品。 < class="com">在上层建筑的爱情世界里,只有相互利用,伯爵夫人的耳环透露出那个时代的悲哀,与安东尼奥尼完全相反,导演奥菲尔斯选用浪漫主义的形式来表现上层阶级人与人之间的疏离感,长镜头的调度趋近于完美,结局较弱,新现实主义大师德西卡的友情出演为本片增添了浓墨重彩的一笔8.0分 < class="com">1.现在想想查尔斯、黛安娜、卡米拉之间的关系不过是欧洲贵族的爱情、婚姻常态,黛安娜完全是平民灰姑娘的求真爱思维,其实是误入了贵族圈,没有懂得人家的游戏规则。2.结尾部分转折的好快,也非常好看,把貌似游戏人生的态度给升华到真爱了。3.欧洲女性地位高啊。 < class="com">一对钻石耳环的几次被买被卖,牵动了几个人的命运。仿佛是耳环引出了故事,也是耳环推动了故事,耳环最后到了圣母的脚边,是谁导演这场戏?原来耳环只是奉了圣母之命。镜头流畅,跳舞的蒙太奇和撕碎的信化成雪花的镜头现在看也很优美。果然爱情才是女人最需要的饰物。 < class="com">「我不爱你」,「人生中撒过的几次谎」。仍然是对那种门当户对、保全fame而对女性做出的牺牲,是把女性当作生而平等的人类个体的一个剖根见底的细致描摹。古典而又优雅。仅仅两年时光,那桎梏就把她摧残地人老珠黄。剪辑很棒!德西卡太迷人了........ < class="com">1.钻石耳环的四出四进,古典又精致的影片,流畅的镜头,细腻的感情,恰当的讽刺。2.万恶的资本主义啊,每天都是戏,在家表演,在外调情,出口是谎,心照不宣,交叉感染......拿破仑一生犯过两个错误,一是滑铁卢,一是他说“对爱情而言,胜利就是撤退”
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克劳德·道芬 GabyMorlay MadeleineRenaud 吉
导演:马克斯·奥菲尔斯
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:克劳德·道芬/GabyMorlay/MadeleineRenaud/吉内特·勒克莱尔/达尼尔·达黎导演:马克斯·奥菲尔斯语言:法语地区:法国编剧:JacquesNatanson/马克斯·奥菲尔斯类型:剧情/喜剧上映时间:1952-02-29 别名:快乐/Pleasure/HouseofPleasure用户标签:法国,马克斯·奥菲尔斯,法国电影,Max_O hüls,MaxO hüls,莫泊桑,1952,1950s片长:97分钟imdb编号:tt0045034 影片根据莫帕桑三个短篇组合而成:第一个叫做《面具》,讲一个老人如何借助一副奇妙的面具来恢复青春的容颜,舞会的场景非常著名;第二个《泰列埃夫人之家》讲一个妓院因为暂时休业,老板带着一帮妓女到乡间玩耍,并发生短暂的恋情;第三个《模特儿》讲一名女模特儿因恋上艺术家,跳楼自杀,摔成残废,艺术家跟她结婚 第27届奥斯卡金像奖黑白片最佳艺术指导和布景(提名)马克斯·奥菲尔斯 欢愉电影网友评论:< class="com">第一个故事是年老之人迷恋青春;第二部分的故事和整体风格都颇类似于《乡间一日》,自然景色很美,尤其是马车行驶和众人采花两段,短暂的感情不会干扰生活,但会留下永远的回忆;第三个故事是极致甚至有些激烈的爱情。奥菲尔斯喜欢的场景大多出现,舞会、楼梯,尽情施展他的摄影机运动,已经成功达到了就算不炫技看上去也是极度炫技的境界。第三个故事的女主角果然是《豹族》的女主角,长得极有特点。另外,奥菲尔斯低估了自己的幽默感,在这部和Madamede...里都有极其幽默的桥段,让我会心一笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">三个小故事,简单温馨,同片名一样欢愉,片子既不批判讽刺,也不严肃冰冷,人物爱享受,但体面又不失尊严,摄影机运动流畅自然,在窗外的拍摄有种奇怪的感觉,一般来说,拍窗外容易有种窥视感,来自窗外的目光容易是冰冷敌意不安的,但这里经常被遮挡住的目光反而有种想要参与的向往。