备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让·马莱 弗兰索斯·皮埃尔 玛丽亚·卡萨瑞斯 MarieDéa Hen
导演:让·谷克多
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让·马莱/弗兰索斯·皮埃尔/玛丽亚·卡萨瑞斯/MarieDéa/HenriCrémieux/朱丽特·格蕾科/罗热·布兰/爱德瓦·德米特/PaulAmiot/RenéWorms/RaymondFaure/PierreBertin/雅克·瓦雷纳/AndréCarnège/ClaudeMauria导演:让·谷克多语言:法语地区:法国编剧:让·谷克多类型:剧情/爱情/奇幻上映时间:1950-09-29 别名:奥菲斯三部曲之二:奥菲斯/Or heus用户标签:法国,JeanCocteau,让·科克托,Jean_Cocteau,法国电影,超现实,黑白,CC片长:95分钟/France:112分钟imdb编号:tt0041719 剧情梗概:奥菲斯是一名成功的诗人,有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活,后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情,连妻子被杀也惘顾,一心从收音机接收神秘信息,并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子,于是他跟奥菲斯一起穿越镜子,到另一个世界寻找公主和他妻子。本片中死亡的形象(即公主)跟《第七封印》齐名,里面融入了纳粹的元素。 奥菲斯电影网友评论:< class="com">现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷,可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识,也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗,一直在赶着想把这个故事讲完,将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容,覆盖太多人物和身份,触碰了太多主题,从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗,主故事以及叙事方式仍然太迷人,源于所有物件都装载了多重内容,并且互相嵌套,承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事,浪漫炽热得好像顾不上逻辑。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实这部有点偏甜——不管是画面、演员、情节还是配乐,都处理得很美。即使在最初浅的层面,也显得奇诡而昳丽。更深入一点,奥耳浦斯作为一个永恒向死亡歌唱的诗人,在这里,得到了很先锋又很浪漫的重构——记录来自冥界的电台、与镜中的死神相恋、用手套作打开冥界的钥匙……很多意向、很多台词,既是极好的情话、极好的谐谑,又是极精致的诗论。可以说这部片子真得很“好看”。 < style="text-align:center;"> < class="com">一扫当年《美女与野兽》留下的成见。神话并非象征,而是一种无时性,它在现实中不断重演。科克托的电影是将现实与想象连结的地方,是realistefantaisie。至于诗人和死神结合的剧情,大概这是科克托所能想到的关于自己的最美的隐喻吧。片子的特效虽然在现在看来很普通,但完全符合象征的诗意。商业片。 < style="text-align:center;"> < class="com">基友推荐说,让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神,哪怕是死神。 < style="text-align:center;"> < class="com">诗人的死亡恋歌。酒神的疯狂拥簇改成了女权复仇者和愤怒的工人,地府的官僚像德国人一样古板,抓捕死神的士兵也很像纳粹XDD最后死后世界的时间流动用水底运动和微风来体现实在太妙了,”诗人之死需要牺牲以抵永恒“,所以折磨和牺牲就是继续生活么?后退那里的对称感也很博尔赫斯,黄昏与黎明对称 < style="text-align:center;"> < class="com">对诗人奥菲斯而言,世俗之爱无法与对诗歌的爱相比,然而当无辜者要因此被辜负被拖累时,代价又太大……所以死神费尽心力,不过只是要一刻的印证,之后人间仿佛什么都没发生,而自己万劫不复也无所谓了。