备注:已完结
类型:美剧
主演:罗伯特·温茨凯维奇 马切伊·穆西尔 米哈利娜·奥利尚斯卡 安杰列·查拉
导演:阿格涅丝卡·霍兰 加西亚·阿达米克 欧嘉·查达斯 阿格涅什卡·斯莫琴斯卡
语言:波兰语,英语,越南语
年代:未知
简介:旷日持久的冷战开始升温。1983 年,一场灾难性的恐怖袭击打断了波兰解放以及后来苏联解体的进程。二十年后,怀揣理想主义的法律系学生和事业不顺的警探偶然发现了一个旨在维护铁幕和波兰压抑的极权统治的阴谋。 如今到了 2003 年,在经历了二十年的和平与繁荣后,政权领袖与 20 世纪 80 年代的对手出人意料地联合,制定了一项秘密计划。这项计划将从根本上改变波兰,并影响该国人民以及全世界人民的生活。 这二人的发现可能会引发一场革命,而当权者将不惜一切代价来守住这个秘密。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚历山大·佩特罗夫 玛丽亚·阿龙诺娃 阿格拉娅·塔拉索娃 维塔丽雅·科
导演:Жора Крыжовников
语言:俄语
年代:未知
简介:比赛结束后,冰球明星萨沙与花滑女王娜佳举行了童话般的婚礼,幸福地生活在一起。而怀孕的娜佳被医生告知,当年的旧疾会给她生产带来生命危险。最终她坚持生下女儿却遗憾离世。萨沙肩负起单身爸爸的责任,默默忍痛抚养女儿长大,却因偏执的心结,禁止女儿再接触有关花滑的一切。继承母亲天赋的小娜佳,被贝加尔湖的冰面吸引,展示出非凡的天赋。萨沙因疏于对女儿的照顾,被夺走了抚养权,为了赢回自己世上唯一的亲人,昔日王者决定重归赛场,与女儿一起为再度团圆而战。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚历山大·佩特罗夫 玛丽亚·阿龙诺娃 阿格拉娅·塔拉索娃 维塔丽雅·科
导演:Жора Крыжовников
语言:俄语
年代:未知
简介:比赛结束后,冰球明星萨沙与花滑女王娜佳举行了童话般的婚礼,幸福地生活在一起。而怀孕的娜佳被医生告知,当年的旧疾会给她生产带来生命危险。最终她坚持生下女儿却遗憾离世。萨沙肩负起单身爸爸的责任,默默忍痛抚养女儿长大,却因偏执的心结,禁止女儿再接触有关花滑的一切。继承母亲天赋的小娜佳,被贝加尔湖的冰面吸引,展示出非凡的天赋。萨沙因疏于对女儿的照顾,被夺走了抚养权,为了赢回自己世上唯一的亲人,昔日王者决定重归赛场,与女儿一起为再度团圆而战。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SergeyPuskepalis 安娜·米哈尔科娃 娜迪亚·米哈尔科娃
导演:尼古拉·霍梅里基
语言:俄语
年代:未知
简介: 一艘名为“格罗莫夫号”的极地破冰船突然遭遇一座移动的冰山。剧烈的碰撞导致一位极地探险家跌入海中。为了对落水者施救,船体受到重创。得知这一情况的船舶总部立刻向“格罗莫夫号”派去一位叫舍普琴科的新船长。舍普琴科比起前船长彼得罗夫更有船长的威严,但他的高压政策也引起了船员们的不满。令船员们更加感到绝望的是,“格罗莫夫号”被困在坚冰中不能动弹,只能等待总部的救援。在燃料即将耗尽之时,他们终于见到了曙光,摆脱困境。 破冰船电影网友评论:< class="com">我不管别人怎样,我自己知道,我知道对错,我坚持,没有胆怯,历经之后而明白,坚韧。电影很好,情节一点一点推进,不显丝毫冗余;场景切换,略有生硬,但不多余;人物树立相对典型,但也都是实际。觉得会喜欢俄罗斯电影,现在,开始喜欢俄罗斯电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">莫名其妙选了个俄罗斯灾难片看,也是神奇。开篇好爽气,基本创造了最快进入灾难的历史。其实不是灾难片,是不同的领导方式和处理方式的人性片,因为灾难场景虽然美,但特效太假了。里面水手们弹唱的那首歌挺好听啊。现在喜欢看圆满结局,心情挺好。 < style="text-align:center;"> < class="com">精致拍摄内涵粗糙的一个灾难片,但是背地里大家都看得出来在讽刺苏联时期的官僚主义和畸形的社会关系,冰山是否有政治隐喻不得而知,导演尽可能的尝试去把故事讲好看,包括双线处理船长的获救和新生命的诞生,可是依然挽救不了底子的粗糙 < style="text-align:center;"> < class="com">今年国际电影节抢的票结果在大光明看的时候人都没坐满。