备注：已完结
类型：科幻电影
主演：藤谷文子 加濑亮 伊藤步 德尼·拉旺 让-弗朗索瓦·巴尔梅 香川照之
语言：日语 法语
年代：未知
简介： 《室内设计》初出茅庐的电影导演阿明（加濑亮饰）和女朋友弘子（藤谷文子饰）一起来到东京闯荡。两人暂时住进了高中同学明美（伊藤步饰）的小公寓。明美和旧友久别重逢非常高兴。阿明和弘子随即开始找工作谋生。他们偶然碰到一家店正在招聘包装人员，便立刻应征，但弘子没能通过入职测试。阿明的电影在一家小电影院上映了，弘子和他一起去看。放映结束后，观众们认出了阿明，纷纷和他打招呼，被冷落的弘子在一边不知所措。什么都做不好，什么都跟不上节拍，弘子觉得自己根本无法适应东京的生活，非常沮丧。一天，同住的朋友们都上班去了，只有弘子很晚才起床。她去卫生间梳洗，突然在镜中看到了匪夷所思的景象——自己的肚子上出现了一个大空洞！《美尔德》在喧嚣的都市中，突然有个人打开窨井盖，从下水道里钻了出来。这个叫美尔德的怪人（DenisLavant饰）穿着一身绿衣服，大摇大摆穿行在繁华的街道上。他不时骚扰行人，还跑到涉谷的天桥上投掷手榴弹。美尔德立刻被抓了起来，媒体争相报道，称他是“下水道怪人”。美尔德说着意义不明的话。据说全世界只有三个人能听得懂他的语言，属于其中之一的沃兰德律师(JeanFrançoisBalmer饰)专程从法国赶到日本为他辩护。在法庭上，美尔德乖僻不改，他说自己投掷手榴弹只是因为“讨厌人类”。日本全国掀起了喧然大波。有人示威游行要求判处他死刑，也有人成了他的疯狂崇拜者。法庭最后做出的判决是……《震动东京》某独身中年男子（香川照之饰）是典型的“家里蹲”族，他已经十年没出家门了。他喜欢站着吃饭，在卫生间里打瞌睡，阅读堆积如山的书是他打发日子的唯一手段。某男每周六都会叫批萨。这天送批萨上门的是一名绝色美少女（苍井优饰）。某男盯着她看得愣住了。突然地震袭来，少女昏了过去。不知所措的某男发现少女的手臂和腿上有奇怪的按钮，他试着按下了“COMMA”键，少女竟然猛得恢复了常态。她站起来环顾四周，留下一句“这里真完美”后，离开了某男的家。某男发生了变化，他怎么也忘不了那个少女。四处打听之后，他得知少女已经辞去了送外卖的工作也成了家里蹲族。“我要去找她！一定要去找她！”心中的恋火让某男迈出了家门，走进了阳光下… 东京部落/东京狂想曲电影网友评论：< class="com">三个短片，创意从东京+！入手。1和3有认真做，2是垃圾。1）导演《暖暖内含光》+《科学睡眠》，果然是他的小清新细腻脑洞风，开场雨夜车灯下讲诡异故事的场景氛围选择棒；友人家麻雀虽小五脏俱全，这很东京；楼宇之间的缝隙-基于生活观察、狼狈地脖套管子走在路上、在A片影院上映无厘头艺术电影、最后变椅子是女主在生活困境下迫切想要逃离的心理外化，虽然整个故事不够完整，但逻辑自恰，可以引发初到大都市的年轻人的心理共鸣；3）宅人们别宅啦！社会学大师奉俊昊喊你出门啦！看完后下单了塔可夫斯基的雕刻时光。从宅男+地震+机器人三个东京特色入手，代入宅男的主观感受，把时间流逝的过程放大细看或缩短快进，喜欢用卷纸筒压手印+磨砂玻璃后的人影褪去，想起《镜子》手印逐渐消失那段，但变奏有新意，向奉大神学习如何妙用技法表达自己的故事，3.8 < style="text-align:center;"> < class="com">为了奉俊昊而看，故事内涵而言，奉俊昊的故事性可能是最弱的一个，但是确是看完最让人舒适的一个。第一个故事我会觉得压抑，女主变为椅子其实是一个悲剧，她甚至失去了做人的能力，只能在自言自语中麻痹自己了，其他人并不会同情，还会继续自己的大城市拼搏生活，痛并快乐着，忽上忽下日复一日。