第三个故事,镜头送男主追女主出去,然后镜头转过来,男主女主在一起开心地下楼,金敏也用过,如果说小说可以写第二天,他们干什么去了,那么通过这种流畅地长镜头表现时间流转,人物发生质变,是很美妙,也是一点都不难的。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事用现在的目光来看似乎显得过于平淡,缺乏一个调动感官的高潮,尤其第二段故事,感觉抓不到重点,因此显得有些沉闷。但是镜头的调度绝对是非凡的!好几个地方的调度看得我目瞪口呆!拍摄房间内场景有几处是在窗外进行拍摄的,窗外缓慢的镜头摇动,屋内人的行为的调度真是令人惊叹。开头某个地方的一个升降镜头带来的场景变换,在现在的影视作品中也经常见到。第三个故事的一个主观镜头也是印象深刻。故事上倒是没有影像上那么犀利了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“青翠的乡村景色在两边铺展开来,油菜花到处盛放,像黄色的桌布一样展开,散发出诱人芬芳,随风飘洒各处。田野里开满野花,马车承载着更娇艳的鲜花,由白马拉着前进,消失在一排高树后面,然后又出现在金黄色的庄稼田里,田里点缀着红蓝斑点,一车美人,连太阳都显得失色”我只是门外人,看故事足矣。 < style="text-align:center;"> < class="com">哪怕只有第一段,也值五颗星!当那张面具从老头的脸上被剥下来,那简直是影史最震撼时刻!如果说刘别谦的天堂可以等待,是裹着糖衣的毒药,那么欢愉的面具一段,就是马克斯奥菲尔斯戴着白手套掴我的脸了。害怕衰老带走了美貌也带走了尊严的话,可以看看这段打个预防针,不会更不堪了。 < style="text-align:center;"> < class="com">他们来泰里埃不仅仅只是我们某些人所以为的消费女人的身体那么简单,将之称为情人可能更为恰当。他们不过是将送情人的礼物以真金白银的形式交在了女老板的手里。(普通情人间的物质往来虽名为礼物,但其中包含着一种类似义务的必要性,甚至强制性。与所谓的嫖娼有惊人的相似。 < style="text-align:center;"> < class="com">特别喜欢第一个故事,拍得行云流水一气呵成;第二个故事生动幽默;第三个相对比较无感,但海滩的空旷场景是难得一见的O hüls非“巴洛克式”布景,最后一幕简直像现代舞台剧一般(仿佛后来的费里尼会拍出的镜头)。更觉得,O hüls是一位披着古典外衣的现代主义者。 < class="com">奥菲尔斯的电影有很强的叙事感和怀旧感,像是一个人坐在你身边,静静讲述着他一生的故事。这种感觉,可能来自于旁白温柔的声线,恰如其分的配乐,柔和的光线以及常常是受限制的视角。导演开篇说怕故事太老,我们太现代,但如果讲故事的人这么厉害,故事究竟怎么样也无所谓了 < class="com">奥菲尔斯表达的是欢愉的不纯粹性。非凡流动感而颇具音乐性的镜头、印象派的视觉不只表现了运动之美和欢愉之甜,还有生活难以平息的前进动量和罗曼司稍纵即逝的悲哀,至甜的欢愉和其面纱下的虚荣、伪善、无常令人在难言的感动中落泪。这是电影里最接近普鲁斯特的风格 < class="com">7.5。除了奥菲尔斯偏爱的旋转楼梯和长镜头以外,故事上也有很多亮点,第二个故事的前半似乎老布附体,眼见着要变成讽刺喜剧,而后半段似乎成了另一版的乡间一日。只是似乎抓不到三段故事的连接点,只能勉强感觉到讨论的似乎都是男性角度的欢愉,有空再重观吧。 < class="com">8.3看完一查才知道莫泊桑的中短篇除了羊脂球和项链外都白读了这样不好在于没有留心作家的古典精致与导演的华美运镜的搭配尤其第一个故事里带着面具的男人从楼上跳到楼下的一段长镜头让人叫绝结尾妻子爬楼一段更不必说...奥菲尔斯大神咋不多拍几部啊 < class="com">第二个故事里的法国乡村真的和A君爸妈收藏的老相册里的50年代瑞士乡村很相似。欧洲小城镇里的人们最常见的社交场合就是教堂聚会了,去教堂时大家都会穿着自己最得体的衣服裙子。黑白电影也无妨,剧本好故事好一样是好电影,还是莫泊桑的小说写得好。