备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿尤斯曼·库拉纳 BhumiPednekar 桑杰·米什拉
语言：印地语
年代：未知
简介： 主演：阿尤斯曼·库拉纳/BhumiPednekar/桑杰·米什导演：SharatKatariya语言：印地语地区:印度编剧：类型：剧情/喜剧/爱情上映时间：2015-02-27(印度) 别名：GiveInAllYourEnergy/糟糠之妻不下堂用户标签：爱情,印度,印度电影,喜剧,励志,家庭,宝莱坞,电影片长：111分钟imdb编号：tt3495030 普雷姆是一位只知道在父亲店铺里刻录过时磁带的老实人，从小怕父亲打。爸爸带他去和一个叫桑迪亚的相亲，只因桑迪亚比较胖，普雷姆不喜欢，但是害怕爸爸，就答应了结婚。婚后，普雷姆看不起桑迪亚及其家人。在普雷姆朋友尼马尔的婚礼上嘲笑妻子，导致妻子受辱要离婚。但法庭要求夫妻生活6个月以上才允许离婚，他们不得不又生活在一起。在一次参加背老婆大赛上，夫妻之间互帮互组，感动了彼此，双方的心紧紧连在了一起。影片制作精良，片中有着宝莱坞电影招牌的歌舞戏，印度上映获得了可观的票房。导演沙勒塔.卡塔瑞亚（SharatKatariya）是印度青年编剧导演，有着极强的剧作能力，他剧中的人物和故事都有不错的观赏性。 第61届印度电影观众奖最佳新人女演员布米·佩德卡尔 第61届印度电影观众奖最佳摄影 胖妹子也会有春天电影网友评论：< class="com">不管你自己处于什么样的状态和阶段，并不影响你获得被爱和爱人的能力，最重要的是接受自己，和TA共同经历，创造属于两个人的回忆，而这个过程可能才是我们一直找寻的意义。印式小清新轻喜剧，看下来感觉暖暖的，整体观感很不错，另外男主身体不错，女主其实很美，哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢这种90年代怀旧风的电影，音乐都很好听，片尾歌舞里女主好美。喜欢可以只看外表，而爱其实是两个灵魂互相接近，彼此理解、倾慕的过程。朴实无华，没有说教，没有生离死别的磨难，从平淡的生活中窥视其初衷与意义，笑料安排得当，诚意作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">看本片之前在微博上看见有印度妹子说在印度女孩子们家里也许会让她们读书，但是还是控制她们的人身自由，看完本片之后想到印度妹子说的话以后心里挺微妙的，一方面觉得男女主一些互动很萌，一方面又很悲哀…… < style="text-align:center;"> < class="com">故事立意挺不错，没给四星因为男主态度转折比较突兀，而且男主本可以让媳妇补习，男主发奋图强的一面可以进一步挖掘一下，感觉这个人物才算真站起来了，这对夫妻的关系才更可持续。另外我觉得女主很漂亮啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看！虽然一早知道结局会这样，但是看见他背着她的时候还是乐了起来...最后十分钟还是舞起来了，不过都是美的... < style="text-align:center;"> < class="com">前面有些平淡，结尾感人，片尾歌舞精彩。女主胖妹子不知是否故意增肥，还是后来减肥，看网上照片判若两人，很漂亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演抓胖子的心理抓得太准。看到离婚的时候女主说“我从一开始就喜欢他”，内心戏是“果然还是看脸呢！” < class="com">女主实在太胖了，胖得接受不能，看到他们亲热的镜头就有点不可想像，体会不出美感，有点点膈应。 < class="com">平淡是真，挺平淡的，但感情发展的也挺自然，女孩子还是要有个性的，不管别人怎么说你！ < class="com">情切平和、轻松愉快的一部平民生活电影，非常接地气，喜欢女主以及这样的电影。 < class="com">特别质朴的印度电影有情节无歌舞接地气着眼琐碎小事情节推进合理男主的脸讨喜 < class="com">国泰航空上看的印度普通人的故事胖妹瘦下来估计挺好看
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：马切伊·穆夏洛夫斯基 凡妮莎·亚历山大 马赛杰·斯图尔 阿伽塔·库莱沙
导演：扬·科马萨
语言：波兰语
年代：未知