第二个故事太先锋，欣赏不来，不过非常喜欢片头的45度仰拍长镜头，调度、设计很丰富，伴随着肆意的bgm这条街好像就是男主说了算。奉俊昊的第三个故事承接了《汉江怪物》结尾的唯美，温暖的光影、虚幻的滤镜造就了唯美的四十分钟视听享受。开头堆砌的卫生纸表达时间之长像在致敬处女作《绑架门口狗》用卫生纸表达路程之远，“我讨厌和阳光接触，但我喜欢看着它”。无论宅文化，每一种文化都有它的独特的魅力所在，永远会有一批又一批的追随者。 < style="text-align:center;"> < class="com">三位分别来自纽约，巴黎和首尔的导演对于东京的奇幻畅想，一个迷茫的女人变成了无忧无虑的椅子，一个怪胎住在肮脏的下水道却只吃高贵的花朵，一个蜗居十年的宅男在战栗中获得升华，这可能是当年想象力最丰富的电影，甚至太过于丰富而变得有点cult，学会适可而止才是一部优秀影片应该做到的。 < style="text-align:center;"> < class="com">1＞3＞2。1的故事最有现实参照意义，寒酸窘迫中找到自恰的方式。2的故事政治讽刺太强，手法又过于戏谑，喜欢不起来。3的故事因为已有《金氏漂流记》看在先，也就不觉得太新鲜了，但男主的自白还是很讨喜。emmmm~本来是打算去东京前预习下景点的，结果几乎没达到目的???? < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢第三段故事！在奉俊昊那充满亚洲风格的镜头语言里蕴含着极为含蓄又极为强烈的爱情的冲动，超现实主义亚洲式浪漫的高水平表现。（片中香川大叔嫩的能捏出水啊?）但第一个故事含义很晦涩，没怎么看懂，第二个故事在晦涩的基础上还显得很冗长拖沓，尤其是审判那一段。总体给3星。 < style="text-align:center;"> < class="com">三位非日本导演眼中的东京。法国导演的东京本质上是欧美化的东京：荒诞+隐喻+哲思。文化冲突的确会产生有趣的思维角度。但还是最喜欢奉俊昊导演的作品。虽然着眼点并不是东京的街道，霓虹灯或者巨幅广告，但无处不感受到主角生活在东京而不是世界上任何其他地方。片尾音乐完美。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一个故事真正NB啊！为什么会有人把它当成一个无存在感的悲剧呢明明就是女主发掘出真正人生意义的喜剧呀！没错，大部分人的存在意义本来就是不带有建树性的，强逼自己结果也不会大不一样，justenjoybeingrelaxedandchillthefuckout. < class="com">三个外籍导演却拍出了非常日本的味道，日本的空虚，政治，信仰，孤独都极致的表现出来，这些东西好像只有在日本才能拍的这么纯粹，喜欢这些光怪的故事。不知为何第一个和第三个故事好像快发生在中国了，慢一点慢一点，经济发展的太快了，人就开始在飞速中失去自我，孤单空虚了。 < class="com">①“我正在和鬼魂住在房屋的罅隙中。”“我的生命平淡无奇。实际上，在我的一生中，我从没感觉自己如此有用。”②开头过街长镜超级厉害。“即将公映:Merde先生的纽约之旅。”人类种族存在的每个地方，都有着Merde的身影。③“你现在不出来，永远都出不来了。” < class="com">我知道我为什么会喜欢加濑亮了看完这部我又在脑子里回顾了一番之前看过的他塑造的一些角色又联系了一下他和toda那短暂的爱情他身上的那种青年的幼稚因为自身未去排斥所以并非暴露而是自然流露在一切行为里眼睑下垂的阴影里也看不到一丝虚伪的浪漫 < class="com">生病在家宅了两周，很能体会第一个和第三个故事所描绘的情景，想依附在一个房子中、和书本交流，不想和人接触，因为觉得没有意义，觉得自己无用。