电影情节很好,亮点不在常规灾难片里的温情,而在于人物冲突和一些细节的首尾呼应~配乐满分~但我全程在用组织行为学分析两个船长的表现,大概是中了项老师的毒了? < style="text-align:center;"> < class="com">一场与自然与人心之间的较量,最后舍普琴科没有上报说叛乱的事,彼得罗夫也终于拯救了格罗莫夫号;不过一想到意识形态的恐怖,就不寒而栗,破冰船不能向其他任何国家发出求救信号尚可理解,克格勃狠抓这点就觉得可怕。 < style="text-align:center;"> < class="com">神奇的战斗民族,竟然会拍摄无聊且漏洞不断的电影,灾难的感觉没有凸显出来,两位船长和船员之间的冲突也没有很好的表现,最后竟然莫名其妙的和好,唯一的优点恐怕就是暗讽了官僚主义的弊端。 < style="text-align:center;"> < class="com">影院播放时画质有点渣,然后下面中文字幕机又坏了,怎么感觉好尴尬。明星见面会,怎么感觉与电影上的主演们我一个都对不上。俄罗斯展映都有种主旋律的感觉,听听名字,有点不喜欢看。 < class="com">说实话看不懂电影中人物的行为逻辑,比如舍甫琴科船长的老婆莫名其妙从医院跑掉是为什么?可能有过苏联记忆的俄罗斯人才有看了会心会意的效果吧。至于特效和摄影之类的倒是不错的。 < class="com">搞了一堆调侃映射前苏联的符号,但核心就是个好莱坞英雄主义。不过各色俄式小人物给这片加了不少分,如果再把极地破冰等技术活搞得再专业点,还能加点分。 < class="com">剧情一般,全片看完没啥亮点,船长大副一个个的蛮横专制,不知是为了表现红色革命下苏联人的纪律性,还是为了揭露列宁格勒政府的腐败和不作为! < class="com">明明情节很紧凑整体很好看。竟然大团圆结尾。官僚比冰山可怕我。钻石胳膊客串,戈尔巴乔夫一秒出镜,都是时代的符号。飞行员戏份比船长还多。 < class="com">啊呀就不能看这类温情的片子тысвободен不一定要译成被解雇了,有些片段里译成“这没你事了”,“解散”更好,个人认为
备注:已完结
类型:战争电影
主演:米哈乌·热布罗夫斯基 Robert Zoledziewski 扬·恩格
导演:帕维尔·乔克赫威
语言:波兰语
年代:未知
简介:1939年的西盘半岛战役是二战初期波兰抗击纳粹德国的象征性一役,不到200名波兰士兵,阻击了将近2000德军整整七天。这部史诗巨作展现了波兰军队浴血奋战的恢宏场面,连场惊心动魄的战斗,具有超震撼的视听冲击力。而硝烟背后,波兰守军司令官苏夏尔斯基与政治员达布罗斯基之间的合作与矛盾,展示出演员飙戏的深厚功力,令人大呼过瘾,主演米乔·赞布罗斯基曾三度提名波兰“奥斯卡”最佳男演员,在片中演技炉火纯青。
备注:已完结
类型:美剧
主演:叶甫盖尼·米罗诺夫 弗拉基米尔·马什科夫 莉迪娅·韦列热娃 茵娜·丘里
导演:弗拉基米尔·博尔特科
语言:俄语
年代:未知
简介:故事发生在十九世纪的俄罗斯圣彼得堡。美艳聪慧的娜斯塔西娅自幼失去双亲,被卑鄙的地主托茨基长期包养。为了实现自己的野心,同叶潘钦将军的大女儿联姻,托茨基以丰厚的嫁妆为诱饵,企图将娜斯塔西娅“转让”给将军的秘书加尼亚。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:柳德米拉·古尔琴柯 奥列格·巴希拉什维利 尼基塔·米哈尔科夫
