备注:已完结
类型:剧情电影
主演:小田切让 中谷美纪 安娜·吉拉多特 玛丽·克雷默 加濑亮 镰田小惠子
导演:小栗康平
语言:日语 法语
年代:未知
简介: 在1920年代的巴黎,日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱,他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈,他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃,他的生活可谓多姿多彩,在二战的时候,他回到了祖国日本,他的生活与信仰被战争击碎了,他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森,在乡下躲避战争,他也发现一个他从未了解的日本 第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名) 藤田嗣治电影网友评论:< class="com">看之前查点资料会比较容易代入。喜欢他在巴黎,背影在艳丽的画作前晃动。还有在巴黎搞花魁道中,着急忙慌得帮着法国女人划出日本花魁的金鱼步。后半篇回到日本又是完全不一样的氛围。(我果然喜欢旧的和式走廊。。)中谷美纪挑布料那里。还有好几场完全安静的戏。整个感觉都很不错。最后现实虚幻交叠那部分,他走在雾霭与水田之间,都太静了。(其实并不适合今天不是很静心的我看。以后再看一遍吧。) < style="text-align:center;"> < class="com">前半段的间隔盲区很多,用了很多固定长镜配上部分元素的motion,像在用电影往绘画上靠(几处只剩灯火有些伦勃朗神韵),虽然使得FOUJITA像被镶嵌上去的外来者,但我不喜欢这种画作式的欣赏(或者就是gaze吧),了无生气。后半段却是愈发好了起来,自我观看自身存在意义的片段加半星,最是流动,情感那时才短暂地被唤出来。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家之死,死掉了浪漫主义奔放鲜活的灵魂,法国与日本时期尽管以平淡、简单的叙述形式描绘,但前后反差极大的对比所给我的感受足可以用毛骨悚然来形容,在法国憧憬的归家的情感再到真正回归日本面对着满目疮痍的世界,产生的无奈与落寞,无时无刻不摧残这艺术家的精神,最后灵魂死了,艺术泯灭了,剩下一个失落的普通人,返回法国度过余生… < style="text-align:center;"> < class="com">今天看了他的展,才想起来看过这部电影。藤田嗣治的画(极度纤细,纤毫分明),像污血(阴影部分with乳白色地下),当然他的乳白色也是“新血”,那种病弱到晶莹的状态之上的粉色乳晕,有如少女的足部在雪里冻得剔透、通红。回到正题,喜欢这部电影的明暗比。觉得其中剧场化的舞台梦境动作可以更“舞蹈”一点。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了三十来分钟,完全看不出这个故事在讲什么,要讲什么,有种时间无比漫长的感觉,但是生命短促啊。技术上以客观视角为不变之核心,视点变化则取横平竖直,所以每个镜头都必须比耐心更长,不然没法切换,而一旦切换则必然聱牙佶屈,就像一扇长久未用的门,每拉开一次都让人无比恼火,一个字:暴烂! < style="text-align:center;"> < class="com">即便是李世民,亦懂得寫隱世詩「攄懷俗塵外,高眺白雲中」但未曾浸鉛華,何知其俗塵?藤田嗣治是鷹揚繪畫界的帝相,就算他自認筆下的乳白贏不過天地的河白,對觀畫的眾人而言仍屬同等;全片對乳白遮遮掩掩,卻對河白盡其美之凝視,營建反差如斯,這算導演私自替藤田嗣治作了美學仲裁嗎?困惑阿。 < style="text-align:center;"> < class="com">很努力地想要进入导演的世界,俩小时后还是宣布失败,其实感觉吧更适合做成一个跟藤田嗣治有关的装置艺术,或者VR之类。因为作为电影,太多的东西因为他追求的美学效果而遭到了舍弃,比较明显的是导演极力追求远景镜头(中景都非常少),导致许多时候镜头明明在逐渐拉近却遭到生生切断... < class="com">近几年最具视听风格的日影,布景和打光的简化为电影创造了完全开放式的剧场环境,空旷的采音选择也注入了极强穿透效力,整体可谓拍得既漂亮又干净。但仍然素材存在着巨大的时空割裂性,关于藤田嗣治的历史空白的存在既无法被忽视,也无法去靠想象填补,索性成了一道缺口,被搁置在那儿。★★★ < class="com">画面和色调很藤田嗣治,每一帧都是画,巴黎的浮华和青森的清寂,两种风格却很融合,也许想表达的是藤田是最早的把东西方风格相融合的画家,出字幕后是藤田在生命最后一年仿效马蒂斯为自己建造的教堂,满墙的壁画,看着好感动。小田切的演技只能这样了,扮相还是挺精准的。 < class="com">从“扭曲”这个点切入来塑造藤田嗣治,前半巴黎的部分近乎白描,讲个人心理的扭曲,热闹而虚无,与《蒙帕纳斯的黄金岁月》对照着看,极有实感。后半日本部分讲社会心理的扭曲,多用概念意象,简直是压抑苍凉了。都说前后割裂,我倒觉得是形散意凝。 < class="com">理想的人->现实的人->非人(越来越不喜欢人系列)感觉拍得过于小心翼翼了,包括演技。。。画家的才情没怎么表现出来。其实藤田嗣治的画并没有这么拘谨吧。后半段黑到开着灯就找不到人的地步。。。不喜欢配乐,藤田嗣治的狐狸不是这个狐狸。 < class="com">3.5单纯只是就电影论电影的话,作为画家的传记片,艺术性理所当然非常强,无论巴黎还是日本,无论塞纳河还是乡间池塘;全片在沉稳节奏中缓缓铺开,那花开的小巷、集市、香颂,那神秘诡异的宿命结尾与水中画卷,画风很是超脱于一般普通传记片
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:藤原龙也 有村架纯 及川光博 石田百合子 铃木梨央 中川翼 杉本哲太
导演:平川雄一朗
语言:日语
年代:未知
简介:繁华大都会中,生活着完全没有名气的小漫画家藤沼悟(藤原龙也饰)。日常里他靠在餐馆打工为生,平凡无奇的外表下却隐藏着一个奇特的能力。他总在不经意间进入“再上映”的状态,即当事故即将发生时,短时间下进入时空倒流。只有解决掉事故的关键点,才能让时间顺利流逝。在遭遇车祸后,家住北海道的妈妈来到悟的公寓,谁知不久妈妈却被人入室杀害。悟在躲避警察追捕中进入“再上映”,谁知竟然回到了1988年的小学时代。当时同镇名叫雏月加代(铃木梨央饰)被连环杀手杀害,而悟最信赖的大哥哥白鸟润(林遣都饰)则成为嫌疑犯。仿佛就是为了阻止当年惨剧的发生,悟重新回到了一切悲剧的原点……
备注:已完结
类型:日剧
主演:西岛秀俊 滨田岳 上白石萌歌 柳叶敏郎 石田光 优香 野波麻帆 长滨祢
导演:木村尚
语言:日语
年代:未知
简介:樱町中央署刑事课的王牌莲见光辅(滨田岳 饰),听到可疑男子拒绝询问并逃走的消息后,立刻赶到现场。冷静地说服挟持人质的男子,让他投降只差一口气了…就在这时,突然,穿着双排扣西装戴着墨镜的黑社会打扮的男子闯入!用熟练的动作制服了可疑人员。瞬间平息事态的这个男子,正是调到刑事科的架川英儿(西岛秀俊 饰)。他是从本厅的组织犯罪对策部,也就是所谓的“丸暴(“暴力团对策搜查官”的俗称)”中调离的刑警大叔…。就在这时,发生了在大学教授家工作的女管家被刺杀的事件。英儿和光辅组成搭档展开调查,在一起调查的过程中,英儿对一切都很完美的光辅产生了违和感…!?在这样的情况下,2人开始关照新上任的刑警水木直央(上白石萌歌 饰),但实际上直央是警视厅副总监的女儿——!?
