备注：已完结
类型：动作电影
主演：堺雅人 山田孝之 坂井真纪 新井浩文 绫野刚 谷村美月 安藤樱 田口智
导演：赤堀雅秋
语言：日语
年代：未知
简介： 中村健一（堺雅人）在东京郊外经营着一家小铁厂。五年前，他最爱的妻子久子（坂井真纪）被一名卡车司机撞死，司机肇事逃逸。自此他每天怀念着亡妻，重复听着电话里妻子最后的留言，过着绝望的日子。并一次次拒绝亲友的鼓励，不想开始新的人生。而肇事者木岛宏（山田孝之）服刑两年出狱后，开始在车祸时同在卡车上的朋友小林（绫野刚）家吃白食，平日里依旧横行霸道，毫无反省之意。某日，木岛收到了一封匿名恐吓信，信上说"我要杀了你然后自己也去死"，而执行日期正是木岛撞死中村妻子的那一天。执行当晚，整个城市在台风的席卷下暴雨连连，木岛来到一个没有人的操场，一直在黑暗中尾随木岛的中村终于现身……那夜的武士电影网友评论：< class="com">次情节太多，淡化了主情节的戏剧冲突。等到真正高潮的时候，意想不到的萎了下来。杀人预告，到最后十分意想不到，本以为是一场你死我活的决斗，居然用意想不到的方式拿起了法律的武器，严肃感反倒没有了，感觉挺好笑的，这就是相同的感情叠加太多，反倒弱化了。从最后的结局来看，整个故事还是挺适合戏剧的 < style="text-align:center;"> < class="com">在那个清冷阴郁的世界，每个人都那么孤独，只想有人说说话，日常的、有的没的，比如，你昨天看了什么电视节目，你喜欢的季节，哪怕被强暴、被殴打、做妓女、一起杀人…有人在真好啊，平凡的快乐，竟要拼尽全力，才能够得着。看懂的人看到了自己的悲哀却也微妙地自豪着，荒凉和美总分不开，如此让人着迷 < style="text-align:center;"> < class="com">人就是那么的荒谬！导演的人物塑造很棒：星叔和保安妹，明明被欺负了但还是和木岛待在一起；小林因为被需要留在木岛身边。到最后连健一都说了其实整件事与你无关...大家都在自己的某种幻想当中，虽着自我满足的感受在道德底线边上换来换去.熊猫再怎么渣我也恨不起来呢,因为他太丰满,太真实! < style="text-align:center;"> < class="com">1雨中场景真心让人又笑又哭，最后长叹一口。2汗湿，布丁，雨泥。特质相似这些视觉物体，一个戏剧导演竟然知道如何让其贯穿其中。粘稠到泥泞，人们无法得到清洗和拯救。3人物，目的与行动随剧情不断重合又分离，最终得到孤独的结论。堺雅人寻仇的目的也许是需要与他人有一种特殊的连接。 < style="text-align:center;"> < class="com">大概是熊猫最渣的角色了。难怪雅人叔自己都吐槽讲着一大堆自己也不明白的台词要爆发了，导演把两位男主虐得爽啊。抛开叔莫名的心路历程不谈，片里两个一看就不正常的男主居然都有女的倒贴，啊啊啊啊就算都是我男神也无法理解啊。PS：叔快回头看，真爱就在你身边啊~ < style="text-align:center;"> < class="com">个人喜欢的日本男演员中排前二的雅人叔和山田君主演，配角有绫野刚，新井浩文，田口智朗。打酱油的都有安藤樱，谷村美月，木南晴夏，居然还能让我看得昏昏欲睡，关键是明明大家都发挥得很好啊，两位主角都这样自毁形象了。也是厉害了。只好说导演讲故事讲得太委婉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完想起《瑞士军刀男》了，同样是孤独，对于能懂这种孤独的人来说太残酷了，电影把那种燥闷，压抑，无力，沉重展现的淋漓尽致，贯穿全片，雅人叔让人心疼，熊猫把外强中干的木岛演绎的传神，他们用不同的方法麻痹自己，逃避内心的恐惧，导演得了新人奖，主题曲好听 < class="com">一部由内而外表里如一的无聊的电影，无聊的人做着无聊的工作，无聊地活着，说着无聊的话语做出无聊的举动。