导演:埃利达尔·梁赞诺夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 钢琴家普拉东(OlegBasilashvili奥列格•巴西拉什维利饰)的妻子开车撞死了人,为了妻子,普拉东甘愿顶罪。在审判前的一个星期,普拉东赶回家见父亲的一面。途中,他经过了一个普通的、喧哗的车站。 车站餐厅里,普拉东和美丽女服务薇拉(LyudmilaGurchenko留德米拉•古尔琴科饰)相遇了。两人一开始因为普拉东抱怨餐厅的服务而互相结怨,尔后,普拉东和薇拉越聊越投契,普拉东还到了薇拉家作客。两人的爱情之火就在点点滴滴中点燃了,最终步入爱河。 普拉东入狱了。在难得的家属探视日,薇拉千里迢迢来看普拉东了。两人在监狱外的木屋内度过了难忘的一晚 两个人的车站电影网友评论:< class="com">爱情来的太快,就像龙卷风。其实龙卷风过后沉淀下来的才是爱情。当女主去监狱探望,这需要太大的勇气。当两个人背靠背坐在冰雪的地面上,手风琴的音乐飘远,镜头逐渐后退,虽然看不清两个人,也或者听不清音乐,但是情更浓了。喜欢老梁的对白有些闹腾但是幽默爽朗,喜欢老梁的安静让情感刻画更加细腻。 < style="text-align:center;"> < class="com">“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”比起导演的《办公室的故事》而言,本片情深意重却趣味不足,俨然一部欢喜冤家版的情深深雨濛濛。两条线索,倒叙,首尾呼应,然后故事上车站偶遇,相识相爱,情节营造情绪渲染,最后再度相逢,自然让人感动。结尾,监狱外,雪地手风琴,两人,音乐响起,太美好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">落难的音乐家和不安分的女服务员,因为误会而相识,因为创伤而靠近,现实中的婚恋大多讲究个门当户对,因为这样能少很多麻烦,但是麻烦的代名词换言之就是落差产生的戏剧性,因此而成就的幸福就具有格外的美感,何况最不缺的就是俄罗斯的广袤、大气和粗犷的外表下一颗满怀柔情的心与悲天悯人的道德感 < style="text-align:center;"> < class="com">看完发自肺腑感到活着真美好。捎甜瓜和女靴的投机列车员。真正才华的钢琴家并不太在意钱数。感情冲突和变化极有代入感顺畅感人。片尾“枯燥生活也要追寻激情哪怕满头银发”配上监狱外雪地路尽头不能被同意的二人背靠背拉琴表示自己没逃跑,这是最质朴的浪漫生活的喜悦和无奈。想去俄国。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主角扮演的车站女服务员太出彩了,明明集虚荣、势利等小毛病于一身,,却那么真诚可爱,和男主角一般,有颗金子般的心。1983年的片子,折射出许多计划经济时代的社会风貌,抨击投机倒把,歌颂诚实守法的主题很有时代特点,但并不过时。车厢定情和以美食重逢两段最为动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">钢琴家普拉东为妻子承担了车祸的责任。在法庭审判之前,他动身到戈里巴耶道夫去与父亲告别。途中,在一小车站上,他与车站餐厅女服务员薇拉从争吵到相互同情、关心、最后产生爱情。这两个不幸的人虽然社会地位、文化教养差距很大,但两颗善良的心使他们最终走到了一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">17.06.27電影節看過辦公室的故事,太喜歡梁贊諾夫喜劇中鬧而不膩的歡喜冤家,就記著要把他的愛情三部曲補全。開頭以爲的閃回和現實掉了個,兩人在小木屋重逢那幕,細微的動作和情緒,剋制又洶涌,看得又蘇又想哭。餐廳那首曲子真好聽,可惜怎麼也找不到。 < class="com">还是CCCP时代的MECT绿皮车厢好看,至少没被RZD统一刷成红灰色。薇拉工作在火车站,住在铁道边,简直就是铁道迷梦寐以求的场景。最后结尾雪地上的日出,两个人依偎在一起拉手风琴,监狱的围栏和哨兵……不要太俄式浪漫好不好,虽然看着都觉得冷。 < class="com">3.5前半段有点像苏联版的一夜风流,车站相遇,女主演的女服务员太真实,后半部分情节铺垫得一般,有点看不明白,脸盲看到最后男主剃了头就不认识了…不过故事完整,情节经典,几段音乐出现的都恰到好处。最后的木屋相遇,拍得太美太真挚。 < class="com">这演技这穿搭这剧情这掌镜这音乐这细节这结尾天哪之前怎么可以一直没看过这杰作!现今所有把欢喜冤家拍成俩智障俩狂躁症俩作死作活俩等等等等等的中二导演们真的不应该观摩此片一百遍先么?总之与《办公室的故事》动人程度别无二致。 < class="com">粗暴一点说,这就是苏联版的《芙蓉镇》。