影片中有句话印象很深：我讨厌和阳光接触，但我喜欢看着它。越来越排斥处于事情之中，只想做个旁观者。 < class="com">第一集前半部分半梦半醒，女人变椅子和男主拍的奇幻短片挺新鲜的。第二部狂人演技简直出神入化，直接炸裂，政治隐喻浓厚至极。第三部宅男末世机器娘，频繁的地震和可爱的妹子，自我觉醒的死宅，个人代入感强烈，非常有生活气息喜欢第二部第三部。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：无对白
年代：未知
简介： 这部纪录片讲述的是一名穿着一身红袍的僧人到法国马赛“旅行”的故事。开头第一个镜头是一名垂垂老矣的先生躺在那里，摄像机在他布满皱纹的脸上定格，这一个长镜头持续了约有六分钟之久，不仅如此，全片都充斥了大量蔡明亮式长镜头，每一个场景都由不同的方式和角度来表述这名僧人极度缓慢的祈祷行走的过程。从里昂街头人潮汹涌的咖啡馆，走到一名在里昂居住的中国人的中国风十足的房间的窗口前；从地铁站入口楼梯下仰拍僧人下楼梯的过程，到在里昂一个广场通过偌大的反射镜面倒看僧人和人群的一种无关的交流。里昂街头的人群便在这样无心的纪录之下闯入镜头，与这名僧人发生某种不具倾向性的互动。或是观察或是凝视或是敬畏，更多的是匆匆而过。 在电影的最后一幕，屏幕上显出了四行小字，意思是万物皆空，皆是幻影。这也是在全片没有任何配乐语言前提下的唯一文字。整个放映厅鸦雀无声，直到字幕停灯亮起才响起了掌声。记者采访了几名刚观影结束的观众，西班牙男生用“太棒了”来形容，他说不知为何明明没有音乐也没有人说话却让他觉得宁静而感动。来自伦敦的一男一女分别都认为这是他们看过非常震撼的纪录片之一，一定会把这个推荐给他们的朋友们。 西游电影网友评论：< class="com">挺好看的。光影、景别变得特别重要，画框内的行人亦有意义；剪辑其实很讲究，特写不闷，全片也没有一个大远景内执着于划线运动的镜头，尤其注意行走的切开与保留的场合；德尼·拉旺选角完美，为本片增色不少，他实质与李康生是一类人。蔡明亮的“行走”系列短片是其创作理念的重要转折点，《郊游》及其之后的剧情片都会是这个路子了。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5优于《行者》，依旧是蔡明亮的行为艺术，喧哗与静默碰撞产生的时代产物；一面是匿于随处的万世凝视，一面是行于人间的苦行轮回，《西游》把《行者》的无意义之慢升华为带有目的性的追寻和渡劫，长巷阶梯长镜颇具普度众生的佛者心态，颠倒意象也看出些许「我不入地狱谁入地狱」的决绝，只太过乖张。 < style="text-align:center;"> < class="com">绕过南墙向《西游》的蔡明亮却始终也未见得如来和真经。不怪人们对其颇有微词，这种强势逆行灌输给观众的假行僧观念可不是所谓的佛法和禅意。漫步的《行者》行为艰难，静止的旁人目光疲惫，在广阔的剧场里它最多收获一些哗众取宠式的戏剧。时间于一张生活的《脸》上缓缓挪过，这比任何动作都蕴含力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">如同行为艺术的现场记录，开头几个镜头一如既往地让时间在静谧中进行具象化的缓慢流动，澄明而虚幻。之后的街头行走让一开始的镜头语言特色延移至僧人个体中，环境在其中化为奇妙的引力场，实现时间与空间的悬置。