备注:已完结
类型:日剧
主演:大仓孝二 井浦新 饭尾和树 神尾枫珠 吹越满 布施绘里 岩永洋昭 柳忧
语言:日语
年代:未知
简介:三澄美琴(石原里美 饰)是在民间法医组织“UDI”工作的女法医,该组织专门接收由于非正常原因导致死亡的遗体,对其进行解剖以求找到案件的真相。和美琴一起工作的,还有法医中堂系(井浦新 饰)、记录员九部六郎(洼田正孝 饰)和检查技师东海林夕子(市川实日子 饰)等人。中堂系虽然拥有着丰富的临床经验,个性却乖僻古怪,对正义和法律理解不同的美琴和中堂之间,常常产生无法调和的矛盾。其实,中堂有一个无人知晓的秘密,他的女友在一场“意外”中不幸丧生,可种种蛛丝马迹向中堂揭示了,是一名连环杀人犯取走了女友的性命。中堂不畏人言坚定的留在UDI,正是为了找到杀死女友的凶手。
备注:已完结
类型:日剧
主演:有村架纯 高良健吾 高畑充希 西岛隆弘 森川葵 坂口健太郎 浦井健治
语言:日语
年代:未知
简介:因为一个陌生人钱包里的信,在东京某搬家公司打工的乡下青年曾田练(高良健吾 饰)不远万里驱车来到北海道,并将人生黯淡的女孩林田音(有村架纯 饰)带回了东京。熙攘的人群中,只一刹那两人便错失彼此。练的身边有个名叫木穗子(高畑充希 饰)的时尚女孩,她谈着一场注定没有结果的所谓爱情。练的青梅竹马小夏(森川葵 饰)渴望在东京实现梦想,而中条晴太(坂口健太郎 饰)似乎让她渐渐意识到大都会的冰冷与残酷。自力更生的音在某养老院打拼,富二代公子哥井吹朝阳(西岛隆弘 饰)对这个执拗的女孩产生了别样的兴趣。 三男三女,六个有着共通之处的年轻人,寻找他们的梦想、依靠以及多年后回忆起来一定会让他们潸然泪下的恋情……
备注:已完结
类型:日剧
导演:押井守
语言:日语
年代:未知
简介: 随着机器人技术的飞速发展,通用人型作业机器人"LABOR"得到推广,无论在军事还是民生等各个领域均有着广泛应用。特别是在东京湾周边,为了国家项目"巴比伦计划"的建设,日本国内半数以上的LABOR都集中在这里作业。所谓"巴比伦计划",是为了应对全球变暖引起的海平面上升,而在东京湾的川崎和木更津之间修筑的大堤防,所用建材来自1995年东京南冲大地震后留下的大量碎石瓦砾,填充堤防兼可解决首都圈范围土地不足的问题,实可谓一石三鸟的最佳计划。然而与之相对的是,LABOR事故层出不穷,而利用LABOR实施的犯罪也日渐增多,成为令全社会头疼的问题。为了应对典型的LABOR犯罪,警视厅向警备部的特机部队内导入了LABOR机器人,并据此成立了特车二课巡逻警用机器人(Patrol-LABOR)中队,俗称"机动sir(Patlabor)"的特殊部队就此诞生。时光飞逝,2013年的今天,由于经济长期低靡,"巴比伦计划"告一段落,大量LABOR及其操作人员的劳务费因无法按时支取而星散四布。受此影响,特车二课第一小队宣布解散,第二小队顶着曾经光鲜的招牌,勉强支撑,存留下来。孔武潇洒的98式INGRAM,见证了特车二课第一代的荣光、第二代的无个性以及第三代的无能慵懒。时至今日,98式INGRAM的存留问题也提上日程。整天百无聊赖待命的第三代特车二课的战士们,突然接到久违的出动请求,他们能否再辉煌。次世代机动警察电影网友评论:< class="com">有几集挺蠢挺无聊的,特别提名押井守自己搞的关于海滩失踪人群事件的那一集。最惊喜的反而是听到富永和古川的声音,我的野明和游马啊啊啊!基本上押井守最想讲的都在序章里假托老年阿繁说了。总会重蹈前辈错误没有个性的新一代,伴随时代变迁权力更迭见证昔日荣光熄灭的一切的一切,这么想也蛮伤感的 < style="text-align:center;"> < class="com">废柴三代目特车二课的逗逼日常。