68年前的黑白奇幻,居然如今看仍然很动人。这么浪漫主义的故事现在怕也是不会再有人拍了。 < style="text-align:center;"> < class="com">奥菲斯三部曲中频频运用镜中世界来突破超现实主义的限制,借以来展现谷克多对死亡边缘的着迷,父亲和爱人的去世使之成为了他电影中永恒的主题。本片中的冥界与人间界限模糊,借用希腊故事的外壳,用诗人之眼看诗人,充满了自我迷恋与崇拜,比《诗人之血》中的符号影像更有条理,更具故事性。 < class="com">4outta4.GM.不完美的杰作,但依然瑕不掩瑜。整体来还是关于艺术家自我的探讨,从诗人之血中提取第一段故事整成的剧情片。我相信阿莫多瓦肯定从他身上学到了不少。他把FrançoisPérier拍得太美了,原来这个角色是RaymondRadiguet的替身,一切明了。 < class="com">渐入佳境。事件起因和末尾回归家庭的处理与格拉德威尔「大开眼界」相似,谷克多充满罗曼蒂克的超现实主义:死神与人类相恋,夫妻之间疏离冷漠,痴迷创作几近疯魔,壁虎爬墙/镜子是连接另一个世界的通道承接「诗人之血」#“生命是长久的死亡,肉体未腐烂前之前,习惯性的以为活着”。 < class="com">太棒了。喜欢镜子这个构想,喜欢死神的形象,喜这个版本的Or heus故事的ada tion。Somanyreferences,然后有些台词也令人回味。“lare résentationdevotrefemmen''est asvotrefemme."太惊喜! < class="com">谷克多是欧洲电影史上无法被归类的艺术家:集诗人/理论家/作者导演于一身的创作,恐怕唯有帕索里尼可与之相比――对神话所作的现代化改编既有通俗奇幻元素又充满神秘的诗意语汇,而终落脚于浪漫同现实的冲突以及爱情的自我奉献;片中几处特效很是惊人. < class="com">诡异奇幻魔术超现实.诗人借死神的自我牺牲达到永生的救赎.冥界的阴郁场面充满想象力,时光倒流的戏码.穿越魔镜.生命之谜的永恒探索,死亡意象的重复叠加和清醒自知(从不确定和疑惑的自恋型诗人形象摆脱出来).鸟用脚趾歌唱-维希政府的抵抗纳粹政策
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯瑟琳·赫本 金杰·罗杰斯 阿道夫·门吉欧 吉尔·帕特里克 康丝坦斯·
导演:格雷戈里·拉·卡瓦
语言:英语
年代:未知
简介:千金小姐特里·兰多(凯瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 饰)家境殷实地位高贵,然而性格倔强的兰多却不想依靠家族的关系登上百老汇的舞台。怀揣梦想满怀抱负的兰多住进了一个带有戏剧色彩的俱乐部。兰多从而结识了她的室友珍·梅特兰(金格尔·罗杰斯 Ginger Rogers 饰),一个夸夸其谈的女演员。面对残酷的竞争,兰多渐渐发现自己跟其他人的不同,她演戏只是出于热爱,而其他人却是为了生存。兰多的父亲决定暗中帮助女儿的事业,却不曾想过他的暗中帮忙反而对女儿造成了更大的伤害。 影片荣获1938年第10届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳女配角、最佳导演和最佳剧本4项提名。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西尔维娅·巴塔耶 雅内·马尔肯 安德烈·加布里埃洛 加布丽埃勒·丰坦
导演:让·雷诺阿
语言:法语
年代:未知
简介:故事发生在1860年的巴黎,杜弗先生(安德烈·加布里埃洛 André Gabriello 饰)带着妻子(雅内·马尔肯 Jane Marken 饰)、女儿昂利艾特(西尔维娅·巴塔耶 Sylvia Bataille 饰),以及在店里帮忙的小伙计安纳道尔(Paul Temps 饰)一起前往乡间度假,他们的目的地是布兰叔叔(让·雷诺阿 Jean Renoir 饰)经营的小旅店。 乡间的景色十分的怡人,气温也恰到好处,吃过晚饭后,杜弗先生带着安纳道尔去钓鱼了,亨利(Georges D'Arnoux 饰)和赫多尔夫则陪着杜弗太太以及昂利艾特去湖上划船。哪知道杜弗夫人和赫多尔夫之间竟然碰撞出了激情的火花,而昂利艾特也难敌亨利的热烈攻势,顺势倒在了他的臂弯中。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:Brahim Hadjadj 让·马丹 Yacef Saadi