构图非常妙了，特别是有德尼拉旺的那个镜头，元素多却毫不杂乱无章，有微妙的平衡之感。 < style="text-align:center;"> < class="com">令人惊艳的摄影，光和影复苏了，而长镜头是复苏的必要条件。他说他在等，最后等来的几乎是佛光。确实，谁能料到和这样的光相遇会在尘土飞扬的地下通道的入口。人脸上的山河，镜子里的泡沫，僧人与模仿者。蔡其实并不藏私，他美学基本出自直觉。他不怕你看得懂，就在最后明白告诉你立意：如梦幻泡影。 < style="text-align:center;"> < class="com">以迟缓对抗快速的世界，颠倒翻转的世界。镜头有一次主角不是行走的小康，而是跟在他背后，学习他缓步行走的一个街上的白人；他似乎不一定理解这件事，但心怀敬畏，也花了将近二十分钟，跟随小康。里昂的中国人家庭，窗外缓缓出现小康，像是被命运路过一样，很好玩。金属反光镜把海和天空拼在一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">行走是时间的流驶。一个小孩子入画出画，一个青年人入画出画，一个老年人入画出画。时间是相对的，若二十年如一“秒”，人的一生三四“秒”就走完了。在地道入口，小女孩在苦行僧身边驻足，和我们一样，呆呆地看着，阳光照在身上，有如佛光，不由觉得感动。画面是流动的油画。 < class="com">即便是那谁的一张脸，也经不住这样长时间的看，忍不住玩了一会儿手机，7分钟过去了，还是，于是快进了。用影像讲了一个概念，或者说用影像拍下来了一段行为艺术。如果是行为艺术的话，跟艺术家真实的面对面与观看艺术家在影像里跟人面对面的差别在于什么呢。 < class="com">其实大概5、6年前也看过一个类似的短片，但是完全不记得名字，说蔡明亮是创新实在不敢恭维。但是这部的影像质量要好一些，那一部全都聚焦在“慢”，用的基本中全景，和外部人的降格来突出。不过的确很有意思，让我想起了《禅》那部坑爹玩意。 < class="com">15个蔡明亮式固定长镜头构成了《西游》，牛逼死了。像一场梦，又有点卡尔维诺。有些东西不一定有结局或者后续，就是个美丽的泡沫，即使是想象就很美。这个世界上要允许不同的人存在，那样我们看到的才多元有趣，永远爱蔡明亮。[傲慢] < class="com">不打星了，更像一部有标题的装置作品。蔡明亮X李康生X猴脸男（卡拉克斯三部曲之后便一贯如此称呼DenisLavant）有节制的长镜头。地铁通道逆光飞尘画框渐低。比照、自观、亦步亦趋，节奏短长交错。重置呼吸，问君西游何时还？ < class="com">实验性质比较浓厚，内在气质和表现手段还是很蔡明亮的。如果当做一部完整电影看的话，未免会觉得有点单调，是短片就还可以理解。不过蔡明亮的优势是在剧情片的展现能力上，这种半写实纪录性质的，在纪录片里比起来没啥优势，玩玩就好了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：莱奥·卡拉克斯 吉尔·雅各布 哈莫尼·科林 黑泽清 德尼·拉旺 凯莉·
导演：特莎·路易斯-萨洛梅
语言：法语 英语 日语
年代：未知