当下,80后的人都觉得90年代纯粹,喜欢90年代的味道。其实,中国电影90年代的味道,有很大一部分是像梁赞诺夫这样的苏联老大哥艺术家的电影作品熏陶的。无论什么时候,都不能忘记。 < class="com">两个天涯沦落人在车站的爱情故事。倔强好强善良俏皮的薇拉,体面风度翩翩木讷的普拉东,都是好人可都不幸。离别前一晚两人分别坐在一墙之隔的两个车厢在火车行驶过的呼啸声中倾诉,结尾两人瘫在雪地里在晨光中拉手风琴……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:贝拉·塔尔 阿尼亚斯·赫拉尼茨基
语言:匈牙利语 德语
年代:未知
简介: ◎译 名 都灵之马/都灵马 ◎片 名 TheTurinHorse ◎年 代 2011 ◎国 家 匈牙利/法国/德国/瑞士/美国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 匈牙利语 ◎字 幕 英文 ◎IMDB评分7.9/10(3,546votes) ◎文件格式 x264+DTS ◎视频尺寸 1200x720 ◎文件大小 1½DVD ◎片 长 147mins ◎导 演 贝拉·塔尔BélaTarr ◎主 演 雅诺斯·德兹斯JánosDerzsi 艾利卡·波克ErikaBók 米哈伊·科莫斯MihályKormos Ricsi....Horse ◎简 介 1889年1月3日,尼采在都灵的卡罗阿尔伯托广场看到一个马车夫用鞭子抽打一匹老马。他抱着马哭了起来,然后昏倒了。在随后的一个月不到的时间里,尼采就被诊断出得了严重的精神疾病,并在随后的11年里卧榻不起、沉默寡言。那么,到底那匹马是什么样的?贝拉塔尔新片追寻了那匹马的故事,或许也是尼采的故事。 幕后制作 在影片开始前,贝拉·塔尔亲自为影片做了这段旁白。在贝拉·塔尔的眼中,这个马的故事,就是尼采的“疯狂”的源头。 该片导演正是大名鼎鼎的贝拉·塔尔。贝拉是匈牙利影史上继米洛斯·杨索之后又一个风格前卫、风格独特的艺术片导演。他2007年的《来自伦敦的男人》曾在戛纳国际电影节上引起广泛争议——这部长镜头沉闷到失控的催眠片,竟耗费了他四年时光,他的好友兼制片人因影片超支而自杀身亡,这也使得《来自伦敦的男人》成为2007年欧洲影坛的一大话题。《都灵之马》是贝拉的最新作品,耗费了三年的拍摄时间,其浓烈的实验性风格,将给柏林评委和观众带来挑战。 影片入围第61届柏林电影节竞赛单元,但匈牙利大导演贝拉·塔尔在本届柏林电影节上颇为失意。《都灵之马》在放映时获得了媒体和影评界的一致好评,本届柏林电影节场刊《国际银幕》给该片打出了3.6分的高分,与《别离》并肩排在榜首。然而最后的评奖结果却把风头全让给了《别离》,《都灵之马》仅获得一枚评审团大奖银熊奖。 虽然这个奖项肯定了《都灵之马》的艺术价值,但贝拉·塔尔明显有些高兴不起来,在颁奖典礼上他拿了奖后一言不发便走下台,在其后的发布会上他干脆空手而来,还开玩笑说他把刚到手的奖杯给别人了。不过,谈到颁奖,他表示自己一直反对电影为奖项的竞争,“艺术作品之间就不应该互相竞争,有些东西之间也不具可比性。得奖固然令人感到兴奋,我相信发行商也会很高兴他们要发行的影片得了个什么奖,但不能通过这个来衡量一个电影的成就,人才是最重要的”。据悉,《都灵之马》是贝拉·塔尔的收山之作,之后他将暂时放弃电影,投入到绘画当中。 匈牙利电影大师贝拉•塔尔的最新作品,曾经执导过《性女贞德》、《来自伦敦的男人》、《撒旦探戈》等影片。本片获得2011年第61届柏林国际电影节评审团大奖,以令大哲学家尼采痛苦从而进入长达11年疯癫状态的马的故事为线索,讲述马、马夫及马夫女儿六日内的生活,其极致长镜头美学令本片成为探索哲学精神的灵肉合一之作,实验性风格极为浓烈,映照尼采发疯的本源,拍摄耗时三年。 花絮 ·影片入围第61届柏林电影节竞赛单元。 都灵之马电影网友评论:< class="com">狂风中的故事:一马,一车,一父,一女。开门,关门,支门,闩门。卸马,套马,赶马,喂马。脱衣服,穿衣服,洗衣服,晾衣服。煮土豆,剥土豆,吃土豆,倒土豆。劈柴,添火,点灯,熄灯。打水,提水,掀井盖,盖井盖。酒,盐。讨酒的,讨水的。窗前女,窗前父。凝望,默坐。井枯,灯灭。书本,黑暗。马拒食,女拒食......