导演:吉洛·彭泰科沃
语言:法语
年代:未知
简介: 一九五四年十月一日,以法属阿尔及利亚首都阿尔及耳的卡斯巴为中心,爆发了阿尔及利亚人反抗运动。这是由于阿拉伯人憎恨法国人长期统治而引起的。人们四处搞破坏,法国政府发觉事态严重,便于一九五七年十月七日,派马丘将军率领四十万大军驻于斯拉姆地区,但是暴乱仍层出不穷,法国人的镇压行动已明显升级。阿里.拉波安原只是一个以扒窃为生的小偷,由于他的果敢和身体力行,而同时与宾米提成为阿尔及利亚独立运动的领导者。某日,阿里男扮女装上街,最终还是被发现,他们跟踪他并突袭了基地,阿里等被处死。但阿尔及利亚的人民斗争情绪越来越高涨,这股势力不容阻挡。本片是曾获威尼斯大奖的半纪录影片,完全利用当地民众所拍摄而成,因此,呈现于观众眼前的是一部忠于史实的独立战争影片。 &nbs ; &nbs ;本片是欧洲电影批判殖民主义的先驱典范之作。首先得正视其「第三世界电影」的胸襟:即替被殖民者压抑了的实存赋予音容、重塑形骸,以形式的翻新为手段。导演动用左翼普及美学策略,主角不再是个人而是人民,更以可跟纪录片乱真的影象语言,重演五四至六二年间阿尔及利亚反抗法国统治的活动,逐步升级为山洪般暴发的独立战争。最难得的是没有简单的美化/丑化任何一方,笔触冷静而不失立场。群潮流动的场面调度雄浑有劲,曾获威尼斯影展金狮奖。本片在法禁映多年,连在香港(因其反殖信息)也不例外
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维托里奥·加斯曼 凯瑟琳·斯帕克 让·路易·特兰蒂尼昂
导演:迪诺·里西
语言:意大利语 拉丁语 德
年代:未知
简介: 主演:维托里奥·加斯曼/凯瑟琳·斯帕克/让·路易·特兰蒂尼导演:迪诺·里西语言:意大利语/拉丁语/德语地区:意大利编剧:迪诺·里西/埃托尔·斯科拉类型:剧情/喜剧上映时间:1963-06-27 别名:用户标签:意大利,意大利电影,喜剧,CC,1960s,剧情,迪诺·里西,1962片长:105分钟imdb编号:tt0056512 1962年的夏天,罗伯托和布鲁诺结伴去托斯卡纳地区游玩,这两人的性格年龄都大相径庭。罗伯托是个羞涩内向的学生,而布鲁诺则是个精力旺盛、反复无常的中年人。在旅途中两人慢慢熟悉了解,布鲁诺成功人士和上流社会的派头让罗伯托心生艳羡,但同时他也看到了布鲁诺空虚、肤浅和不快乐的另一面。 安逸人生电影网友评论:< class="com">及時行樂與矜矜業業。Trintignant又演法律人(惟尚須為行政法考試擔憂),飾演的拘謹呆板Roberto可愛到引人捉弄,而就算出遊仍無法享受放不開的個性也太熟悉。「我是否每件事都做錯了?」收尾……難怪愈看愈不踏實。想起《運轉手之戀》。 原來拉丁文真可說出來以及那時就有刀板桌球拍哩。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常舒服的电影,不同性格的人过着不同的人生,做着不同的事。罗伯托是个外表害羞内心却也有头和布鲁诺一样的猛兽,罗伯托羡慕和崇拜布鲁诺二人其实是同样的内在,但布鲁诺的肉身已修练到可以驾驭内心的猛兽,而罗伯托的肉身却修为不足,一但猛兽苏醒,就有爆体而亡的危险----我特么都说了些什么。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">哇,这是一部意大利版的在路上!它远比最近拍出的美国电影在路上更接近凯鲁亚克的气质。它的率性,它的爵士年代速度感,它的性感和反叛,都是真的,而不是模拟、想象出来的。加斯曼这个满不在乎的意大利种马,是个说意大利语的尼尔卡西迪。他呼啸而过,快得让追随他的男孩跟不上,从飓风中跌落殒命。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片全程充满幽默,一个及时行乐的意大利中年,与一个谨慎内向的意呆利青年,一路上都是观念的轻微碰撞。只是当最后那青年在心中放开自我的时候,却是死亡让他的生命戛然而止。影片主题和《豹》本质上是相同的,还有那个年代的欧洲电影是不是都这么从容与稳重啊,现在的电影氛围都完全不同了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们为什么称那些日子为美好的时光呢?因为我们根本就不记得它们具体的样子。扭扭舞。父爱缺失就会恋父。结尾来得猝不及防啊。在罗马,不管谁,三天就变成罗马人。所以啊,你是什么什么样的人就活什么样的生活吧。物极必反。