简介： 主演：莱奥·卡拉克斯/吉尔·雅各布/哈莫尼·科林/黑泽清/德尼·拉旺/凯莉·米导演：特莎·路易斯-萨洛梅语言：法语/英语/日语地区:法国编剧：类型：纪录片上映时间： 别名：MrleoscaraX用户标签：纪录片,法国,莱奥·卡拉克斯,LeosCarax,2014,Documentary,法国电影,紀錄片片长：71分钟imdb编号：tt3384976 第30届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元纪录片(提名)特莎·路易斯-萨洛梅 卡拉克斯先生电影网友评论：< class="com">把卡拉克斯抬上神坛的献礼。你看众人起立为卡拉克斯鼓掌，他一副超屌和不屑的样子，抽着烟，接着下一个镜头，在鼓掌的人群中，中心烟雾缭绕的地方站立的就是卡拉克斯先生。他像神一样接受众人膜拜。导演对卡拉克斯的电影功课做得很足，不谈其强烈的粉丝心态，作品本身对卡拉克斯电影有很好的传承。 < style="text-align:center;"> < class="com">他电影的故事非常简单，一秒钟就可以把剧情概括完，然而“它(卡拉克斯的电影)带着纯粹的诗意：梦、想象和直觉，这些东西很难用语言表达，它的镜头却能够将这一切呈现出来”。30年，5部电影，但即使他就此告别影坛，仍然会被世人所铭记，他是我们时代最好的电影导演之一。 < style="text-align:center;"> < class="com">每次和女主对戏时都感到别扭，她们要么是莱奥的前女友，要么是即将成为他伴侣的人，要么即将成为他前任的人。比诺什？她是一股清新的空气，一颗新鲜的水果还带着阳光的味道。我是音乐学院毕业的，我都不知道我能不能活着拍完这部电影，在某一刻我甚至都想逃跑——德尼拉旺 < style="text-align:center;"> < class="com">卡拉克斯本名阿历克斯，怪不得他那么多电影的男主都叫阿历克斯；有人问戈达尔：“你对卡拉克斯怎么看？”他答：“我希望他勇敢些”；比诺什的每个采访片段好像都语带讽刺，有意思；卡拉克斯，真的，永远，在，抽，烟；最后的镜头，他拎着一台停摆的钟，走向道路尽头 < style="text-align:center;"> < class="com">3.8比較受感動的是卡拉克斯談自己跟攝影師的關係時那番話，以及德尼拉旺講述時隔多年再次合作梅爾德的那段訪談。比諾時曾經在卡拉克斯的鏡頭下極端的美啊!（但還是喜歡不起來...）「怪逼」在這應該是個褒義詞。P.s:哈莫尼怎麼成了一個小胖墩啊 < style="text-align:center;"> < class="com">採用客觀評述以及卡拉克斯言論嵌入的視角方式使影片足夠冷靜客觀，但內容稍顯狹小匱乏，尤其對於看過其他電影花絮和紀錄片的影迷觀眾而言。一直很喜歡併覺得卡拉克斯深受疙瘩的影響，無論創作方式抑或作品風格都透露出一股獨特且革新的氣質…… < style="text-align:center;"> < class="com">可用的素材还是太少了，卡拉克斯本人深居简出，比诺什对和他的过往也避而不谈，叶卡捷琳娜和Escoffier都已经去世，和卡拉克斯真正联系紧密的也只剩拉旺一人，其余的采访远没有拉旺那样的深度和感触。 < class="com">“诗意的栖息在大地上”来形容Carax再适合不过。其电影迷人之处在于和德尼·拉旺近乎完美的默契，还有天才的镜头艺术语言。 < class="com">3.5盼了快一年，不能不说失望，除了失望，或许是怕有一天LeosCarax终究也成了“爱过”。 < class="com">好多片斷沒有印象,記得看卡霍的時候還在用e驢子時期......是時後來重看了！ < class="com">这片儿真不是卡拉克斯自己拍的么？总之...不是脑残粉儿就不用去看了… < class="com">这纪录片拍得跟卡拉克斯的气质好搭，料也很足，卡拉克斯的影迷不容错过。