难得一见不正经的押井守,抛开原作另起炉灶,几乎化《机动警察》为《银魂》;没自由的队员日常:卖萌吃面等待出勤打打闹闹插科打诨又一天,打机购物修理机器吵吵闹闹闲聊八卦又一天;各种吐槽各种恶搞,单挑街霸机器人,再现哥吉拉特摄片;泉野负责呆萌,喀莎负责耍帅。 < style="text-align:center;"> < class="com">时过境迁,当年一度繁荣的Labor逐渐被时代淘汰,经历2002年政变(机动警察电影版2:和平保卫战)残存下来的98式INGRAM与勉强保留下的特车二课第二小队,经历了光荣的一代,无名的二代,流转到2013年,与一群混吃等死的无能的三代队员应付着百无聊赖的(非)日常 < style="text-align:center;"> < class="com">特二生存戰略www精神上承襲OVA2,很純粹的fans向作品(如果不是系列愛好者應該也不會看完吧)。然後從亂入的知識考古學啦聲與現象啦灣岸警署啦(筧利夫真是www)這些鴨子最愛的私貨到赤色蘿蔔RT99這種經鄉愁哥提示後發覺完全是勾連的一代梗……鴨頸獸真是無處不在。 < style="text-align:center;"> < class="com">押井守乱来得片子,各种既视感各种胡闹,玩梗玩到飞起,都是略脑残略略欢乐却又一股莫名其妙的哀伤,对未来对过去,虽然是剧场版的预热,作为主角的labor其实出场机会并不多,看得出根本没经费是怎样的挣扎,还有就是日本公务员世上最苦逼没有之一 < style="text-align:center;"> < class="com">搞笑片。特2。福士诚治像反町隆史。日清植入广告。大家都很屌丝气质,很真性情。节奏很慢,但很多细节。挺温情的。构图色彩很好。最后一集突然就没了,是留待剧场版吧。虽然好像从女儿白日开始看的,到差不多1岁才陆续看完,但看完感觉挺好。 < style="text-align:center;"> < class="com">看之前很期待,看之后很失望。不明白这个剧的着眼点是什么,本来以为会探讨比较深刻的科幻议题,或者是有什么精彩的特摄剧大场面,结果什么都没有。剧名是机动警察,其实就是办公室喜剧,Labor只是个没有内核支撑的噱头。两集弃。 < class="com">第二集实在太搞笑了,工人加班成丧尸一样,部长冗长的讲话大家跟着机器人摇晃,结尾一炮打穿房顶那里最搞笑。跟日剧版相比之下电影版就太没劲了,既不搞笑也没多少战斗场面机器人只在结尾出现了几分钟。日剧往往比日本电影好看。 < class="com">要说这才是无个性的第二代吧,情节统统出自对前代经典剧情的捏他……问题是初代的近未来科幻满满的都是现实感,如今写近在身边的次世代押井守却已力不从心:我很难想象当今的年轻人梳着爆炸头在游戏厅打铁拳的样子。 < class="com">巨大机器人之尴尬。模型质感不错。前2/3巨搞笑,“特二”,热海海怪上下篇为巅峰。竹中直人主演致敬寺山修司那集也赞。太田莉菜空前英俊,素子哪天真人版就她了。福士在温泉旅馆时穿和服可风情虽然贱得要死。 < class="com">这应该是一个纯粉丝/宅向的作品,押井大神各种梗玩得溜的不行,对原作的复刻也滋味十足~若能catch到个中槽点就其乐融融。但若看不懂,这种日常剧就会显得索然无味了~被萌得不要不要的女主实力圈粉~ < class="com">好不容易有两个威武霸气的战斗机甲,却不到万不得以不能动,生怕动了就要散架,这简直太写实了,这不就是不管AI吹得再牛逼,目前机器人技术从硬件的角度看的实况吗,哈哈。