意大利人好像很在意你是哪座城市的人。假日的罗马就是座空城啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们为什么称那些日子为美好的时光呢?因为我们根本就不记得它们具体的样子。扭扭舞。父爱缺失就会恋父。结尾来得猝不及防啊。在罗马,不管谁,三天就变成罗马人。所以啊,你是什么样的人就过什么样的生活吧。物极必反。意大利人好像很在意你是哪座城市的人。假日的罗马就是座空城啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">很早的公路片啊。很有时代感的罗马风情画,把当时的社会人情描画的非常自然而有活力,如果是彩色电影就好了。故事没有刻意的戏剧性,人物确刻画的照样很吸引人,每个角色都有一段自己的故事,而不只是道具。放肆的行乐正映照着人生的空虚,最后的结局既是意料之外也在意料之中。 < class="com">布鲁诺是典型的意大利男人,完全的不靠谱但是又充满了魅力,他是一团火照亮他人的同时也烫伤他人甚至烧毁他人。。。旅程就像人生谁也无法预料下一分钟将会发生什么,永远不要忘记我们曾经快乐过那其实已经是人生全部的意义了。。。 < class="com">有很多美国公路片的影子。没想到是一部社会隐喻如此强的片子,消费主义(男一)与自由主义(狂人皮埃罗)有时候真是傻傻分不清楚。不管你来自哪里,到罗马三天之内就会变成罗马人。特兰蒂尼昂还真是闷骚了半个世纪呀~ < class="com">公路片形式下对意大利战后两种不同人生态度和社会意识的思考.活泼积极和羞怯维特的心理外化,舞会乒乓冲浪后的意外翻车代入时代态度.Guardacomedondolo穿越至《烈焰焚币》,真·南欧神曲~ < class="com">先别说结尾,就说中间的这一段看的艳羡不已,好希望自己也有这样的旅程。两位男主角的脸都不是第一次见到,感觉也蛮神奇,比如7年之后的假正经居然这么青涩可爱,4年前的小混混变成中产阶级也不违和。 < class="com">哈哈,和意大利人一起看就不一样,很多搞笑的地方是主角切换罗马口音到博洛尼亚,还得本地人能听出来并且给我解释。里面的女人风情万种,意大利女人美死了!不过最后结尾,真想说:这他妈怎么是悲剧啊!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让·迦本 弗朗索瓦·阿努尔 玛丽亚·费力克斯 Anna Amendol
导演:让·雷诺阿
语言:法语
年代:未知
简介: 亨利(让·迦本 Jean Gabin 饰)经营着一家夜总会,进行一些下流艳俗的表演,擅长跳肚皮舞的劳拉(玛丽亚·费力克斯 María Félix 饰)是台柱一般的存在。不景气的经济和亨利的不善经营很快就让夜总会来到了濒临破产的边缘,就在这个节骨眼上,亨利认识了平凡的洗衣女工妮妮(弗朗索瓦·阿努尔 Fran?oise Arnoul 饰),在妮妮的身上,亨利看到了过人的天赋,并且开创了“康康舞”这一前所未有的舞蹈形式。凭借着康康舞,亨利的夜总会再度红火了起来,然而劳拉和妮妮之间日积月累的矛盾却在开业的那一天彻底爆发。之后,一位亲王爱上了妮妮,打算给夜总会投资,可眼红的劳拉却破坏了这桩生意。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:查德维克·博斯曼 让·雷诺 德尔罗伊·林多 乔纳森·梅杰斯 克拉克·彼
导演:斯派克·李
语言:英语
年代:未知
简介: 荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品,这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。他们前去寻找死去的队长(查德维克·博斯曼饰演)的遗体和埋藏的宝藏。在对抗人与自然的力量的同时,我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏。 < class="comment">《誓血五人组电影网友评论》 < class="com">《Da5Bloods》是S ikeLee为Netflix拍摄的首部电影,也将是三年来第一部在戛纳电影节上映的Netflix电影。实际上我对这部电影期望很高,但是期望越高失望也会越大,很“Netflix”的一部沉闷冗长的电影。贯穿电影的是一个实质性的历史教训,关于越南战争、美国的种族战争,关于社会的不公正,这种不公正发生在全世界各地。这部电影有着令人印象深刻的人物形象,将各种各样的历史和种族问题一一呈现在观众的眼前。