简介： 在一个有过共产主义历史的欧式社会中，文化精英和被剥夺选举权的年轻人都看到黑暗力量席卷欧洲。然后，有些人会从不可避免的冲突和随之而来的混乱中受益，例如失意的法律系学生托梅克（马切伊·穆夏洛夫斯基饰），他竭力要引起童年时代的朋友佳比（凡妮莎·亚历山大饰）的注意，获得她的进步家庭的尊重。为了给佳比留下深刻印象，托梅克在一家名声在外但罔顾道德的公关公司工作。他奉命在社交媒体上进行策划，很快发现自己擅长这种肮脏的政治游戏。但他的所作所为是要付出人性代价的。随着托梅克越陷越深，他的人性慢慢丧失，亦不知要如何收拾残局。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：杰西卡·查斯坦 埃迪·雷德梅恩 纳马迪·阿斯穆格哈 金·迪肯斯 马利克
导演：托比亚斯·林道赫姆
语言：英语
年代：未知
简介：艾米（杰西卡·查斯坦饰）是一名富有同情心的护士和单亲母亲，她正与危及生命的心脏病作斗争，她在重症监护病房上夜班，工作繁重，要求很高，身体和情绪都已达到极限。但当查理（埃迪·雷德梅恩饰），一位体贴而富有同情心的新护士来到她的病房时，帮助到来了。在医院度过漫长的夜晚时，两人建立了牢固 而忠诚的友谊，多年来，艾米第一次对自己和女儿的未来充满信心。但是，在一系列神秘的病人死亡事件引发了一项调查，指出查理是主要嫌疑人之后，艾米被迫冒着生命危险和孩子的安全来揭露真相。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克里斯蒂娜·阿道夫森 伯杰·阿斯特 佩妮娜·奥威 KristianAl
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语 德语 英语
年代：未知
简介： 导演:英格玛·伯格编剧:英格玛·伯格曼主演:克里斯蒂娜·阿道夫森/佩妮娜·奥威/贝蒂尔·古韦类型:剧情/悬疑/奇幻制片国家/地区:法国/瑞典/西德语言:瑞典语/德语/英语/意第绪语上映日期:1982-12-17片长:188分钟/312分钟(导演剪辑版)又名:芬妮与亚力山大/FannyandAlexanderIMDb链接:tt0083922 1907年圣诞，艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴，其乐融融。可好景不长，小主人公亚历山大（伯特·格福BertilGuve饰）和芬妮（妮拉·艾尔温PernillaAllwin饰）的父亲奥斯卡（艾伦·艾德沃AllanEdwall饰）在排练《哈姆雷特》时突然中风，弥留之际把苦心经营的大剧院托付给妻子艾米莉（艾娃·弗洛灵EwaFroling饰）。一年后艾米莉带着一双儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。爱德华的母亲和姐姐专横刻薄，亚历山大与继父的矛盾日益尖锐，却只能默默忍受。当老祖母海伦娜（古娜·沃根GunnWallgren饰）得知此事后，暗中请老友帮忙，终让孩子们重获自由。艾米莉也逃离了主教家，从此一家人再次团聚享受着天伦之乐。 本片获得第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计和最佳外语片等多项大奖。 芬妮与亚历山大电影网友评论：< class="com">在今年4月北京电影节上看的3小时导演剪辑版，最近在找时间看5小时的完整版，一些被减去的情节比主线更触动我。电影里的圣诞节就像小时候参加的父亲那边春节家族聚会一样热烈喜庆又喧闹讨厌。可能我的母亲更坚强更顾及孩子，所以看到很长一段时间内小主人公的母亲那种无力只觉得可惜和气愤，好歹最后的火灾大快人心，真是反社会啊。总的来说还是更喜欢《擦鞋童》或《禁忌游戏》那样的电影。这部电影适合远离家乡的成年人在没有事情等着去操心、刚睡饱觉醒来的凉爽的午后，窝在懒人沙发里看。题外话：豆瓣什么时候能改成十分制？想打7or7.5星，不想打8星。 < style="text-align:center;"> < class="com">5.21小时版本。从神性的讨论，已经落点到人。母亲经历的一切，渴望真实纯净的神性，主教看似神的代言人，实则不过不懂神性的世俗庸人，神性只是他的工具，工具化，表面化，只会给人带去痛苦。被迷惑的母亲最后识破了这些，和孩子先后逃离。神是否存在？伯格曼已然走出这个疑问，他见到的非人，在世间游荡，如果有非人存在，那么神是否也存在？人有不同的信仰，但有谁真的可以代表神呢？与其追问存在，不如真切的活着。 < style="text-align:center;"> < class="com">是真的喜欢伯格曼的调度和影像的呈现，但确实叙事太慢了，且没什么内容，情节的发展推动基本都是靠人物的对白台词。布景很考究，前半部分几乎被红色占领，整体感觉是含蓄，端庄，和谐。用我的话来说，前半部分是“流动的油画”。后半部分的剪辑和配乐吓到我了，事实上我认为戏剧矛盾和片子核心都在后半部分，大半夜看可吓人了。剪辑真的，魔鬼。 < style="text-align:center;"> < class="com">美景不美，爱语反恨，幸福已逝，年华老去，还剩什么，宗教对人的改造，生活对人的雕刻，妄图困住心中的恶魔，却反倒助长心中不幸的种子，该怎么生活，该怎么活着，连绵不断的痛苦，享之不尽的幸福，伯格曼对生命对生活的探讨从没终结，对他电影观众的追问从没停止，对上帝的叩问从未停息，伟大的电影要 < style="text-align:center;"> < class="com">这一部伯格曼深得我心，本来想分两次看完，但看着看着就再也不想中断。不知不觉五个多小时过去，而我似乎还未走出来。剪辑很棒，关于真实与谎言的探讨也很感同身受，只是快收尾时，叙事色调的突然明朗让我误以为这是个败笔，但看完后突然就明白了伯格曼的良苦用心，esmusssein，非如此不可。 < style="text-align:center;"> < class="com">三小时剧场版。摄影布景精致至极，可惜芬妮的戏份太少。对比伯格曼中期的黑白片，没有那么冷淡。宗教的碎碎念还是很多，但剧情的可看性在他的作品里当属异类。虽然主题和意味大相径庭，但我不时感觉杨德昌的一一借鉴了此片的许多，结尾亚历山大把头搭在奶奶腿上的镜头，和一一中玲玲的幻觉几乎镜像。 < style="text-align:center;"> < class="com">制作水准细腻精致，剧情基调难得比较温暖充实，主教是唯一悲剧人物。人际冲突也没有搞很戏剧化，显然在消解宗教宿命式人生观，在一种人世虚无的基础之上再冷静的看待生活，看待人性。不过表演调度上木偶化的构造企图依然挺明显，后半部分某些叙事手法的刻意感偏重，母亲主教感情建立与破裂交代不够 < class="com">我一直试着每部电影看完之后都说点什么，记录当时的个人感受，但也有很多电影看完了什么都说不出来，不是太多，就是没有。伯格曼所探讨的主题和结论可以说是很对我胃口了，那些像戏剧的台词都说得相当深刻，但却难以触动我，我知道有太多电影重看的时候四星会成五星，而五星多成三星，权当留痕。 < class="com">看伯格曼电影就像“未魔幻”的布努埃尔，但这“未魔幻”不是不如，是质的凌驾。就像第一层境界是“看山是山看水是水”，第二层境界是“看山不是山看水不是水”，但最高境界仍然是“看山是山看水是水”，心里知道山是什么山，水是什么水。镜头让我觉得自己是在凝视世，而不是观赏影。 < class="com">五个多小时又一次洗礼，晚看更深的感受到每一帧每一句的含义，经历了什么才能如此的深沉稳重，理想化的结局可见伯格曼趋于现实，童年的魔咒妖灵紧紧围绕着你，到最后还是质疑了上帝的存在，每一个人都有自己的希望、恐惧与渴望，每一个人不是呐喊出内心抑郁，就是默默承受在心！ < class="com">伯格曼的私人《圣经》，他努力以一己之意志尝试着铸成人类艺术的结晶，一如前路上的巴赫、莎士比亚、歌德……其实所有这些名字都是一个不在场的本源的镜像，它们是如此接近人类精神的终极且不可见，镜像只是我们可怜地借以观看本质的工具。但我们永远无法抵达那无极。 < class="com">布展、服饰、灯光、配乐是非常精致的。宗教神学那些个实在不好也不能评价。从剧情来讲前半部着实沉闷，中半部惊悚，后半部释怀。虚伪无比的主教说出了“爱是不能强求的，但我们可以互相给予尊重和关心”真可笑，世间最为虚伪之徒莫过于假借神学之义欺世盗名者。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：珍·茜宝 让-保罗·贝尔蒙多 达尼埃尔·布朗热 亨利-雅克·于埃 罗杰
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语,英语
年代：未知
简介：本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作 身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。