父:吃吧。我们必须得吃。第一天。第二天。第三天。第四天。第五天。第六天。“获取,堕落。堕落,获取。触碰,堕落,因而获取。触碰,获取,因而堕落......继续,继续......既没有上帝,也没有神。我错了。”你疯了没? < style="text-align:center;"> < class="com">看了就会记一辈子的神作。太美,太震撼。处于世界最后的角落,被遗弃,被流失,被毁灭。失去语言的意义,失去语言的动力。失去离开的动力,失去生的意义。木头的蛀虫,水,光,火……上帝已死,留给你的只有无尽的虚空。或许大风吹熄了所有之后,才让人看清生命的本质之灰败。灵魂无用,不如绝食,就此逃了。早已熄灭了,一切都。 < style="text-align:center;"> < class="com">尼采见马而精神混乱,我觉得马(工业革命以前代步的主要工具之一)象征着人对外界的渴望(创作/沟通/表达),然而无论主人怎样鞭打马都止步不前这是何等绝望,尼采抱着马痛哭应是引起了共鸣,作为贝拉塔尔的收尾之作恐怕也是在表达自己不再创作的精神之苦。人之死,死于灵魂之衰竭,形而上学的哲思。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影引发了我对“生活必需”的思考。开头那段赶马的影像,非常自然的让我感受到了“活着就是受罪”。其实许多语言都是多余的,除了关于木蛀虫、点灯的那几句话。什么才是生活之必需?要仔细思考啊!外界强加的干预真的是太多了。房间的布置其实挺不错的,就是房子这么大是不是很难保温呢…… < style="text-align:center;"> < class="com">风暴没停过,日复一日相似的生活内容也没断过。寡淡得就像清水煮的土豆,只是种单纯的习惯性的延续。可是到后来竟连“清水”“煮”都办不到了。或许是马更有灵性,早早地停止了进食等待死亡。而人,在水源干涸,迁徙未果,油尽灯枯之后,尚且啃食着生土豆,说着只有吃才能活下去啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完电影已经是半夜,放完最后字幕是一片漆黑。突然响起了鸟鸣,我在想这是电影最后的希望吗?但是声音是从另一个方向传来的。我在电影快播放完毕的最后几秒暂停,鸟鸣还在继续。半夜,在这个节骨眼上,鸟突然叫的不停。一个人在家里,自身的孤独与电影的绝望渗入我的身体。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正看到史诗般的作品时沉重与失语是并存的。第一次看贝拉塔尓被大量的固定镜头、空镜头,极少的对白台词,简单却又极具张力的色彩完全惊艳到。尼采的都灵之马只是引子。众生皆苦一切都将毁灭也没有希望没有乐趣而你也依然当有继续存在下去的尊严。“你必须吃”! < class="com">真的很喜欢贝拉塔尔的镜头!除了那迷人的长镜以外,还有他对光的捕捉和琐碎的自然之物的拍摄,都十分动人。我的理解是,这部电影是不是在表现尼采的一种心境?昏暗混沌之中依然苦苦追寻出路。最后灯枯,水尽,风止仿佛预示着这一切的结局。 < class="com">建议来自虐的人可以一边看尼采一边看电影,电影节奏很慢,各种定格与长镜头,还有不少空镜头,边读边看一点不影响,甚至更酸爽;我能理解的就是在演人终于一步步摆脱了理性的桎梏,上帝一步步死去,人在一片死寂的结尾回归了人本身,4星 < class="com">不用看了,这两个多小时都是马拉车和直播吃土豆,仿佛当年看《静谧的生活》的感觉,看静谧的生活学会了喝茶,看都灵之马学会了吃土豆。虽然也有解说是尼采的反上帝论,不过还是挺高逼格的,隔着屏幕感受绝望,三星半。 < class="com">用单调而绝望的生活影像去诠释尼采的“上帝死了”,以及人生就是一场悲剧?重复果然是组成形式感的一大利器,看片中重复多少次吃土豆就知道了。最喜欢父女两人坐在窗前的镜头,看着窗外的世界,可以解释的太多了。 < class="com">“要有光”。井水干涸了,酒瓶空了,马不走了,连窗外荒凉的光景被沙尘遮蔽了,最后连光也灭了。黑屏的时候一直好奇,天亮之后他们第一件事会干嘛,没错,还是吃土豆。《裸岛》是花式挑水,这个是花式吃土豆。