S ikeLee讲的是一个充满了历史观点、道德观念和情感的故事,它缺乏了紧密编织的情节,即使是这样出色的摄影、剪辑、配乐,再加上倒叙穿插的叙述风格,给人的感觉还是很差劲,充其量就是S ikeLee的一个发泄。很难想象在当下,这样一位大导演竟然会拍出一部如此软弱无力的电影。 < class="com">战争带来的只剩下motherfucker。斯派克李一直以来为着黑人在努力不断的向世人证明黑人对世界的贡献和受到的屈辱但是难为的是真正的黑人兄弟却成了李的最大阻碍人人平等生命存在皆有意义我们无法否定他们存在付出的一切但是面对现实我们所有人(不分人种肤色)都要明白和懂得的是提高自身素质以史为鉴牢记于心而不是以历史带来的委屈而要世人包容你的缺点本身的故事带来的震撼远不及以往的纪录片所以故事无需多描述我更担心的是他真正想呈现的内容Alllivesmatter。 < class="com">能看出斯派克·李的野心很大,这个时长和背景是冲着《现代启示录》去的,可惜出来的效果根本不是一个量级,又是黑人平权,又是越战反思,还有各种复杂人性上演,塞的东西太多反倒失了焦,剧本本身也不够厚重,有些过于追求情节上的意外,不如拍成黑色类型片来得合适,斯派克·李只能寄希望于人物的情绪表达来突显个人特色了,中间一段角色对镜自语还挺《为所应为》的。 < class="com">不断地解构《现代启示录》,甚至最后的决战也安排在神庙里,但实在想不明白二者除了越战还有什么关联,对影史借力不如前作《黑色党徒》的对抗影史。内核依旧是斯派克李对黑人群体的内忧外患,暴躁易怒的性格碰上战后 tsd,让人物内部产生矛盾,但不如《为所应为》来得自然。网飞的制作还是粗糙了一些,除了画幅、媒介上的把戏,调度太平庸,声音处理也很糟糕。 < class="com">三个字:很糟糕。技术上,满满的电视感,丝毫看不出是《为所应为》的导演手笔。冗长,乱加戏,台词尴尬。最要命的其实还不是以上吐槽,而是,披着一个反战的外壳,执行毫无章法不讲逻辑的黑人平权内核,刻意和做作,引起不了观众的丝毫共情,反而徒增反感,这是最致命的私货贩卖。而且放在美国正处于肤色纷争的困扰时期来播出该片,还适得其反。 < class="com">这样的剧本质量,放谁来拍怕是都翻不出什么花样。斯派克·李又是插入纪录影像,又是换画幅变调色都收效甚微,角色塑造更是谈不上。影片最有价值的就是极其明确的政治诉求,BlackLivesMatter部分的添加更是不能再贴合时事。你很难不发出感叹,这些问题确实需要通过更多人能看到的艺术形式来传达,社会意义远大过于影像质素。 < class="com">在一个破缺的容器里努力填补着自我沉溺的话语,拼凑起的冗长内容时刻将你我带离出这个过往与当下都难以消解的枯燥表意,掺杂了社会性话语后的叙事似乎只能依靠画幅的变化来掩盖其疲软的原貌,只是支撑着我们的始终是未知的要素。那些控诉早在照片的记载里展现的更加真实,褪色载体里的个体回忆早就比拟定中的集体共情更有意义。 < class="com">给人的感觉是Netflix拿了一个大数据写的商业片烂剧本找到了斯派克·李,这位刚拿了奥斯卡最佳改编剧本的大导演对剧本很不满意,就找来自己的编剧,一起往里加私货,为黑人群体发声,为剧本增加主题的厚度,呐喊的同时也想要要兼顾反思,无奈Netflix给的这个类型片的主线故事实在是太糟糕了。 < class="com">2.5这……斯派克李到底拍了个什么呢?总觉得他就是在跟自己较劲,独立电影斯派克李和给Netflix打工的斯派克李较劲,越战赎罪之行只是个幌子,你Netflix要让我拍的我已经拍了,老子想讲的blacklivesmatter已经讲完了,你们看出来是什么就是什么吧 < class="com">比《黑色党徒》商业了不少,但还是好看啊!155min全程目不转睛。前半段还以为是越南风光片+老年人公路片,结果后半段越来越血腥残酷,几场戏紧张到冒汗。斯派克·李拍动作戏也毫不含糊,枪战调度真的爽爆!配乐不如《黑色党徒》印象那么深但也十分大气。豆瓣分实在是低了。 < class="com">果然是为奈飞拍的!女武神响起就是奈飞版现代启示录/老黑maga粉耶和华是我牧者他必不使我缺乏以及dollyzoom/越南战争马丁路德枪杀和BLM混乱穿插不禁让人怀疑是部钓鱼片/2.35画幅当下1.33画幅过去1.85画幅丛林 < class="com">除了景色之外,没什么有趣的地方,尤其是几个主角,没劲透了,近160分钟的片长会显得格外吓人。种族问题,我觉得这是一条没有尽头的道路,我们可以跑步前进,可以暂时停下来休息,可就是不会有到达终点的一天,而这部片子,甚至不是路上的风景。