无聊的一切构成了你的人生。当健一删掉唯一鲜活的电话录音时，终于让人能期待真正平凡的生活。题外话：最后的镜头让人怎么直视布丁啊喂╭(╯^╰)╮ < class="com">虽然以题目来看是在讲一个主人公的挣扎、复仇与自我救赎的故事，但影片似乎更想讲一个关于孤独的故事。为了逃避孤独，到底能容忍些什么，容忍到什么地步。【摄影不错，熊猫的角色确实是个人渣，但影片中大家都不打死他还那么护着他难道是因为颜值吗哈哈哈哈 < class="com">这应该是堺雅人演的人物里最悲催的一个吧？也是最逼真的。情节什么已不是重点，最有趣的地方是你可以一窥日本城乡结合部的场景，以及人物的状态，和我们这边的城乡结合部似乎很相似。那些机械零件加工作坊、还有终日穿着工装服的大叔……就是身边可见的。 < class="com">赤堀雅秋电影里两种典型角色逆来顺受懦弱到你想打他一顿的人暴戾丧失人性但又有点可怜的人五年来策划着为妻子复仇的雅人叔在那一夜成为武士整体比葛城事件轻松许多起码看完还能哭出来全片没几个正常人系列导演非常喜欢浩文吧浩文和刚哥历史性的同框 < class="com">堺雅人演的落魄废材感隔着屏幕都能让人窒息，最后的雨天泥地打戏卖力但是有种过家家感来打我呀ಠ_ಠ？？？前面铺垫了那么久，然后在决斗夜借由堺雅人的口讲那种矫情的台词个人不是很喜欢这种方式，那通超市电话全场最佳BGM，最后布丁戏满分
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：王千源 吴彦祖 春夏 卫诗雅 大力 于笑 胡子程 李晓川 洪浚嘉 纪焕
导演：刘浩良
语言：粤语,汉语普通话
年代：未知
简介：20世纪90年代，南方小城，狠辣无情的悍匪张隼（吴彦祖 饰）带领数名亡命之徒成立“老鹰帮”。张隼自恃胆大心黑，狡猾多段，因此带领手下出入多省的商场和银行，大摇大摆实施抢劫，如入无人之境。甚至在抢劫过后不急于逃离现场，而是在附近观察警方乱作一团的狼狈样。张隼的嚣张令警方大为光火却无计可施。刑警队长钟诚曾与张隼有过一次失败的交手，侥幸逃得一命的他从此死死咬住这个狂暴的对手，警匪双方上演了一系列惊险刺激的攻防战。 蛮荒战场，子弹横飞，正义与邪恶终将迎来最后的对决……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：加濑亮 文素丽 徐永嬅 金义城 尹汝贞 纪柱峰 郑恩彩 李珉宇
导演：洪尚秀
语言：英语 韩语 日语
年代：未知
简介： 电影讲述的是加濑亮出演的日本男人前往首尔，试图与他心爱的女人复合的故事。自由之丘电影网友评论：< class="com">对于咖啡馆老板娘来说，森就是她的一场春梦。她是个一直把梦带在身边的女人，偶尔情不自禁就做一下，但醒来之后，还是个梦。她不是她自己，她代表了整个女人这一物种。但梦对她来说，还是代表着生活的希望。对森来说呢，重拾旧爱，长相守，到白头，不过是个梦而已，永远都不可能实现。他在追寻的途中，就自己把这个梦扼杀了。他的追寻不过是自欺欺人做做样子而已。在美丽的梦面前，他其实无能为力，因为他克服不了自身的本能和弱点。如果他不是他，而代表整个男人这个物种，那么爱情这个瑰丽的梦根本就不属于他，他总是南辕北辙地在追寻它的途中，把它践踏得肮脏不堪。这就是洪尚秀想要说的。男人和女人，谁更可悲？在洪尚秀的答案里，是不是想想都令人心寒 < style="text-align:center;"> < class="com">还是更喜欢启用金敏喜之前的洪尚秀电影《在异国》前后洪尚秀对不同国家的人与韩国发生的“对话”很有兴趣本片表现的日本人与韩国人甚至中国人看上去很相似的彼此情感表达待人接物又有多么的不同在这其中穿插着洪尚秀式的爱情艳遇尴尬与幽默还有故事只说一半的神秘女青年才一小时出头的本片甚至打乱了叙事顺序表现日本男主的主观真实似乎他在等的女人最后跟他一起走了又似乎那个女人永远在看信裹足不前从未知道他来过 < style="text-align:center;"> < class="com">加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？ < style="text-align:center;"> < class="com">1.使用同一种语言代表用同一种逻辑去爱。2.我们无法选择活在现在过去或未来，但电影可以。先活完激烈的高潮，再去活踯躅不定。3.身体的交付是身体的责任，梦的内容由感情编织。4.试图去重排并无太大意义，洪并没有突出作为线索的时间变化，他更看重的是角色在一特定时间情感状态的专注和混乱。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢电影的浪漫主义气质，洪尚秀其他片子也会浪漫主义，但被粗砺的过于写实派的镜头抵消掉了，注意力用于理解剧情的逻辑性，情绪上跟不上节奏，削弱了代入感。这确实是一种风格化的作者电影，但我会认为这一部在注意力涣散之时适可而止，“我来到你的城市，走过你来时的路”，才具有电影的消遣娱乐性。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢，加濑亮特别好。书里叙述了人类无法超越线性时间而又对此产生质疑的缪悖，于是电影叙述打乱时序，进入爱与性的自由之丘，只有既是牧师(有虔诚的爱之信仰，所谓res ect)又是医生(人之另一面，体现在与咖啡店女老板的露水情缘)的人能真正治愈自己。而名叫"梦"的小狗从自由之丘出走。 < style="text-align:center;"> < class="com">日本男人前往首尔，试图与他心爱的女人复合。女人读着他留下的信，信中是他等待女人期间发生的事。他与咖啡店女招待偷晴，觊觎隔壁的女学生，但最终还是和女人回到日本结婚。因女人弄乱了信，后半段情节是随机播放的：故事的前因后果似乎并不重要，因为男女之间躁动的欲望不会因时间的变化而改变。 < class="com">洪尚秀在本片所运用的叙事陈述的方式，又何尝不也是对观看默契的打破呢。以一封信为载体，套嵌在相思梦中。建立起了三层空间逻辑，又以梦中的一次信件重组，完成了生活碎片的乱序，这种多时空相互影响的方式来讲如此简单的生活片段确实很酷。也是导演越发趋同的故事背后，始终保持新鲜感的原因。 < class="com">59/100以往洪尚秀的电影总能把大量的信息埋藏在平凡琐碎的影像中，让人全神贯注目不转睛。但《自由之丘》、《在异国》、《善熙》疲态尽显，大量复制前作毫无创新而且对话也非常空洞无聊没有实际意义，实际已经背离了洪尚秀擅长的表现形式，不得不说是江郎才尽吧。 < class="com">一个叫莫利的日本男人去韩国寻找爱人的故事。故事剪辑的像粗糙的个人影像日记，想起什么就寫什麼。尤其镜头的转折很生硬，直接感觉就像在转动一个阻尼性能不太好的相机，也许是导演有意为之，也许是预算有限。但无论是什么原因，都不妨碍它是一部素朴细腻的好电影。 < class="com">打乱的信件，打散的结构，摄影看起来像电视节目，演员偶尔演技浮夸，也不想多黑啥。洪尚秀的电影怎么都是喝喝小酒，吃吃饭，搞搞暧昧，约约炮，心灵咋都那么寂寞nie，人生的追求到底在何方？嗳，这个片子的18禁到底在哪里啊，导演不要逗我们玩啊！ < class="com">【A】第一部洪尚秀，被一开始的推镜头吓死了……然后慢慢接受这粗糙的影像风格，其实是和生活化的情节完美结合，这样的故事只能配上这样的镜头，如同一个实实在在的旁观者，品出这闲庭漫步与人相遇的美好。书信打乱使得时间线错乱这一点也很美妙。
